素描头像教案(完整)

勾画阿凡达教案课程名称：角色头像草图适用专业：艺术基础课程教员目的：通过让学生掌握更复杂的人物比例、结构，提高对人物面部表情、头部结构的理解，达到对象心理感情的高度，对以后的创作有很好的帮助，通过阿凡达的训练，对事物进行全面深入的理解，是素描教育的高阶段。教学重点：角色的头部结构和角色的态度。教学难点：角色头部解剖结构的表现。教学方法：将讲课和实践指导相结合，直观，与讨论相结合。教材：素描刘红编着，西南师范大学出版社isbn7-5621-1893-0参考文献：现代素描肖像日建平天津美术出版社ISBN 7-5315-0323-5/j.0323伯里曼人体结构绘画教学乔治贝里曼广西艺术出版社Isbn 7-80674-065-1/j.48素描基础知识郭少康岭南美术出版社8260.0718素描技法 ma Yu，如陈达青人民美术出版社8027.7210苏联列宾美术学院素描教程，别洛乌索夫科布卡布根据金春生翻译时间：616人物头像素描一、人物头像素描的重要性1、人物是素描学习的重要内容，也是很多专业画家的研究对象。我们可以从很多大师身上找到他们画的人物素描，看他们拥有的艺术素质。那个迷人的人物素描大部分是创作绘画的设计稿，但具有独特的艺术价值。2、研究素描头像的绘画技法广泛思考和研究相关艺术问题，提高技法的同时，培养和锻炼艺术的思维和观点。这有助于绘画成长过程中的发展和提高。人物素描研究要遵循从简单到复杂的分步练习程序。二、人物头像素描1、深入研究素描化身的一般规律深入研究素描化身的一般规律，从头骨研究开始，在头骨及肌肉解剖学知识和面部细节的帮助下，大致了解俯仰透视的头部关系和表现。2、掌握配置的基本原理在画头像时，要熟悉基本构图法则、原理，要看好纸张的大小，开始画位置、上下左右、中心线等参考线的草图，然后掌握头部的大小和比例、运动趋势，平滑地放置描图纸。3，头像图片阶段掌握素描头像的绘制方法和程序，经常进行慎重的观察，细致的比较，坚持全局，从队形开始描写，注意结构和比例关系。小细节只有眼睛、鼻子、嘴等五官长而短的直线表示。确定了脸部的大轮廓、体积特征和比例后，要标记明暗界线的位置，考虑脸部的高点和低点，详细加工要仔细检查形体。从多个角度观察模型。查找对象的面部特征和心理表现，使黑暗面变得越来越糟，同时使深色面和中间色更加清晰，使色调从属于整体，并消除不必要的细节。在绘制草图的过程中，要集中比例关系、构成和模型的特征，教育学习习惯，从模型的不同角度观察，并在头部各面的空间状态、头部骨骼和肌肉、脸部的不同表现状态下，随时整合对其结构的互连、着色和色调、详细建模的研究。首先，绘制头像的方法步骤无论是什么屏幕，在观察中，形象化都要从全局、简单到深度、从小到大，先从整体到部分。我们首先要从块建模和空间思维两个方面分析他的明暗关系。草图不难。只要我们有创造美的心，一切都会变得更好。1.绘制起点、大轮廓位置。密切观察所画物体的形象特征和态度，用长而宽松的线条概括物体的轮廓，决定好五官的位置和大致特征。2.寻找结构，明暗界线，分明黑暗的一面。将一个明显的五官形状的每个物体与相邻的物体进行比较，比较一下距离和大小。绘制头部结构关系，左右对比，点线关系，骨点。3.铺曲调抓住明暗的界线，统一黑暗的部分，不要移动明亮的部分，明确标记黑暗部分的投影形状和大小，确定大的黑白会馆体系，明确五官形状，加强体积感，注意头具的关系。用钢笔或纸巾均匀音色，注意技术。4.制造形体五官形象化后，头部形象化，亮点可以留空。塑造形态的时候，我们要注意画的整体关系，不要死盯着在一个地方重复的画，这样很容易画出无聊。形成深度，描述细节。深度描写时，整体要重视黑灰色的关系，描写明暗界线周边时，脸部明暗界线转折的部分要自然。从黑暗的部分开始深入制作五官的体感。作业：复制头像。按照图画步骤需要练习。会话：6个会话二、头部建模结构1.头骨的结构：头骨：相当于基础万丈高层建筑的平地，需要加固基础。头骨由球体的头骨和前头骨、颧骨、眼眶凹点、连接牙齿的上下颌骨组成。2，头部肌肉：头部肌肉：相当于房屋的墙结构、房间梁、柱子。3、头部的体积可以理解为最简单的立方体，可以进一步分析正面和侧面不同方向的两个面。3、头部运动和前景：寻找头部的中心线与眼睛、鼻子和嘴的三条平行线垂直相交，当头部倾斜时，他们的关系保持不变。4、头部的标准比例和五官的位置基准比率：从脚边到眉毛是向上的，眉毛是从鼻子底下到中间的静止，从鼻子底下到下巴是向下的。3停5眼：从正面到脸部最宽的地方是5眼的距离。6、面部特征和态度：要熟悉他们的形态结构，理解因面部表情变化而产生的五官变化。，眉毛、眼睛、鼻子、嘴、耳朵：五官-素描眼的结构关系我们从今天的雪开始解释。全面掌握眼睛的结构眼球和上下眼睑、眼眶、眼泪部是眼睛的重要部分。(下图)眉毛：眉毛、眼眶上演和鼻子、鼻子的关系也要表现眼神。眉毛、眉峰、眉峰组成，到眉峰的长度大约是眉峰的三分之二，从眉峰到眉峰的长度是三分之一。眉峰到眉峰部分的眉毛斜向上生长，眉峰部分的眉毛斜向下生长。眼球：是球面，嵌在眼睛里，表面湿润，反射光强，经常在上面形成高光。高光源点的位置由主光源的方向确定。黑眼珠根据透视的角度变成透视不同的椭圆，正面是最完整的，整个面是最小的，也是最细长的。眼睑：将眼睑分为上眼睑和下眼睑，眼球上下两部分包裹，呈弧形。眼球突出的部分有眼白、虹膜和瞳孔。或者停留在技术表达阶段。正面的眼睛画的时候要注意的结构1.仔细比较下面三幅画就知道了。虽然物体眉毛的固有颜色是黑色的，但受眉毛形状的影响。因为正好在眉毛弓的背光或光面上生长，所以要表现出形体折断而产生的这种深度变化。2.受眉毛形状的影响，眉毛下表面是向内的黑暗面，使用“捻、中透气性、轻轻捏”的处理手法。另外，眉毛部分的眉毛生长在斜坡上，但眉毛末端生长在斜坡下。具体表现：从眉毛上“挑”几根沉重的眉毛；中间的光线需要画得稍微微妙一点；到了侧头线的转折点，再画点眉毛。3.眼角外侧三角形面由眉毛拱的切断()、颧骨空间向后旋转的切断()和到下巴的侧头线边界线()构成，浅灰色和上眼睑的明亮准确地体现了前后的空间。半双眼睛在考试中经常碰(下图)1.与前角度眼睛相比，半眼睛的高光整体向外眼角的一侧偏移。2.眼眉弓的投影可能接近眼眉弓的底部，但在塑造形态时，仍然要按照“捏、捏、捏、轻”的表达方法进行处理。3.改变最显眼的黑眼球和瞳孔的形状，从正面的圆形变成半侧的椭圆形。但是眉毛和眉毛末端的生长方向不同等眼睛形成规律仍然是静态的。上下眼睑半径、实际情况和深度的变化；内、外眼角上、下眼睑散布关系；上下眼睑在水平和垂直方向上由明暗深度形成的“球体”的感觉等。侧眼的表达(下图)1.在旁边表现眼睛的时候，我们都花更多的时间描述近眼睛。远处的眼睛会变弱。可以削弱并不表示草率。要弄清远眉在哪里，哪里是真的，眼球和眼睑的穿插关系。远处的眼睛，眼睑受光的影响而形成的阴影变化很明显，很好地加强了远处眼睛的体积感。而且，上眼睑最前面的部分要亮回到后面的上方和下方。2.远处雪的穿插关系不容忽视。远处眼眉弓的上、下边缘和上眼睑之间的山材能形成狭窄的灰色面，这种灰色面在真人眼里很模糊，很容易被我们忽视。3.眉毛要用迷宫的形体折断来着色，眉毛和眼睫毛突出的质感来表现。4.黑眼珠要在侧面画得稍微平一些，不一定要画出亮的区域。双侧眼睛表征点(下)1。上下眼睑附着在眼球上，必须画上下眼睑包裹眼球的感觉。2.眼窝上眼睑的投影不能忽视，投影形状的半径、虚实、深度及其他变化也要明确说明。眼睛经常被忽略的部分形状(下图)1.从右眼图形可以看出，眼睛的轮廓不是单纯的弧线，还有微妙的转折、虚实、半径等变化。2.不能用一条线处理眼圈的厚度，要展示左右明暗变化，如图所示。此外，眼圈的上表面形成了窄窄的光泽表面，其光面可以有从前到后发光度上的各种色调。3.顶面亮时，黑色眼球的上半部分通常比下半部分重一些，黑色眼球的外环不能死于黑线，注意其实际情况和阴影的变化。4.瞳孔最黑，表征的时候一定要变黑。5.根据照明确定眼睛高光的外观。如果光源是管光源，则高光的形状是长条；如果光源是灯泡，则高光形状为点。如果光源是窗外的自然光，则高光可以是窗的形状。此外，如果高光是长条带或不能用直线绘制，则眼睛球体将随着弯曲而改变形状。同时，高光具有一定的强度变化。分析眼睛表达阶段的要点(下图)1.眼睛的朝向一致，虹膜的位置要左右对照观察，注意眼睛的白色区域可能会有区域大小的变化。2.眉毛弓的转折用清晰柔和的明暗界线表示，恰当地描述眉毛的朝向。3.表现上眼睑、下眼睑、眼底袋，实现眼球体积。4.两种虹膜由于前后位置的关系，加强了近虹膜的色调，远虹膜形成瑕疵，形成对比。眼睛的性别特征(下图)男性对象：男性眉毛弓的骨骼转折面清晰，肿块方形，棱角分明。眉毛浓密，粗黑的，没有明确的形状。眼睑圆方形，少睫毛。女性对象：女性的眉毛起伏平缓，没有强烈的块转折或明暗对比。眉毛大部分是淡雅的，秀丽的，细长的，经过修剪，成为柳叶形状。眼神清晰，给人明亮的感觉。眼睛的年龄特性(下图)中年对象：中年人眼睛清晰，明亮，高光清晰。肌肉适合骨骼和眼球，皱纹少。眼袋明显，区域扩大，皱纹根据眼部旋转肌肉的生长方向密集。老年对象：老年人眼睛模糊，不清晰，没有明确的高光。肌肉松弛，失去弹性，骨头明显。眼睑松弛浮肿多，起伏多。眉弓、眼、颧骨堆积的结构清晰，色调深。把手教五官-科斯凯奇画法上一章我们解释了眼睛画法和很多同学的意见，这些资料来得很及时。我们今天开始第二个鼻子的故事。鼻腔结构和性能鼻子是脸部最突出的部分，是焦点的形象化对象。它由鼻子根、鼻子、鼻子、鼻翼、鼻孔和鼻唇沟组成。(特定参考右侧)劳根：劳根直接连接到泪部和额骨的下万曲部，是最狭窄的地方，转折点最紧急。虽然与眼睛的转折关系或对比关系很明显，但不要过于强调，只要靠近眼睛结构，就会削弱眼睛的表现。鼻子：鼻子要注意中间和两侧三个面的形状和结构变化以及相邻部分的连接。鼻子旁边稍微鼓起的位置就在鼻梁向外延伸的这个乐队里。因此，鼻子要抓住最大的明暗界线和鼻子侧面与黑暗面啮合的深度变化，然后表现侧面的这种形体变化。鼻子底部：鼻子下面有明显的明暗接合线和反射，是一种困难的表现，注意其丰富的明暗和实际情况的变化。楚科要加强对鼻子结构的理解，注意各部位之间的穿插、前后、虚实及其他关系，归纳和总结鼻子各形体，了解鼻骨、鼻头体及鼻翼型的关系。理解鼻子的结构是画好鼻子的关键1.要知道，鼻表面一切的明暗变化与其结构密切相关。例如，鼻子侧面稍微鼓起的位置就是鼻子向外延伸的这个区域(下面鼻骨的示意图)。只有表现出这种微妙的形体变化，才能避免把鼻子侧面的灰色画平。2.对于鼻中线的波动变化，必须结合下图中鼻骨和石膏鼻面的形状来理解。首先鼻梁的骨骼稍高，其次是向下倾斜的软骨。因此，鼻子中心线的这种起伏变化需要鼻头和鼻子的高光不连接，鼻头的高光与鼻子的高光亮。3.表示鼻翼时注意水平和垂直方向上其深度的变化。下图将鼻翼从横向和纵向分成不同的明暗层，鼻翼的形体为“鼓”。4.左鼻翼底面的边界线不是随意画在鼻尖上，而是与鼻翼厚度一起向下。此外，鼻翼上方的光表面边缘有非常窄的灰色面，鼻翼的形状自然向下。5.鼻孔不能简单地变圆。表达的时候，首先画出鼻尖饱满的形体，然后对比画出鼻孔。(下图)鼻骨、表面图像和结构图如果结合下面的5个图表进行观察，预计可以更好地理解鼻骨和透视对鼻骨形态的影响鼻子的明暗形成规律除了前角度化身，对象的鼻子是空间中最前面的位置。此时要想把空间拉出来，就得把鼻子画得很结实。1.无论从什么角度表达鼻子，都要把它的形状概括