李凭箜篌引_李贺PPT.ppt

大弦嘈嘈如急雨 小弦切切如私语 嘈嘈切切错杂弹 大珠小珠落玉盘 间关莺语花底滑 幽咽流泉水下滩 水泉冷涩弦凝绝 凝绝不通声渐歇 别有幽愁暗恨生 此时无声胜有声 银瓶乍破水浆迸 铁骑突出刀枪鸣 曲终收拨当心画 四弦一声如裂帛 东船西舫悄无言 惟见江心秋月白 琵琶行 节选 李凭箜篌引 李贺 作者简介 李贺 唐代诗人 字长吉 生于福昌 今河南宜阳 昌谷 后世称李昌谷 家境没落 青少年时 才华出众 名动京师 父名晋肃 因避父讳 晋 进同音 终不得登第 一生愁苦抑郁 体弱多病 只做过3年奉礼郎 李贺年少时代就有才名 可惜仕途坎坷 怀才不遇 一生抑郁 于是形成了凄艳诡谲的诗风 故被称 卒时仅27岁 后人称其为 诗鬼 中唐到晚唐诗风转变时期的一个代表者 他继承浪漫主义的创作精神 以丰富的想象力和新颖诡异的语言 表现出幽奇神秘的意境 解题 李凭 梨园弟子 因善弹箜篌 名噪一时 天子一日一回见 王侯将相立马迎 他的精湛技艺 受到诗人们的热情赞赏 引 一种古代诗歌体裁 篇幅较长音节 格律一般比较自由 形式有五言 七言 杂言 背景 此诗大约作于元和六年 当时李贺在京城长安 任奉礼郎 李凭是梨园弟子 因善弹箜篌 名噪一时 天子一日一回见 王侯将相立马迎 他的精湛技艺 受到诗人们的热情赞赏 李贺此篇想象丰富 设色瑰丽 艺术感染力很强 清人方扶南把它与白居易的 琵琶行 韩愈的 听颖师弹琴 相提并论 推许为 摹写声音至文 箜篌 k ngh u 是十分古老的弹弦乐器 最初称 坎侯 或 空侯 文献中有 卧箜篌 竖箜篌 凤首箜篌 三种形制 箜篌历史悠久 源远流长 音域宽广 音色柔美清澈 表现力强 古代除宫廷雅乐使用外 在民间也广泛流传 在中国盛唐 618 907 时期 随着经济文化的飞速发展 箜篌演奏艺术也达到了相当高的水平 也就是在这个时期 中国古代的箜篌先后传入日本 朝鲜等邻国 在日本东良大寺的寺院中 至今还保存着两架唐代箜篌残品 但是 这种古老的乐器 从十四世纪后期便不再流行 以致慢慢消失了 人们只能在以前的壁画和浮雕上看到一些箜篌的图样 竖箜篌 东汉之时 由波斯 今伊朗 传入我国一种角形竖琴 也称箜篌 为避免与汉族的箜篌混同 称竖箜篌 或 胡箜篌 凤首箜篌 凤首箜篌在东晋时自印度传入中原 明代后失传 凤首箜篌东晋初由印度经中亚传入我国 晋曹毗 箜篌赋 描绘为 龙身凤形 连翻窈窕 缨以金彩 络以翠藻 可知其是以凤首为饰而得名 上个世纪五十年代起 中国音乐工作者进行了大量的研究工作 根据古书记载和保存下来的古代壁画的图形 设计试制了几种类型的箜篌 但存在着许多不足 没有推广和流传开来 到了上个世纪八十年代初 一种新型箜篌 雁柱箜篌被研制出来 它的结构比较完善 科学 音响具有民族特点 因而被推广用于音乐实践 李凭箜篌引 吴丝蜀桐张高秋 空山凝云颓不流 湘娥啼竹素女愁 李凭中国弹箜篌 昆山玉碎凤凰叫 芙蓉泣露香兰笑 十二门前融冷光 二十三弦动紫皇 女娲炼石补天处 石破天惊逗秋雨 梦入神山教神妪 老鱼跳波瘦蛟舞 吴质不眠倚桂树 露脚斜飞湿寒兔 品一品 1 诵读过程中不懂的语句可参照课文解释 也可同学间互相探讨 2 注意诗歌层次 整体把握诗歌内容 3 我们鉴赏诗歌时要关注诗歌意象 请找出诗中的意象并谈谈诗人是如何描写 箜篌 演奏出来的美妙音乐的 提示 可从大自然的静物 动物 传说中的神人等考虑 鉴赏与品味 吴丝蜀桐张高秋 空山凝云颓不流 吴丝蜀桐 写箜篌构造精良 借以衬托演奏者技艺的高超 收到一箭双雕的功效 高秋 一语 除了写物亦即写人表明时间是九月深秋 还含有 秋高气爽 的意思 与 深秋 暮秋 之类相比 诗人故意避开无形无色 难以捉摸的主体 箜篌声 从客体 空山凝云 之类 落笔 以实写虚 亦真亦幻 极富表现力 江娥啼竹素女愁 李凭中国弹箜篌 优美的弦歌声一传出 空旷山野上的浮云便颓然为之凝滞 善于鼓瑟的湘娥与素女 也被这乐声触动了愁怀 潸然泪下 空山 句移情于物 把云写成具有人的听觉功能和思想感情 它和下面的 江娥 句互相配合 极力烘托箜篌声神奇美妙 具有 惊天地 泣鬼神 的魅力 点出演奏者的名姓 并且交代了演奏的地点 为什么先交代乐声后写人物呢 前四句 诗人故意突破按顺序交待人物 时间 地点的一般写法 另作精心安排 先写琴 写声 然后写人 这样 突出了乐声 有着先声夺人的艺术力量 昆山玉碎凤凰叫 芙蓉泣露香兰笑 昆山句 以声写声 那箜篌时而众弦齐鸣 嘈嘈杂杂 仿佛玉碎山崩 时而又一弦独响 宛如凤凰鸣叫 声振林木 芙蓉句 以形写声 诗人用 芙蓉泣露 摹写琴声的悲抑 而以 香兰笑 显示琴声的欢快 不仅可以耳闻 而且可以目睹 这种表现方法 真有形神兼备之妙 十二门前融冷光 二十三弦动紫皇 长安十二道城门前的冷气寒光 全被箜篌声所消融 其实 冷气寒光是无法消融的 因为人们陶醉在他那美妙的弦歌声中 以致连深秋时节的寒冷也感觉不到了 紫皇 是双关语 兼指天帝和当时的皇帝 诗人不用 君王 而用 紫皇 是一种巧妙的过渡手法 承上启下 比较自然地把诗歌的意境由人世扩大到仙府 女娲炼石补天处 石破天惊逗秋雨 乐声传到天上 正在补天的女娲听得入了迷 竟然忘记了自己的职守 结果石破天惊 秋雨倾泻 一个 逗 字 把音乐的强大魅力和上述奇瑰的景象紧紧联系起来了 梦入神山教神妪 老鱼跳波瘦蛟舞 那美妙绝伦的乐声传入神山 神妪也为之感动不已 乐声感物至深 致使 老鱼跳波瘦蛟舞 老鱼和瘦蛟本来羸弱乏力 行动艰难 现在竟然伴随着音乐的旋律腾跃起舞 这种出其不意的形象描写 使那无形美妙的箜篌声浮雕般地呈现在读者的眼前了 吴质不眠倚桂树 露脚斜飞湿寒兔 成天伐桂 劳累不堪的吴刚倚着桂树 久久地立在那儿 竟忘了睡眠 玉兔蹲伏一旁 任凭深夜的露水不停洒落在身上 把毛衣浸湿 也不肯离去 这些饱含感情的优美形象 深深印在读者心中 幽深渺远 逗人情思 发人联想 思考 要点提示 1 主要运用侧面烘托手法 通过描摹音乐效果来衬托音乐本身 2 运用化无形为有形的通感手法和夸张手法 3 运用浪漫主义的创作方法 驰骋自由的想像力 通过瑰丽的神话世界来表现音乐的世界 这首诗的最大特点是充满浪漫主义色彩 诗人是怎样表现 箜篌 演奏出来的优美音乐的 南朝有一则著名的讲经传说 云光法师讲经 感动了上天 天上的鲜花纷纷坠落 李凭弹奏箜篌就有这样美妙的效果 通过李凭的生花妙笔 表现出音乐繁花似锦 万物动容的 天花乱坠 之感 诗人重要是从正面和侧面两个角度来写琴声 小结 正面比喻写琴声 纤柔甜润如热恋中青年男女的娓娓私语 高亢昂扬如英勇的战士奔赴杀敌的战场 轻盈飘逸如蓝天