立体构成综合材料PPT课件

.,1,第四章立体构成的材料与加工,第一节立体构成的材料种类及特性第二节立体构成的加工方法,.,2,材料是设计师或艺术家创造造型物质载体，任何造型意念都必须依托材料才能展现在我们面前。因此，在造型过程中，选择材料和处理材料就成了设计师或艺术家的工作重点。,.,3,第一节立体构成的材料种类及特性,一、材料的分类（一）根据材料的来源分类自然材料人工材料,.,4,（二）根据材料质地分类按照材料的材质可分为木材、纸材、石材、金属、玻璃、塑料、皮革等。,皮革玻璃球,.,5,（三）根据材料的固有形态分类有形材料：坚固、稳定、刚毅，指有一定自身形态的材料，如石头、金属、木材等。无形材料：柔和、曲线、灵动、多指没有固定形态，可随外界因素而改变形状的材料。如砂土、石膏、塑料、纸浆等。,.,6,（四）根据材料的物理性能分类弹性材料：皮筋、弹簧等，塑性材料：石膏、粘土等，粘性材料：胶水等。,.,7,（五）根据材料的形状分点状材料线状材料,.,8,（五）根据材料的形状分面状材料块状材料,.,9,第二节立体构成的加工方法,二、立体构成材料的加工（一）纸材料的加工1折纸造型,纸的折屈纸的插接,.,10,2纸雕造型3纸塑造型,纸塑物品,.,11,（二）塑料材料的加工1切割2组合（三）软质材料的加工1布、皮革材料（扎系，折叠，包缠，镂空，剪切）2线绳材料（抽纱，编织，缠绕，系结）,.,12,（四）竹木材料的加工1雕刻2锯割3刨削4弯曲5组合6编结7做旧,椴木雕刻,.,13,（五）泥石材料的加工1、泥塑2、垒砌3、塑型4、浇注5、烧制6、堆摆,民间泥塑,.,14,（六）金属材料的加工1金属线、网架加工2金属棒、条、管加工3金属板、片加工,.,15,（七）玻璃材料的加工,玻璃制品,.,16,第二节立体构成的审美形式,学习要点及目标了解形式美法则、要素的基本类型。了解不同类型的形式法则、要素之间的联系和区别。理解并掌握不同类型的形式法则及要素的视觉规律和特征。能够在实践中灵活运用形式法则和要素。,.,17,形式美法则是人类在创造美的形式、美的过程中对美的形式规律的经验总结和抽象概括。主要包括：对称均衡、单纯齐一、调和对比、比例、节奏韵律和多样统一。立体构成除了以上的形式美还有：体量美、空间美、肌理美、空间美、单纯美、意境美。,.,18,一、对比与调和所谓“对比”是强调事物的相对抗性因素，使个性鲜明化。连接数个不同个性的素材，就可以产生对比的现象。“调和”是指在不同事物中，强调其共同性的因素，使事物之间协调化。,第一节立体构成的审美形式法则,.,19,一般来说，立体构成主要有以下几个方面构成对比与调和的关系。1线型的对比与调和2形体的对比与调和3材质的对比与调和4实体与空间的对比与调和5色彩的对比与调和,.,20,如图所示，线型与形体的多样性使它们具有很强的表现性。,.,21,如图所示，对比与调和的形式是多样的，往往在一个立体形态中可出现多种对比与调和。,.,22,2007伊斯坦布尔设计周旧金山现代展览作品艺术博物馆,.,23,西班牙Valencia科学城,.,24,“蛋黄办公室”室内设计,.,25,雀巢巧克力博物馆,.,26,二、多样与统一,所谓“多样”，是指具有不同的形态，起码对于两个以上的不同形态而言。“统一”可解释为多种形态之间的组合秩序。多样与统一是指不同的形态有机地体现在一件作品中，在统一中求多样，在多样中求统一，没有多样只有统一则单调乏味，只有多样而无统一则会造成杂乱无章。多样与统一是相辅相成的，多样与统一实际上就是讲究秩序美。,.,27,如图所示，多样与统一是艺术设计时经常面临的问题，除了秩序的统一以外，色彩、材质的统一也可以使形态产生协调。,.,28,.,29,.,30,.,31,三、对称与均衡“对称”能给人以庄重、严肃、条理、大方、静穆、完美的感觉。对称的形式很多，大致可分为点对称、轴对称和面对称等，也就是说作为对称中心基点的元素有点、直线及平面等。“均衡”则是以支点为重心，保持异形各方力学的平衡形式。对称是一种严肃、庄重、有条理的静止的美；而均衡则是打破静止局面，追求一种活泼、轻快的富于动感的美。,.,32,法国里昂歌剧院,.,33,分子杯,铅笔树,.,34,日本东京饭田桥地铁站出口,.,35,四、节奏与韵律,立体构成中的“节奏”表现为一切造型要素有秩序、有规律性地变化。所谓“韵律”，则是使节奏具有强弱起伏、悠扬急缓的变化，赋予节奏一定的旋律。韵律主要有下列几种表现形式。1渐变韵律2起伏韵律3特异韵律,.,36,2007欧洲设计奖获奖作品,.,37,2007伊斯坦布尔设计周展览作品,.,38,.,39,二、色彩与色调,1物体本色的利用,如图所示，现代艺术中非常重视对物体本色的利用。,.,40,二、色彩与色调2人工色的运用如图所示，人工色的可控制性是其一大优势，合理的色彩搭配可以得到我们所需要的视觉效果。,.,41,.,42,.,43,第三节立体构成的审美需求,(一)、体量美立体构成中的体量美，从“体量”的物理性质进行理解，可以认为是体积感、容量感、重量感、范围感、数量感、界限感、力度感等。物体的大小、占据的空间、秩序与方向、单一与整体、聚合与分散等等，都会使我们在物体构成的感觉中有一种量感，这样才能将物体的形体发挥到极至。,.,44,.,45,.,46,.,47,二、空间美立体构成不单纯局限在一个物体本身，而是在描述一个环境与物体的关系，所谓的环境就是一个空间概念，即包括物理空间和心理空间。物理空间比较容易把握，而心理空间更具有艺术效果。每一件作品都应在造型存在与环境对话中给人视觉、听觉、嗅觉等全方位感受。,.,48,日本东京饭田桥地铁站,.,49,.,50,.,51,三、肌理美肌理体现材质美，肌理感在造型的表现中也很重要。它可以丰富造型，加强立体感和质感，尤其是在装置构成表现中，可以使物体形态达到以假乱真的逼真效果。造型中肌理表现，有天然属性的本质肌理，也有人为加工的肌理。,.,52,石头垫,.,53,四、单纯美单纯的含义是指构造材料少，造型结构简洁明朗，并非是简单和单调的意思。因为简单和单调的形体缺乏造型语言和内涵，而单纯美的形态能创造出丰富的信息内容和变幻莫测的立体造型，这就是追求单纯美的价值。则。,.,54,低调的彩色桌,.,55,优秀建筑构成空间设计师:卡拉特拉瓦建筑设计作品,线材在现实生活中被广泛运用，如城市雕塑、现代建筑等，均体现出了线材构成的独特艺术魅力。,雅典奥林匹克综合体育场,.,56,.,57,.,58,第五章立体模型的加工方法,一、立体构成的设计程序设计构思（找图片平面布局图）设计计划绘制图样：注意比例。选择材料：设定作品的装修风格转化立体作品初型作品成型作品组装最终检查。注意：在作模型的时候注意先后顺序。,.,59,设计构思（找图片平面布局图）设计计划,.,60,.,61,.,62,.,63,.,64,.,65,.,66,.,67,.,68,.,69,绘制图样：注意比例，打印。,.,70,选择材料设定作品的装修风格,（一）纸:白卡纸、吹塑纸、水彩纸、铜版纸、宣纸、卫生纸等.（二）塑料：软（塑料袋）硬（纽扣、饮料瓶)、透明胶片（三）软性材料:布、毛线、绳子（四）木制材料：筷子、牙签、（五）泥石材料（六）金属材料（七）玻璃材料（八）其它材料,.,71,转化立体,.,72,.,73,.,74,.,75,.,76,.,77,.,78,.,79,.,80,.,81,.,82,.,83,.,84,.,85,.,86,.,87,.,88,基本单元：立方台与立方柱基本方法：单元的聚集,.,89,基本单元：线框与立方体基