仕女画论文关于唐代仕女画的艺术风格论文范文参考资料

仕女画论文关于唐代仕女画的艺术风格论文范文参考资料 摘要：根据时代的审美需求创造出反映大唐时代精髓的、独一无二的仕女画艺术样式，这是唐代绘画历史中绚烂的一笔，也是我国整个封建时代绘画历史上的精彩乐章。唐代仕女画对于中国绘画的作用，如同唐代诗歌对于中国文学的作用一样，皆为后世无法逾越的高峰。 关键词：唐代 仕女画 艺术风格 ：A DOI：10.3969/j.issn.1672-8181.xx.20.043 在唐以前的人物画中，我们所看到的仕女形象大都是“秀骨清像”，据史料记载，顾恺之、陆探微所画仕女都是“清肌秀骨”的。例如，洛神赋中的洛神形象即是如此。而到了唐代，审美倾向有了重大变化，无论是从现存的仕女画，还是从宗教壁画、陵墓唐俑中，我们都可以感受到“唐人所尚，以丰肌为美”的审美倾向。 1 唐代仕女画画作浅析 唐代是仕女画发展的鼎盛时期，唐代仕女画一改前人紧窄婀娜之风貌，呈现出以“丰肌为美”的审美特征。初唐的仕女画风格深受张僧繇所创“张家样”的影响，我们从陕西乾陵张怀太子李贤墓壁画狩猎出行图、宫苑仕女图中的仕女形象和唐永泰公主李仙蕙墓壁画*图中已经能够看到体态丰满、白肌阔面、高髻浓眉的仕女形象。这种审美倾向在张萱的仕女画中已经成熟和完备。 张萱的仕女画捣练图、虢国夫人游春图等堪称唐代仕女画作品中的杰作。捣练图为绢本设色，横147厘米，纵37厘米，（美）波士顿艺术博物馆藏。画面描绘的是宫廷妇女捣练的生活场景。虢国夫人游春图为绢本设色，横148厘米，纵51.8厘米。虢国夫人游春图描绘的是唐天宝年间唐玄宗的宠妃杨玉环的姐姐虢国夫人和秦国夫人及其随从骑马踏青游春的场面。 张萱的仕女画对周昉的影响很大。周昉“初效张萱，后则小异，颇极风姿” 1，知唐人之所尚而图之，造丰肌之美。周昉对此前的仕女画作品的艺术风格继承发扬并进一步发展创新，创作出簪花仕女图、挥扇仕女图、调琴啜茗图等一批独具特色的仕女画作品，使丰腴圆润的仕女形象达到极致之美。 唐代还有一幅著名的仕女画即藏于台北故宫博物院的宫乐图，虽不知具体为何时何人所画，但其具有中晚唐绮罗人物画的特点。宫乐图为绢本设色，横77.2厘米，纵23.9厘米，台北故宫博物院藏。画中描绘了后宫嫔妃合乐欢宴的场景。画面*长方形的餐桌，围坐在桌旁的十位宫廷贵妇，有的在品茗，有的在吹笛，有的在弹琴，姿态万千。 2 唐代仕女画审美倾向的体现 唐人这种审美倾向的缘由，据推测首先与其经济的繁荣有密切关系。唐朝在中国历史上是一个国力强盛、经济发达、人民安居乐业的时代，杜甫的诗忆昔中写到“稻米流脂粟米白，公私仓廪俱丰实”，因此物资丰饶，肥了贵人也不奇怪。其次，唐朝开国皇帝李渊，虽是汉族，却拥有一半的鲜卑血统，母亲是隋文帝独孤皇后的姐姐，鲜卑贵族独孤信的女儿。鲜卑是游牧民族，善骑射，有着强悍的体魄，崇尚壮硕之美，“以丰肌为美”的审美缘由也因此得到印证。再次，唐代是一个高度开放、民族融合的年代，据记载，和唐朝有来往的民族有一百多个。长安城可谓东方文明的大都会，远自波斯、吐火罗，近至突厥、吐蕃和吐谷浑，都对唐朝文化产生或多或少的影响。而且西域人身材都比较健硕，这与唐人以丰为美的审美倾向的形成也有一定关联。全方位的视野，强盛的国势使整个国家拥有自信豁达、积极向上的精神风貌。艳丽高贵的牡丹，壮硕的马匹，甚至于书法上雄强圆厚的颜体，处处显露着作为一个强国的蓬勃的朝气与其富贵艳丽、气势雄壮的美。 3 唐代仕女画内容题材的选择 女性在社会生活中扮演着重要的角色，女性的地位在社会发展的不同历史时期也是不尽相同的。女性承担着生儿育女、繁衍下一代的角色和使命，有着无可替代的社会地位和作用；而且女性的温柔、妩媚是社会生活中一道美丽的风景，女性身体所呈现出的优美曲线具有天然的形式美感，因此，仕女题材进入绘画领域是有着先天的可能性与必定性的。 仕女题材的绘画古已有之，现已出土的战国时期的龙凤仕女图已经把仕女题材作为绘画表现的一个重要内容；东晋顾恺之的洛神赋图、女史箴图又把仕女题材的绘画推到新的高度；唐代仕女画则把仕女之美演绎到极至。 唐代的政治安定，经济繁荣，尤其是中国历史上第一个女皇帝武则天的当政，颠覆了历朝历代男权统治的局面，使得女子在社会生活中的角色和地位显得越来越重要。而且在唐玄宗时期，因杨玉环得宠使得杨家上下都得到富贵，民间便流传着“生女勿悲酸，生男勿喜欢”的民谣。白居易长恨歌也写到“姊妹弟兄皆列土，可怜光彩生门户。遂令天下父母心，不重生男重生女”。在那个开放的年代，虽仍然逃脱不了成为男权思想的服从者，但唐代女子的地位要比封建自闭朝代的女子的地位高很多。女子的丰满优美的体态，如花的面容，更是体现出一个朝代的审美风范。因此，唐代的人物画很多是以仕女作为绘画的表现题材。 4 唐代仕女画艺术语言的表达 艺术语言的表达往往受限于物质材料，正因如此，艺术语言的表达往往更需要突破物质材料的限制和束缚。在绘画历史上，每一次绘画材料的创新往往都会带来艺术语言表达的飞跃。 唐代仕女画把植物颜料和矿物质颜料相融合，表现出妇女身上轻盈透亮的薄纱的质地和层层叠叠的遮掩效果，以及薄纱下隐约可见的白皙肌肤；而对于面部、手臂等裸露在外的肌肤则以厚重的*加以表现；对于仕女的发髻则运用填、勾、染等手法加以塑造，既表现出发髻的浓黑厚重，又可见发丝飞扬之轻盈灵动，让人望而生叹。 5 唐代仕女画在整个绘画史上的地位及影响 唐代是我