综述论文关于文学语言规范化综述论文范文参考资料

综述论文关于文学语言规范化综述论文范文参考资料 摘 要：文学语言规范化理由历来是语言学家、文艺评论家比较关注的话题。针对这一理由，本文主要从文学语言的概念、文学语言要不要规范、文学语言能不能规范、文学语言规范过程中应注意的理由、文学语言如何规范以及当前文学语言规范的目前状况这几个方面来分析总结。 关键词：文学语言；规范化 1005-5312（xx）30-0088-02 文学语言有狭义和广义之分。广义的文学语言是指规范过的全民族共同语，比如报刊杂志、科学书籍以及文学作品中运用的书面语言。而狭义的文学语言，是仅仅指文学作品中使用的语言，即文学作品的语言。它是经过加工、规范过的书面语言，并且比一般的书面语更加丰富、更具有表现力。在学术界人们对文学语言的讨论和研究更多的是指其狭义的概念。本文也是如此。 20世纪是汉语大动荡、大变革的时代。首先，在“五四新文化”运动之后，汉语书面语经历由文言到白话的转变。汉语书面语的这一骤然转变造成了语言的混杂，带来了很多理由。在一段时间内，文章“半文半白、文白掺杂”现象、生造词句现象非常多（张卫中，xx）。其次，就是“欧化”现象。当时出现了盲目模仿西方的写作表达方式，如整整一大段，居然无任何标点符号，在句子中不时掺杂外来语，给人一种不伦不类的感觉（张敏健，1998）。再则，在20*史上，许多作家提出创造方言文学和使方言进入普通话，出现了“滥用方言土语”的现象（钱乃荣，xx）。还有，在这时期文学语言的粗俗化理由严重。在许多文学作品中粗鄙的文字越来越多。这严重影响了我国语言的纯洁和健康的发展。针对这一现象，张炯（1995）做出了解释并且指出要对此进行规范。 另外，有些作家例如邢梅萍（1993）、向春（1985），通过对一些具体的文学作品在语言运用中存在的理由的分析，说明文学语言规范的重要性和必要性。 还有，吕叔湘（1992）、秦兆阳（1992）认为这一时期由于、排版工作人员的草率、不负责任的态度，使得文学文艺书刊上出现很多文字用词上的错误，非规范的语言相当普遍，给读者带来有形无形的影响。这从侧面也说明了文学语言需要规范。 总之，文学语言中的“半文半白”、“欧化”、“滥用方言土语”、“粗俗化”现象以及具体文学作品中呈现出来的种种理由，都给我国语言带来严重的污染，破坏了我国语言的纯洁和健康。所以我国的文学语言需要规范。只有对文学语言进行规范才能更好地发挥其指示作用，从而更好地为我国的文化生活和社会生活服务，有力地推动我国民族语言的健康发展。 20世纪末，“文学语言规范理由”引起了多个方面的关注，许多专家、学者曾对这一话题展开了激烈的讨论。国内的语言学刊语文建设曾不定期开设“文学语言规范理由”专栏。修辞学习、文艺理论研究、文艺研究等刊物上也刊登了许多关于这一话题的文章。根据这些文章，我们可以大致将其归纳为“规范派”和“反规范派”。 “反规范派”主要是以贺兴安、萧乾为代表。萧乾（1992）曾指出“从文学角度来说，我不赞成规范化，文学语言讲究规范化也不可能。规范化的文学语言有时就成白开水了。”还指出“文学语言很难规范，要规范就难有个人风格了。”贺兴安（1992）指出“文学语言在本质上是反规范的。”“由于语言本身存在局限，规范本身就自然摆脱不了这种局限。文学家为了充分表现客观世界和主观世界，常常去超越规范、突破规范。” 三、正确理解“文学语言规范化”应该注意的理由 在正确理解“文学语言规范化”理由上，我们应该注意以下几个理由。 一些学者曾围绕“文学语言规范的遵循与突破”这一话题展开过讨论。主要可以将其归纳为“变异派”和“辩证派”。 “变异派”主要以冯广艺、冯学锋为代表。冯广艺（1994）指出“变异是文学语言的特质，是文学语言阐释的基点。”还有“变异是文学语言的实质，没有变异就没有文学语言，没有变异就没有作家个人风格，没有变异文学语言的生命力就完结了。” “辩证派”主要是以杜书瀛、俞岸等为代表。杜书瀛、俞岸（1992）指出“文学语言既不能不遵循规范语言规范，又常常不得不挣脱和突破语言规范。文学创造过程，常常是遵循规范又突破规范的过程。文学语言的发展史，宏观地说，是对语言规范的遵循突破遵循突破的历史。”张潇华（1992）也曾提到“文学语言有其特殊性，有其表现上的自由。也就是说，它是艺术化的语言。但是，文学语言的艺术性与规范性并不相互对立，而是相辅相成的。” （二）处理好文学语言与口语、方言、文言以及外来语的关系 文学语言是书面语的规范形态。我们应该处理好文学语言与口语、方言、文言以及外来语的关系。 第一，正确处理文学语言与口语的关系。张常修（1999）指出“在文学语言的规范化中，我们既要坚决反对轻视甚至脱离 _口语的错误倾向，也要努力克服那种降格以求、曲意迎合大众口语的错误观点。” 第二，正确处理文学语言与方言的关系。李志忠（xx）指出“方言土语存在地域和时间上的不足，不利于交流，不利于表现地方色彩。文字工作者应该尽量使用普通话词语，同时注意从方言土语中汲取养料，丰富自己的语言，丰富普通话词汇。” 第三，正确处理文学语言与文言的关系。刘东方（xx）指出“在白话文中引用文言词语必须遵循两条原则：一是在没有相应的白话时，宁可引用文言。二是引用的文言一定要让人容易懂。”第四，正确处理文学语言与外来语的关系。张常修（1999）指出“文学语言要规范化，首先要民族化我们坚决反对文学语言上的欧化或西化倾向。当然我们也要从外国语言中吸收有益的营养，提高我们文学语言的表现力。” 首先，文学家应该有自觉的规范化意识，对自己的作品要有更高层次的规范要求。夏衍（1993）指出“我们文艺工作者，应该把推进汉语的规范化，看作是自己的神圣职责。” 其次，当今跨*语言的规范化仍然可以遵循老舍先生关于文学语言规范化的基本准则：不用生僻的字词，只用现成的字词；简精，把长句子变短，不用关系从句；上口，念起来便当，可以朗诵，有顿挫；少用形容词；用口语；“怎么写”比“写什么”更重要，要挖空心思出奇制胜，处处生动，处处活泼，这也是文学语言规范化的主要内容和策略。 最后，文学语言的规范化也并非固定不变的，随着社会发展和语言的变化，不同杜会不同时期的语言也是不同的。 _： 1张卫中.“语言规范化”对当代文学语言的影响J.北方论丛，xx，（01）. 2张敏健.对文学语言规范化理由的一些看法J.上海金融学报，1998，（