以现代建筑五大师谈现代建筑的不同点ppt课件

现代建筑的不同表现,以五位大师为例,小组成员：王丹丹吴灿张彭柯张玲玲,1,一、格罗皮乌斯,瓦尔特格罗皮乌斯(WalterGropius)1883年5月18日生于德国柏林，是德国现代建筑师，现代主义建筑学派的倡导人和奠基人之一，公立包豪斯(BAUHAUS)学校的创办人。,格罗皮乌斯提倡建筑设计与工艺的统一，艺术与技术的结合，讲究功能、技术和经济效益。1945年同他人合作创办协和建筑师事务所，发展成为美国最大的以建筑师为主的设计事务所。第二次世界大战后，他的建筑理论和实践为各国建筑界所推崇。,2,建筑风格,格罗皮乌斯的建筑设计讲究充分的采光和通风，主张按空间的用途、性质、相互关系来合理组织和布局，按人的生理要求、人体尺度来确定空间的最小极限等。他的代表作是1965年完成的新建筑学与包豪斯。格罗皮乌斯积极提倡建筑设计与工艺的统一，艺术与技术的结合，讲究功能、技术和经济效益。这些观点首先体现在法古斯工厂和1914年科隆展览会展出的办公楼中。,法古斯工厂,3,建筑理念,格罗皮乌斯认为建筑要随着时代向前发展，必须创造这个时代的新建筑。“旧社会在机器的冲击之下破碎了，新社会正在形成之中。在我们的设计工作中，重要的是不断地发展，随着生活的变化而改变表现方式，决不是形式地追求风格特征”。在设计原则和方法上，20年代和30年代间，格罗皮乌斯把功能因素和经济因素放在首位。他认为这才是新建筑的特点。,主要理念：（1）主张革新，反对复古，建筑应随时代向前发展，不能从形式上追求风格。（2）强调现代工业对建筑的影响，提倡走工业化道路，坚持装配化生产。（3）具有不断前进的美学观，主张唯心的抽象艺术。（4）设计思想具有鲜明的民主色彩和社会主义特征，设计原则上把功能和经济放于最重要的位子。（5）在建筑教育上从基本技术出发，让学生先掌握技术，在熟练的基础上发挥想象力。（6）同时注重建筑的艺术性，认为不仅要满足物质上的要求，还要满足精神上的需求。,4,功能,把大量光线引进室内是当时现代主义建筑学派主张的现代功能观点的一个主要方面。这些观点在格罗皮乌斯19291930年和H.沙龙等人共同设计的德国西门子城住宅区，40年代初和M.L.布劳耶合作设计的美国匹兹堡的铝城住宅区中都得到充分体现。他对建筑功能的重视还表现为按空间的用途、性质、相互关系来合理组织和布局，按人的生理要求、人体尺度来确定空间的最小极限等。,技术,格罗皮乌斯利用机械化大量生产建筑构件和预制装配的建筑方法。他还提出一整套关于房屋设计标准化和预制装配的理论和办法。格罗皮乌斯发起组织现代建筑协会，传播现代主义建筑理论，对现代建筑理论的发展起到一定作用。,材料,他主张使用钢筋混凝土等现代新材料，同时为了尽量压低造价，他强调摒弃一切不必要的装饰。,5,二、勒柯布西耶,勒柯布西耶（LeCobusier），现代建筑运动的激进分子和主将，20世纪最重要的建筑师之一。他风格多变，观点超前于时代，影响深远，推动了现代主义建筑的普及。,他是：20世纪建筑学发展的绝对中心和种子伟大的画家伟大的城市规划家新精神的象征,6,建筑理念,柯布西耶是思想激进，他无时不存在着内心的自我否定与创新的自觉。实际上早期的柯布西耶依然受古典主义的影响较深，如1912年的建筑作品“让纳雷别墅”更多的借鉴了简化而保守的古典主义风格。柯布西耶大胆尝试新的技术，在1914年他发明了“多米诺式住宅（标准化，泰勒化，自由平面，自由立面，屋顶花园）”，使他形成了“自发的现代主义”者。柯布西耶极力反对装饰，“装饰，总是掩盖构造的错误”，倡导机器美学或厂房式的纯净，他认为建筑是“居住的机器”将有可能与城市建立一个新型的关系与秩序，这对于古典主义盛行的时代是一个全面的反思。,“多米诺体系”,7,柯布西耶通过否定装饰风格因素而直接探询建筑内在有机结构的本质，他认为对本质问题的揭示才是最终形式发展的本原，这也是自然界中“自生自发”形成有机形态给予他的启示。在当时使用钢筋水泥这一全新的建造过程必将带来全新的建筑态度，这是十九世纪二十世纪的建筑者们不懈地对算术、新材料、钢材、钢筋混凝土和玻璃以及对当时尚在酝酿中的反映伟大潮流的美学进行深入研究的结果。这是柯布西耶所坚持认为的，一种全新的生产方式必然将带来不同的结果，对于当今建筑同样也是如此。,形式,8,柯布西耶的规划依据北非的太阳来构思规则，对太阳法则的服从使建筑活动与当地传统的阿拉伯建筑形式和谐的、不容置疑的联系在一起，化解了现代建筑似乎与当地传统不相调和的矛盾。在他的构思中，“宽广而层次分明的土地、成片的水域和植被、岩层和天空所构成、覆以成段或成丛的植物，一直延伸至远景，为地平线所围合场地（site）提供直觉、理智（intelligence）和创作的感受”。对柯布西耶来说场地就是建筑与自然切合的最好的方式，也是必然的方式。如1927年他为联合国大厦所做的田园牧歌式的规划，“大厦融入阿尔卑斯湖的水面，位于林间的空地上，为绿草所环绕，它甚至不会去打搅一株蔷薇花”每一扇窗都将开向牧歌式的风景。多么完美的环境！在此，将为世界和平而工作。,环境,9,建筑空间是一个通过和穿越的体验过程，人四处走动并变换位置，在一连串的建筑现实之间移动，体验通过运动的秩序所得到的强烈感受。柯布西耶提倡以人的运动这一准则在当时加速了古典主义形式的解体。建筑的内部循环在柯布西耶的眼中应该是背离人造的秩序，不但要从功能的角度思考，更多的是应该是出自情感上。好的建筑是可以被“通过”和“穿越”的，无论是在内部还是在外部。建筑不但是要给予人以居住的自由，更多的是应该给予人以想象的自由甚至是美学与诗意的追求，这种空间秩序同样是创造与体验的结果。,空间,10,我要称测他们的良心，我要让他们忏悔我向他们宣战他们，精神匮乏的，冷漠的人因恐惧与仇恨而残暴起来的人他们，运用暴力，可耻的，致力于破坏与摧毁这个时代的，这片法兰西土壤上的，每一件最美好的事物想象力、勇气，以及建筑艺术所独有的创造的天赐于此，理智与诗性是弟兄于此，智慧与胆识是同盟当大教堂是白色的时候欧洲曾一度把她的各行各业组织在一起以满足对技术的紧迫需要,当大教堂是白色的时候,11,三、阿尔瓦阿尔托,芬兰建筑师阿尔瓦阿尔托（AlvarAalto)从他的家庭和文化背景直接继承了一种价值体系，即对西方人文主义的尊重这些传统根植于文艺复兴和古典主义的遗产，同时保留了对自然的专注与投入，担负起芬兰本土文化意义上的责任。他对自然形式、材料和空间的敏感，也来源于其内心深处对芬兰旷野的体验。,12,美学观,1.运用简单的处理手法和纯净的体型，在使用上与造型上像是功能主义的作品，但细看则可以发现里面蕴含着许多细腻的同北欧芬兰地方文化与关心使用者的密切联系。2.在建筑设计中常喜用柔和的曲线（受芬兰众多湖泊的启发），如玛利亚住宅。3.不把结构包裹起来而是使建筑处理同结构特征统一起来，产生一种清新而明快的建筑形象，既朴素有力又合乎逻辑，如肺结核疗养院。,13,功能,他的建筑与工业化社会相适应，讲求经济、实用。打破单一的功能形式，注重各种房间的功能用途和相互关系，把各部分恰当的组织在紧凑的建筑体量之内，如维堡市立图书馆。在使用上像是功能主义的作品，但更注重使用者的需求。,形式,打破传统建筑形式，外部处理简洁。建筑外形与结构相结合。例肺结核疗养院。,环境,注重建筑与环境的关系，将建筑隐藏在环境之中。浪漫主义的对待房屋与自然环境的关系，例如玛利亚别墅采用半围合的L型，塑造出一个长方形庭院，既利于北欧房子的保暖，又有北方人所需的安定感，室外半围合空间既便于生活起居，又容易和自然环境结合。,14,主张使用具有地方特色的材料。在建筑物的外部饰面和室内设计中,他极富创造性地运用了大量的木材,铜也常常作为精致细部来进行点缀,他将木材和铜的材料特性发挥到了令人赞叹的极致,形成他作品的又一大特点。如玛丽亚别墅的建筑内外基本都使用木材建造。外墙的直条木材饰面和条形板天花具有鲜明特色。从整体形态到从家具、线脚,细腻的木材保证了每一个细节的精到,营造了视觉上的独特感受。采用钢筋混凝土结构，对建筑照明和声学问题做细致的考虑。善于利用材料的特殊性能做设计，把美学和地方性同技术结合起来。,细节,技术,把使用者的感觉和需要同美学与技术结合起来。例维堡市立图书馆。,建筑人情化,人情化思想是阿尔托设计创作的理念内核,这一理念内核使阿尔托在设计中不慕时尚,不受各种“风格”、“流派”的桎梏,将着眼点直接切入对人的关注。建筑无论尺度、组合、材料、手法都成为人情的演化。,贝克学生宿舍,15,四、赖特,伟大的建筑师草原风格的创立者有机建筑理论的创立者美国文化的代表,FrankLloydWright：,16,建筑理念,赖特的草原式的住宅反映了人类的活动，目的，技术和自然的综合它们使住房与宅地发生了根本性的改变，花园几乎伸人到了起居室的心脏，内外混为一体。就如同人的生命。这样，居室就在自然的怀抱之中。他认为：我们的建筑如果有生命力，它就应该反映今天这里的更为生动的人类状况。建筑就是人类受关注之处，人本性更高的表达形式，因此，建筑基本上是人类文献中最伟大的记录，也是时代，地域和人的最忠实的记录。,崇尚自然的“有机建筑”,FrankLoydWrightHome.,17,对赖特来说，年轻的、平等主义的新世界文化不可能建立在理查森的罗马式风格那样沉重的及常规天主教式的基础上。于是，他转向欧文琼斯他的著作装饰语法具有印度、中国、埃及、亚叙或舍尔特等文化渊源。在这些远离西方的渊源中，赖特寻求一种能体现新世界的恰当风格。所以，赖特在1895年在橡树园工作室顶上采用了“科幻小说式”的半圆形装饰图案：一幅画有一个躺着的阿拉伯人的壁画，他在一个蒸蒸日上的文明面前凝目沉思。,Studio-951ChicagoAvenue,OakParkbuilt1889-1898,18,形式,赖特完全排除了复古主义倾向重视功能、形体简洁，外形与内部空间一致，在体块的组合中比例得当、构图有序墙面上重点点缀一些装饰。赖特的建筑是由内而外的，目标是整体性，是驾驭材料和技术的凯歌。即运用新材料和新结构、又重视和发挥传统建筑材料的优点。建筑是自然的有机建筑。建筑空间灵活多样，既有内外空间的交融流通，又具有幽莽隐蔽的特点。即运用新材料和新结构、又重视和发挥传统建筑材料的优点，亲切而又有深度。是一个为少数人服务，不需要考虑地皮、资金的影响。,格林兄弟：布莱克住宅，加州，帕萨迪纳，1907年,威立茨住宅，HighlandPark，1902年,草原住宅的第一个杰作，十子形平面，两层大的挑檐等草原住宅的特点。,19,空间,赖特的一生经历了一个摸索建立空间意义和它的表达，从由实体转向空间，从静态空间到流动和连续空间，在发展到四度的序列展开的动态空间，最后达到戏剧性的空间。布鲁诺塞维说如此评价赖特的贡献：“有机建筑空间充满着动态，方位诱导，透视和生动明朗的创造，动态是创造性的，因为其目的不在于追求耀眼的视觉效果，而是寻求表现生活在其中人的活动本身”。,20,建筑观,“我们不应该无视后代的要求，更应该寻求现时的欢乐和丰富的生活，革命不能无视过去的创造，但我们应该努力消化吸收使之进入我们的思想。”，赖特首先立足于吸收民间传统有价值的东西去创立美国自己的文作品文化，一个例证是住宅的门廊，它最早源于瑞士和帝国的敞廊，后来出现在美国南部种植园主的住宅中，到十九世纪初，美国的住宅普遍采用了门廊作为一个娱乐休息的面积，赖特接受了这一传统构件，但在他的草原式住宅中他不是用门廊围绕住宅内部而是把它用来保持和延长住宅的平面构图，如温斯路住宅。还有一个就是十字行平面的运用，这原来是美国传统住宅的固有形式，这种平面有利于三面采光，赖特继承了这种形式，但他使空间向外伸展，上下穿差，从而产生新的空间效果。,21,五、密斯范德罗,伟大的理性主义建筑师流动空间的创造者单跨空间的实践者形式主义大师德国建筑师的典范,LudwigMiesvanderRohe：,22,建筑理念,少即是多：一是纯净形式，即使用简洁而抽象的方体，删除一切装饰，落得一个光溜溜的方盒子。二是通用空间，使用简洁而抽象的方块平面或接近方块的平面，把原型当作圣经，以简胜繁，以少胜多。“建筑的统一性”、“结构的诚实性”是密斯的设计原则和理念。他认为结构和材料对建筑有重要的影响每一种结构和材料都有它自己的特点和建筑的可能性。如果真正了解和掌握它们的规律，那么结构和材料就可以作为表现建筑艺术特征的手段。密斯把结构本身的规律、构造发挥到形式美的阶段，体现建筑结构自身的魅力。,克吕勒住宅方案，海牙，1912年,23,“功能服从形式”平面的高度简洁，导致功能上的无所适从。在密斯这里功能成为他的“形式”原型主张的必然牺牲品，导致密斯的建筑功能使用上的不便。,功能,形式,把建筑形式的“真”分别理解为二维的方形（包括正方形和矩形）及它们的组合，认为建筑形式的本质就是二维的方形，而三维的方体（包括立方体和长方体）可以由二维的方形演化出来。在密斯看来，二维的方形就是建筑形式的本质。密斯说：“我们不承认形式问题，只承认建造问题。”在密斯看来，形式是一个超验而又神圣的且永恒不变的，即二维的方形及其组合。,乡村砖住宅方案，1923年,24,通用空间：强调空间和功能的可变性及灵活陛，建筑和结构构件的标准化模数化以及高新技术的采用，带有可持续发展的意图。开敞空间，理想形式是“两个板块之间的空气的流动空间”。把结构形式与空间分隔元素分离开来。简化结构体系，精简结构构件，讲究结构逻辑，使之产生没有屏障或屏障极少的建筑空间。此空间不仅可以按多种不同功能需要而自由划分为各种不同部分，同时也可以按空间艺术的要求，创造内容丰富步移景异的流动空间。,空间,德国馆,25