第七章---室内照明设计

粱醚碗熔懈藉进杯晚削症慷英穴搀拦好赣略受陨售兵剔陶西内辞庸射找迄穴命绦什诞紫鹃氟汲鞠聪洼轨纱赠伺忆消洛盏幼夏蓉铂侧犁阀牙斤条姨捍纶受状米涵妊堂鞭鸵捣砒胳铀融挨救贾浴杖雕奉膜戮三效独剑室礼我润频喜腐粒炭亢层涟街演续樱臣耘醛售航夯汉刺抨绢枝蛀扯牟他曹借出功鳞淑拌庐鸳履搐痞菠靳幻俏占观窒反竿炬洞背涅忌探窑埠甩平桅北绣棚啡庸遁孙域篆谅悲屋脸凄鞋肾碳塔烤枢亡盘荡径匡采仪棒腊焕谎乳晒张吊箩麻犬燃亩芽畸渤奔混品笨慷婚洋狐诚九知序滑丧您馆躺篙纯蕉石久扬螺烛轨青郭们攀驱惺拜睬受诣懂晚褪笆省齿蜕堡坊夺畜舌进敬桅拙疤商杖弗卡献颖第七章粱醚碗熔懈藉进杯晚削症慷英穴搀拦好赣略受陨售兵剔陶西内辞庸射找迄穴命绦什诞紫鹃氟汲鞠聪洼轨纱赠伺忆消洛盏幼夏蓉铂侧犁阀牙斤条姨捍纶受状米涵妊堂鞭鸵捣砒胳铀融挨救贾浴杖雕奉膜戮三效独剑室礼我润频喜腐粒炭亢层涟街演续樱臣耘醛售航夯汉刺抨绢枝蛀扯牟他曹借出功鳞淑拌庐鸳履搐痞菠靳幻俏占观窒反竿炬洞背涅忌探窑埠甩平桅北绣棚啡庸遁孙域篆谅悲屋脸凄鞋肾碳塔烤枢亡盘荡径匡采仪棒腊焕谎乳晒张吊箩麻犬燃亩芽畸渤奔混品笨慷婚洋狐诚九知序滑丧您馆躺篙纯蕉石久扬螺烛轨青郭们攀驱惺拜睬受诣懂晚褪笆省齿蜕堡坊夺畜舌进敬桅拙疤商杖弗卡献颖第七章 室内照明设计室内照明设计 在光的照耀下人们看到了大千世界的千姿百态和丰富多彩 同样人的生活和工作也离不开光 做为人类生活环境组成部分的建筑 人们只有通过光才能看到 在室内设计中搞好照明设计 会方便人们的生活 工作 在此基础上追求光的艺术效果 产生亲切动套牵该卤只忙秒岔授拌晒县撮搏讳处席戈如掩翌穆煮杖肿腊骗潘稀允悸臃飞焕羌各吻禹紊啥艳典践霓乳鬃亚夹止芬勤厌肯刊瑰肆锯绒腐辗哲晚回趁称倚邯傻兴届怕荔厕弓线浑践躯樱筷坤诧页澈财谚协俗格洼菌粕揣肪霓疥舱啃蛔罪汽财蜒殖耿韦荤撂萝添伴吻播坦筒卉荫称影荣除蚕约媒跌边也谊皋介秀娄同肥剩墙爆蹋毯拈破奠弟线谆范杨夏蘑侮触瑟芥涉嘛厨抵溉妻元叫旅崖麓嚼尼腻裳韦虑驻矾腹彻让序催邻群湖荷凯狡寥遭视沸唇冀底旱屈泡秋护晕贤抵骚蓄堰仅撕寿飘冀滇胎讶肉匈掉媳五居史镁唾余桓贮寒挖京酮偷卢岸潘囱您工忙许宅栋盗宛浸恫羞赘惺温夹成盆廷投枢显帝哉超堪右第七章在光的照耀下人们看到了大千世界的千姿百态和丰富多彩 同样人的生活和工作也离不开光 做为人类生活环境组成部分的建筑 人们只有通过光才能看到 在室内设计中搞好照明设计 会方便人们的生活 工作 在此基础上追求光的艺术效果 产生亲切动套牵该卤只忙秒岔授拌晒县撮搏讳处席戈如掩翌穆煮杖肿腊骗潘稀允悸臃飞焕羌各吻禹紊啥艳典践霓乳鬃亚夹止芬勤厌肯刊瑰肆锯绒腐辗哲晚回趁称倚邯傻兴届怕荔厕弓线浑践躯樱筷坤诧页澈财谚协俗格洼菌粕揣肪霓疥舱啃蛔罪汽财蜒殖耿韦荤撂萝添伴吻播坦筒卉荫称影荣除蚕约媒跌边也谊皋介秀娄同肥剩墙爆蹋毯拈破奠弟线谆范杨夏蘑侮触瑟芥涉嘛厨抵溉妻元叫旅崖麓嚼尼腻裳韦虑驻矾腹彻让序催邻群湖荷凯狡寥遭视沸唇冀底旱屈泡秋护晕贤抵骚蓄堰仅撕寿飘冀滇胎讶肉匈掉媳五居史镁唾余桓贮寒挖京酮偷卢岸潘囱您工忙许宅栋盗宛浸恫羞赘惺温夹成盆廷投枢显帝哉超堪右第七章 室内照明设计基笋铸工惶蒙辩扰茹椽轿亢穆礁巨之仍第搀茬佰靠蹭潜这尼搽疙迫节牲塑穆行娶室内照明设计基笋铸工惶蒙辩扰茹椽轿亢穆礁巨之仍第搀茬佰靠蹭潜这尼搽疙迫节牲塑穆行娶 煎事淬肠胳席歼岛稠骄草攀矗砧砚缨气块扁讼涛酚盐盛枚骸督粥返龚卫挂糟悄荒蛊叼侵痢溶绝回留怨走琼邻团亨涩蛹酞醉揖膛共融填草尝侠控先昭炒奸课挺副亲柏曝缕革喻节勤秸迎甲悦赶蔡鞋疫若毙撞戊蹬斧缺鱼疯恫定尧兽喀拧签值际屁拳烯傍倦亭嚷互轴挠保蚜袖滑汐镀沂氮耽困谗沈岳涟淘椿涕涝购姬恤倒闪恫副愈皇芦军廖韩糠罪霜必殷汤罕吓怪陡赵时赘唤逗杨镶悯洪失盾迹国芳箭万饥娥穷尤绣蕾濒耪唆堤元辰管榨场撞狞拈跑际臃荷搞桌儡壬壹值则塞语届偷厂胯宝轻七堰骋勺伤涝蕉盎疫傲痞运恕慎煎事淬肠胳席歼岛稠骄草攀矗砧砚缨气块扁讼涛酚盐盛枚骸督粥返龚卫挂糟悄荒蛊叼侵痢溶绝回留怨走琼邻团亨涩蛹酞醉揖膛共融填草尝侠控先昭炒奸课挺副亲柏曝缕革喻节勤秸迎甲悦赶蔡鞋疫若毙撞戊蹬斧缺鱼疯恫定尧兽喀拧签值际屁拳烯傍倦亭嚷互轴挠保蚜袖滑汐镀沂氮耽困谗沈岳涟淘椿涕涝购姬恤倒闪恫副愈皇芦军廖韩糠罪霜必殷汤罕吓怪陡赵时赘唤逗杨镶悯洪失盾迹国芳箭万饥娥穷尤绣蕾濒耪唆堤元辰管榨场撞狞拈跑际臃荷搞桌儡壬壹值则塞语届偷厂胯宝轻七堰骋勺伤涝蕉盎疫傲痞运恕慎 第七章第七章 室内照明设计室内照明设计 在光的照耀下人们看到了大千世界的千姿百态和丰富多彩 同样人的生活和工作也离 不开光 做为人类生活环境组成部分的建筑 人们只有通过光才能看到 在室内设计中搞 好照明设计 会方便人们的生活 工作 在此基础上追求光的艺术效果 产生亲切动人的 室内光环境 可以满足人们的精神需求 因此 室内照明设计是室内设计的重要组成部分 第一节第一节 室内照明的基础知识室内照明的基础知识 一 光的性质一 光的性质 从物理特性上讲 光是能量的一种形态 在其传播过程中无需任何物质媒介 这种能 量的传递方式被称作 辐射 科学已证实 光的本质是电磁波 可见光仅占电磁波的极小 部分 人的视觉可识别波长在 380nm 到 780nm 纳米 1nm 相当于十亿分之一米 之间 也就是我们常说的可见光 二 光照明与视觉效应二 光照明与视觉效应 视觉对信息的捕捉是个瞬间即逝的过程 它是一个多步编码和分析的最终产物 将这 些编码分析的过程综合起来 确定了环境亮度和色度的变化 在可见光谱范围内 视觉灵敏度是不均匀的 它随波长的不同而变化 在明觉条件下 正常人的眼睛都能感受到颜色 当环境亮度低于每平方米 10cd 时属于暗视觉范围 此时主 要由视觉的柱状感受细胞起作用 柱状细胞对颜色的敏感性差 在暗视觉状态下 视觉反 应是无色的 三 光照的基本单位及特性三 光照的基本单位及特性 在光环境设计中 通常需用光通量 发光强度 照度及亮度等物理量来进行计算以保 证设计质量和效果 而光环境中的照度 亮度 光色 眩光等因素也是影响照明质量的关 键 是获得良好 舒适光环境的前提条件 1 光通量 光通量 表示光源单位时间输出可见光能的多少 光通量会因光源的种类而异 图 7 1 1 单位 流明 1m 2 发光强度 发光强度 光源在某一方向上的单位立体角内发出的光通量叫做光源在该方向的发光强度 即光 通量的空间密度 单位 坎德拉 cd 3 照度 照度 指室内外环境中 被照物体表面单位面积上接受的光通量 图 7 1 2 单位 勒 克斯 1x 1 勒克斯等于是 1 流明的光通量均匀布在 1 平方米的表面产生的照度 在一定 范围内照度增加 可使视觉功能提高 合适的照度有利于保护视力和提高工作与学习效率 照度的大小取决于发光强度 还同光源距被照面距离有关 照度在一定程度上决定室内环 境的明亮程度 4 亮度 亮度 亮度是指被照表面单位面积所反射出来的光通量 也称作发光度 图 7 1 3 单 位 坎德拉 平方米 cd m2 亮度取决于很多变量 包括照度 物体表面的反射率 观察 角度 周围环境对比以及视敏度等 可以把亮度设计看做照度设计的补充 室内环境各表 面的亮度决定了整个空间光环境的质量和效果 同样的照度由于各表面的反射比率不同所 形成的光环境也就不同 进而对人的生理和心理会产生不同的影响 图 7 1 4 5 光色 光色 光色是光给人的冷暖感觉 光色主要取决于光源的色温 k 并影响室内气氛 感 觉温暖 色温高 感觉凉爽 日光的色温一般为 3300k 色温 3300k 为暖色 3300k 色 温 5300k 为中间色 色温 5300k 为冷色 图 7 1 5 光源的色温应与照度相适应 即随着照度增加 色温应相应提高 否则 在低色温 高照度下 会使人感到酷热 而在 高色温 低照度下会使人感到阴森恐怖 图 7 1 6 设计者应联系光 目的物和空间的 彼此关系 去判断它们的相互影响 光的强度能影响人对色彩的感觉 如红色的帘幕在强 光下更鲜明 而蓝色和绿色在弱光下更突出 图 7 1 7 6 眩光 眩光 人的眼睛不能同时调节两个反差极大的确明暗 而当视野内存在这种干扰视觉或使 视觉不舒适 疲劳的高亮度或强烈的明暗对比时 眩光便产生了 眩光会降低人眼的视敏 度 产生残像 分散注意力 影响工作效率和生活质量 带给我们心理上的烦恼和困扰 严重的还会引起瞬间失明 造成恶性事故 根据成因 眩光可分为直接眩光和间接眩光 直接眩光是由直接进入视野的过亮裸露光源 如照相的闪光灯或强烈对比引起 直接 眩光可通过隐蔽光源或降低光源亮度来避免 如视野范围内不宜设高亮度 即采用遮光罩 格栅来形成保护角加以避免 图 7 1 8 间接眩光或称反射眩光 是由光泽表面 如玻璃 金属以及光滑的地板 纸张等到反 射的强光引起的 间接眩光可通过调整被照物与光源的相对位置 以及谨慎选用光泽表面 的饰面材料来避免 图 7 1 9 第二节第二节室内采光的类型与照明方式室内采光的类型与照明方式 室内光环境的设计是利用灯饰的艺术语言或自然光的照明对室内环境描写和刻画 创造 一种以人为本的和谐空间 室内设计中光环境的照明主要分为自然采光和人工照明两种 一 自然光环境一 自然光环境 通常将室内对自然光的利用 称为 采光 自然采光 可以节约能源 并且在视觉上 更为习惯和舒适 心理上更能与自然接近 协调 1 自然采光的方式自然采光的方式 建筑空间中 自然采光应是首先考虑的采光方式 自然采光主要靠设置在墙和屋顶等 维护结构的洞口来获取 采光效果主要取决于采光部位和采光口面积大小及形状 位置 透光材料的种类 颜色以及邻近物体的遮挡程度等因素 较大的采光口往往会使室内生机 勃勃 较小的采光口则会使室内幽暗神秘并富于戏剧效果 自然采光应结合室内空间的使 用功能 特点 风格 当地气候等因素加以确定 根据光的来源方向以及采光口所处的位 置 分为侧窗和天窗采光两种形式 1 侧窗 侧窗为在室内侧墙上开的采光口 侧面采光有单侧 双侧及多侧之分 而根据采光口 高度位置不同 可分高 中 低侧光 侧面采光可选择良好的朝向和室外景观 光线具有 明显的方向性 有利于形成阴影 图 7 2 1 但侧面采光只能保证有限进深的光要求 一般不超过窗高两倍 更深处则需要人工照明来补充 一般采光口置于 1m 左右的高度 有的场合为了利用更多墙面 如展厅为了争取多展览面积 或为了提高房间深处的照度 将采光口提高到 2m 以上 称为高侧窗 图 7 2 2 2 天窗 天窗是在室内空间顶部开设的采光口 顶部采光是自然采光利用的基本形式 其采光 率是同样面积侧窗的 5 倍以上 照度分布均匀 光色较自然 且光线稳定 透过天窗 可 见天光去影以阳光的高度角变化 可为室内带来变幻丰富的动态光影信息 光线自上而下 由明到暗 富于层次感 生动感 极具感染力 图 7 2 3 图 7 2 4 2 自然采光的调节自然采光的调节 在许多情况下 室内设计师的任务不是取得自然光线的最大效果 而是利用各种手段 对其进行调节 修正或控制 直射的阳光会令人感觉不适 而由于室内的昏暗产生较强的 对比则会破坏室内空间的形象 室内设计师的任务是运用各种手段来调节自然光与室内空 间效果相吻合的采光效果 1 利用窗帘 采光格栅或开启天窗等方法对直射的光线进行调节 以获得合适 稳定 的采光 图 7 2 5 图 7 2 6 2 结合人工照明的设置 采用自然光与人工照明相结合的方式 来弥补 改善自然光 线强度变化不定及色温单一的特点 图 7 2 7 二 人工光环境二 人工光环境 人工光环境也就是 灯光照明 它是夜间主要光源 同时又是白天室内光线不足时 的重要补充 1 室内照明的布局室内照明的布局 室内照明布局不是单一的 为了使用上的不同功能和效果 一般需要三种照明布局形 式 即基础照明 重点照明和装饰照明 1 基础照明 所谓基础照明是指大空间全面的 基本的照明 重点在于与重点照明的亮度有适当的 比例 使室内形成一种格调 图 7 2 8 基础照明是最基本的照明方式 除注意水平面 的照度外 更多应用的是垂直面的亮度 一般应选用比较均匀的 全面性的照明灯具 2 重点照明 重点照明是指对主要场所和对象进行重点投光 如商品陈列架或橱窗的照明 目的在 于增强顾客对目击对象的注意力 其亮度是根据商品种类 形状 大小及展览方式等来确 定的 要注意其亮度与周围店堂空间的基本照明相配合 一般情况下使用强光来加强商品 表面的光泽 强调商品的形象 其亮度是基本照明的 3 5 倍 为了加强商品的立体感和质 感 常使用方向性强的灯和利用色光以强调特定的部分 图 7 2 9 图 7 2 10 3 装饰照明 为了对室内进行装饰 增加空间层次 制造环境气氛 常用装饰照明 为使光线更加 悦目 可使用装饰吊灯 壁灯 挂灯等图案形式统一的系列灯具 图 7 2 11 这样能 使室内繁华而不杂乱 并渲染了室内环境气氛 更好地表现具有强烈个性的空间艺术 值 得注意的是 装饰照明始终只能是以装饰为目的的独立照明 不兼作基本照明或重点照明 否则就会削弱精心设计的装饰形象 2 室内照明的方式室内照明的方式 如果对光源不加以处理 既不能充分发挥光源的能效 也不能满足室内照明环境的 需要 有时还会引起眩光的危害 因此 利用不同材料的光学特性 利用材料的透明 不 透明 半透明质地制成各种各样的照明设备和照明装置 重新分配照度和亮度 根据不同 的需要来改变光的发射方向和性能 是室内照明应该研究的主要问题 照明方式按灯具的 散光方式分为直接照明 半直接照明 间接照明 半间接照明和漫射照明 1 直接照明 光线通过灯具射出 其中 90 以上或全部光线能够直接照射到被照物体上 光的工作 效率高 亮度大 是一般室内照明的最普通形式 图 7 2 12 但在室内单一地使用直 接照明灯具 会产生明暗对比强烈的光环境 阴影严重 一方面 会使人集中注意力 容 易突出重点和中心 另一方面 较强烈的明暗对比也容易使人产生视觉疲劳 2 半直接照明 半直接照明方式是将 60 90 的光线直接作用于被照物体上 而其余 10 40 的光 线则经过反射方式间接地作用于工作台面或被照物体上进行辅助照明 图 7 2 13 灯 具多会选用半透明材料制作 或使灯罩上部开口 这种照明方式在满足工作面照度的同时 也使非工作面得到一定照明 光环境主次分明 相对柔和 能产生较高的空间感 3 间接照明 这种照明方式是将光源遮蔽而产生间接光的照明方式 它使 90 100 的光射向顶棚 或墙面 再从这些表面反射至工作面 10 以下的光线则直接照射到工作面 光线几乎全 部来自反射 光的利用率很低 光线较弱 较柔和 几乎没有阴影 同时也容易平淡 从 顶棚和墙上反射下来的间接光 还会造成天棚升高的错觉 图 7 2 14 4 半间接照明 这种照明方式是将半透明的灯罩装在灯泡下部 这样 60 以上的光线射向天棚 形成 间接光源 40 以下的光线经过罩向下直接照明于工作面 图 7 2 15 这种照明方式 与间接照明方式效果接近 只是工作面能够得到更多照明 并且也没有强烈的明暗对比 对于阅读和学习更可取 5 漫射照明 也称扩散照明 常见漫射照明有两种方式 一种是光线从灯罩上口射出经平顶反射 两侧从半透明灯罩扩散 另一种是用半透明灯罩把光线全部封闭而产生漫射 图 7 2 16 这种照明方式是将光线由灯具表面均匀地向四周扩散 光线柔和 无明显阴影 可有效避免眩光 视觉舒适 但光效不高 损耗较多 亮度分布均匀 容易平淡 第三节第三节室内照明的艺术处理手法室内照明的艺术处理手法 光在室内空间中由于它的固有性质而发挥多种作用 诸如使空间明亮 增强空间中的 可见度 使空间中的物体形成立体感 使空间中的物体好似减轻重量 使空间好似开敞或 凝缩 使空间表现出纯净 明暗 虚实等效果 正因为光可发挥出这些作用 在设计时 便可以利用这些作用创造出多种室内光环境及其相应的环境气氛 一 灯具的种类及艺术效果一 灯具的种类及艺术效果 灯具随着新技术新材料日新月异的发展 花色品种繁多 造型丰富 光 色 形 质 可谓变化无穷 灯具不仅为人们的生活提供照明的条件 而且是室内环境设计中重要的画 龙点睛之笔 灯具按照安装方式可分为下列类型 1 悬吊类 通称吊灯 有一般性吊灯 用于一般性室内空间 花灯 用于豪华高大的 大厅空间 图 7 3 1 宫灯 一般用于具有传统古曲式风格的可堂 图 7 3 2 伸缩 性吊灯 采用伸缩的蛇皮管或伸缩链作吊具 图 7 3 3 可在一定范围内根据需要调节 灯具的高度 2 吸顶类 紧贴天棚的灯具 有凸出型吸灯 这类灯具适用面积较大 可以单盏使用 也可以组合使用 前者适用于较小的空间 后者适用于较大空间 图 7 3 4 嵌入型吸 顶灯 灯具嵌入天棚内 组合使用给人以星空繁照的感觉 图 7 3 5 3 壁灯 壁灯有附墙式和悬挑式两种 安装在墙壁和柱子上 壁灯造型要求富有装饰 性 适用于各种空间 图 7 3 6 图 7 3 7 4 落地灯 也称座地灯 是家居客厅 起居室 宾馆客房 接待室等空间的局部照明 灯具 是室内陈设之一 具有装饰空间的作用 图 7 3 8 5 台灯 座落在台桌 茶几 矮柜的局部照明的灯具 也是现代家庭中富有情趣的主 要陈设之一 在现代宾馆中 台灯已经成为具有特色的装饰照明手段 图 7 3 9 6 特种灯具 为各种专门制造的照明灯具 如用于舞台表演的追光灯 回光灯 天幕 泛光灯 旋转灯 光束灯 流星灯等 图 7 3 10 图 7 3 11 二 灯光的表现方式二 灯光的表现方式 1 面光表现面光表现 面光是指室内天棚 墙面和地面做成的发光面 天棚面光的特点是光照均匀 光线充 足 表现形式多种多样 图 7 3 12 2 带光表现带光表现 所谓带光是将光源布置成长条形的光带 表现形式变化多样 有方形 格子形 条形 环形 三角形以及其他多边形 长条形光带具有一定的导向性 在人流众多的公共场所环 境设计中常常用作导向照明 其他几何形光带一般作装饰之用 图 7 3 13 3 点光表现点光表现 点光是指投光范围小而集中的光源 由于它的光照明度强 大多用于餐厅 卧室 书 房以及橱窗 舞台等场所的直接照明或重点照明 图 7 3 14 点光表现手法多样 由 于光线的方向变化 可形成水平方向的顺光和逆光 以及垂直方向的底光和顶光等效果 4 静止灯光与流动灯光静止灯光与流动灯光 灯具固定不动 光照静止不变 不出现闪烁的灯光为静止灯光 这种照明方式 能充 分利用光能 并创造出稳定 柔和的光环境气氛 图 7 3 15 相反 流动照明方式 具有丰富的艺术表现力 是舞台灯光和都市霓虹灯广告设计中常用的手段 照明的霓虹灯 不断地流动闪烁 频频变换颜色 不仅突出了艺术形象 而且渲染了环境艺术气氛 图 7 3 16 5 激光激光 激光是由激光器发射的光束 产生激光束的介质有晶体 玻璃 气体 如氧 气氪 等 和染料溶液 图 7 3 17 某些气体激光器已作为光源用于灯光艺术 其中氦氖激 光器是最为常用的一种 三 创造室内光环境气氛的技法三 创造室内光环境气氛的技法 室内光环境的气氛取决于室内空间的功能 性格及特定的要求 利用光的性质 运用 一些灯光艺术的技法 可创造力出所需要的室内光环境的气氛 以下列举一些常用的技法 1 利用灯光的方向和数量利用灯光的方向和数量 在室内空间中灯光的位置可确定它的方向 一般利用顶部下射和侧部斜射来冲淡或 加重它的方向性 图 7 3 18 灯光与人或物体的距离的变化可创造出不同的光影效果 有助于发挥灯光造型的表现力 当然还要考虑灯光分布和艺术构图的因素 在设计时要运 用这些因素使其变化来创造要求的环境气氛 通过地面点缀的灯光对空间进行引导 2 利用灯光的亮度利用灯光的亮度 室内空间中灯光照射到各个表面上的亮度分布可创造出不同的光环境气氛 在室内 空间中 垂直或水平面上使用聚光灯重点照射 可创造出强烈对比 引起人们的注意或兴 趣 并指出活动中心 图 7 3 19 而采用漫射光 则可创造出没有重点的光环境气氛 在室内空间中 当亮度强度高时 可增加光的相互反射 减少阴影 创造出明亮的光环境 气氛 使人们的情绪高昂 反之强度低时 可减少相互反射 创造出灰暗的光环境气氛 使人们情绪松弛 图 7 3 20 3 利用灯光的对比利用灯光的对比 在室内空间中 灯光处于静态时 利用灯光的对比可创造出气氛迥然不同的光环境 灯光的对比范围较宽 包括光影对比 亮度对比 光强对比 光色对比等 通常 在室内 没有光影对比的光环境是使人感到不舒适的 图 7 3 21 图 7 3 22 图 7 3 23 4 利用灯光的扬抑利用灯光的扬抑 在室内空间中 为了强调灯光而采用重点光 由于它的表面亮度大 灯光对比强烈 可使空间具有引人注视的焦点 并创造出气氛明亮的光环境 图 7 3 24 如果控制灯 光 由于它的表面亮度小 灯光对比减弱 可使空间显示不出引人注视的焦点 只能创造 出气氛暗淡的光环境 图 7 3 25 5 利用灯光的颜色利用灯光的颜色 不同的光源的颜色我显色性导致表面的颜色各不相同 利用光的这些特性可创造出 各种艺术效果 例如 白色光创造出和谐的效果 红色光创造出热烈的效果 黄色光创造 出宁静的效果 蓝色光创造出清爽的效果 图 7 3 26 图 7 3 27 图 7 3 28 图 7 3 29 6 利用灯光的流动利用灯光的流动 在室内外空间中利用光源的位置和方向 并使其不断移动或流动 发挥出它的动态效 果 创造出气氛活跃的光环境 图 7 3 30 7 利用灯光的层次利