第五节--私家园林的设计手法

第五节私家园林的设计方法1。将景区划分为战略基本措施。因为私家园林占地面积小，空间有限，所以一个大的空间被分成几个空间，形成不同的景点。景区划分模式：1 .抽象模式分为两部分；2.尺度处理绝对尺度采用小尺度要素来比较空间相对尺度与大、中、小尺度；3.相对规模减小；3.以一点一面的紫禁城甘龙花园的具体形象为总体特征；4.没有局部渗透屏障，但没有内部和外部渗透；内部和外部渗透空间的循环和相互渗透都是由于花园里源源不断的水流而巧妙地实现的；4.变单调为丰富可以通过不同的主题实现，它的容量和感受可以从不同的空间增加。随着景点的增多，园林也越来越丰富，比如苏州的园林。既分离又渗透，花园里有一个花园。2.在时间上提供一个连续的欣赏过程，这可以看作是同步的一瞥。旅游是共时的，并转化为历时的。像张卉小说中的章节一样，有序言、序曲、过渡、高潮和尾声，它们都达到了空间层次。3.为了通过交替的密度和密度形成对比效果，在一级空间和二级空间之间使用了一个原则：为了首先促进和抑制，可以使用从小到大、从窄到宽、从低到高、从浅到深、从封闭到开放。通过一系列的比较，一个人可以变得更高更深，给人一种错觉。(1)应有主次之分，主次应明确界定。他们不应该平分。应该有一级和二级，应该有主要景点，规模应该比较。(2)要有自己的特点，不一样，形成不同特点的对比。(3)使景区的划分相互联系，相互贯通，密封而不死，分离而连续，相互渗透，相互借鉴。4.中国画论：画面的布局应该避免拥挤、分散、重复和排牙。它应该和私人花园的布局一样。同样的原则也适用于景区的划分，即不拥挤、不分散、不分散、不重复、不排牙。这是中国园艺的一项战争修复措施。塑造自然山水的形象(1)山对山褶皱的发展可以分为几个阶段和模式：第一种模式是完全写实主义，它以接近原始的比例再现整座山，并花很大力气大规模地模仿真正的山。这是从战国到宋朝的情况。皇帝负担得起，没有发展的前途，而且愚蠢。第二种模式，从两晋开始，是一座写意山。整座山的缩小图是一个小模型。小的看见大的，但是它不有趣。只能看出，由于规模相对较小，人口的比例无法缩小。即使是孩子也不能进去，后来他们被淘汰了。第三种模式始于明代，以人工造一座小山作为当地的现实。这座山只有一部分被建造，接近原始规模，一些山以与前者相同的成本被复制。它反映了最精彩的东西，层次高，效果好。山的布局和传统方法的基本模式是将主山与主水分开，这对于主体建筑来说是最有价值的。这样做的好处是尽可能地控制局面，享受主建筑的主要景观。表面是感性知识，深层是理性知识。3.如果条件允许，最好在视觉上将人工山与外部山连接起来。例如，无锡机场花园就是一个特例，真正的山也进入了花园，大大拓宽了视野。1.原则是应该有小花园和大花园的组合。苏州拙政园就是一个典型的例子。2.正确建造出水口是非常重要的。认为水是遥远和无尽的是一个谎言。它感觉水向四面八方延伸。这与西方完全不同，西方是几何的，不能表达这种意境。3.池边：容易低但不容易高，因为水是受池边限制的。银行越高处理人造建筑与自然景观之间的矛盾是因为建筑会影响自然景观，传统的方法有：1。当建筑物太大时，水会变小，所以看不见它们。可以在它们之间建造小建筑来分隔它们。例如，苏州的花园就做到了这一点。小规模的建筑被分隔开来，不是消极的，而是积极的，不是消极的。2.缩小建筑规模。如果你能藏，你就能藏。如果你不能隐藏，你就不能把它和它分开。相反，你应该采取把它分成几部分的方法，也就是说，减少空间和增加深度。如果你增加深度，你可以做一个规模较小的鸳鸯厅。3.破坏建筑界面。这座建筑原本是一个非常真实的东西。如何伪造它？白色墙壁可以代替深色。因为白色的墙很轻，所以也可以种植树木和人造植物。园冶说，“玫瑰屋的墙隐约可见”,人造建筑变成了植物界面，变成了自然的墙面。(4)建筑空间具体实例的巧妙处理苏州柳园入口通向古牧交客。住宅花园是在住宅之后建造的花园。在那些日子里，花园的主人经常从里屋进入花园。为了接待客人，他不得不沿着街道设置了一个门，以帮助在两堵高墙之间行走。于是，这样一个又窄又深的空间就形成了。如何对待这条50多米长、自然有趣的人行道，是一个难题。从对建筑空间的处理来看，它的成功之美可以用一个词“变化”来概括。在两侧受墙限制的情况下，充分利用空间的大小、方向和明显变化，并采用一系列比较的方法来引起游客的兴趣。入口大门是一个相对宽敞的前厅，面积很大，作为上下车的原始场所，但不能在左右高墙之间照明。因此，在大厅中打开庭院是一个积极的措施，并成为一种独特的入口形式。入口门继续向前移动。明亮的露天小空间从左到右出现在狭窄走廊的两侧。转弯的设计非常困难，但是处理非常巧妙。诀窍是挖一个天井，种植绿色植物，让这个简单的走廊变得有趣。轴不是直的，但在错误的位置。为了不让它拥挤，我们抄近路，然后走到最窄的地方。我们又挖了一个小天井。感觉不狭窄。当我们继续走的时候，我们将会到达古老的树林。只有这样我们才能真正进入公园。通过许多通道进入“古木十字柯”，从暗到明，从窄到宽，迎来了一排漏水的窗户，模糊的光影，透过窗花，可以看到山的水状态。回首南方，小院子里微风习习，天气晴朗。白色粉红色的墙衬托出一棵老树，它朴素而有活力。整个空间干净优雅。从西边的两个八角形窗口，绿荫外的山池庭院穿过窗口旁边的小门，进入绿荫区。可以看到一个较小的庭院。用精致的石头和绿色的竹子装饰，看起来优雅而悠闲。穿过装饰性的花木隔断，来到开放式的亭子。在附近，它就在“明瑟大楼”旁边。在远处，“可亭”和“小蓬莱”尽收眼底，湖光山色尽收眼底。从古木入口到绿荫，虽然空间的绝对规模很小，但层次极其丰富，建筑面积只有140,就像整个花园的前奏，吸引着人们，恰当地呈现着主题。其设计演进过程和架构要求如下：1 .“古木脚科”和“绿荫”位于公园的东南角，是通过大门进入公园的交通枢纽。因此，这里的空间应该有一个明确的方向，把游客引入“岷斯大厦”和“寒壁山庄”，逐渐进入山川之间。因此，在这三个十字路口，有必要告诉游客去哪里。2.因为它是花园旅游路线的起点，按照我国传统的造园方法，我们应该避免一览无余。然而，在此之前，游客们已经经历了一长串的依赖在古老的树林交叉路口前有一排漏水的窗户，这表明外面的世界。很自然，游客们会被引导着通过绿色的八角形窗户看到外面迷人的风景。然而，它们不能直接通过，只能通过转过一个小弯才能到达，这增加了兴趣。花园的入口可以概括为四点：a .改变策略。室内外空间渗透的结合。以意境为线索组织序列。d成为一个有节奏的整体。它的构想是以33，354为起点，揭示33，354是开放的，从而逐渐展开景观。运用各种拓展空间的方法来解决有限空间的无限意境：1。把整体分成几部分，即把一个景点分成几个小景点。2、尺度处理时，可以用小尺度空间烘托大尺度空间，反之亦然，把相对尺度分成小块来解决，即小中见大，如花园走廊，弯曲的走廊比直的走廊尺度小，水栏杆的大小可以和水的大小相比。3.吃一点面条，紫禁城甘龙花园的两边都会受益，颐和园的游泳池也会得到同样的待遇，这对双方都有好处。4、无止境(从绘画理论来看)，意义是无止境的，有了无止境，绘画就免不了有希望，无止境。没有靠墙堆起的山这种东西。这座山太陡，无法攀登，游客无法想象。6.空间流动，即内部和外部的空间循环，通过屋檐和台阶边缘形成一个隐藏的界面。7、隔而不堵，相互渗透，视线贯通。8.乔宇