再度欣赏再度发现_孙滋溪油画_母亲_分析.docx

再度欣赏再度发现孙滋溪油画母亲分析徐晓伟(菏泽学院美术系，山东 菏泽，274000）摘 要本文从具体作品入手，摒弃了抽象的假设、个人的思想偏见和先入为主的想法，跟随视觉的召唤，集中于对作品本身性质的体验，通过描述、分析、特征识别和解释，展现作品特有的审美性质和意义，以及从中发展出来的提 供审美经验的能力。关键词 艺术品 ；视觉召唤 ；形式和内容 ；审美经验中图分类号 J205A文章编号 CN22-1285(2011)02-0017-03文献标识码只有那些靠自身的力量叫眼睛惊讶令 灵魂感动的作品才是 真正的艺术，因为眼 睛和灵魂对艺术有一 种天然的亲近与敏 感。我不信任任何非 视觉和非灵魂的艺术 判断，无论他以学术 之名还是以权力之 威。一次偶然的机会 我看到了孙滋溪先生80年代的油画作品 母亲，一眼望 去，在两联时浓时淡 的书体中间，是一位 带着手铐怀抱婴儿的 年轻母亲，冷色强光挤进画面，从右 上方直贯而下， 打在年轻母亲脸 部的右侧，向前 滚动，翻过瘦弱 坚定的双肩，越 过撕裂的衣衫， 扑向含着乳汁的 胸房。突然，它 收住了脚步。这 静止的一刻留给 了母亲怀中的婴 儿，他口中含着 母亲的体温,吮 吸着乳汁，那么 满足，这种满足 包裹着小小的身 躯，光线渐渐昏 暗，笼罩了母亲 作者简介徐晓伟（1972-），女，硕士，菏泽学院美术系讲师，主要研究方向为艺术实践与教学转换。吉林艺术学院学报学术经纬JOURNAL OF JILIN COLLEGE OF THE ARTSAcademic Forum2011年第2期（总第101期）No.2.2011（Vol.101）的五官和双手，她深深的凝视着小小的生命，左手紧紧环抱，右手挤尽爱的能量，泪水从眼中滑落。这是 一个瞬间，也是一个永恒。透过模糊的视线，现在我 已分不清这模糊是出自谁的眼睛。走近画面，再向前 走近一步，我看到时隐时现的书体，“小宝贝：你是 民国十八年正月初二生的你父亲死于母亲在 你才有一个月十几天的时候便与你永别了”整个 画面都模糊了，我向后退去，人物形象与书体融为一 体。这幅作品是孙滋溪在1981年为建党六十周年画 的一幅献礼作品，取材于赵云霄烈士的遗书。二十几 年过去了，今天在没有任何背景知识铺垫的条件下， 只是一次偶然的面对，怎么会有如此强烈的感情触动 呢？于是我暂时抛开画面以外的文字说明，只循着视 觉冲击的召唤，来分析画面所传达的独特感受。母亲传达出的特殊感受正是世间永恒的 主题，伟大的母爱之情，这一刻骨铭心的感受恰恰来 自于画面的各个部分，以及各部分之间相互作用的烘 托。独特的构图 采用了二元空间的三联画的表现形 式，“中堂”是对人物形象的描绘，左右两幅（联） 是烈士写给婴儿启明的遗书手迹，并对遗书原物放大 写生。遗书中的每一字迹清晰可辨，人物形象的意蕴 与文字符号的语义，就如此交相辉映地一并呈现于观 众眼前，它仿佛拉开了历史的大门，把我们带到那个 时代。这种多元空间构图在新时期绘画中取得了丰富 的探索经验与成果。它是绘画力图摆脱表现一元空间 构图的纯空间性与非时间性的单一有限性而寻求的一 种构图方式。如王琪的的油画造船姑娘（1982 年）等。采用多元空间构图的三联画表现形式，使我 们深刻感受到不同人物在不同时间、不同空间的生活 状态。不同的是，母亲这幅作品，画家把烈士血 泪凝成的遗书变成一种艺术形象同画面结合在一起， 使遗书同画面在构图上成为一个有机的整体，二元空 间的三联画的表现形式，使作品的主题内涵获得了最 大程度的完美体现。冷色强光先入为主 强光如舞台上一束追光灯打 在演员身上，光的对比越强，视觉越清晰，人物越突 出，在画面上造成一个视觉中心，光在这里是十分有 效的造型手段，同时光的强度无意识地削减了色彩， 增强了明暗，使画面湿冷而苍凉，营造出母亲的遭遇 和狱中环境。空间的窒息人物正面直对观众，走在画面的最前部，而人物背部又紧贴墙壁，没有向后延伸的空间，再加上周围环境密不透风，一片昏暗，使人喘不上气 来，视觉上造成的环境窒息把人的情绪压抑到了极 致，这种极致正是临刑前的气氛。此时，笔者一路追寻，从构图到明暗再到空间， 画家一直在描述、营造和铺垫，压抑的气氛越演越 烈，空间的束缚越来越紧，织起的框架沉重而压抑。伟大的母爱浓烈而博大在一切压抑、沉重、郁闷 之中，母亲的形象肃穆而稳定，她低头深深凝视所形 成的动态，使人物美得深沉，美得庄严，泪水沿着面 颊和胸膛流进婴儿的口中，打湿了给婴儿启明的遗 书，血泪凝成的遗书本身就是一个动人的艺术形象， 它与母亲的形象交相辉映，在构图上成为一个有机整 体。所有的爱和嘱托都化成乳汁流进孩子的体内。这 一瞬，时间在静止，而伟大的母爱却在血液中奔腾， 此时，爱的力量如此浓烈而博大，她欲打破画面经营 好的框架，破框而出，弥漫在空中和我们的心里。当画面强加给我们极度压制的气氛时，又能让我 们在极度压迫中领悟到博大永恒的母爱，这一强度和 深度才使我们的感受如此强烈和刻骨铭心，也使我们 深深感受到画家的博大胸怀和深厚的文化素养。画面激发出的独特感受神奇地转化了画面各个组 成部分的初始情调 。通过各部分形式语言烘托出来的 独特感受 ，同时也反作用于画面的各个组成部分。 如：母爱的浓烈和伟大转换了画面空间的窒息，温柔 而可亲驱赶了画面的苍凉和阴冷，神圣和崇高使光明 代替了黑暗。这一转换带动了画面明与暗的冲突，冷 与暖的较量，博大与窒息的抗争。这一内在的力量击 碎了原有的框架使心灵得到了升华。由此我们可以说 这是一幅震撼人心的，歌颂伟大母爱和崇高人性美的 悲剧作品。如果说一件作品的意义归根结底来自于它的各种 要素、关系和性质之间的相互作用，是他们之间相互 碰撞和相互生成的结果，展现出了独特的审美性质和 意义，那么艺术的关键则是它提供的珍贵的审美经 验，而提供审美经验的能力正是从这些性质和意义中 发展出来的。提供了审美经验的能力 观赏母亲，注意力始 终在视觉的召唤下牢牢集中于眼前对象，这一视觉召 唤，摒弃了抽象的假设、抑制了个人的思想偏见和先 入为主的想法。从实际的灵感经验出发，在它的构成 成分、形式关系、性质诸方面寻找线索，自觉的按照 作品前后上下联系和意义进行审视和回味，以一种自18 Academic2011年第2期（总第101期）吉林艺术学院学报学术经纬JOURNAL OF JILIN COLLEGE OF THE ARTSAcademic ForumNo.2.2011（Vol.101）由的心态参与到对象的结构和意味中。当笔者把握到作品结构上的精心组织和奇妙的控制、形式和秩序中 复杂的相互作用及形象的独特把握和处理时，强烈和 敏感的知觉使笔者意识到画家艰辛的视觉探索和独特 的精神立场。当作品中各种对立的系统融合时，压抑 在心中的各种思绪突然得到了澄明，“如同经历了一 种新的发现和新的理解。同时感到一种自我的提升和 发展，好像自己的人生更加完整和完美。”拉尔夫.史密斯认为，“艺术品造就的审美经验 提供一种高度的满足和愉悦，使人的各种心理能力得 到高度发挥，从而产生出一种更深刻的理解和洞察。 优秀的艺术品之所以能激发知觉能力，并促进它的发 展，是因为它总是以自己特有的复杂性和生动性，向 这种能力提出了挑战，迫使它处于高度兴奋和活跃状 态，以便对它作出最大限度的领会和把握。这一时 刻，人们变得比平时更加活跃、更加警惕、其心理能 力变得更加有效，因而不断有新发现。”如果我们对母亲的艺术经验做一番内省，就会明白，审美经 验得以实现的程度，主要取决于艺术品本身和一个人 对其作出反应的能力。一件艺术品是否具有价值，那就要看它能否有效地与素材、形式和内容相互激活，是否具有丰富的表 现力，能否导致高水平的审美体验。 今天笔者依然用 眼睛做向导和裁判，再度欣赏、再度发现孙滋溪的油 画母亲，感受艺术之特有的审美性质和意义，以 及从中发展出来的提供审美经验的能力，激起了对以 往成就的记忆，坚定对艺术之特有审美价值的信念。我始终相信那些靠自身的力量叫眼睛惊讶而令灵 魂感动的作品才是真正的艺术。参考文献1美.H.G.布洛克.现代艺术哲学M.滕守尧译.四 川：四川人民出版社，19982美.拉尔夫.史密斯.艺术感觉与美育M.滕守尧 译.四川：四川人民出版社，1999.3美.列维.史密斯.艺术教育：批评的必要性M. 滕守尧译.四川：四川人民出版社，20054易英.西方艺术史方法论文选M.北京：中央美术 学院，2008.To Appreciate and Discover AgainThe Analysis of Sun Cixis painting “Mother”XU Xiao-wei(Art Department of Heze Academic, Shangdong Heze,274000)Abstract This paper begins with the specific works, rejects the abstract assumption, personal prejudices and preconceived ideas, follows the visual call, focuses on the taste of the works in nature, and shows the aesthetic nature and significance and the ability of aes