古典家具榫卯结构.doc

榫卯结构 榫卯，读作sn mo，榫卯结构是实木家具中通常在相连接的两构件上采用一种凹凸处理的接合方式。凸出部分叫榫（或榫头）；凹进部分叫卯（或榫眼、榫槽）。榫卯结构起源非常早，距今约7000年前的浙江余姚河姆渡文化遗址属于新石器时代，就发掘出了大量的结合完好的多种式样的榫卯结构遗物，可以说是我国木构技术史上一件伟大的发明！ 我国家具把各个部件连接起来的“榫卯”做法，是家具造型的主要结构方式。各种榫卯做法不同，应用范围不同，中国木结构建筑和家具中榫卯一直在广泛应用，但二者技术层面上侧重不同，建筑上侧重结构稳定，因为榫卯结构在几个方向都可以开卯口，可以兼顾结合在同一点上不同方向的受力，合拢时成为一个高强度的完美的整体。家具中的榫卯结构则成就了中国含蓄内敛的审美观，接合处由于有略微松动的余地，当无数榫卯组合在一起时就会出现极其复杂而微妙的平衡，除了木材延展力外，主要是由于一个个的榫卯富有韧性，不致发生断裂。 “榫卯”按构合作用来归类，大致可分为三大类型： 一类主要是作面与面的接合，也可以是两条边的拼合，还可以是面与边的交接构合。如“槽口榫”、“企口榫”、“燕尾榫”、“穿带榫”、“扎榫”等。 另一类是作为“点”的结构方法。主要用于作横竖材丁字结合，成角结合，交叉结合，以及直材和弧形材的伸延接合。如“格肩榫”、“双榫”、“双夹榫”、“勾挂榫”、“锲钉榫”、“半榫”、“通榫”等等。 还有一类是将三个构件组合一起并相互连结的构造方法，这种方法除运用以上的一些榫卯联合结构外，都是一些更为复杂和特殊的做法。如常见的有“托角榫”、“长短榫”、“抱肩榫”、“粽角榫”等。/index.htm 金艺尊卯结构种类及图片详解来源：名鼎檀红木家具网 作者：名鼎檀红木专家 发布时间：2010-07-19 查看次数：864 榫卯结构在中国的运用具有悠久的历史，是中国红木家具的一大特色。许多明清时期的红木家具距今已几百年的历史了，虽略显陈旧，但家具整体的结构仍然完好如初，其中，榫卯结构可是功不可没的。传统红木家具各连接部位，一律以榫卯相接，不仅严谨、牢固，还有装饰作用。榫卯结构的种类很多，就其使用的部位、功能和形态而言，大体可分为明榫、暗榫、套榫、夹头榫、插肩榫、抱肩榫、钩挂榫、燕尾榫、楔钉榫及走马销等。燕尾榫结构图燕尾榫：相传为鲁班发明，被后世尊称为“万榫之母”，是明清家具中不可缺少的榫卯连接法。燕尾榫是指两块平板直角相接时，为了防止受拉力时脱开，将榫头做成梯台形，形似燕尾，故名“燕尾榫”。明榫结构图明榫：制作好家具之后，在家具的表面能看到榫头的称为明榫。明榫多用在桌案板面的四框和柜子的门框处。暗榫结构图暗榫：制作好家具之后，在家具的表面不能看到榫头的称为暗榫，也称“闷榫”。暗榫的形式多种多样，就直材角结合而言，就有单闷榫和双闷榫之分。明式太师椅和靠椅的椅背搭脑和扶手的转角处常用暗榫。楔钉榫结构图楔钉榫：是用来连接弧形弯材的常用榫卯结构，它把弧形材截割成上下两片，将这两片的榫头交搭，同时让榫头上的小舌入槽，使其不能上下移动。然后在搭扣中部剔凿方孔，将一枚断面为方形，一边稍粗，一边稍细的楔钉插贯穿过去，使其不能左右移动。圈椅、皇宫椅的扶手一般都是使用楔钉榫。榫卯结构种类及图片详解来源：名鼎檀红木家具网 作者：名鼎檀红木专家 发布时间：2010-07-19 查看次数：865 套榫结构图套榫：明清家具椅子搭脑与腿料连接时不用夹头榫，而是将腿料做成方形出榫，搭脑也相应的挖成方形榫眼，然后将二者套接，这类榫卯结构称为“套榫”。抱肩榫结构图抱肩榫：这种榫卯结构常用在束腰家具的腿足与束腰、牙条相结合处。抱肩榫常采用45度斜肩，并凿三角形榫眼，嵌入的牙条与腿足构成同一层面。从外形看，此榫的断面是半个银锭形的“挂销”，与开在牙条背面的槽口套挂，从而使束腰及牙条结实稳定。钩挂榫结构图勾挂榫：通常用在霸王枨与腿的结合部位。霸王枨的一端托着桌面的穿带，用木销钉固定，下端交带在腿足中部靠上的位置，榫子下的榫头向上勾，腿足上的枨眼下大上小，且向下扣，榫头从榫眼下部口大处插入，向上一推便勾住了下面的空隙，产生倒勾作用，然后用楔形料填入榫眼的空隙处。夹头榫结构图夹头榫：这类榫卯结构在案形家具中最常见，家具的腿足上端开口，嵌夹牙条与牙头，顶端出榫，与桌案案面的卯眼结合，结构稳固，桌案和腿足角度不易变动，又可将桌面重量分担到腿足上来。插肩榫结构图插肩榫：也是案类家具常用的一种榫卯结构，虽然外观与夹头榫不同，但其结构却与夹头榫相似。插肩榫与夹头榫不同之处是插肩榫腿足的上端外侧被削出斜肩，牙条与腿足相交处剔出槽口。走马销结构图走马销： 罗汉床围子与围子之间，或围子与床身之间常用走马销，它是“栽销”的一种，是指将一块独立的木块做成榫头栽到构件上去，来代替构件本身做成的榫头。独立的木块做成的榫头形状是下大上小，榫眼的开口是半边大，半边小。榫头由大的一端插入，推向小的一边，就可扣紧。/ok/hmcjwt.asp?id=626&thisPage=2/index.htm 名鼎檀明清家具精妙结构大揭秘来源：名鼎檀红木家具网 作者：麦妮 发布时间：2010-08-31 查看次数：124 我国传统家具结构有悠久而优良的传统，至宋代而愈趋成熟。自宋历明，又经过不断的改进和发展，各部位的有机组合既提炼到简单明确，合乎力学原理，又十分重视实用与美观。材料的使用，力求不悖其本性，善于展显其长而隐避其短。某些手法在节约用料上颇有成效。这些优点的萃合，使我国传统家具结构千百年来形成一个精练合理、实用美观而又具有民族特色的完整体系。榫卯结构图明清风韵的红木家具 举其大者，传统家具结构有下列几个特点，它们主要集中表现在明及清前期的家具上：以立木作支柱，横木作联结材，吸取了大木构架和壶门台座的式样和手法。跟房屋、台座一样，家具的平面、纵的或横的断面，除个别变体外，都作四方形。四方形的结体是可变的、不稳定的，但由于传统家具使用了“攒边装板”、各种各样的枨子、牙条、牙头、角牙、短柱及托泥等等，加强了结点的刚度，迫使角度不变，将支架固定起来，消除了结体不稳定的缺憾，同时还能将重量负荷，均匀而又合理地传递到腿足上去。各构件之间能够有机地交代联结而达到如此的成功，是因为那些互避互让、但又相辅相成的榫子(南方叫“榫头”)和卯眼起着决定性的作用。更因为使用了质理坚实致密的硬性木材，使匠师们能从心所欲地制造出各种各样精巧的榫卯来。构件之间，金属的钉子完全不用，鳔胶粘合也只是一种辅佐手段，凭借榫卯就可以造到上下左右、粗细斜直，联结合理，面面俱到，工艺精确，扣合严密，间不容发，常使人欢喜赞叹，有天衣无缝之妙。我国古代工匠在榫卯结构上的造诣确实不凡，这项宝贵遗产值得我们格外重视，认真地加以整理、研究和总结。即使它对于我们今后的家具设计未必完全适用，还是应当有选择地去学习继承。 家具结构，试加归纳，分为以下四类：基本接合；腿足与上部构件的结合；腿足与下部构件的结合；另加的榫销。当然，本文所涉及的只是明及清前期家具中常见的造法，要求详备是有困难的。鲁班馆的老匠U币如石惠、李建元、祖连朋等都曾谈到，即使从事家具修理已几十年，仍偶然会发现某一榫卯或它的某一局部造法是从来没有见过的。红木家具为何不用铁钉？榫卯到底好在哪里？ 来源：名鼎檀红木家具网 作者：名鼎檀红木专家组 发布时间：2010-07-14 查看次数：566 人们都知道，红木家具的连接是使用榫卯的，不使用铁钉。那么，红木家具为何不用铁钉而钟情于榫卯结构呢？ 榫卯是中国建筑中最早具有科学设计意义的语言，在我们民族文明发展史上，如同汉字的发明一样，源远流长、自成体系。早在7000多年前的河姆渡新石器时代，我们的祖先就已经开始使用榫卯了，明清红木家具则将榫卯的结构和制作技术发展到登峰造极的程度。榫卯结构图 明清红木家具制造工艺技术之精湛，结构之合理可以说是史无前例的，在基本沿用中国古代木构架建筑的梁柱式结构，包括棕角榫、格角榫、托角榫、套榫、燕尾榫、夹头榫、抱肩榫、挂榫等上百种类型，它们阴阳互交，凹凸错落；在构件之间，金属钉子舍弃，鳔胶粘合仅仅作为一种辅助手段，工艺非常精确，显示了我们祖先卓越的科学成果。可以说，中式家具之所以又被称之为传统家具， 榫卯结构是核心。 由于榫卯结构需要耗费更多的时间，对工人的技能要求也高，所以制作成本也相对高出很多。据了解，目前仿古家具市场上许多标榜“传统家具”的品牌其实并没有使用传统的榫卯结构，而是使用铁钉或者胶水粘贴，虽然省时省力，但是家具的质量得不到保证，可能几年之后就散架了，更谈不上收藏投资价值。因此消费者在购买红木家具的时候一定要慎重，像名鼎檀等严格采用传统榫卯结构的品牌是消费者理想的选择。榫卯结构VS铁钉 尽显三大优势 中式家具不使用铁钉， 是一种传统和约定俗成的， 是优势的延续和发扬光大。 首先，中式古典家具拒绝铁钉是有相当的理由的。以T形结构为例，如果简单地用铁钉组合在一起很难保证其结构的稳固性，很容易改变木枨之间的角度，而榫卯精确地插入式的结构就可以完全保障其牢固度，如果用铁钉组合这样的家具，很可能木质完好，但金属容易锈蚀变形，致使家具散架。还有一点就是高端的硬木家具材质都很坚硬，如果用铁钉还易造成木材劈裂。 其次，随着气候湿度的变化，木板不免胀缩，特别是横向的胀缩最为显著，攒框装入木板时，就并不完全挤紧，尤其在冬季制造的家具，更需为木板的横向膨胀留伸缩缝。榫卯接合特别讲究“交圈”，有衔接贯通之意，不同构件之间的线脚和平面浑然相接，以取得完整统一的效果，使之左右逢源，上下贯串。 最后，榫卯结构的家具便于维修和运输。纯正红木家具可以使用成百上千年，总会出现问题的，比如某一根枨子折断了需要更换等。用铁钉连接的家具，做这处拆卸更换就不像榫卯结构家具来得容易。许多红木家具可以拆装运输的，到了目的地再组合安装起来的，非常方便。如果用铁钉连接家具，虽说可以做成部分的分体式，但像椅子等小木件较多的家具，就做不到了。传统红木家具榫卯工艺结构图2010-06-10 15:43来源：紫尊轩红木家具我要评论 传统红木家具榫卯工艺结构图 龙凤榫加穿带 将不够宽的薄板加宽时，就用到了“龙凤榫加穿带”。将薄板的一段刨出断面为半个银锭形的长榫，再将其相邻的薄板开出下大上小的槽口，用推插的方法将两板拼合，可不使其从横的方向拉开。拼合粘牢之后，在其上开一个上小下大的槽口（带口），里面穿嵌的是一个一面是梯形长榫的木条（穿带），穿带的梯形长榫一面稍宽一面稍窄，为了使其穿紧，长榫都是从宽的一边推向窄的一边。穿带两边出头，留做榫子。 攒边打槽装板 (一)中的“龙凤榫加穿带”拼成的板可用“攒边打槽装板”的方法装入攒边的木框。 其具体做法：木框四根，两根长而出榫的叫“大边”，两根短而凿眼的叫“抹头”。在木框的里口打好槽，以便容纳木板的边簧（在拼板的四周刨出的榫舌）穿带出头部分则插入大边上的卯眼内。这样即可以用“攒边打槽装板”的方法把木板装入木框。 楔钉榫 用来连接弧形弯材，例如：圈椅的扶手。 基本做法：两片榫头交搭，同时榫头上的小舌入槽，使其不能上下移动。然后在搭口中部剔凿方孔，将一枚断面为方形，一边稍粗，一边稍细的楔钉插贯穿过去，使其也不能左右移动即可。 抱肩榫 抱肩榫是有束腰家具的腿足与束腰、牙条相结合时使用的榫卯。 具体做法：以有束腰的方桌为例，腿足在束腰的部位以下，切出45度斜肩，并凿三角形榫眼，以便与牙条的45度斜肩及三角形的榫舌拍合。斜肩上还留做上小下大、断面为半个银锭形的“挂销”，与开在牙条背面的槽口挂套。霸王枨夹头榫案形家具中最常见的榫卯结构。 如图可见，腿足上端开口，嵌夹牙条与牙头；顶端出榫，与桌案案面的卯眼结合，结构稳固，桌案和腿足角度不易变动，又可将桌面的重量分担到腿足上来。 插肩榫 除夹头榫之外，插肩榫也是案形家具的一种榫卯结构。 其结构和夹头榫的结构相似，也是腿足上端开口，嵌夹牙条；顶端出榫，与桌案案面的卯眼结合，不同的是在插肩榫中，腿足的上端外侧被削出斜肩，牙条与腿足相交处剔出槽口。当腿足与牙条相结合时，槽口便与斜肩正好契合。当腿足承受桌案压力的同时，牙条便和斜肩咬合的更紧。这样，桌案的结构便愈发牢固起来。 走马销 罗汉床围子与围子之间或围子与床身之间常用到走马销。 是“栽销”的一种，指用一块独立的木块做成榫头栽到构件上去，来代替构件本身做成的榫头。一般按在可装卸的两个构件之间。独立的木块做成的榫头形状是下大上小，榫眼的开口是半边大，半边小。榫头由大的一端插入，推向小的一边，就可扣紧。 桌子上常常用到这种方法。 霸王枨的上端托着桌面的穿带，用销钉固定，下端交代在腿足中部靠上的地位。枨子下端的榫头向上勾，并且做成半个银锭形。腿足上的榫眼下大上小而且向下扣。榫头从榫眼下部口大处插入，向上一推，便勾挂住了。空隙垫塞木楔，使之固定。/html/jjzs/jianshi/201006/10_20690_2.html榫卯结构 榫卯，读作sn mo，榫-剡木入窍也。俗谓之“榫头”，亦作“笋头”、“笋头”。 榫卯结构是实木家具中相连接的两构件上采用的一种凹凸处理接合方式。凸出部分叫榫（或榫头）；凹进部分叫卯（或榫眼、榫槽）。这种形式在我国传统家具中达到很高的技艺水平，同时也常见于其他木、竹、石制的器物中。我国家具把各个部件连接起来的“榫卯”做法，是家具造型的主要结构方式。各种榫卯做法不同，应用范围不同，但它们在每件家具上都具有形体构造的“关节”作用。几十种不同的“榫卯”，按构合作用来归类，大致可分为三大类型：一类主要是作面与面的接合，也可以是两条边的拼合，还可以是面与边的交接构合。如“槽口榫”、“企口榫”、“燕尾榫”、“穿带榫”、“扎榫”等。另一类是作为“点”的结构方法。主要用于作横竖材丁字结合，成角结合，交叉结合，以及直材和弧形材的伸延接合。如“格肩榫”、“双榫”、“双夹榫”、“勾挂榫”、“锲钉榫”、“半榫”、“通榫”等等。还有一类是将三个构件组合一起并相互连结的构造方法，这种方法除运用以上的一些榫卯联合结构外，都是一些更为复杂和特殊的做法。如常见的有“托角榫”、“长短榫”、“抱肩榫”、“粽角榫”等。 几种常见的榫卯结构图： 长短榫应用部位：脚架与面板间的接合，用双榫加固上部木框的接合，用短榫是为了不伤上框的榫头楔钉榫应用部位：弯料接长，对接后插入木钉卡长。挂 榫应用部位：脚架，用榫槽卡接斜角结合。斜角榫应用部位：木框内嵌装得薄型牙子。双肩斜面结合。/craft/craft-c.htm中国传统家具图示研究初探（附图） 家具 2000-10-11文/陆步云 中国文化历史源远流长,中国历代家具作为我国文化遗产中的瑰宝,在世界家具史上独树一帜,光彩照人。但在漫长的封建社会里,工匠们虽然制作了众多精美的工艺品,但他们的社会地位低下,并不受人重视。许多年来,工匠们的精湛手艺只能靠传宗接代的方式来延续,而少有系统的研究和专著,如屈指可数的明代的鲁班经匠家镜、宋代的营造法式等几部记载建筑、木工方面的书籍,但其中对传统家具的制作也只是提及一、二。 对中国传统家具的研究始于二十世纪。艾克先生、杨耀先生、王世襄先生、陈增弼先生等一批有识之士,开始了中国传统家具的研究,出版了一系列的专著,引起了国际上的广泛注意。在实物不易寻觅的今天,他们的研究成果成为当代人们研究或仿制传统家具的珍贵资料和重要依据。 近代中国饱受战乱之苦,民不聊生,传统家具在经历了一百多年的颠沛流离之后,幸存已是寥寥,真品远远不能满足市场的需求。于是仿制、改制传统家具的生产厂家也越来越多。利用现代的工业化生产技术,传统家具的制造已已大大区别于以前的手工作业。在过去，家具的制造者往往就是家具的设计者，一件家具常常以精雕细凿的工艺来达到某种理想的效果。而在现代的工业化生产中,分工明确,节奏加快,图纸是必不可少的传递信息的工具,也是指导生产加工的重要依据。笔者曾经走访了几家生产仿古家具的厂家,发现传统家具的图纸现在令人堪忧。由于缺乏实物,这些厂家往往借用些专著、书籍中的照片、图样依样画葫芦,设计人员缺乏对传统家具的结构和制作过程的了解,靠木工老师傅的手工经验,制作出的家具常常与图纸不尽符合,差异较大,也就是说,图纸并没有真正起到指导生产的作用。这也是现在仿制的传统家具有不少粗制滥造,比例失调,难现真品风格的一个重要原因。 一、现有图示法的分类 本世纪以来,关于中国传统家具的研究专著也有不少,纵观这些资料中的家具图样,大致可分为以下几种: 图1中国传统家具外形图1.外形图(图1)。目前关于中国传统家具欣赏、分类、家具史研究等方面的书籍,插图多以外形图为主。如王世襄先生著的明式家具研究、胡文彦先生著的中国家具鉴定与欣赏等。王世襄先生一生收集、购买了很多中国传统家具,买不成便请求拍照,拍不成则请求量尺寸、绘草图。书中关于明式家具的分类这一部分,附有大量的照片,对于没有照片的家具,就由其夫人袁荃猷女士绘制图形来补充。此种图均只反映家具的外形,以工艺美术为基础,采用线描或白描的手法绘制,或者勾摹古代的绘图和版画,主要为透视图。 图2中国传统家具装配图2.装配图(图2)。艾克先生著的中国花梨家具图考一书中有大量的传统家具的装配图。艾克先生对当时一些收藏家手中的藏品进行反复摄影和测量,并将自己收藏的家具拆散、解剖、严格测量,指导杨耀先生用线条图记录下传统家具的许多珍贵资料。这种图以正投影原理由基础,按照一定的制图标准绘制,有用剖视、剖面、局部详图等表示手法反映家具结构的,比较接近于现代的家具结构装配图。 图3轴测图绘制的传统家具榫结构图3、结构图(图3)。中国传统家具特别是明代家具,外形纤巧简洁,而其结构历经几百年后仍然很坚固,除了选材要求比较高外,主要的原因还是其科学的榫卯结构。这些榫卯结构都经过镇密的构造设计和精细的制作,形状结构较为复杂,只用平面视图表达不易反映清楚,所以很多研究资料中对于榫卯结构,常常另用立体图来辅助表达,这样就便于理解。由于榫卯结构图往往不大,而透视作图又较繁复,所以多用轴测图来绘制。 二、关于制图标准的建议 目前生产厂家所作的传统家具的图纸,基本上就是在上述几种图示法的基础上修改而成的。然而从现在的制图要求来看,这几种图示法总的来说还比较粗糙,存在一些不足和缺陷。特别由于计算机技术在家具业中的应用,使得传统的作图法有了很大的改变。由于传统家具的造型尤其是结构往往较为复杂,要完整、清晰地用图纸表达其外形、结构、尺寸、材料等所有内容,确实有一定的难度。针对现在生产厂家所用传统家具图纸上的标准问题,提出以下几点心得和建议： 1.按照现行的家具制图标准，统一使用第一角画法投影。中国花梨家具图考中的图大多作于三、四十年代，按照当时英、美的标准，沿用建筑制图的图示方法，放在第三角作投影，与现在普遍使用的第一角投影不同。一些厂家多年来只是按原图照搬而不求甚解。 2.简单的榫结构可直接在视图中表达，根据现行的榫结合的标准画法的规定，无论剖视或外形视图，榫头的横肉断面应涂成淡墨色或用不少于三条的平行细实线代替涂色，以显示榫头端面形状类型和大小。复杂的榫结构用局部详图表示，或另外用轴测图加以辅助说明。 3.椅腿、横枨等的断面形状用重合剖面表达既简洁又清楚，根据现在家具制图标准，重合剖面应用细实线画出，如是移出剖面，则应用实线，一些厂家仍沿用建筑制图标准，重合剖面用粗实线表示。 4.木材、藤面、棕面等剖面符号按照现在的标准画。图中剖视、剖面、斜视图、局部详图等画法，都应加上相应的标准标注。 三、计算机技术的应用 中国传统家具中有很多以曲线为主要造型的家具，对于这一类家具，以前的图样中往往缺乏必要的尺寸标注。这里可以借鉴汽车行业中画汽车车身图的方法，用线图法表示，即利用网格的格线作为空间点的辅助定位。由于计算机辅助绘图软件Auto CAD的广泛应用，将线图法引入传统家具的图示法中，对于用计算机绘图有很大的方便。Auto CAD中有网格和栅点捕捉的功能，正好与线图法中的网格定位功能相一致。在三视图中引入线图法还便于以后放大图样绘制大样图。 下面以圈椅为例，制定线框图并作出其三视图（图4），制定线框图要注意如下几个问题： 图4圈椅三视图及剖面图（1）坐标线：坐标线应和物体的轮廓线以及作图的辅助线严格区分，用特细的实线，线宽为细实线的一半或三分之一。坐标线之间的间隔为100。如物体较大或较小时，间隔应相应调整。但一般要是50的整数倍。 （2）坐标零线：高度方向即Z向的零线应以圈椅的座面为基准。座面为水平线，向上为正，向下为负。正面宽度方向因圈椅左右对称，所以X向的零线应定位在座面宽度方向的对称轴上。深度方向Y向的零线不太好确定，这里将它也定位在座面深度方向的对称轴上。 （3）比例：采用11比例作图。因用AutoCAD绘制图形时，可在屏幕上任意放大、缩小图形，所以作图时一般采用真实尺寸，即用11比例作图，可省却比例换算的麻烦。打印图纸时，应使图形尽可能大。 （4）结构装配图、零部件图等图样，应沿用总图的原坐标系，即所有图样坐标必须保持一致，以便对号查找。 将曲线型的家具放在线框图中，可以帮助定位尺寸，但这样无疑会给制作传统家具图样增加很多的工作量。作者对Auto CAD进行了相应的程序开发（附1），使得在以后绘制传统家具图样时，通过点击鼠标就可直接调用已作好的线图或自动生成各种规格的线图，并加上尺寸标注。图5是开发后的屏幕菜单，屏幕中间是由Frame、Bz命令生成的线框图。 图5开发后的屏幕菜单由于计算机技术的应用，使得资源共享率大大提高。传统家具中有很多典型的线型、装饰图案甚至榫结构，将它们进行分类、整理，分别作成图库，就可以直接调用、组合，很多繁琐的工作就成了一件极其简单的事情。不少同行已致力于这方面的研究，已经开发了相应的程序甚至软件。 中国传统家具内涵丰富，以上建议也许还很不成熟，谨以此论文抛砖引玉，期望能引起业内人士对传统家具图示的注意，有更多的人加入到研究中来，必会改进中国传统家具图示的现状，为弘扬我国的传统文化，设计和制造出更多的具有中国特色的现代家具作出贡献。 （此为屏幕菜单开发程序，其中，qy.lsp、frame.lsp、bz、lsp分别为直接调用圈椅丝框图、生成不同规格的线框图、加上尺寸标注的程序。这三个程序的清单未曾列出。） /sjs/sjsxxnr.asp?name=73.hk/images?q=%E6%A6%AB%E5%8D%AF&prog=aff&hl=zh-CN&sdo_rt=ChBMhzyBAA7OUwocHQf_QD6kEg5fX1JMX0RFRkFVTFRfXxoIDLaL9h8CciQoAViJvszYuYrJlrEB&um=1&ie=UTF-8&source=univ&ei=jjyHTIilMMeXcY2qoZ4I&sa=X&oi=image_result_group&ct=title&resnum=1&ved=0CCoQsAQwAA&biw=733&bih=388 榫卯目前国内欣赏古典家具的价值标准,基本还停留在对黄花梨和紫檀等硬木材料花纹的审美趋向、造型的比例协调和表面漆面的风化和包浆上,大抵不超过以上三种。这些只是停留在对家具表面的视觉来评判的价值标准,而没有从传统文化的诸多领域、哲学思想、军事理论、文学艺术、生活习惯等方面,多视角地分析和研究。虽然古人在营造法式 鲁班经 长物志中有描写木做工艺的论述,但是局限于“材美工巧”上。榫卯结构并没有作为一种科学发明在家具中加以记载。欣赏中国古典家具的精神,笔者一直认为中国家具除“材美工巧”之外,真正组成家具灵魂的是榫卯结构。 科学合理性的榫卯设计是它永恒的魅力。中国榫卯的起源可能比汉字还要早。早在7000年前的河姆渡文化中,榫卯技术已经出现在原始先民们居住的木结构的房子中。榫卯是中国建筑中最早具有科学设计意义的语言,在我们民族文明发展史上,如同汉字的发明源远流长、自成体系。家具发展规律是传承了传统建筑木结构原理。传统建筑的精华是以无与伦比、错综复杂的榫卯斗拱设计而赋予它生命的。经典的家具如同建筑的浓缩,让我们更容易体会先民们的智慧。 欣赏家具的榫卯,不像欣赏家具外表造型那样容易。它是一种理性、内在、似乎带有一种神秘和抽象符号隐藏在家具中。而且大部分古典家具的榫卯结构是隐藏在外表造型之内,古代工匠们留下大量实物资料,但在理论上并没有给我们解释其深邃的含义。笔者近几年在对家具的浓厚兴趣中不断发现,以明式黄花梨为代表的中国文人气质在造型线条上讲究韵律,材料上讲究花纹意向的完美。而以山西中原地区为代表的软木家具,大漆的自然风化和包浆更具有宋元高古风格。南北两地的代表性古典家具,都有一个共同的特点,似隐若现,变幻莫测,成熟科学的榫卯结构。当你在使用它、品味它造型外表的同时,也不断在询问自己,是什么赋予它永恒?经过百年的风风雨雨,那神韵是否尤在?即中国独特的榫卯设计。设计一词似乎是现代从西方传来的词。大约在20世纪初德国的包豪斯工业革命,对一切工业革命的成果,如建筑、室内家用产品的创新,都概用设计一词。设计从此作为一种理性的艺术被现代世界广泛接受。然而中国古代虽然没有现代意义的设计一词,但是关于“设”和“计”二字,有久远的历史描述,并广泛地应用在政治、军事上。“设”字在汉语中有筹划、策略的意思。两千多年的孙子兵法,此书英语翻译成Art of War,直译成中文战争的艺术。不难看出外国人把中国古代的战术智谋当作一门艺术。成书于明清之际的三十六计(也称秘本兵法),更是体现出中国人在军事中应用阴阳、刚柔、奇正、攻守、主客、劳逸等对立关系的互相转化,所设每一计都体现出极强的辩证哲理。中国古代把“设”和“计”大多形容在政治和军事上,其含义是怎样利用好计谋、阴阳、刚柔,达到智获全胜、安平四番、万国来朝的局面。然而在家具的榫卯结构上不外乎“榫头卯眼阴阳互动”的关系。从这个层面上来说,家具的榫卯结构是从中国古代哲学中,引伸为自然科学,使它更合理地用一种设计表现形式在家具中广泛应用的典范实证。 其一,科学合理性。 中国古典家具的榫卯设计不同于传统手工艺品,如玉雕、牙雕、鼻烟内画壶等,完全是技巧的纯熟,为了装饰而装饰,取悦于人们的视觉快感。而家具中的设计必须在满足人们的视觉美感后,还要求科学合理性,使其长久的耐用。这就要求每个木料榫头卯眼,必须根据家具的造型组合,从力学上每个木料所受到的承受力,在古代木工师傅的多年目测经验中,能准确地判断出来。有时一个木料要从不同的角度、方位和三到四个木料相交。如四方禅凳,每个腿必须跟腰部牙板成45度立面相交,而腿的顶端又必须做出两个精确榫头和坐面大边和抹头相接,大边和抹头又必须做复杂的阴阳套榫(棕榫)自身相接,然后再做两个卯眼和腿柱榫头相接,凳面的面板又通过穿带使其受力均匀到大边抹头,然后再集中到腿柱,其科学合理性非常到位。有的腿桌设计带有霸王杖,力学上更加合理,视觉上也美观大方。复杂的腿桌的榫卯如同高速公路的立交桥,错综复杂,环环相接,四通八达(图1)。半叶梅花凳,简洁明快见变化,凳面设计采用自然中梅花叶瓣,三根腿柱明榫相接,从上到下由细变粗,三角形的腿柱在设计中,和其他形相比,在物理力学上可以降低重心,大大提高稳定性。有趣之处在于连接腿部的三根横杖上,每根横杖端头跟腿柱做明榫相交,而端尾跟另一横杖2/3处做明榫相交,三根横杖环环相套,在腿部中心形成三角形支点图案,从视觉上不仅美观大方,在力学上也非常科学合理。等边三角形各内角60度,所创造的稳定性,使其凳子在受到压力时,均匀力从腿柱分散到横杖上,然后横杖对腿柱又起到反作用力(图2)。 其二,美观含蓄性。 三足圆凳、五足圆凳,其原理基本相同,但在榫卯结构上,设计别出心裁,三根横杖端头明榫相交腿足,端尾三根横杖重叠榫卯相交,在腿部中心形成漂亮的图案(图3)。腿足和五根横杖相交,第一种五根横杖交叉连接,产生五角星形图案,从五角星的物理力学上,我们能分析出有15个不等边三角形(古人称勾股定理)支撑点,三角形的个数越多,承受的压力越均匀。第二种五根横杖端尾重叠榫卯相交,产生富有变化的五瓣花纹,其智慧巧妙的榫卯设计,真是达到天衣无缝的地步(图4)。钱庄纸币木盒(图5),米斗,此种燕尾榫卯在箱、柜、米斗中非常普遍(图6)。榫卯结构的外露如同现代建筑讲究内部结构,展示给观众,那不仅是整个物件的设计部分,同时也向观众表明那是一种美的元素。让人在使用的同时品味古人的设计。在这里笔者想通过古代能工巧匠们,在家具设计领域里,在长期的劳动实践中,积累了丰富的经验,用我们现代人的观点来说,在古典家具的精品中,不仅利用物理学上等边三角形的稳定性(图2),而且在力学上巧妙地利用了梯形中心的向心力和磨擦力。在榫卯结构上,利用了丰富多变的榫头卯眼,展示了一种结构美学。这项研究领域,国内几乎还是空白,我们必须从理论上全方位地对待古人遗留下来的丰富遗产进行全方位地深入研究。这样人们在认识上进一步提高。古典家具在艺术市场,不管是拍卖行,还是藏家,不只是一味追求材料的完美,尤其是那些带有艳俗繁琐的雕刻家具了。 其三,复杂多变性。 笔者初步统计,中国家具榫卯结构有几十种之多,而且每个名称的榫头卯眼,在制作中根据外观的造型不同,又可以派生出多种榫卯。南北工匠们又因区域的不同,故各个地方又有自己独特的榫卯结构。中国的榫卯,如同浩瀚的汉字,变化万千,耐人寻味。粗略的统计有擦肩榫、棕角榫、明榫、闷榫、通榫、半榫、托角榫、长短榫、抱肩榫、夹头榫、削丁榫、楔丁榫、燕尾榫、挂勾榫、龙凤榫、穿带榫、透榫、格角榫、单插榫、双插榫、夹角榫、对角榫、委角榫、平压榫、穿楔、挂楔、走马楔、盖头楔等。衣架(图7)、脸盆架(图8),只一个衣架上有卯眼榫头150多,每个木条都用精确无误的榫卯相接,整体上不仅构成了实用的物体,而且还创造出完美的窗花式图案。此脸盆架完全用简洁的直线组合,通过榫卯连接,构成了一个灵透秀美的雕塑品。点金之处,全身皆素,唯在腰部有四朵花相伴脸盆,抬头之处,映入眼帘的是两朵含苞待放的牡丹。有趣的特征是,在腰部横梁处,设计了一个出手可拿的肥皂盒。众所周知,肥皂的历史从西方传入中国也不过百年。我们现在可以从大量民国时期遗留的推销洋货招贴画中得到印证。这也证明了,中国的古典家具几百年就形成了定式,每朝每代区别甚微。从目前的情况来说,我们还有很长的路要走。值得一提的是,研究中国古典家具艺术,国外比国内要早半个世纪,早在20世纪初以欧洲一些驻华学者为先导,最早对中国明代家具产生了浓厚兴趣,并着手收藏研究,为中国经典家具在文明艺术史上,开启了崭新的一页。其实早在20世纪30年代,和德国人GustavEvke一起研究古代家具的中国人杨耀,在这一领域里取得了辉煌的成就,并着手绘制34种榫卯结构,可惜在“文革”中都已丢失。现在我们可以看到再版的杨耀早年的论文汇集明式家具研究一书。而现在世界各地研究明代家具的实属第二代人。如Sarah Handler、Curtis Evarts、Craig Clunas、Nancy Berliner,他们在前人的基础上,更加立体化、多方位地从明末清初的古典小说、民间插图、水印木刻版画、墓室壁画中阐述古典家具的艺术价值。而国内首推的是经过几十年辛勤耕耘的王世襄,在80年代中期出版了明式家具一书,使得国人在这一研究领域占有一席之位。而后新起的田家青,以宫廷硬木家具为主线,也取得了骄人的成绩。现在国内古典家具市场异常火爆,有关家具书籍文章也不少,但是真正有分量或者有新意的研究文章少之又少。而且很多文章片面地只从材料上迎合市场价位,给拍卖行、收藏家以误导,不利于中国古典家具的健康发展。作为明式家具的宗主国,我们现在在研究上不仅落后于欧美,而且跟中国港台地区还有一定的差距,希望不久的将来,“花开果落老树下,思古幽今育苗人”。/fnp922mylove/blog/item/1c7f27dd66b478d38c102937.html古典家具的精髓榫卯结构（图）时间:2009-11-16来源:采编 作者: 编辑郭金玲点击: 1352次 中国传统家具有别于西方家具的最大特点之一，就是采用精巧准确的榫卯结构将家具的各个部件紧密组合连接在一起，成为结识牢固的一个整体。古代的传统的木工工艺一直是古典家具中令人神往的一面，木工运用巧妙的构思创造出传奇般的榫卯结构。榫卯结构作为中华民族独特的工艺创造，有着悠久的历史。中国传统家具(特别是明清家具)之所以能达到今天的水平，与榫卯的运用有着直接的关系，也正是这种巧妙结构的运用，提升了中式家具的艺术价值，尤为国外建筑艺术家们所赞叹。中式家具之所以被称为传统家具，榫卯结构是核心。 说起中国榫卯的起源可能比汉字还要早。我国应用榫卯结构已经有7000余年的历史了，早在新石器时代的河姆渡文化中就已经发现有了榫卯结构的运用，经过了漫长的实践