著作权法第二三章

第二章著作权法,第一节著作权与著作权法第二节著作权制度的起源与发展第三节我国著作权制度的历史,第一节著作权与著作权法,一、著作权英国称为Copyright；大陆法国家称为Authorsright。狭义的著作权是指各类作品的作者依法享有的权利，包括人身权和财产权两方面。广义的著作权除狭义的著作权外，还包括邻接权。二、著作权法指调整因著作权的产生、控制、利用和支配而产生的社会关系的法律规范的总称。,第二节著作权制度的起源与发展,（一）著作权制度的起因（特许出版权时期）版权制度发端于出版产业，16世纪英国女王以缴纳特许费为条件授予出版商一种垄断的印刷权。（二）著作权财产权时期1709年英国议会通过安娜法案，保护作者的财产权利。是人类历史上第一部著作权法。（三）作者权时期大陆法系国家认为著作权中的人格权是最重要的，称为作者权。（四）保护著作权的国际公约,保护著作权的国际公约,1886年的伯尔尼公约，是当今世界多数国家相互间保护著作权的基础性国际公约，WTO中的知识产权协议规定，加入伯尔尼公约的成员才能加入WTO的知识产权协议。1952年联合国教科文组织的世界版权公约其保护水平比伯尔尼公约低。1993年世界贸易组织制定的与贸易有关的知识产权协议（TRIPS），进一步强化了国与国之间保护著作权的联系性和一致性。,第三节我国著作权制度的历史,宋代发明了活字印刷术，许多书籍都记载着出版者之外的作者、编著者有权“禁止翻版”。1910年清政府颁布我国历史上第一部著作权法大清著作权律。1990年通过新中国第一部著作权法1991年制定计算机软件保护条例2002年修改计算机软件保护条例1992年同时参加伯尔尼公约和世界版权公约。2001年修改著作权法2002年修改著作权法实施条例,第三章著作权的对象第一节作品的概念,一、作品的概念著作权法实施条例第2条规定：作品指文学、艺术和科学领域内具有独创性并能以某种有形形式复制的智力成果。但并非所有文学、艺术和科学作品都可以成为著作权法保护的对象。,二、作品应当具备的条件,（一）独创性（二）可感知性（三）能固定于某种有体物上并能复制使用（一）独创性作品的完成应是作者自己的选择、取舍、安排、设计和综合的结果，而非复制已有作品。作品的独创性不要求作品的内容具有新颖性或是前所未有的，而是强调思想或情感的表达形式必须是独创的。临摹品是否是作品？,案例分析,赵某是李某的学生。某日赵某绘制了一幅蟹，投给当地一家晚报，被发表并署名赵某。李某发现这幅画与自己几天前创作的肥蟹图在构思、布局和用墨上几乎相同，只是多画了一只蟹。于是李某以赵某和晚报社为被告向法院提起诉讼，要求二被告停止侵权、公开道歉并赔偿损失。赵某辩称：该画虽是临摹李老师的作品，但自己是李某的学生，风格上不能摆脱李某的影响，且自己的作品与李某的不完全相同，故不属侵权。,临摹是指临摹人通过对被临摹作品的观察、体会、思考，根据自己的经验，以一定方法和技巧，力图逼真地再现原作品的外在形态和内存精神活动。如果临摹过程中加入了临摹者自己对原作的理解和改进，则与原作存在差异，构成著作权法所要求的独创性，属于临摹作品。但临摹作品毕竟是基于原作品产生的，在行使权利的过程中应充分尊重原作品的著作权。如果临摹的结果仅仅是再现了原作品的外在形态，没有体现临摹者自己的独创性，则只能表明临摹者技艺高超，但不符合著作权法保护的要求。,是抄袭还是模仿,1996年海南出版社出版了韩少功的马桥词典，在文学界引起了很大的反响。不少作家、评论家指责马桥词典是照搬塞尔维亚作家帕维奇的哈扎尔词典。该作品发表在1984年的外国文艺上，描述欧洲一个古老部族哈扎尔的消灭历程。马桥词典讲述了湖南省马桥小镇平民百姓的传奇故事。两部作品的时代背景和内容不同，但都以词条的形式表现其内容。,模仿，指仿照一定的榜样做出类似动作和行为的过程。人在掌握语言、各种技能的过程中，以及艺术创作的最初阶段，都要借助于模仿，自觉仿效先进的榜样。抄袭，一般理解为将他人作品的全部或部分，以或多或少改变形式或内容的方式，当作自己的作品发表。,中小学生作文抄袭是否侵权,2005年重庆高考考生的满分作文我是一只想死的“老鼠”因“抄袭”江西南昌微型小说选刊2004年第9期曾刊发过题为我是一只想死的鼠的小说，而引起公众讨论。经对比，两者相同部分达90以上。前者有24个自然段，后者有19个自然段。两篇文章标题只一字之差。两者有近20处不同，但不同之处字数相差不到50字。这种现象不在少数。现在学校强调应试教育，老师经常让学生背诵课文或课外读物，许多学生会把所背诵的文章平移到考试中去，但并没有意识到自己在抄袭。,分析,1.你认为该作文的作者是否构成抄袭或者剽窃？是否侵犯了原作者的著作权？2.法律是否应该禁止中小学生作文的抄袭行为？3.学生一旦侵犯著作权，该由谁来赔偿？是否要区分未成年学生与成年学生？,李淑贤、王庆祥诉贾英华一案,李淑贤与贾英华为邻居，贾曾帮助李整理溥仪的日记、遗留文字及李的一些口述资料，并以署名“李淑贤”，“贾英华整理”的方式将有关整理文章发表。后李淑贤与王庆祥合作，将溥仪日记、文稿以及贾整理的成果全部交给了王。王庆祥利用上述资料完成了溥仪的后半生。同时贾自费采访了300余人，查阅了大量的档案资料，完成了末代皇帝的后半生。李淑贤与王庆祥起诉贾某抄袭，构成侵权。,分析,创作历史人们传记作品，需要表现特定历史人物活动的真实情况，不能凭空杜撰，由此造成原被告所著作品中利用的史料大致相同。但被告在创作风格、文学处理等表达形式上体现了自己的特点，表现了作品的独创性，而原告并不能证明这些表现形式属于其独自所有。,（二）可感知性作品是作者思想和情感的表现，但思想、情感本身是无形的，法律不予保护。TRIPS协议第9条规定：“著作权保护延及表达，而不延及思想、工艺、过程或数学概念之类。”作者应将自己的思想、情感以可感知的形式表达出来，使人们通过视觉、听觉等感觉器官感受欣赏作品的内容。（三）作品能固定并能复制,第二节著作权法保护的作品,一、文字作品著作权法实施条例第4条第1款：小说、散文、论文等以文字形式表现的作品文字作品是最重要、最基本的作品形式。二、口述作品指借助于空气的振动，利用语言使他人感受到作者所传达的思想、情感或科学信息所产生的作品。并非所有国家对口述作品都加以保护。,案例分析,农民王大妈出生在旧社会，不会读书写字，但记忆力很好，会讲许多民间传说。邻居李某经常听王大妈讲故事，并将王大妈讲的故事加工整理成文字，汇编成册。出版社将其出版，付给李某稿酬8000元。王大妈得知后要求平分，李某认为作品完全是自己加工整理而成，只是利用了王大妈提供的素材，著作权应归自己。,三、音乐、戏剧、曲艺、舞蹈、杂技,（一）音乐作品指交响乐、歌曲等能够演唱或演奏的带词或不带词的作品。（二）戏剧作品话剧、歌剧、地方戏曲等供舞台演出的作品。（三）曲艺作品指相声、快书、大鼓、评书等以说唱为主要形式表演的作品。（四）舞蹈作品指通过连续的动作、姿势、表情表现的作品（五）杂技艺术作品杂技、魔术、马戏等以形体动作和技巧表现的作品。,四、美术、摄影作品,（一）美术作品以线条、色彩或其他方式构成的有审美意义的平面或立体的造型艺术作品。美术作品与实用艺术作品不同。后者不仅表现出美观而且能满足生活实用或产业需要。比如，陶瓷、雕花家具等。我国著作权法并没有明确规定保护实用艺术品，但在实施国际著作权条约的规定中，却明确规定，对外国人的实用艺术品给予25年的保护。,背景资料,1988年美国迪斯尼公司发现中国南方某厂以米老鼠等造型制作塑料玩具，认为该行为侵犯了自己知识产权，当它提起诉讼时却发现无法可依。美方提出有关造型在中国绝大部分商品类型上取得了商标权，但南方厂并未使用这些造型的商标；而作为美术作品加以保护又因当时中国没有版权法无法实现。而依照专利法，由于有关造型已失去了新颖性，不可能取得外观设计专利。为平息该纠纷，当年国家工商行政管理局从禁止不正当竞争角度进行处理。在后来的知识产权谈判过程中美方一直将此事作为问题提出，我国同意对外国人实用艺术作品以著作权法保护。,案例分析,某年9月，某市电视台制作了一组以黄河文化为主题的节目，并请名人题字“大河文化”，该节目引起了很大反响。为表示纪念，电视台购买了华兴针织厂生产的1000多件文化衫，在上面印制了“大河文化”字样。落款为某电视台，此文化衫很受欢迎。华兴针织厂也印制了“大河文化”衫推向市场，字体与电视台相似，但没有落款。不少人指责电视台商业味太浓且歪曲了题字人的字体。电视台认为华兴厂的做法使自己的名誉受到侵害，因此起诉到法院。,建筑作品是指建筑物或者构筑物形式表现的有审美意义的作品。（我国原著作权法实施条例第4条将建筑作品纳入美术作品的范畴）有关建筑作品的保护范围，有一个变化和发展历程。伯尔尼公约1971年的文本提出建筑作品包括建筑物以及与建筑有关的设计图及立体作品（建筑模型）。（我国实施条例第4条第9、12、13款）,（二）摄影作品传统的摄影作品指的是照片，但并非所有照片都是著作权的客体。如，自动摄像机摄制成的标准像，在许多国家都不承认其为版权客体。伯尔尼公约规定，以类似摄影的方法表现作品也受著作权法的保护，只要作品在构图、选择上表现作者的个性即可。随着新技术的发展，摄影作品的范围越来越广，如，电影片中的单镜头；多媒体作品，等等。,五、电影等以类似制作电影方法创作的作品,实施条例第4条第11款：指摄制在一定介质上，由一系列有伴音或者无伴音的画面组成，并且借助适当装置放映或者以其他方式传播的作品。包括电影、电视、录像作品等。（实施条例第5条第3款中的录像制品）应当注意的是，影片中包含的内容也以不同形式受著作权法保护。如，剧本属于文字作品，主题曲、插曲等属于音乐作品。电影作品中摄制的每一张胶片属于摄影作品。演员的表演属于邻接权保护的对象。,录像作品与录像制品的区别：录像作品具有独创性，摄制者在摄制过程中要对表演者的表演进行一系列的艺术加工，如置景、合成、剪接等，因此录像作品与电影作品一样，体现了制作者的创造性，其成果是作品的一种。录像制品是复制品，体现的是一种复制技术，在复制过程中没有创造性贡献。返回,六、图形作品,实施条例第4条第12款：指为施工、生产绘制的工程设计图、产品设计图，以及反映地理现象、说明事物原理或者结构的地图、示意图。我国著作权法对工程设计图和产品设计图的保护仅限于禁止以各种形式复制图纸，未延及工程和产品本身。此外，说明事物原理的示意图，如家用电器、汽车、玩具等若体现了独创性的编排表现形式，也都属于图形作品。,七、民间文学艺术作品,著作权法第6条规定，民间文学艺术作品的保护方法由国务院另行规定。世界知识产权组织认为：那些作者不明但有充分理由可以是某公约成员国国民所创作的未出版的作品，属于民间文学艺术作品。一般包括神话、传说、民间故事、民歌、民谣、谜语民间舞蹈等。保护民间文学艺术作品的著作权，实质上就是保护一个民族、一个集体的公共利益。,乌苏里船歌纠纷案,1962年郭颂等到乌苏里江流域的赫哲族聚居区进行采风，收集到了包括想情郎等在内的赫哲族民间曲调。在此基础上，郭颂等共同创作完成了乌苏里船歌。其主题曲调与以上民歌的曲调基本相同，但引子及尾声为创作。该音乐作品首次录制时署名：东北赫哲族民歌。1964年，该歌曲发表时署名：赫哲族民歌，等郭颂编曲。1999南宁国际民歌艺术节上，郭颂演唱完乌苏里船歌后，中央电视台节目主持人说：刚才郭颂老师演唱的乌苏里船歌是一首创作歌曲，但我们一直以为它是赫哲族人的传统民歌。,赫哲族乡政府诉至法院，称：乌苏里船歌是基于赫哲族人民在长期劳动和生活中逐渐产生的反映赫哲族民族特点、精神风貌和文化特征的民歌曲调改编完成。涉案赫哲族民间曲调属于著作权法规定的民间文学艺术作品，应当受到我国著作权法的保护，赫哲族人民依法享有署名权等精神权利和获得报酬权等经济权利。被告的行为侵犯了上述民间文学艺术作品著作权，伤害了每一位赫哲族人的自尊心和民族感情。,法院认定乌苏里船歌主曲调是郭颂等人在赫哲族民间曲调想情郎的基础上，进行了艺术再创作，改编完成的作品。郭颂等人在使用音乐作品乌苏里船歌时，应客观地注明该歌曲曲调是源于赫哲族传统民间曲调改编的作品。据此，法院判决，郭颂、中央电视台在法制日报上发表音乐作品乌苏里船歌系根据赫哲族民间曲调改编的声明。,案例资料,2000年国家邮政局出版发行的普通型邮政贺年有奖明信片，其中“喜鹊登梅”、“喜从天降”等5枚邮票使用的是作者郭宪的剪纸作品。郭宪认为，国家邮政局使用上述作品未经其同意，也未给其署名。于是向法院要求国家邮政局承担侵犯其署名权、使用权、获得报酬权等。郭宪向法院提供了上述5幅作品的原件。被告认为，本案涉及的5幅剪纸应为民间文学艺术作品，并提供了中国剪纸等著作中的剪纸图案，以证明原告的剪纸图没有独创性。法院认为，被告提供的剪纸中没有与本案相同的图案。认定原告为5幅作品的作者。,民间文学作品的保护,原广西民族出版社干部黄自修以笔名“布英”在民间文学1958年2月号上发表了其收集整理的壮族民间传说妈勒带子访太阳一文。1999年南宁市艺术剧院编排的大型壮族舞剧妈勒访天边在广西南宁首演，此后到多个省市进行了多场演出，荣获第六届中国艺术节“优秀剧目奖”、第二届中国舞蹈荷花奖金奖、2004-2005年度国家舞台艺术精品工程“十大精品剧目”等众多奖项。2005年12月广西壮族自治区人民政府对剧组予以表彰，并奖励100万元。黄自修认为舞剧妈勒访天边系改编自其作品，侵犯了其著作权。,法院认为，黄的作品在民间传说的基础上，融合了其个人的理解和想象，用鲜明特色的语言文字表述风格，是投入了个人创造性思维和劳动的再创作，对该作品享有著作权。但作者的著作权不能及于民间文学艺术领域中公有的部分。被告的舞剧作品没有利用黄的作品中的独创性部分，虽然舞剧的人物设置、故事情节与黄的作品有相同或相似之处，但黄并没有举出充分的证据证明这些内容是其独创，因此，舞剧对这些人物设置以及故事情节的使用不构成侵权。但是黄较早地收集、整理了该民间故事并形成文字，对该民间文学故事的保存、流传具有重要的意义。两部作品客观上存在着承前启后的联系，舞剧妈勒访天边从黄的作品中间接受益。被告经法院调解同意给黄补偿3万元。,分析,本案的裁判对于鼓励民间文学艺术的传承、创造、发展，保护宝贵的民间文学艺术遗产，具有积极的探索意义。对民间文学艺术作品的著作权保护，既要肯定作者对作品的创造性劳动，保护作品的独创性，但又不能不恰当地把其中的公有领域部分的内容纳入到作品的保护范围，阻碍民间文学艺术的传承以及他人利用该民间文学艺术进行正常的再创作。对于较早地收集、整理了民间文学故事并有独创性的作品，如果能够认定在后的作品和前者存在着明显的利用关系及间接受益，应当以公平合理的惠益分享原则妥善处理此类著作权纠纷。,第三节不受著作权法保护的对象,并非所有具备了作品形式要件和实质要件的作品都受著作权法保护。一、依法禁止出版、传播的作品一部作品要获得著作权保护，除具备作品的一般条件外，其思想、情感及其表达方式也不应违背国家法律和社会公共利益。伯尔尼公约第17条允许各成员国通过法律禁止某些（危害公众、破坏社会善良风俗）的作品出版和传播。,二、不适用于著作权保护的对象,著作权法第5条：（一）法律、法规、国家机关的决议、决定、命令和其他具有立法、行政、司法性质的文件，及其官方正式译文；（二）时事新闻指通过报纸、期刊、广播电台、电视台等媒体报道的单纯事实消息。注意：时事新闻和新闻作品不同。（三）历法、通用数表、通用表格和公式分析：电话号码本、邮政编码本、列车时刻表有无著作权？,电视节目表是否为作品,广西广播电视报社与中国电视报社广西电视台分别约定，由后者分别向广西广播电视报社提供中央电视台节目预告表和广西电视台节目预告表，允许其刊登和转载，每期付给中国电视报社80、广西电视台100元。后广西煤炭工人报未经许可，每周在其报纸上转载广西广播电视报中刊登的中央电视台和广西电视台节目预告表，广西广播电视报诉至法院。,分析,一审法院认为，电视节目预告属于预告性范围，本身应视为时事新闻，不受著作权法保护，可以自由使用。二审法院认为，电视节目预告表不具有独创性，不宜使用著作权法保护。但由于它是通过复