细节在电影中的作用

细节在电影中的作用细节在电影中的作用 2011 04 20 23 06 54 分类 默认分类 标签 字号大 中小 订阅 导演应当明确规定观众应该往哪看和怎么看 他设计的 镜头 应当使观众没有自由选择的余地 使观众所注意的 人物 细节是他这时必须注意的人物 细节 从这方面来 说 导演就是一个对观众实行独裁的人 米哈伊尔 罗姆 人人们常有这样的体验 看过很多电影 往往故事 的基本情节 主人公 甚至连片名都忘了 唯独对有些细 节念念不忘 比如 战舰波将金号 中的 敖德萨阶梯 孤星血泪 中那爬满小耗子的婚礼大蛋糕 红菱艳 中那双鲜红发光的舞鞋 复活 中妓院掌班透过钥匙孔 窥视等 这些细节至今还烙印在脑海里 观众在欣赏影视 作品时都有这样的经验 一部好的影视作品在看过很长时 间之后 具体情节可能忘记了 但是片中的精彩生动的细 节却让人永远记忆犹新 这正如列夫托尔斯泰所说的那样 艺术家在细节上竭尽全部力量 必将产生巨大的艺术魅力 一直以来 每当在观看那些各国电影大师拍摄的不同风 格不同形态的经典作品时 我就感觉自己像一个毕恭毕敬 的小学生 在一点一滴地消化吸收电影整体的本质营养 又像一个外科手术的实习医生 得认真地剖析记录导演掌 控的电影中每一个分镜头语言承载的目的 我发现自己最 关注最集中的并不是对一部电影架构和组成技法上起重要 基础作用的形象 节奏 全景 时空观 美学感觉 镜头 本体语言 剪接手段等 而是容易被忽视却往往最能表达 出导演思想意图的对其作品中细节场景铺陈与特写镜头设 置 其实对一部作品来说 细节场景虽然看似只是局部或 者说是有机的组成部分 并非影片的整体展现 但细节场 景处理得不到位 安排得不合理甚至于随意 都将直接影 响到电影本质化的传播和完成效果 因此对一个电影导演 来说 必须注意到这些问题并将目光倾注于此 所谓细节 就是构成人物性格 事件发展 社会情境 自然景观的最小的组成元素 在影视作品里面 社会情境 和人物性格的完整的屏幕体现 就是由许许多多的细节来 完成的 在电影语言中 细节有两个含义 一是指事实的细节 二是指形象的细节 细节是体现影视作品真实性的要件 若要影视作品饱满充实 就一定要有细节和过程 细节刻 画能够丰富感情 能够塑造形象 能够起到强调作用 能 够制造特定氛围 是影视作品故事化的重要组成部分 善 于捕捉细节会使整个影视作品充实饱满 特点突出 一 影视作品中常见的细节元素 真正的艺术家都明白这样一个道理 故事好编 零 件难找 这个 零件 就是细节描写 在影视艺术中 编导可 以创作各种各样的细节 可以将触角伸向影视艺术的角角 落落 细节从小处部分极大地映射出导演对其电影作品创 作完成根本与否 场面和人物掌控调度的能力 对剧本本 质内容思想并结合自身观念的理解达到程度等同一个剧本 这往往也是电影大师与普通电影人的内在深度区别 一 场景细节 在文学作品中作家通过环境描写来渲染气氛 在诉 诸人的视听感官的影视艺术中 编导的手段就是场景设计 布景设计 巧妙设计布景可以起到很好的暗示作用 在库布里克的电影 带发条的橙子 中 亚历克斯和他 的同伙们闯进了一个作家的家 把他打成残废 并强奸了 他的妻子 在这个场面里 导演细心地安排了室内布景 作家的室内的布景 是宽敞 明亮 华美但毫无个人特点 的 未来派的风格 这一布景造成了一个似乎必定出现暴 力的环境 成了一个剥夺了人性的 野蛮乖戾的社会的象 征 当观众看到作家家中的陈设时 心中产生了一种莫名 的空虚和恐慌 随即荒诞的暴力出现了 在暴力出现之前 观众心中好像已经有了一种预感 这就达到了导演预期的 目的 二 音响细节 细致入微的 典型的音响细节有着强大的创造情调的力 量 英格玛 伯格曼的电影 魔术师 的开场戏里 音响细 节给马车驶过的森林增加了 气氛 嘎嘎发响的树木 呱 呱叫的青蛙 奇怪的鸟叫声 风声 马蹄敲打潮湿的地面 的声音 这一切都传达出影片的情调 加深了观众对伯格 曼的主题 真实和幻象的感受 三 物象细节 日本导演黑泽明在电影 罗生门 中运用了极其精湛的 导演技巧 其中很重要的一点就是在电影中多次用到了 太 阳 这一物象 并反复穿插了太阳的特写镜头 京町子扮演的真砂看着太阳遭到蹂躏 当她被耀眼的阳 光照得视觉模糊的时候 摄影机调转镜头 把多襄丸满脊 背的汗珠 同样在阳光下闪闪发光 拍得就像钻石一 样美丽 并且让真砂的手抚摸着那满是汗珠的脊背 暗示 她处于心醉神迷的境界 这是发生在刺目的阳光照射之下 的冲突或者说罪恶 黑泽明的伟大发现就在于阳光在表现 罪恶时无与伦比的力量 以致后来日本电影界纷纷效仿 太阳这一物象出色而恰到好处的运用 使太阳成了形成这 部影片风格的重要元素 四 情景细节 在黑泽明的电影 生存 里 当听医生说自己患了癌症 之后 勘治马上回忆起了自己曾经是怎样深深地爱着自己 儿子的一幕一幕 影片展现了一系列往日的生活场景 这 是影片中最有感情色彩的场面之一 导演细腻地表现了一 系列的生活细节 这些往日生活的细节的铺陈 尤如一波 一波的海浪不断冲击着观众的情绪 产生了强大的抒情力 量 深深地感动了每一个观众 五 色彩细节 在色彩的运用上 一般认为 黑白片适于表现严酷的历 史 适于表现严肃的题材 而彩色片能够传达欢快 喜庆 幸福 热烈等积极的情绪 适于叙述现在 比如电影 辛 德勒的名单 在叙述历史时 导演斯皮尔伯格用的就是 黑白胶片 只在结尾处表现活着的人们缅怀逝去的人们时 才用了彩色胶片 然而在张艺谋导演的电影 我的父亲母 亲 中 对 现在 的叙述 导演用的是黑白胶片 对 过去 的描述 用的却是彩色胶片 因为影片 我的父亲母亲 的 过去 发生的是浪漫 感人的爱情故事 用彩色来表现是 最好不过的 而 现在 发生的则是沉痛的事实 骆先生去世 了 学校还在用那个二十年前建的校舍 季节又恰好是严 冬 黑白胶片正好能够胜任这种情绪的表现 这种反常规 的色彩运用非常独到 对于叙述这个感人至深的爱情故事 起到了潜移默化的重要作用 调动了观众的情绪 深化了 主题 给人留下了深刻的印象 在电影 阳光灿烂的日子 中导演大量运用了红色和绿 色 其中马小军 米兰 刘忆苦的服装 父亲的服装 军 车 坦克 飞机等都是绿色 因为绿色代表了那个时代 而红色的标语和红旗在绿色的海洋中显得格外醒目耀眼 红色是鲜血的颜色 革命的颜色 红色代表一种昂扬向上 激情澎湃的理想主义精神 阳光灿烂的日子 是一部彩 色电影 但在影片的尾声部分却是已黑白片的形式出现的 与整部影片的耀眼夺目 五彩缤纷的彩色相比较 黑白部 分的出现 使人为之一震 这里的黑白部分使卫生段落 脱离了整部影片的叙事层面 达到了象征哲学的高度 反 映出了导演姜文的大气和不同凡响 六 情节细节 电影 居里夫人 中有一处很有趣的细节 这就是居里 对吹口哨的态度 居里本来是一个相当刻板的人 在他的 实验室里 不能弄出任何噪声 不能说话 曾经有人在他 的实验室里吹口哨 惹得他非常生气 后来教授想把玛丽 介绍到他的实验室 他很不情愿 因为在他看来女人和科 学研究是风马牛不相及的 只会干扰了研究 但碍于面子 他还是同意了 玛丽来到他的实验室以后 果然 他的助 手开始向玛丽献殷勤 干扰了科学研究 又吹起了口哨 更让居里受不了了 然而慢慢地 事情发生了变化 他爱上了玛丽 他开始给玛丽送鲜花 在实验室里 他也 吹起了口哨 他整个人都变了 由厌恶轻松愉快的口哨到 自己也吹起了口哨 这个让人发笑的变化揭示了和玛丽的 爱情给他的生活和他的性格带来的深刻变化 二 影视作品中细节的魅力 一部优秀的影视作品应该有一个精心设计的 细致入微 的剧本 由这个剧本创作的影视作品必须包含一个强有力 的叙述核心 同时 作品中要充满丰富的细节 影视艺术 应该调动一切艺术手段 竭力渲染意念情绪 追索生活底 蕴 以充满诗情画意的 深沉含蓄的生活细节 震撼和净 化观众的心灵 一 通过对细微之处的挖掘和表现 能够塑造出丰满 的 富有个性的人物形象 去年的威尼斯电影节上 一部代表新生代俄罗斯电影风 格的作品轰动了全世界 年轻的安德烈 日瓦金采夫用自己 的处女作 回归 为俄罗斯抱回了金狮大奖 影片简约冷 静 形象质感 动作 对白 情节设置震人心魄 富有艺 术冲击力 剧情与现实的 悲情 巧合更令人不得不发出 人 生如戏 的叹息 这是我最近非常喜欢的电影 其中有一个 细节镜头令我特别回味 甘愿被天才的安德烈 日瓦金采夫 那超出年龄的成熟控制影像力所 强迫 这一幕发生在影片 的前面 父亲在时隔十二年后突然间重新回到了自己的家 打破了往日的宁静 两个孩子早已习惯没有爸爸的日子 餐桌上 父亲的严肃 孩子们的不理解 母亲的尴尬 只 是当他提出要带孩子们去水边钓鱼时才有了些许生气 晚 上 父亲的回归及第一次的承诺还是让两个孩子有些兴奋 他们睡不着 商量着明天出行的种种计划 脸上写满了沧 桑与忧郁的妈妈穿着睡衣过来看了他们 并叮嘱快点睡觉 导演在下一个镜头切进了一个细节 女人房里 母亲在床 上同样辗转反复难眠 沧桑得更沧桑 忧郁得更忧郁 怅 然得更怅然 好像挂着泪水 仿佛背后有太多的辛酸故事 其实联系影像的前后整体 这个镜头的存在与否完全不影 响全片渴望的传播本质 可细节仍然突出地深深吸引了我 充满了令人难以抗拒的魅力 二 细节可以推动戏剧冲突的发展和故事情节的转换 波兰电影大师基耶斯洛夫斯基在二十世纪九十年代拍出 的深具悲天悯人哲学情怀的著名 蓝 白 红 三部 曲 将 自由 平等 博爱 的宏大主题分别完美的蕴含于作 品中 三色 看似不相关的不同故事却又互有宿命般的隐藏 联系 其中就有一位步履蹒跚的老妇人贯穿于三部电影之 中 做着同样的动作 仿佛成了以一贯之的 主角 基耶斯 洛夫斯基用极少的镜头三次安排进这一细节是他个人对世 界 对人生 对命运的最好注解 刻意 强迫 三位女主角去 发现老妇人的存在 刻意 强迫 观众参与到宿命的轮回中来 而最后只有 红 中的依莲娜 雅各布起身帮助了老妇人更 可看作是 三部曲 命运主题的绝响 博爱在此涵盖了一切 它是人类共通的理想 细节场景令所有的一切都是一个圆 三 细节可以展现人物心路变化的历程 同时也能够 起到结构整部作品的作用 恰当的细节场景暗含了影片的主旨内涵 一经去掉 就全片暗淡无光 丧失应有的神韵质感 它更 强迫 观众去 发现 去联想 去回味 去 窥视 影像背后 无形 的导演 参与到电影本身的游戏中来 留给观众无限的遐想空间 因此从某种意义上来说 细节 往往又是 残忍 的 是导演 刻意 强加 外界的 残忍 1995 年 由朱文编剧 第六代 章明导演的作品 巫山云雨 中就安排了这样一个细节 影片反映了三峡库区移民这一特定时期的人生百态 结构 本身采用了三段式叙述 三个故事互有联系 人物关系交 织重叠 影响着自己和别人的命运 在分别以麦强 陈青 小赵三人为主人公的三段里有一个共同的细节场面呈现贯 穿其间 三人都从水桶里抓起了用来吃的鱼 镜头在此时 给的是特写 显然章明想通过这一共同的细节告诉大家一 些东西 更渴望观众自己与之产生一种共鸣 三次的 鱼 突 出了故事发生地域的特定空间 一种普遍化的生活习惯和 环境特征 而 鱼 最后的命运也与三人此时的心情 精神状 态及需要息息相关 水 更是影片中占有重要地位的意象 三个故事里的同样细节让彼此从另一侧面再次 紧密纠缠 仿佛 冥冥中自有天意 电影细节场景显然是导演的刻意安排与调度 它不可能 是剧本完全讲到的 必须是经过导演联系一切深思熟虑后 在镜头内部完成 可以说带有一定甚至强烈的个人化色彩 正是基于这一点 细节通常成为一部电影中导演特意安排 的 视觉趣味中心 它具有视觉中心的刺激作用 当然 这 种 视觉中心 这种 刺激作用 并不是电影学名词中那种经 典的广义解释 它不一定是每一幅画面中特别引起观众集 中注意的画面部分 不一定非得在画面中承担 最动 或 最 亮 细节是背面的 抑或是 隐藏 的 它可以是单一镜头 也可以是多镜头序列组合中某一点的特殊场景调度 除了 构图本身的变化外 它更多的完全听从导演的电影思维深 度和对剧本中心本质的自我整体把握 细节只是一个全部 的 细小 部分 不可能将其全片所有的深意都只通过细节场 景来表现 那样也就没有所谓的 细节 了 即使完全去掉所 有的 细节场景 也不会影响到作品的整体轮廓 可它却是 一部电影中几乎每一位导演最精心设计的传播影像 画得 再好的龙也需要最后的点睛妙笔才可以跃然纸上 而对于 电影来说 细节就是点 睛 的 睛 导演对于其电影中细节 场景安排的精致合理程度取决于他个人的电影质素修养及 对镜头内部 社会 的理解程度 可以说细节是他超越于剧本 之外真正能将自己的个人色彩透过影像化传达的一种最好 诠释 他寄望于观众可以穿过细节的影像化去直视背后大 的本质 当然 由于细节场景本身是 细小 的 往往充满了 隐喻的象征 这就要求观众善于在电影中发现细节 找到 细节 理解细节 联系前后情景 个人经验与电影本质去 往一个个细节背后和导演本人的思想碰撞出共鸣的火花 进而回味细节 回味电影 在电影中找到自己认同需要的 东西 在这里 导演就跳出了银幕的樊笼做到与观众的互 动交流 显然 细