乐队调音笔记整理

整理演出调音笔记1、系统配置：性能声音系统包括主声音箱系统、辅助扬声器系统、和后台扬声器系统、信号处理系统和信号源系统。a主扩音箱系统：由扬声器、功率放大器和扬声器控制器组成。用于给观众提供音响效果。b第二个扬声器系统：ibid.c阶段回调系统：由扬声器、功率放大器和均衡器组成。用于给舞台上的演员提供音响效果。2、系统布局(略)3，每个子系统要求主声音增强系统的声压级要求：到达观众区中心时的声压级必须高于环境噪声声压级35dB。第二个扬声器系统：ibid.平均声压级必须高于环境声压级35dB，但中心位置不是指整个观看区域中心，而是音锚应对准观众区域中心的一半。舞台监控系统：以鼓组前面1米处测量的鼓声声压级别为基准，增加约20dB。如果鼓在1米前的鼓上测量为100dB，则需要使用低于120dB声音压力级别的扬声器。接收扬声器的要求：扬声器用于使舞台上的演员听自己的歌曲或演奏效果，并及时调整发现的问题，因此，应使用对扬声器还原(逼真度)要求高、尽可能具有直的频率响应特性的产品，如果使用的产品存在更明显的频率响应缺陷，可能会误导演员故障。对于有缺陷的产品，必须使用图形均衡器调整缺陷。扬声器必须有1.5到2倍的扬声器功率。其他环境的环境噪声声压级别：室内大厅约50dB剧院大约55dB体育馆大约60dB体育场大约65dB广场约70dB4、选择扬声器扬声器发出的声压级随距离减少，距离增加一倍，声压级降低6dB。例如，扬声器发出的声压级别为1米到120 dB，2米到114 dB，4米到108dB。距离(米)1 2 4 8 16 32 64 128衰退量(dB) 0 6 12 18 24 30 36 42随着扬声器数量的增加，声压级别增加，扬声器数量增加2倍，声压级别增加3 dB。一个后声压级别增加到123dB，例如单声压级别120dB。5、扬声器选择步骤a是根据演出场所类型的环境噪声值加35dB的扬声器系统的平均声压级指标。b根据扬声器安装位置到观众的距离计算声压级别的近似衰减量。将c平均声压级值和衰减量相加，将所需扬声器的总声压级值降低3dB，得出单边扬声器系统的声压级要求。d根据现有扬声器的连续声压级指示器参数累计获得所需的声压级。单方面计算所需扬声器的数量。5，低音炮要求人的耳朵对频率低的声音不敏感，因此超低音扬声器的声压级别必须比全频率扬声器的声压级别高4 6dB以上，才能确保均衡的听众感。如果使用的全频率扬声器声压级要求138dB，则超低音应达到142 dB至144dB。使用超低扬声器的单声压级136dB时，2个139dB，4个142dB至少需要4个。6、执行扬声器功率放大器匹配演出现场的信号动态变化，防止放大器产生晶片失真(CLIP)，为了完美地表达演出内容，一般配有放大器的功率对扬声器的功率比为233601。扬声器功率400瓦必须配备800瓦功率放大器。有些扬声器显示“PROGRAM POWER(程序功率)”值，如果有放大器电源，则应使用此值安装。扬声器标准功率RMS(额定功率)400瓦，PEOGRAM(程序功率)700瓦每700瓦配备功率放大器。7，扬声器控制器外部分频(由高、中、低、超低独立功率放大器驱动)扬声器系统还需要具有分频、延迟、均衡、限制功能的数字处理器。必须有具有足够输出通道的数字处理器，具体取决于控制整个扬声器系统的运行状态、销售的扬声器系统集通常由制造商提供的处理器，以及自行构建的扬声器系统的扬声器分割方式。例如，使用非常高、低、非常低的三分频系统的扬声器组应至少使用6个输出通道处理器。8，图形均衡器用于补偿剧场环境的声音缺陷。通过图均衡器，可以使用单独的均衡器设备或由数字处理器内部输入信道组成的均衡器，也可以使用由数字调节站组成的图均衡器(GEQ)。通常在演出现场使用单独的图形均衡器进行调整会更方便。9、信号处理系统主要包括音响台、效果机和其他外围设备。声学台根据演出时使用的声源设备的数量确定输入通道的数量。如果进行乐队演出，则应选择具有24个通道、至少6个AUX辅助输出通道和组控制功能的产品，最好具有输入信号显示功能。一般来说，表演用于美化声音，至少增加一台，如果乐队演出，可以用来调节乐器效果的效果。有乐队的演出还需要压缩机。如果使用数字音调，就不需要另外购买效应机或压缩机。10、信号源设备接机和播放两种。接机主要使用多种麦克风，一般需要歌手能叫的无线麦克风和乐器接机专用的乐器麦克风。播放设备主要是CD、DVD和计算机播放器等。目前主要以电脑软件再生为主。为了乐队演出，还需要防止乐队噪音干扰的dibox。11、系统连接线主要包括麦克风线、设备电缆(信号线)、扬声器线。要在演出中使用的钢丝必须有耐磨的护套。麦克风电缆和信号线都必须使用均衡的连接方式，并使用高质量的电线防止噪音和损失。扬声器线路应尽可能缩短距离。应防止信号动态丢失，拖音，通常使用单面大于2.5mm2的导线，并控制长度不超过25米。12、调试主扩声系统对于安装在扬声器上的扬声器系统，主要根据现场环境用均衡器补偿声场。建立测量系统(插图)根据图中的说明，将测试麦克风放在主要收听区域(VIP)打开SIA软件，进入SPECTUM频谱测量模式。选择比例缩放比例的三分之一，单击“GENERATOR”选择“PINK SWEEP”，选择粉色扫描噪波信号，级别-9到0dB，单击“GENERATOR ON”打开生成器，单击“ON”，然后推动体积以开始测试。调整声卡输入手柄，使绿色光谱的大部分与蓝色参考信号频谱匹配，并使不均匀的频段均匀。13、返回监听调试与主声音扩展一样，使用SIA SMAART LIVE软件测量频谱AUX通道的GEQ均衡。要注意调试包听平衡，测试麦克风要放在演员演出的位置上测量。14，选择语音麦克风麦克风敏感度：当麦克风接收到1PA的声压级别时，表示输出信号的电压值。例如，8mv/pa=-42 dBV麦克风的灵敏度高意味着麦克风在相同的声压下输出的信号比低灵敏度的麦克风多。电容式麦克风通常比移动的麦克风灵敏度高，唱歌声音小的歌手通常需要使用高灵敏度的电容式麦克风。对嗓音低沉的歌手使用低灵敏度的移动麦克风，会降低失真的可能性。15，麦克风定向性麦克风的方向性是麦克风表示声音接受范围的标记，通常有心型、超深型和无指向(全方向)。演出场不能使用无方向性的麦克风。这种麦克风用于录音，捕捉细节的能力强，容易产生麦克风叫声，所以不要在演出现场使用大型冲击膜电容式麦克风。对于合唱团，要使用小型振动膜芯型所指的电容器麦克风。与SHURE PG81、SM81相同。定向麦克风和定向麦克风在外观上有区别。无方向麦克风的侧面后面是闭合的，有方向的麦克风侧面后面通常是开闭的孔。16、处理对人语音的影响一般来说，唱歌最常用的人声音是混响(REVERB)，混响效果很大，抒情歌曲一般使用大厅混响，姜曲摇滚可以使用金属板混响，混响效果主要有以下几个控制点：“混响时间”:通常设置为2.5到3.5s。衰退时间(DECAY):用于调整实际混响声音的长度。预先延迟：原始声音和混响声音头的间隔时间，短时间效果自然，长时间效果明显。早期反射(EARLY LEVEL):效果声音头级别，高级别效果坚硬，低级别效果平滑。沉没80HZ厚度250HZ实际800HZ明亮的2500HZ透5000HZ打开10000HZ歌声和伴奏的比例要配合伴奏中最强的乐器声音的音量，通常在流行音乐伴奏中，低音鼓的音量最大，因此麦克风歌声的音量要与伴奏中低音鼓的音量相同。频带调整阶段选择合适的乐器麦克风鼓组麦克风选择底部鼓：大震动膜移动麦克风SHURE PG52、beta 52 a、AKG D112等。卷曲鼓(SNARE):小型振动膜工作圈或电容器麦克风shure sm57 beta 56 a beta 98d/s镫(HI-HAT):小型振动膜电容器麦克风SHURE PG81 SM81鼓：小型振动膜移动源或驻极体电容器麦克风shure sm57 beta 56 a beta 98d/s地面鼓： ibid .架空：芯型指向的小型振动膜电容器麦克风SHURE PG81 SM81鼓队麦克风放置底部鼓：麦克风扩展到鼓内部；背面鼓挑；搓纸特征：麦克风越靠近鼓，声音越坚硬；越靠近外部，鼓的声音越大，鼓越重。鼓：拾纸需要两个麦克风。一种是上面挑高皮的声音，另一种是下面选砂带(弹簧)的声音(下面的麦克风是相反连接的，因为选择了负压)。麦克风垂直于鼓，距鼓5厘米，距鼓内部约5厘米。军鼓，鼓要加音阶。踩踏：麦克风位于镫片上方的10厘米垂直于镫片，麦克风越靠近镫片的外侧边缘，声音越细，越靠近中心，声音越粗。鼓：鼓的包皮拾音。架空：麦克风对称地放置在鼓组的两侧，与下部鼓室的中间半部分对齐。高度1.8至2米，与地面的角度约为450。电吉他，电底座拾音两种方法：使用a麦克风接乐器扬声器。b乐器信号通过DI框按音调发送。偏好乐器扬声器拾音。原因：演奏者通过乐器扬声器调用所需的声音，音调师只需选择扬声器的声音播放，无需在音调台上过多地调整。例如，如果使用DI框发送信号，乐手不能自行调节效果，只能通过音调词调节，如果音调词不理解乐师的意图，那么很容易发生冲突。发送DI框，输入乐器或乐器效果设备输出DI框，输入DI框输出调整站MIC。乐器扬声器拾音麦克风：使用小型振动膜或电容器麦克风的其他扬声器，通常为节奏吉他(如SHURE SM57)的动态环形麦克风拾音。主音吉他(solo)使用电容式麦克风，如SHURE PG81搓纸。原因：节奏吉他声要结实一些，有力一些。主音吉他声音要干净明亮。低音扬声器拾音基本扬声器通常是低频能源族，因此选择基本扬声器的麦克风通常是低频响应较低的产品，例如SHURE BETA 56或SM94。通过观察麦克风的频率响应曲线，可以选择通常低于250HZ的衰减明显的麦克风。扬声器拾音，麦克风越靠近扬声器中心，声音越亮，越刺耳。离扬声器边缘越近，声音越暗，但声音越柔和，离扬声器越近，声音越真实，距离越远，空间感越强。木吉他拾音使用小型振动膜电容器麦克风的木吉他拾音麦克风，可以在距其他声音孔约3至5厘米的地方拾音，如果需要柔和的声音，可以使用AKGC1000S麦克风；如果需要明亮清晰的声音，可以使用SHURE小型振动器麦克风，例如PG81 SM81。键盘上的拾音将键盘乐器的信号直接输出到DI盒，输出到音历代MIC INPUT。管乐拾音SAX喇叭：SM 58 via power M69电子管拾音(sm58 via)尽可能使用电容式麦克风，而不是电容式麦克风。原因是演奏者乐器出口的气流比较潮湿，电容器麦克风受潮时声音会扭曲。现场调整阶段首先，制作频道列表，显示音调台在每个频道上连接哪些乐器或声源，以及使用的麦克风型号通道序号乐器名称麦克风型号1 overhead L sm812 overhead R sm813 kick beta 52 a4 snare top beta 56a5 SNARE BOTTOM SM576 to m1 beta 98d/s7 to m2 beta 98d/s8 floor Tom beta 56a9 HI-HAT SM8110 ELECTRIC GUITAR SM57/SM8111 electric bass beta 56a12 KEYBOARD LEFT DI13 KEYBOARD RIGHT DI14 ACOUSTIC GUITAR SM81/AKG C1000S