色温(白平衡).doc

色温（白平衡）及其控制摄影所用光源很多。有自然光和人工光，如日光灯、 电子闪光灯、 镝灯、 氙灯（高色温） 碘钨灯等。在我们的眼睛把范围很广的发光体所发的光大都当做“白光”，这是人眼睛对你的欺骗，因为人眼对光线的强弱、颜色有“适应性”，可是我们的相机是不能适应的，它要所谓的科学记录。人工光源发光的变化很小，变化大的主要是自然光-日光。一天中（不同季节）日光的质量和和强度有很大的变化，它的变化会影响我们照片的画面色彩的表现。我们数码相机设置中的白平衡（不准确，应为色温设定），就是为使相机的感光元件色温与光源色温相协调，以保证所拍摄的景物有比较准确的色还原。色温色温：也称光源色温度。是衡量光源光谱成分（含色）的度值。数码相机摄影及摄像中称之白平衡。 它表示光源的色光成分（和光源的亮度及温度完全是两码事）。色温是由物理学家凯尔文为测定光源含色的度数而制定的（K氏即凯尔文温标）。用“K”来表示。 测量方法是，用绝对黑体（如一块不反射入射光的封闭炭块）以在摄氏273度为起点，也就是色温（K氏）0度，逐步加热， 摄氏温度每升高一度，色温就是1度 。当物体加热到800K时便出现了人目可见的暗红色，当摄氏温度逐渐升高，物体也由暗红-橙红-黄到白热 ，当达到5600K时物体色变白并接近日光色了，加热到25000K时物体就变成蓝天色了。)由此可见:色温越高，光中蓝色光线成分越多，色温越低，光中红色光线成分越多。 在彩色摄影中，光源的色温变化会影响被摄物体的色还原，如果感光介质所需光线色温与光源色温不协调，所获得影像的色彩还原就会出现偏差，此现象被称为偏色。如被摄物体反射的光线色温高，所获得的影像偏蓝，被摄物体反射的光线色温低，则所获得的影像偏红。为了使被摄物体的色彩能得到准确的再现，就要调整光源到达感光介质上光线的色温。 色温的控制在感光胶片摄影中，一般常用调节色温方法，在镜头前加色温转换滤色镜或光平衡滤光镜，用以提高或降低被摄物体反射光色温，使其光线色温与感光片的色温相对一致。 在用数码相机摄影中，调整色温要方便得多。调节的方法，就是调整白平衡（所列的数值即色温值），将白平衡色温数值调整到与光源色温相基本一致。拍摄中大多摄影者运用自动白平衡（注：数码相机内有测色温仪。过去我们用色温表，测得光源的色温值），在这种情况下，相机所测得的是投射到镜头所纳景物光线的色温平均值。如果镜头所纳景物色调大面积单一或者是高低色温的混合光源照明情况下，相机自动测定平均色温值（色平衡）就会出“偏差”。 1如被摄主体的背景是大面积的蔚蓝色的大海或天空，自动色平衡所测得的光线色温高，而被摄主体处在“正常”光线条件下，这样就会造成被摄主体偏红色；反之，后景是晚霞和主体处于阴影中的，主体就会偏蓝青色。2如舞台及室内混合光摄影。如果拍摄主题环境光影响（如人趴在绿草地上 人脸呈绿色.）主体的色还原也有偏差等。 在这种特殊条件下，摄影者最好自定与主体反射光线色温相一致的色温值。如经验不足，可调试几档色温值，也可获得并掌握不同光源条件下的色温值的经验。另外，曝光准确与否也对影像色还原有直接的影响。拍摄中，做到准确曝光，尽可能减少因后期调整曝光量的增减，对影像质量的影响和色彩的损失。在混合光（光源色温不统一）条件下摄影，也应自定色温值，大都（创作意图除外）以被摄主体受光的光线色温为自定色温值为依据。 人物主要光源是较亮低色温灯，室内还有自然高色温散射光。室内混合光条件下，以被摄主体主光源色温为依据。窗外的自然“白光”由于色温高，在画面中呈蓝青色。 用控制色温利用其不平衡加强画面视觉效果 （注：有地平线时，如平衡，有不稳定感，特意除外） 在室内自然光（日光）条件下，用低色温拍摄所产生的气氛效果。如果用自动白平衡设置拍摄，我们可以想象到又是什么效果。(注：有人会说，在后期也可调整，再强调，摄影艺术是靠创造，不是依赖制作。) 在这种特殊光线条件下如何确定色温（思考的问题）? 我们了解和掌握色温有关知识，不仅仅是在于基本准确地设定白平衡值，也要在摄影创作中，自主地控制和灵活地利用，即利用色温平衡，也可以利用它的不平衡，把握画面的基本色调，达到摄影者的创作目的。 色温参考表 标准蜡烛1930K家用钨丝灯25-250瓦2600-2900K碘钨灯500-2000瓦3000-3300K高压钨丝灯50000-10000瓦3300-3500K闪光灯5200-5600K日光灯6600左右日出前、日落后5000K日出、日落时2000-3000K月光5800K早、晚阳光约4000K春秋季10时至14时左右5400K夏季中午直射光580