《荷塘月色》上课实用

晚年身患严重的胃病，他每月的薪水仅够买3袋面粉，全家12口人吃都不够，更无钱治病。当时，国民党勾结美国，发动内战，美国又执行扶助日本的政策。一天，吴晗请朱自清在“抗议美国扶日政策并拒绝领美援面粉”的宣言书上签字，他毅然签了名并说：“宁可贫病而死，也不接受这种侮辱性的施舍。”这年（1948年）8月12日，朱自清贫困交加，在北京逝世。临终前，他嘱咐夫人：“我是在拒绝美援面粉的文件上签过名的，我们家以后不买国民党配给的美国面粉。”朱自清一身重病，宁可饿死也不领美国的“救济粮”，表现了中国人的骨气。北京解放前夕，患胃病辞世。,荷塘月色,朱自清,朱自清（18981948）,代表性的作品有背影春绿威尼斯桨声灯影里的秦淮河等等，其中桨声灯影里的秦淮河被时人誉为“白话美文的模范”。,朱自清（18981948）,他是诗人、散文家、学者，又是民主战士、爱国知识分子。1948年病逝于北京。毛泽东称赞他“表现了我们民族的英雄气概”。,生字词:xipduwngmnionu煤屑路幽僻踱着蓊郁弥望袅娜sbqinzholinj羞涩斑驳倩影櫂敛裾fnzhushoxhnwn梵婀玲点缀树梢空隙酣眠宛然,初读课文，整体感知,思考：根据课文题目，文中的主要内容是什么？文章的结构如何？,散文的特点：,散文是一种艺术，艺术求美,形散而神不散：求其形索其神,1、从标题入手，文章主要内容是什么？,月色下的荷塘荷塘上的月色,1、作者写月色下的荷塘，抓住荷塘中哪些景物？,荷叶、荷花、荷香、荷波、荷水,作者怎样描写荷叶？作者运用什么手法，写出荷叶的什么特点？表现什么意境,“叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙运用比喻的修辞手法本句将荷叶比喻成“亭亭的舞女的裙”，“亭亭“写荷叶的高颀挺拔，舞女的裙因旋转而展开，用来表荷叶的浑圆和舒展，造型非常美，使人联想到月光下翩翩起舞的舞女，裙摆随舞姿飘荡洒脱，轻灵而欢快，高雅而美丽。,有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；,袅娜：原本用来形容女子体态轻柔优美的样子。这里采用拟人的修辞手法，表现的荷花在月光下柔美绽放姿态，令人感到亲切可爱，产生丰富的联想。羞涩：原本用来形容人难为情的样子。这里采用拟人的修辞手法，表现的荷花在月光下含苞待放的美好姿态，令人感到亲切可爱，产生丰富的联想。,作者将白花比作“明珠”“星星”实为多见，但将它比作“刚出浴的美人”很新鲜，“刚出浴的美人”身上总有一星半点的水珠，肌肤胜雪，晶莹剔透，纤尘不染自是美得难以形容,把含苞欲放的荷花喻为“明珠、星星”，形象的绘出了这一类荷花的特点：明亮、晶莹剔透、闪烁不定。把袅娜地开着的荷花喻为“刚出浴的美人”，表现出荷花开放时姿态的优美，色泽的光滑洁净；,“正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。”,通感句,微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。,修辞手法：通感,通感又叫“移觉”，就是在描述客观事物时，用形象的语言使感觉转移，将人的听觉、视觉、嗅觉、味觉、触觉等不同感觉互相沟通、交错，彼此挪移转换，将本来表示甲感觉的词语移用来表示乙感觉，使意象更为活泼、新奇的一种修辞格。（1）她笑得很甜。（视觉转为味觉）（2）人靓歌甜。（听觉转为味觉）（3）微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的（嗅觉转为听觉）（4）塘中的月色并不均匀；但光和影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。（视觉转为听觉）,微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。,是由嗅觉转为听觉，“缕缕清香”与“渺茫的歌声”在时断时续、若有若无、清淡缥缈、沁人心脾等方面有相似之处。但“渺茫的歌声”不是单纯的陈述说明，“清香”与“歌声”同属美好的事物，两个优美的意象叠加在一起，扩大了意境的内涵，使意境变得更加优美。而且将“清香”联想成远处的“歌声”，也烘托出环境的优雅与宁静。,袅娜,羞涩,田田,曲曲,折折,荷香,荷波,流水,缕缕,颤动,脉脉,月色下的荷塘,静态,动态,讨论1：第四段写“月色下的荷塘”，但是并没有明写月光，甚至没有提到“月光”二字，作者是怎样通过具体景物暗示月光的存在的？,虽然没有“月光”二字，但我们却能感到月光无所不在地笼罩着整个荷塘，因为荷塘里的所有美好景色都是在月光照耀下显现的。正因为这月光，我们才能鸟瞰荷塘的全景，才能看到延伸到远方的满塘的“田田”的荷叶；正因为这月光，那“出水很高”的荷叶才有“像亭亭的舞女的裙”那样自然舒展的轻盈动人的姿态；那些“袅娜地开着的”、“羞涩地打着朵的”白花，才“正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星”，有圆润晶莹的光彩和隐约闪烁的光华，这些光彩和光华是反射的月光。而“缕缕”的荷香“仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的”，这种通感，只有在这宁静的月夜，沐浴着月光，心无杂尘时才能产生。“凝碧的波痕”是月光在荷叶波动时留下的印记。,作者写荷塘上的月色，抓住了哪些景物进行描写？,月光、青雾、叶花、淡云、树影、光影,为什么说“泻”“浮”二字点活了月光和雾气呢？可否用“照”替代“泻”，用“漂”替代“浮”呢？,月光如流水一般，静静地在这一片叶子和花上。薄薄的青雾起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样，又像笼着青纱的梦。,泻,浮,泻,浮,“静静”“泻”“薄薄”“浮”等字的妙用（动词，叠词）,“泻”字紧扣“月光如流水一般”这个比喻，加强了月光的流动感，写出了月辉照耀、如倾如泻的景象。并且用“静静”两字加以修饰，生动形象地描写了月光有形而无声的特点，显示了月光幽静之美。“浮”字把水气和月色交织在一起，显出雾轻柔、以及自下而上、逐渐扩散开的特点。青青的荷叶可以透过“薄薄”的雾气看出来，似乎雾也被染青，故称“青雾”。这样的雾才像“轻纱”。“薄薄”与“浮”字呼应，修饰雾气，突出了雾气轻、薄、透、柔的质感和动势，正和“轻纱”的妙喻，写尽梦境的朦胧迷离之感。叠词一是形象性。诗中叠字运用得恰到好处，可使所描绘的自然景色或人物特征更加形象。二是确切性。叠字既可以摹声，又可以摹色，达到摹状的修辞效果，使表达的意象更加确切。三是音乐性。叠字可使诗的音律和谐，读起来，琅琅上口；听起来，声声悦耳。,“仿佛在牛乳中洗过一样”“又像笼着轻纱的梦”。,比喻：写出了荷叶荷花安谧，恬静的情状。表现出月光的朦胧淡雅，引人入胜。,点评“画”字,本来是倩影映在荷叶上，却说成“画”在荷叶上，“画”含有人为的动作，仿佛有无形的手在展纸挥墨描绘“倩影”。“画”这个动词是经过锤炼的，与“倩影”搭配很好，写出了投影在荷叶上的月影之真、之美，表现出一种趣味，也显露出作者的喜爱之情。,酣眠固不可少,小睡也别有风味的在这里打了比方,那么“酣眠”在文中指什么?“小睡”又是指什么?.,本句用“酣眠”比喻朗照,“小睡”比喻被一层淡淡的云遮住的月光(比喻淡淡的云遮住了满月的意境)，写出了月色的轻淡朦胧柔和,这很符合作者此时的心境。贴切的比喻把所要描绘的景物生动、具体形象地展现在读者的眼前,使人产生身临境的感觉,塘中的月色并不均匀；但光和影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。,由视觉转为听觉，月光与树影是宁静的，用“名曲”来形容，将读者带入一种幻境，光与影的白黑块，仿佛变成了活泼的、跳跃的音符。这是化静为动的写法，也激发了读者的联想和想象。其次，身处此境，提到梵婀玲，会很容易联想到小夜曲之类的名曲，光与影的和谐分布与名曲的优美、悠扬，其间有某种相通之处，两相烘托，也是意象的叠加，艺术效果倍增，给原有的意境带来了温馨、幽雅的氛围。,衬托,只写月光比较单调，作者着力描写月的投影，有参差斑驳的黑影，也有弯弯的杨柳稀疏的倩影，光影交错，把岸边树，塘中荷连接在一起，构成了一幅美丽而繁杂的图案。,3、作者写荷塘的四面，抓住哪些景物进行描写？,树、树色、杨柳的丰姿、远山、路灯光、蝉声和蛙声,作家应于人们忽略的地方，加倍的描写，使你于平常身历之境，也含有惊异之感。朱自清,令人“惊异”的美美在何处？细致繁复立体诗情画意,运用了哪些独到的描写技巧？,比喻拟人通感动静结合绘形绘声衬托选用精准的动词叠音词,个性化鉴赏评价,朱自清虽则是一个诗人，可是他的散文仍能够贮满着那一种诗意，文学研究会的散文作家中，除冰心外，文章之美，要算他了。郁达夫朱自清的所谓把描写对象“剥开来看，拆穿来看”，其实也就是说要分解剖析，把描写部分解剖为一个一个组成部分，然后一部分一部分地去观察描写。杨昌江他的观察颇为精细，宜于静态的描述，可是想象不够充沛，所以写景之文近于工笔，欠缺开合吞吐之势荷塘月色的譬喻大半泛浮，轻易，阴柔，在想象上都不出色。余光中,作者的行踪是如何的？,出家门,小径,荷塘,回家门,小径,这几天心里颇不宁静。（文眼）这一片天地好像是我的，我也像超出了平常的自己，到了另一世界里。我且受用这无边的荷香月色好了。但热闹是它们的，我什么也没有。这真是有趣的事，可惜我们现在早已无福消受了。这令我到底惦着江南了。,理清思想感情的脉络,（渴求宁静、自由）,（暂时获得宁静）,（心中怅然）,（不再宁静）,（心中失落）,文章内外结构之美,时代背景,1927年7月，蒋介石发动“四一二”反革命政变之后，白色恐怖笼罩了中国大地。旧时代正在崩坏，新时局尚未到来。知识分子不满黑暗现实，向往自由生活，但颓丧和骚动使得他们惶惶然，看不前进的方向。,作者如是说：“在旧时代正在崩坏,新局面尚未到来的时候,衰退与骚动使得大家惶惶只有参加革命或反革命,才能解决这惶惶然。不能或不愿参加这种实际行动时，便只有暂时逃避的一法在三条路里，我将选择哪一条呢？我既不能参加革命或反革命，总得找一个依据