德国现代设计发展的特点及其代表作品PPT课件

德国现代设计发展的特点及其代表作品，第三帝国时期德国设计情况重建时期德国设计西德现代设计理论发展60年代以来，德国现代设计发展乌姆设计学院系统设计确立德国设计现状，德国现代设计从1933年左右开始被纳粹政权杀害，其中最重要的事件是今年4月鲍豪斯设计学院因此，德国的设计在纳粹上台后发生了根本性的变化。 希特勒于1933年在纽伦堡发表文化问题演说，决定纳粹文化的基调。 不久，纽伦堡建成的典型建筑充分反映了这种新古典主义的狂热。 为了进一步打击纳粹反对的现代主义艺术，举办了臭名昭着的黑展。 纳粹政府为了实现标准化和一体化而大力推进标准化运动，从某种意义上说，使鲍温斯的理性主义理想成为现实。 总的来看，纳粹时代德国的设计有很大的后退。 战前德国在现代设计方面领先于世界各国，鲍豪斯的考试受到世界各国的关注，由于独裁政权的迫害，这个考试不得不停止，30年代末转移到了美国。 德国在战后花了很长时间逐渐获得战前设计地位。 第三帝国时期的德国设计情况，重建时期的德国设计，1945年夏天，德国无条件投降，第二次世界大战结束，德国面临着大规模的废墟，基本上被摧毁的国民经济，重建的任务艰巨。 许多重要的德国设计者离开德国，对德国的设计发展来说，无疑是一个巨大的打击。 德国现代设计的特点之一是建筑痕迹和建筑对产品设计的明显影响。 德国现代主义运动的第一代和第二代达人基本上都是建筑师出身，如现代主义的创始人沃尔特格洛佩斯、范德罗小姐等。 多年来，德国人一直困惑于设计的科学技术和艺术性两个要素。 在德国设计中，相对长期依赖、相互对抗的因素是合理主义设计体系与艺术性、表现性设计体系的关系。 德国的设计产生了完全不同的系统设计风格，一个是合理主义的、系统的、冷漠的、工业的产品，另一个是有机的、有人情味的浪漫作品。 前者以德国布朗公司的产品为最典型的代表，后者可以以卢日可拉有机形态的设计为模型。 德国设计界战后开始研究的议题之一是形式与材料、形式与加工过程的关系。 4、哈特威格克主办设计咖啡壶，5、路德威格曼主办设计熨斗，6、布朗公司产品、戴特布什鲁本斯设计的挂钟，前者以德国布朗公司产品为最典型的代表，后者是卢奇可拉有机形态的设计(上图为布朗公司设计产品)战后德国设计上的重要发展之一是设计理论的发展。 的双曲馀弦值。 战后，新的青年理论家提出美学或应用技术美学的理论，是现代美学发展的一项非常重要的贡献，以设计表现形式作为美学研究的对象。 技术美学主要是对产品和设计美的各个要素和可能性要素进行综合评价的理论体系。 美的原则必须理性、科学地发展。 这个理论对战后德国发展的技术美术原则产生了很大的影响。 战后德国将理性设计、技术美学思想转变为现实的关键在于建立干部50年代初期的乌鲁木齐设计学院。 德国设计理论的大发展始于1960年代。 70年代，德国设计美学研究和设计理论研究进一步深入发展，这项研究活动主要在大学进行。70年代以来德国设计理论研究和这些研究在设计实践中的应用，对促进世界现代设计发展起着重要作用。 西德现代设计理论的发展，60年代以来，西德经济进入高度成熟的阶段，西德逐渐成为强大先进的工业国。 60年代中期以来，西德的设计终于放弃了工艺美术风格的传统，走向了完美的现代时代。 工业设计师的职业形成带来了分销商每天的微细化。 德国的设计观念模式之一是理性观念，对设计强调逻辑关系和顺序。 由于理性强调，设计中的系统化、逻辑化是必然的结果。 另一种不同的观念是把设计观点形成的重点放在设计的社会结果上，比较多地研究设计伦理和社会因果关系，强调设计需要带来健全的伦理和社会结果。 50年代的家具，特别是灯具和其他家电用品，因为仍是以建筑师为中心设计的，所以被称为建筑电器风格。 战后西德的重要设计人物之一是汉斯沙龙，沙龙应是本世纪初德国追求有机风格的创始人。 50、60年代以来，西德设计师从多个方面开始尝试和探索，探索自己的民族和现代风格的发展方向。 60年代以来，德国现代设计的发展，战后西德的重要设计人物之一是汉斯沙龙，他的两个重要建筑设计受到世界的高度评价，一个是柏林爱乐团的音乐厅，另一个是卡塞尔的大都会剧场。 (上图为柏林交响乐团音乐厅)由居住在美国的大师格洛佩斯设计的哈佛大学研究生院中心。 乌鲁木设计学院，1949年，平面设计家奥托埃舍尔建议在战后建立新的设计教育中心，他的建议得到社会的广泛支持。 1953年乌鲁木设计学院成立，地点是物理学家爱因斯坦出生的小城市乌鲁木。 乌鲁木设计学院的最大贡献是，在包括现代设计工业产品设计、建筑设计、室内设计、平面设计等在内，从前所未有的艺术、技术间动摇的立场完全、坚决地向科学技术过渡的基础上，从科学技术方向培养设计者，设计在该学院内成为一门简单的工程学科，导致设计体系化、模块化、多学科交叉化的发展乌鲁木设计学院的目的是培养工业产品设计师和其他现代设计师，提高工业产品设计、建筑设计、平面设计等整体水平。 乌鲁木齐要求学生接受科技、工业生产、社会政治三方面的培训，成为企业的一个组成部分。 学生在掌握自然科学和社会科学的基础上，必须具有敏锐的视觉敏感性和表现能力。 乌鲁木设计教育逐渐成为一个体系，代表战后西德设计的最高水平，影响其他设计教育机构，通过该学院的密切布朗公司成为战后西德设计的风格。系统设计的建立，西德现代设计中的另一个重要里程碑是系统设计。 20年代格洛佩斯已经提出了系统设计的可能性。 系统设计的潜在台词使用高度有序的设计来整理混乱的人工环境，使混乱的环境具有相对关联性和系统性。 其使用首先是建立基本的模块单位，以此为单位反复发展，形成完整的系统。 模块体系是系统设计的关键。 汉斯格罗斯特和狄特雷斯在系统设计中发挥了基础作用。 系统设计观念可以说是格罗斯特在乌鲁木设计学院发展的。 拉姆斯在布朗公司、扎赫公司、比索公司的设计中进行了宣传，成为德国联邦共和国的设计特征之一。从形式上看，系统设计是以基本单元为中心的高度系统化、高度简化的形式，整体感非常强烈，但也具有冷漠和非人性化的特征。 系统设计中形成的无装饰的形式特征在设计上被称为减少风格。 乌鲁姆的设计哲学在德国有很大的影响力，我们可以从德国产品中看到这种新功能主义、新合理主义、减少主义的特点。 迪拉姆是布朗公司的设计作品，西德比较有代表性的新功能主义设计作品如下。 奥托德设计的柏林国际会议中心、塞浦路斯设计的布鲁塞尔世界博览会、德国设计现状、德国工业企业始终以高质量产品闻名世界，德国产品代表优秀产品，德国汽车、机械、仪器、消费产品等具有非常高的质量。 德国设计的坚实姿态：理性化、高品质、可靠性、功能化、冷漠的特征。 德国企业80年代以来面临着进入国际市场的激烈竞争。 德国传统现代主义的刻板印象、理性、功能主义的设计原则受到了冲击。 德国优秀设计师奥托埃舍尔是乌鲁姆学院的创始人之一，在形成德国平面设计的合理风格方面发挥着巨大的作用。 他主张平面设计的合理性和功能特点，强调设计必须在网格上进行，达到高度序列化的功能目的，使德国平面设计具有明快、简单、准确、高度合理化的特点。 西柏林设