小剧场话剧：在市场中成长.doc

小剧场话剧：在市场中成长S雩/文化文/刘平近年来,小剧场话剧的创作与演出越来越红火,以北京,上海为主,遍及全国多个城市.民营剧团的创作气势很盛,国有剧团也不断出现新作品,不仅在整个演出市场中占有很大比重,在观众中的影响也越来越大,已成为话剧创作中一支重要力量.在开放的市场中起步小剧场话剧艺术上侧重于探索,实验与创新,舞台演出突破传统话剧单一,呆板的形式,加强与观众的交流,以丰富戏剧艺术的表现力.因此,它一出现就受到戏剧艺术家和观众的青昧.新时期的小剧场话剧,发端于改革开放以后.1982年11月北京人艺演出了绝对信号,同年12月上海青年话剧团演出了母亲的歌.两剧都侧重舞台表现形式的实验与探索,绝对信号采用三面观众围观的形式,母亲的歌采用”中心舞台”,观众四面围观的形式.演员穿过观众席上场,人物与观众频频进行交流,舞美不用写实布景,时空在演员表演中自由变换,运用电影“蒙太奇”或”意识流”的手法使角色的”心理情感”外化构成了不同于传统的镜框式舞台大剧场演出的独特的,新鲜的演出方式.对话剧创作与演出产生了深远的影响.小剧场话剧在发展中也出现了一些不同的现象,有的只是作为大剧场话剧创作不足的补充,有的则成为谋生的一种手段.创作方面出现了多种风格样式的作品,有以探索,实验等手法创作的灵魂出窍思凡恋爱的犀牛福兮祸兮;也有写实风格的同船过渡夕照绿色的阳台等.近年来,民营剧社迅速增加也带动了小剧场话剧的创作与演出.”孟京辉戏剧工作室”“上海现代人剧社”“戏逍堂工坊”等,演出的剧目多,形式灵活多样,比较适合中国观众的欣赏口味,出现了一批观众喜欢的作品,如人偶我不是李白城市的村庄隐婚男女等.娱乐中有思考小剧场话剧创作的一个突出特点是:娱乐中有思考.小剧场话剧多选择自己身边且与观众的生活有关系的内容.比如城市里白领生活,婚恋生活,普通人的喜怒哀乐等,很少有历史题材或比较重大的事件.小剧场话剧的特点是:其一.讲述普通人的生活,表达他们的喜怒哀乐,如有一种毒药(编剧万方,导演任呜,北京人艺),向上走,向下走(编剧秦雯,李操,中国国家话剧院),我不是李白(编剧白泊,黄凯,导演黄凯,盟邦戏剧工坊),我们的世界我们的梦想(编导许多,新工人艺术团)等.这些作品通过一个家庭中的夫妻,母子,兄弟以及同事等关系的描写,揭示其情感的隔膜所造成的心理苦闷.深入探讨”人为什么活着”的问题.我们的世界我们的梦想由以”打工者”为主体的新工人艺术团演出,显示出一种”草根”的力量.其二,描写青年人的婚恋生活,表达他们的情感困惑.如我爱桃花(编剧邹静之,导演任鸣,北京人艺),跟我的前妻谈恋爱(导演何念,上海话剧艺术中心),单身公寓(薛磊改编,导演周可,上海现代人剧社),有多少爱可以胡来(编剧田晓威,导演李伯男,戏逍堂),我要成名(编剧郭雷,雁秋风,导演李伯男,孙晓潇),隐婚男女(编剧哈智超,导演李伯男,英皇星艺与哲腾文化)等.这些作品从情与爱的角度去透视普通人的婚姻生活,使观众看到了”夫妻情”与”婚外情”的不同,也看到了在社会大环境的压力下,婚姻生活对一代青年人的心灵扭曲以及人生的无奈.其三,反映社会现实,直击人性的劣根性.如人偶(编导程博峰),圆明园(编导张广天),两只狗的生活意见(导演孟京辉),(人民公敌)事件(编剧吕效平等,导演张慧,南京大学)等.有的批判了民族劣根性(圆明园),有的暴露了人类的缺陷对欲望无止境地追求(人偶),有的从历史的角度观照现实,表达了今天一代青年人对社会,人生的深切感悟与思考(如(人民公敌)事件).-此外,在创作与演出方面比较严肃,认真的作品还有卤煮(编导黄盈),草的儿子(编剧王皓月),同桌的你(盟邦戏剧工坊)等.-在市场的检验中成长尽管小剧场话剧的宗旨是探索与实验,反对商业化,但民营戏剧社团却把它作为一种谋生手段,因为”小剧场”的规模小,演员少,投资少.在市场中的风险比大剧场要小.他们没有资金来源,完全靠演戏收入维持生活和创作的运作.为此,他们的小剧场话剧创作从一开始就把”娱和生”,吸引观众进剧场,以增加票房收入放在首位.与有着固定资金支持的国有话剧院团相比,他们在创作上的艺术追求就受到了影响.虽说”娱乐性”是戏剧中一个重要功能,但是,如果只强调这一点,忽视了作品的”思想性”与”艺术性”,作品的质量就会降低.有些民营社团扬言观众要什么就给什么,以赚钱为目的,以”恶搞”为手段制作”娱乐快餐”.有些戏内容上或颠