实用类文本阅读 《走不出那片田野》

1 实用类文本阅读 传记 阅读下面的文字 完成 1 3 题 12 分 走不出那片田野走不出那片田野 邱苑婷 中国儿童文学作家里 曹文轩恐怕是最不买孩子账的一个 如果说以杨红樱为代表的儿 童文学作家们 是蹲下来与孩子平视 要和孩子做最知心的朋友 曹文轩就是那个站着的精 神偶像 他要让孩子踮踮脚才够得着 甚至踮脚也不行 只能远远仰望 他声明自己不太 是一个自觉为儿童创作的作家 只是采用儿童视角写作 他是带着纯文学的野心在书写的 写起来便沉浸在自我的世界里 根本管不上儿童不儿童 这恰恰成就了他 透过他的文字 你会看到沈从文 看到汪曾祺 有评论者说 风景才 是他作品里真正的主角 这话不假 他写作之前 常常要在楼下院子里走上几个小时 把自 己重新扔回自然 1997 年的夏天 他写得烦闷 干脆直接逛到卖机票处 人家问 去哪儿 他说 去哪儿都可以 海拉尔 对方看看当天有票航班 随便扔出一个地名 行 海拉尔 他根本不知道那是什么地方 就这样来到呼伦贝尔大草原 那以后 他又自驾去过张北一带的草原许多次 俨然把它 当成了第二故乡 北方大草原 并不是他熟悉的风景 他生长在江苏盐城 那是一个江南水 乡 水的干净细腻融进了他骨子里 以至于读他任何一部早期作品 你仿佛都能触到水乡潮 湿的 氤氲的雾气 可他也自认 他的短处也在这水 缺少足够的冷峻与悲壮气质 陌生 的北方大草原 成就了他的自我更新 第一次 他写出了以北方草原为背景的 火印 场景在变 基因却没变 那些意境的背后 每每藏着曹文轩自己 他不讳言 说 草房 子 很大程度上是他的自传 主人公桑桑就是年少的他 从调皮捣蛋 到情窦初开 到直面 苦难甚至死亡 总有一个时刻 落寞会降临到那个不谙世事的小男孩身上 于是在天地旷野 间 朦胧地察觉一丝生命的寂寥本质 他曾回忆自己儿时独自在田野上的玩耍 与作品里的孤独经验如出一辙 本是一派捣乱 与热闹 但是 忽地就有孤独攻上心头 于是我慌张四顾 那时田野空大无边 自己成了 蚂蚁大小 而田野还在一个劲儿地长着 不断地往四下里铺展 这许多年 他走不出那 片田野 他不停描绘那片田野 苦难 坚韧 悲悯 孤独 干净 这重复 形成了曹文轩儿童文学 纯美 的标签 北大老师邵燕君是曹文轩带的第一个 硕士 她用 多年固执的美学坚持 来形容恩师 但当年他如果不这么固执的话 就不会变 得如此强大 也不可能拥有如此独特的田野 在整个 80 年代以来的中国当代文学里 曹文 轩其实是不吃香的 他坚持古典美 但现代主义的主潮却是强调深刻 批判 夸张 揭示 所以 他很难被纳入任何一个当代文学的主脉中 只能被归入儿童文学 曹文轩自己是这么说的 负隅顽抗 活路一条 写完 火印 初稿 他照例请亲近的朋 友 学生看 得到最受用的评价是 这是曹文轩写的 在变化中自有不变 他觉得保守 未必是件坏事 在北大课堂 小说的艺术 上 开宗明义第一讲 他要批评当今文化批评的泛滥 讲评 价文学必须回归文学性 讲这个 恋思癖 的时代对 深刻 的错误执念 他将美与善放在 最高位置上 极度反感现代主义作品几近变态地表现大便 肮脏 恶心 绝望 如果世界 已经这么糟糕 为什么连文学都不能让人得到净化与慰藉 他对美有近乎执念的精神洁癖 他的故乡水道纵横 水构成了他精神世界的大部分内涵 敏感 温润 细腻 干净 纯粹 2 而在他看来 文学也当和水一样 是净化之物 每每提到中国经验 曹文轩总会说起 牧羊少年奇幻之旅 的故事 一个巴西孩子为了 寻找宝藏 历经波折来到遥远的埃及金字塔 最后却发现 宝藏就在自家教堂的无花果树下 中国有中国的故事 这片土地上 有过那么多瑰丽的传说和民间故事 有过那么多深重的 苦难 为什么要舍近求远 这才是真正属于我们自己的 能开采挖掘的富矿 他一遍遍地重复着这些故事 对孩子们说 对北大学生说 对阅读推广人说 对媒体说 对所有关心文学的人说 说了很久 最终 他让世界听到了中国儿童文学的声音 选自 南方人物 有删改 相关链接 一个人永远也走不出他的童年 那片独一无二的土地 也给了我无限的情趣和恩泽 我的灵魂永远不会干燥 因为当我一睁开眼来时 瞧见的就是一片大水 水对我的价值绝非 仅仅是生物意义上的 它参与了我之性格 我之脾气 我之人生观 我之美学情调的构造 曹文轩 一个人永远也走不出他的童年 曹文轩对田园生活的价值有自己的思考和判断 面对现代社会人的生活现代化但情感 却趋向简单和生硬这一存在 他深感 文学应承担起调节的职能 当田园生活将要逐步变成 历史时 它应当用温馨的 恬静的笔调去描绘田园生活 描写田园生活与流淌在田园山水 间的温馨人生 成了曹文轩小说的一个重要特色 王泉根 曹文轩 追随永恒 的意义 1 下列理解和分析 不符合原文意思的一项是 3 分 A 在中国儿童文学作家里 曹文轩是站着的精神偶像 他虽然采用儿童视角写作 写 起来却总是沉浸在自我的世界里 B 陌生的北方大草原 成就了他的自我更新 第一次 他写出了以北方草原为背景 的 火印 从此他的作品具有了冷峻与悲壮的气质 C 曹文轩坚持古典美 但现代主义的主潮却是强调深刻 批判 夸张 揭示 所以 他很难被纳入任何一个当代文学的主脉中 只能被归入儿童文学 D 曹文轩总说起 牧羊少年奇幻之旅 的故事 是为了强调 在中国这片古老土地上 有过许多瑰丽的传说和民间故事 足够作家来开采挖掘 不必舍近求远 1 B 从此他的作品具有了冷峻与悲壮的气质 分析错误 原文第 6 段 场景在变 基因却没有变 说明曹文轩的作品虽然描写的环境发生了改变 气质却没有变化 2 下列对材料有关内容的分析和概括 最恰当的两项是 4 分 A 曹文轩的故乡在江南 水塑造了他 也渗透到他的早期作品中 读那些作品 你仿 佛都能感触到水乡雾气的潮湿 氤氲 B 1997 年夏天 为了改变自己创作的风格 曹文轩来到了呼伦贝尔大草原 以草原为 背景写出了小说 火印 完成了第一次自我更新 C 曹文轩的作品 即使场景在变 基因却没变 很多作品都藏着他自己 草房子 就是 曹文轩的自传 主人公桑桑则是年少的他 D 曹文轩将美与善放在最高位置上 他认为文学应当让人得到净化与慰藉 文学还应 当用温馨的 恬静的笔调去描绘田园生活 E 对一个作家来说 真正属于你的宝库 就是你生活的土地 曹文轩一遍遍重复着这 些话语 最终让世界听到了中国儿童的声音 2 A D B 为了改变自己创作的风格 错误 来到北方大草原 完全是一种偶然 也并非为了改变创作风格 C 草房子 就是曹文轩的自传 不准确 原文有 很大程度 上 这一限制词 E 曹文轩重复讲述的是 故事 而非文学主张 宝库 说 土地 说 属文学主张 中国儿童的声音 表述有误 应为 中国儿童文学的声音 3 3