电视画面编辑技巧

电视画面编辑技巧 第一部分电视编辑概述第二部分影视创作中的蒙太奇思维第三部分蒙太奇的表现功能和效果第四部分影响镜头转换的形式因素第五部分镜头之间的连接技巧第六部分段落处理和剪辑形式第七部分节奏处理 2 对 电视编辑 工作性质的认识 1 电视编辑工作的性质由两方面因素来决定的 a 技巧层面的剪辑因素它要求制作者掌握基本的用电视画面和声音来表达内容的方法 b 内容层面的创作因素 再度创作 它体现在制作者驾驭节目表现的深度和广度上 因为剪辑只是节目创作中的一个环节 而内容的选择 主题的挖掘甚至观念的创新等 这些对于节目质量更为重要的影响因素不是单纯靠技巧和技术所能解决的 它与编导的综合素质相关联 2 电视编辑意识应该贯穿在整个节目创作过程中 a 电视创作者要擅长于以形象的画面声音组合 而不是文字叙述的方式来思考节目的表现 b 编辑意识不仅体现在后期工作中 也体现在前期的策划 采访和拍摄等环节中 二 电视编辑的工作流程影响镜头选择的几个因素 1 技术质量 2 美学质量 3 影像的丰富性 4 叙事需要 在进行电视节目的后期制作时 镜头选择的首要标准是 叙事需要 也就是 要选择有与表现内容相关联的有信息量的镜头 每一个镜头的选择与组合都应该有充分的动机 三 现代电视编辑观念1 重视电视的现场纪实 在对 现场 的理解上 应注意到 1 在现场拍摄了画面 不等于记录了 现场 现场 纪实的很重要特征是 现场画面与同期声 环境气氛被同步记录 三 现代电视编辑观念1 重视电视的现场纪实 在对 现场 的理解上 应注意到 1 在现场拍摄了画面 不等于记录了 现场 现场 纪实的很重要特征是 现场画面与同期声 环境气氛被同步记录 2 好的现场段落应该是能反映现场真实状况 信息量比较丰富 记录相对完整 甚至包括有情节因素的段落 三 现代电视编辑观念1 重视电视的现场纪实 在对 现场 的理解上 应注意到 1 在现场拍摄了画面 不等于记录了 现场 现场 纪实的很重要特征是 现场画面与同期声 环境气氛被同步记录 2 好的现场段落应该是能反映现场真实状况 信息量比较丰富 记录相对完整 甚至包括有情节因素的段落 3 现场 是电视表现的非常重要的因素 但不是所有节目创作的必要因素 缺乏信息刺激的 现场 反而会导致拖沓 散乱等问题 2 重视多种元素的综合运用和立体化编辑电视语言是 多元共生的形态 其基本语言元素包括 1 听 同期声 效果声 解说 音乐 2 视 画面影像 文字字幕 图表 动画 特技效果和镜头剪辑效果等 在某些场合下 主持人或出镜记者的行为方式也成为一种特殊的语言表达元素 对于几乎所有的电视节目编辑来说 要重视挖掘电视语言元素及其综合运用的潜在能量 扬各种元素之所长 丰富电视声画的表现力 这一点在现代电视创作中体现得越来越明显 3 画面和解说的不同功能及共同作用解说 包括文字 传达的是间接信息 是对事实的陈述 是对画面信息的补充 有声图像传递的是直接信息 是对事物的呈现 是原始面貌的记录 相对而言 解说 包括文字 陈述概括性强 着眼于观众的理解 为认识事物深层内涵及进入特定情境提供逻辑依据 图像呈现直观形象 着重于观众的体验 为内容含义建立真实直观的形象系统 它们之间相辅相成 共同作用 在电视节目中 画面是最基本 最重要的表达元素和结构元素 电视创作应该特别重视画面表现力 力求用画面来直观 清楚 生动地表情达意 4 重视特技构成的视觉表现特技在电视节目创作中应用非常广泛 随着影视制作技术的发展和特技种类的普及 电视画面的表现潜力也在被日益挖掘 作为现代电视节目的制作者 应该有意识了解技术为艺术创作所提供的一些可能性 了解不同的特技效果以为我所用 这里要把握好两个方面内容 1 特技也是电视语言的一种表达方式 对于特技的认识不能仅停留在运用便利 画面丰富的层面 只有很好理解它在叙事表意上的特殊效果 有机融入到节目创作中 才能真正用好特技 即便是最简单 最常见的特技也会具有特别的生命力 比如 叠化 慢动作等 2 现代电脑特技创造出了许多前所未有的视觉表现 前期画面素材只是整个电视画面的一个组成部分 而后期根据特技效果的总体设计成为非常重要的部分 这在电视广告 电视艺术片等中体现明显 电脑特技将各种视觉元素加以创造性融合 极大了丰富了屏幕形象 特别是在形象的抽象化 象征性方面具有极强的视觉概括力和创造力 要重视这一新的动向 第二部分影视创作中的蒙太奇思维蒙太奇是影视创作中最基本概念 我们从三个不同的侧面对蒙太奇的三个不同侧重点来进行解释 第二部分影视创作中的蒙太奇思维蒙太奇是影视创作中最基本概念 我们从三个不同的侧面对蒙太奇的三个不同侧重点来进行解释 1 视听语言的基本结构手段与技巧的总称 蒙太奇 源于法语建筑学上的专有名词 原意是 构成 装配 被电影借用后就成为 组接 之意 具体来说就是 在影视制作后期 拍摄下来的许多镜头需要按照一定的要求 重新排列组接 这种镜头的组接关系与方式 被称为是蒙太奇 这是蒙太奇最基本的内涵 2 蒙太奇思维一般是指 时空高度自由的形象化的思维方式 因为蒙太奇思维的典型特征是形象化和时空可以任意跳跃的意义组合 因此 蒙太奇 思维 常常被借用形容某种意象不连贯但是具体形象的表述方式 比如 诗歌的创作大量采用 蒙太奇 方式 3 蒙太奇理论 蒙太奇学派 特指20世纪30年代出现的以电影大师爱森斯坦为代表的苏联电影学派创立的一种电影美学体系 这一理论强调 镜头之间的组合不是简单地叙述思想 而是通过彼此独立的两个画面的冲突而产生思想 爱森斯坦语 也就是说 通过镜头组合产生新的意义 一般也被描述为 1 1 2 蒙太奇表意的基本特点 蒙太奇表意的基本特点 1 单个镜头不具有独立的明确的叙事功能 只有镜头组接在一起才能产生意义 蒙太奇表意的基本特点 1 单个镜头不具有独立的明确的叙事功能 只有镜头组接在一起才能产生意义 2 不同顺序的镜头组接会传达出不同的意义 这是影像语言及其语法规则的构成基础 蒙太奇的作用就是体现在两个层面 一是通过镜头组合来叙事表意 选择概括 引导关注 结构时空这些表现的最终目的是通过零散的镜头组合来表述意义 二是创作艺术表现力 比如 创造节奏 创造思想 情绪等 镜头 开门关门打开煤气开关把水壶放在炉子上煤气灶上沸腾的水沏茶摇摇空的水壶往水壶中注水主人悠闲地喝茶看报纸 镜头 开门关门打开煤气开关把水壶放在炉子上煤气灶上沸腾的水沏茶摇摇空的水壶往水壶中注水主人悠闲地喝茶看报纸组接1 开门 关门 摇摇空的水壶 往水壶中注水 打开煤气开关 把水壶放在炉子上 水壶里的水沸腾 泡茶 主人悠闲地喝茶看报纸 镜头 开门关门打开煤气开关把水壶放在炉子上煤气灶上沸腾的水沏茶摇摇空的水壶往水壶中注水主人悠闲地喝茶看报纸组接1 开门 关门 摇摇空的水壶 往水壶中注水 打开煤气开关 把水壶放在炉子上 煤气灶上沸腾的水 泡茶 主人悠闲地喝茶看报纸 效果1 主人回到家想喝水 发现水壶没水了 于是接水 打开煤气灶烧水 沏茶 然后悠闲的喝茶看报 镜头 开门关门打开煤气开关把水壶放在炉子上煤气灶上沸腾的水沏茶摇摇空的水壶往水壶中注水主人悠闲地喝茶看报纸 镜头 开门关门打开煤气开关把水壶放在炉子上煤气灶上沸腾的水沏茶摇摇空的水壶往水壶中注水主人悠闲地喝茶看报纸 组接2 开门 沏茶 主人悠闲地喝茶看报纸 摇摇空的水壶 往水壶中注水 打开煤气开关 把水壶放在炉子上 关门 煤气灶上沸腾的水 镜头 开门关门打开煤气开关把水壶放在炉子上煤气灶上沸腾的水沏茶摇摇空的水壶往水壶中注水主人悠闲地喝茶看报纸 组接2 开门 沏茶 主人悠闲地喝茶看报纸 摇摇空的水壶 往水壶中注水 打开煤气开关 把水壶放在炉子上 关门 煤气灶上沸腾的水 效果2 主人回到家 沏茶 主人悠闲地看报纸 想再沏茶没水了 于是往水壶里加上水 打开煤气灶把水壶放在火上 然后关门出去 这时水开了 镜头 举枪特写惊愕的面部特写擦拭枪口冒着青烟的枪 镜头 举枪特写惊愕的面部特写擦拭枪口冒着青烟的枪组接1 举枪特写 惊愕的面部特写 擦拭枪口冒着青烟的枪 镜头 举枪特写惊愕的面部特写擦拭枪口冒着青烟的枪组接1 举枪特下 惊愕的面部特写 擦拭枪口冒着青烟的枪效果1 举枪人朝面部惊愕的人开了一枪 镜头 举枪特写惊愕的面部特写擦拭枪口冒着青烟的枪组接1 举枪特写 惊愕的面部特写 擦拭枪口冒着青烟的枪效果1 举枪人朝面部惊愕的人开了一枪 组接2 举枪特写 擦拭枪口冒着青烟的枪 惊愕的面部特写 镜头 举枪特写惊愕的面部特写擦拭枪口冒着青烟的枪组接1 举枪特写 惊愕的面部特写 擦拭枪口冒着青烟的枪效果1 举枪人朝面部惊愕的人开了一枪 组接2 举枪特下 擦拭枪口冒着青烟的枪 惊愕的面部特写效果2 举枪人开了一枪 把面部惊愕的人吓坏了 1 剪辑点的选择 1 剪辑点的选择 1 在镜头转换中 选择恰当的剪接点位置是保证镜头转换流畅的首要因素 以剪接点位置的选择理由为依据 一般剪接点类型可分为 叙事剪接点 动作剪接点 情绪剪接点 节奏剪接点和声音剪接点 1 剪辑点的选择 1 在镜头转换中 选择恰当的剪接点位置是保证镜头转换流畅的首要因素 以剪接点位置的选择理由为依据 一般剪接点类型可分为 叙事剪接点 动作剪接点 情绪剪接点 节奏剪接点和声音剪接点 2 剪接点的选择意味着镜头长度的取舍 一般情况下 镜头有一个 低限长度 也就是说 一个镜头必须有能够保证让观众看清内容的最低限度的时间长度 这个低限长度是以展示画面内容为基础的 同时要视景别 上下情景而定 3 动作剪接点是以画面的运动过程为依据 它虽然也为清楚叙事服务 不过更着眼于镜头转换时外部动作的连贯 使观众感受不到剪接的痕迹 包括人物动作 摄像机运动 景物活动等 3 动作剪接点是以画面的运动过程为依据 它虽然也为清楚叙事服务 不过更着眼于镜头转换时外部动作的连贯 使观众感受不到剪接的痕迹 包括人物动作 摄像机运动 景物活动等 4 情绪剪接点是以心理活动和内在情绪起伏为依据的 剪辑者应该十分清楚 镜头衔接不仅仅只是为了视觉的连贯流畅 机械式的流畅只是剪辑中的次要因素 思想或情绪演变的顺畅同样至关重要 有时候 如果完全按照画面上的外部动作或者内容的叙事长度来剪辑 并不能准确地表现应有的情绪或叙事上的跌宕高潮 5 节奏剪接点是以运动 情绪 事物发展过程的节奏为依据 通过比较方式来处理镜头长度以体现动静快慢的对比效果 5 节奏剪接点是以运动 情绪 事物发展过程的节奏为依据 通过比较方式来处理镜头长度以体现动静快慢的对比效果 6 声音剪接点是以声音因素为依据 是上下镜头中声音的连接点 解说词 对白 音乐 音响等 处理声音剪接点的注意事项 1 镜头连接并不是单纯处理图像的连贯性问题 保持声音的连贯性是同样重要的 包括采访 现场声音 处理声音剪接点的注意事项 1 镜头连接并不是单纯处理图像的连贯性问题 保持声音的连贯性是同样重要的 包括采访 现场声音 2 声音剪接点大多选择在完全无声处 即声音的停顿或暂时停顿处 这样可以保持声音完整 也比较容易衔接 声音和画面同时出现 先闻其声后见其人 画面结束在前声音适当延后 2 景别的影响景别是我们在前期拍摄和后期剪辑中 选择镜头表现的十分基础的因素 景别选择主要着眼于屏幕的视觉效果及由此对观众产生的心理影响 它是建立在准确反映内容表现的基础上的 2 景别的影响景别是我们在前期拍摄和后期剪辑中 选择镜头表现的十分基础的因素 景别选择主要着眼于屏幕的视觉效果及由此对观众产生的心理影响 它是建立在准确反映内容表现的基础上的 1 认识景别的功能 不同的景别反映了不同性质的信息 从这个意义上看 景别意味着一种叙述方式 2 景别的影响景别是我们在前期拍摄和后期剪辑中 选择镜头表现的十分基础的因素 景别选择主要着眼于屏幕的视觉效果及由此对观众产生的心理影响 它是建立在准确反映内容表现的基础上的 1 认识景别的功能 不同的景别反映了不同性质的信息 从这个意义上看 景别意味着一种叙述方式 不同的景别代表了不同的画面造型 其大小变化会对观众产生不同的视觉刺激 所以景别表现得恰当与否 直接影响到画面剪接的流畅性 不同的景别具有不同的表现功能 不同的景别具有不同的表现功能 a 远景 属于情绪性景别 涵盖广阔空间的画面 以表现环境气势为主 也可以在抒发情感 渲染气氛方面发挥作用 不同的景别具有不同的表现功能 a 远景 属于情绪性景别 涵盖广阔空间的画面 以表现环境气势为主 也可以在抒发情感 渲染气氛方面发挥作用 b 全景 被视为 定位镜头 主要用来表现事物发展的整体面貌和空间范围 以及人物关系的展示 不同的景别具有不同的表现功能 a 远景 属于情绪性景别 涵盖广阔空间的画面 以表现环境气势为主 也可以在抒发情感 渲染气氛方面发挥作用 b 全景 被视为 定位镜头 主要用来表现事物发展的整体面貌和空间范围 以及人物关系的展示 c 中景 最常用的叙述性景别 也是电视中最适宜观看的景别方式 用于交代主体发展状态和人物关系 3 要建立运用多景别多角度表现的意识 景别变化要比较明显 4 要注意避免同主体在同角度下相似景别切换或者大反差跳切 同一主体在角度不变的情况下 前后镜头的景别变化太小或者过大 如从大全景跳切至特写 都会导致镜头转换不自然 跳动感强 要弱化 跳 的感觉 一般做法是 1 插入其他镜头 2 改变景别 比如从中景切换成近景或特写 3 改变拍摄角度 比如正面角度中景可以接侧面角度的 7 同一运动主体在相同的运动速度下 景别越小 动感越强 8 在相同的时间长度中 景别越小 时间感越长 2 每一次镜头切换都有明确的动机 比如 前一镜头是全景在打电话 那么 后一镜头很可能就是动作的延续 就接中景打电话 这使观众能够看清人物的表情 动作反应 如果此时有人说话 那么切换说话者 这样连接镜头是顺应事物流程 符合观众心理了解事物的需求 3 技巧性转场方式渐隐渐显叠化 1 渐隐渐显的主要表现功能