第十一章-文学的传播视域

第十一章文学的传播视域,文学传播,文学传播兼指文学作品的出版与流通，它是文学社会学研究的主要问题；准确地说，文学传播是文学生产者借助于一定的物质媒介和传播方式赋予文学信息以物质载体，从而将文学信息或文学作品传递给接受者的过程。文学传播是沟通文学创造者与文学接受者的桥梁。,第一节文学媒介,媒介一词，最早见于旧唐书张行成传:观古今用人，必因媒介。在这里，媒介是指使双方发生关系的人或事物。在英语中，媒介media是medium的复数形式，它大约出现于19世纪末20世纪初，其义是指使事物之间发生关系的介质或工具。传播学意义上的媒介是指传播信息符号的物质实体，也包括与媒介相关的媒介组织，具体有书籍、杂志、报纸、广播、电视、电影、网络、多媒体等多种形态。,媒介的分类（功能）：表现媒介传播媒介威尔伯施拉姆认为，“媒介就是插入传播过程之中，用以扩大并延伸信息传送的工具。”文学媒介：指承载和传播具有审美属性的形象体系的表现媒介与传播媒介的统称。,一、文学媒介的类型,文学的表现媒介文学的传播媒介,文学的表现媒介是语言。文学的传播媒介是指传播文学作品的载体，主要包括口语媒介、手抄媒介、印刷媒介、大众传播媒介、网络媒介与通讯媒介等。文学传播分为口头传播、书籍传播和视听传播等不同方式。当代文学传播方式呈现出口头传播、书籍传播、视听传播、网络传播等多种方式并存和相互渗透的态势。,二、文学媒介的构成,在前媒介社会，对文学而言，语言通常被视为最基本的媒介，人们认为文学世界是由语言编码与建构的结果。在媒介社会，语言还不是终极意义的介质，仅仅只是文学的媒介层之一。事实上，文学语言还不是最基本的媒介，因为语言/文本还是凭附在其他物质载体之上的物态化介质。报纸、杂志、文学期刊、出版物、广播、电影、电视、因特网与手机短信等它们才是文学中介系统的最基本的介质。,从这个意义上说，文学的媒介至少有两层结构：一是如报刊、影视、因特网等物质性媒介；二是如语言这个精神性媒介。（见图）,文学文本文学作品审美性中层媒介语言精神文化性低层媒介传播媒介物质文化性（书籍、报刊、影视、英特网）文学媒介的构成图,不同的文学媒介在文学活动与文学生产中所起的作用是不同的，其地位也是不一样的。口语媒介、文字媒介、印刷媒介在整个的文学活动中处于依附地位，是一种工具论意义上的介质，所以他们可以称之为“前媒介社会的媒介”；而大众媒介、网络媒介却在整个文学活动中处于操纵地位，是一种本体论意义上的介质，所以我们可以称之为“媒介社会的媒介”。,三、文学媒介的优先原则,所谓“媒介优先”，就是强调表现媒介与传播媒介在整个文学活动中举足轻重与无法替代的重要性及对文学本身的建构意义。考量口头文学向非口头文学的进化，考察广播文学、戏剧文学、电影文学、电视文学、网络文学与手机短信文学的渐次风行，便可以透出媒介在整个文学活动的优先地位。,庄子区分了“书”（书籍）和“语”（语言）不同，认为书是传播语言的媒介。庄子天道指出：“世之所贵道者，书也。书不过语，语有贵也。语之所贵者，意也，意有所随。意之所随者，不可以言传也，而世因贵言传书。世虽贵之，我犹不足贵也，为其贵非其贵也。”“书”这一文学媒介在庄子那个时代的文学传输作用：书是传输语言的媒介。,亚里士多德的“四因说”，认为，一切事物的成因不外乎四种：“质料因”、“形式因”、“动力因”、“目的因”。质料因就是艺术材料，形式因和动力因就蕴含有艺术材料向艺术媒介转化的思想，即创作主体的动力因就是将艺术材料转化为艺术媒介。亚里士多德在诗学中对媒介给予了充分的关注。他说：“史诗、悲剧、喜剧，酒神颂及大部分双管箫乐和竖琴乐这一切都是摹仿，只是有三点区别，即摹仿所用的媒介不同，所取的对象不同，所采用的方式不同。”,莱辛在拉奥孔论诗与画的界限一书中不仅从艺术媒介的视角论述了诗与画的界限，也初步确定了“艺术媒介决定论”的原则。他从三个方面分析了诗与画的不同。从媒介上看，画是以颜色和线条为媒介（空间），诗诗以语言为媒介（时间）；从题材上看，画的媒介适宜描写静止的物体，而诗的媒介适宜描写动作；从观众的感官上看，画是通过眼睛感受，诗是通过耳朵接受。,拉奥孔,四、文学媒介与文学新形态,新媒介的流行，必然蕴含着新文学的生成。在当下的媒介时代，由于媒介的强力意志，媒介对文学的引领与掌控日益突显，我们在对文学的未来与未来的文学进行思考时，不可避免地衍生、依循以下的逻辑范式：商品社会的文学，市场经济条件下的文学，消费时代的文学，网络时代的文学，视觉时代的文学,我们必须承认，现在，诗歌已经很少再督导人们的生活了，不管是以不公开的还是其它别的方式。越来越少的人受到文学阅读的决定性影响。收音机、电视、电影、流行音乐，还有现在的因特网，在塑造人们的信仰和价值观(ethosandvalues)以及用虚幻的世界填补人们的心灵和情感的空缺方面，正在发挥着越来越大的作用。这些年来，正是这些虚拟的现实在诱导人们的情感、行为和价值判断方面发挥着最大的述行效能(performativeefficacy)，而不是严格意义上的文学世界。J.希利斯米勒论文学的权威性,文学是对社会生活的形象反映，社会生活是是文学艺术的唯一源泉。随着社会语境的整体转型，进入一个由媒介启蒙与操纵的社会，媒介的影响无处不在。文学的变通、改观与重塑，已成为媒介时代的必然选择。比如阅读趣味的改变，阅读方式的改变，写作目的与写作方式的改变，传播方式、消费渠道的改变文学为了拓展在媒介时代特别是在数字化时代的生存，必然主动地修改原有的范式。,文学从古典向现代再向后现代的转化，必然依附于具体的物质，新的媒介塑造了新的文学。社会文化的转型，特别是以媒介文化为主导的大众文化的勃兴与繁荣，使文学的生存、现状与形态都不可避免地萦绕着媒介的阴影，并为媒介所支配和控制。,媒介文化是一种技术文化，带有科学主义的痕迹；媒介文化又是一种物质文化，带有物质主义的烙印；媒介时代创造出属于媒介时代的文学“媒介文学”。但在媒介时代，文学观念、文学法则、文学形态等的改观，并不意味着文学性的失落与阙如，文学永远是人类精神的“诗意的栖居地”，媒介时代将会产生出新的诗意表达途径。,第二节文学传播,“传播”一词是英文“Communication”的汉译，它来源于拉丁语Communis”，具有“公共”、“社区”的意思，经过约定俗成，演变成今天的“传播”、“传递”、“沟通”的意思。,一、文学传播的定义,传播是信息在时间和空间的移动和变化。这个定义可以从三个方面去认识：一是传播的信息性质；二是信息的可流动性和可测度；三是信息的可转换性。一个传播过程由五个结构性因素组成，即谁（Who）、说什么(Sayswhat)、通过什么渠道(Inwhichchannel)、对谁说(Towhom)、产生什么效果(Withwhateffect)。,用模式表示就是：谁说什么通过什么渠道对谁说产生什么效果，这就是传播学著名的“拉斯韦尔模式”。这个模式表明，任何一个传播过程都是由传播主体、传播内容、传播渠道、传播对象和传播效果五个要素构成。各要素密切联系，相互作用，又形成了传播过程中的三个重要环节：信息传达、信息接收与信息反馈。文学传播是文学生产者借助于一定的物质媒介和传播方式赋予文学信息以物质载体，从而将文学信息或文学作品传递给文学接受者的动态过程。,文学传播的五个构成要素：传播主体：文化“把关人”或“媒介守门人”；传播载体：媒介；传播内容：信息；传播对象：受众；传播效果：文化传播的内容对受众产生了怎样的效果。,二、文学传播活动及其变迁,文学传播活动不仅仅是作者文学传播读者的单向活动，也是读者文学传播作者的反向活动。它们可以是历时的影响，也可以是共时的互动，文学传播活动是一种融合了多种文化要素的双向互动活动。,文学传播主要有五种有代表性的传播方式：口头传播印刷传播视听传播网络传播手机短信传播这些传播方式并不是依次取代，而是相互交织和共同演进的。文学传播方式的现代化进程是与整个人类社会历史的现代化进程相吻合的。,变迁轨迹口头传播：作家、职业说书人书籍传播：从手抄本到机械印刷品视听传播及电子网络传播：广播、电影、电视、网络大众传播：使用印刷媒介(书籍、报纸、杂志)和电子媒介(广播、电影、电视以及电脑网络等)大量收集、复制和传播信息。具有大范围播布、传递迅速和单向扩散或互动交流等特点。,从口头文学到手抄本,从手抄本到印刷品,从纸媒到视听多媒体,进入电子网络传播时代,文学传播方式对文学生产与消费的影响,文学传播是文学生产者赋予文学信息以物质载体并传递给文学消费者的过程，因而文学传播对文学生产和文学消费都有重要影响。并且，现代传媒理论认为，媒介即信息。文学传播方式的嬗变和更替导致了文学生产方式和文学消费方式的深刻变化，文学创作出现了互文化、网络化与图像化的新特点，而文学消费由单一的文字消费转变为图文并茂的甚或主要是读图的消费。,三、文学传播媒介与文学体裁,文学传播媒介是文学文本信息传输的中介，又是文学体裁的物质基础。不同的媒介形态与文学的结合产生了形态各异的文体。,根据传播媒介形态与文学体裁的关系，我们将传播媒介影响下的文学体裁分为三种类型：一是口语传播媒介文体；二是文字传播媒介文体；三是电子传播媒介文体。,口语传播媒介文体的特点,口语传播媒介文体大多是直抒胸臆，脱口而出的即兴之作，内容往往单纯、朴素、自然，形式则往往富于节奏和韵律。由于口语媒介的不稳定性，口语传播媒介文体在传承中有着明显的变异性。口语传播媒介文体在传播中存在时间和空间的局限。,文字传播媒介文体的特点,文字媒介导致文学写作与阅读的分离文字媒介提供了文学固定的可视性物质载体，促使文学创作在内容和形式上不断探索，开拓了文学表现的新境界。文字媒介物质载体的可复制性，为数量和篇幅巨大的文学生产提供了条件，同时也有利于文学的广泛传播。文字传播媒介文体的传播具有媒介延伸性。,电子传播媒介文体的特点,电子媒介改变了文学的载体和手段。电子媒介改变了传统的文学观念。电子媒介传播的及时广泛性，使得电子媒介传播文学能达到更为广泛的社会人群，文学更加深入千家万户。电子媒介引发了新的文学文体的诞生广播文学、影视文学、网络文学等。,三、文学传播媒介与文学类型,文学媒介经历了五个发展阶段，分别形成了五种文学传播活动，对应着五种文化类型：口语媒介口头传播口语文化书写媒介印刷传播语言文化电子媒介视听传播影视文化网络媒介网络传播网络文化通讯媒介手机短信传播拇指文化,随着影视霸权、网络霸权的盛行以及手机的大众化普及，影视文化、网络文化与拇指文化却是当代的主流文化形态。在传播媒介的发展过程中，科学技术起着至关重要的作用。技术不仅在为人类的生活带来便利，它还重新创造了人类感知世界的方式。,现代传播媒介的发展不仅意味着技术的进步，它还创立了新的社会组织形式，促成了社会文化的转型。随着电子传播媒介的勃兴，一种新型的文化电子文化，主要包括影视文化、网络文化与拇指文化，占据了文化的中心。正如丹尼尔贝尔所说：“当代文化正变成一种视觉文化，而不是一种印刷文化，这是千真万确的事实。”,四、电子传播媒介影响下的文学,在电子传播媒介这个“文化权力中心”的影响下，文学之为文学的规范既处于解构之中，又处于建构之中。新的文学样式，新的文学观念，新的审美方式，正日益为广大的受众所接受和认可，新的文学规范正在形成。,以影视文学为例，电影与电视的影像叙事似乎有取代小说叙事的态势。许多时候，文学甚至必须借助电影或者电视的改编而鸣锣开道。很多文学名著都曾因为改编成电影或者电视而重新热销。,当代的小说家们主动为影视量身定做，写作以改编影视剧本为主旨的小说，这就是小说的“电视剧化”。如二月河：康熙大帝、雍正皇帝、红顶商人胡雪岩张成功：苦海中的泅渡改为电影天国逆子，在东京电影节获两项金奖，剧本刑警本色获金鹰奖，黑冰海岩：玉观音、永不瞑目、阳光像花一样绽放、一声风花雪月的事、便衣警察、五星大饭店、拿什么拯救，你我的爱人。,文学改编与小说的“电视剧化”，说明了“文学成为影视的脚本工厂，影视成为文学的包装与销售机构。”现在甚至出现某种特殊的影视文学一部电影或者电视剧成功以后，人们再将脚本稍加修改，推向市场，这就是常说的“影视同期书”。,互联网络对文学惯例的挑战可以区别为以下四种情况：第一，文学存在方式的转化。第二，文学创作模式的变异。第三，文学价值观念的调整。第四，文学研究方法的变化。,五、网络传播与超文本,超文本(Hypertext)是用超链接的方法，将各种不同空间的文字信息组织在一起的网状文本。超文本更是一种用户介面范式，用以显示文本及与文本之间相关的内容。现时超文本普遍以电子文档方式存在，其中的文字包含有可以链结到其他位置或者文档的连结，允许从当前阅读位置直接切换到超文本连结所指向的位置。超文本是一种组织信息的奇特方式。,超文本,超文本，英文原名为：hypertext，是美国学者纳尔逊1965年自造的英语新词。hyper在古希腊语中意为“超”“上”“外”“旁”等。纳乐逊对“超文本”的解释是：“非相续性著述（nonsequentialwriting），即分叉的、允许读者作出选择、最好在交互屏幕上阅读的文本。”“大量的书写材料或图像材料，以复杂的方式相互联系，以至于不能方便地呈现在纸上。它可能包含其内容或相互关系的概要或地图，也可能包含自已经审阅过它的学者所加的评注、补充或脚注。”,据牛津英语词典1993年版对“超文本”的解释是：“一种并不形成单一系列、可按不同顺序来阅读的文本