诗词写作入门.ppt

,主讲人：,格律诗词写作入门,概述第一讲、诗的押韵第二讲、诗的平仄第三讲、诗的对仗第四讲、诗的句式第五讲、诗的语法附：咏史诗作法举例第六讲、词的特点第七讲、另类的诗第八讲、诗的自由,诗的语法,古诗的语法，本来和散文的语法大致相同，直至近体诗，才渐渐和散文歧异。原因有三：由于字数限制，不得不省略；由于韵脚拘束，不得不移位由于对仗要求，不得不活用例：暖风抽宿麦，清雨卷归旗（韩愈）注意近体诗与骈体文的关系。如果散文里用了诗的句法，我们可以认为那是以诗的格调来行文。,诗的语法词的变性,下面，我们分别指出近体诗语法上的各种特征，共分二十三个项目来说：（一）词的变性散文也有，如散文中利用代名词或连介词来形成词的变性，如“友其士之仁者”、“人洁己以进”等等，不见于近体诗中。,诗的语法,近体诗中词的变性可分六类：1、名词作动词用。宁问春将夏，谁怜西复东子能渠细石，吾亦沼清泉2、名词作形容词用。云霞出海曙，梅柳渡江春孤云独鸟千山暮，万井千山海色秋3、动词作形容词用。祖席依寒草，行车起暮尘泪逐劝杯下，愁连吹笛生,诗的语法,4、形容词作动词用。使动骤雨清秋夜，金波耿玉绳意动涧花轻粉色，山月少灯光5、不及物动词作及物动词用（使动）。感时花溅泪，恨别鸟惊心6、动词作副词用同调嗟谁惜，论文笑自知尤其是表示精神行为的动词,诗的语法倒装法,（二）倒装法古代散文也有倒装，但大多数是有条件的倒装，不是真正的倒装。譬如在否定语或疑问语里，代名词用为目的语时，须置于其动词之前（“吾谁欺”）；又如目的语倒置之后，在它和动词之间须加“是”字（“戎狄是膺，荆舒是惩”）等等。唯有毫无条件地倒置，才是真正的倒装。在近体诗里，依靠对仗的衬托，真正的倒装比散文更多更如意。,诗的语法,（二）倒装法1、主语倒置。竹喧归浣女，莲动下渔舟夜足沾沙雨，春多逆水风2、目的语倒置楚塞三湘接，荆门九派通柳色春山映，梨花夕鸟藏3、主语和目的语都倒置绿垂风折筍，红绽雨肥梅4、主语倒置，目的语部分倒置香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝,诗的语法,5、介词性动词倒置。鸠形将刻杖，龟壳用支床片云天共远，永夜月同孤书剑身同废，烟霞吏共闲解说：1、2、3诸例，显然因为韵脚的关系；5的前两个例子是因为平仄的关系；另外的一些例子则是有意倒装，为了使诗句更新颖，更灵动。,诗的语法省略法,（三）省略法1、略姓名鲁连功未报（鲁仲连）多病马卿无日起（司马长卿）姓名的省略是为了平行语的整齐，复姓的人往往被省略为单姓。如班固和司马迁简称“马班”。只有诸葛亮不省为“葛亮”，而是省为“诸葛”。2、略“於”字明月松间照，清泉石上流日出寒山外，江流宿雾中草木变衰行剑外，兵戈阻绝老江边,诗的语法,3、略“则”字静应连虎穴，喧已去人群青惜峰峦过，黄知橘柚来老耻妻孥笑，贫嗟出入劳嬾从华发乱，闲任白云多4、略“而”字南山晴有雪，东陌霁无尘寻觅诗章在，思量岁月惊羌妇语还哭，胡儿行且歌尘中老尽力，岁晚病伤心诗句喜欢奇数结构，且尽量避免连介词。,诗的语法,5、略“是”字今日江南老，他时渭北童伊昔黄花酒，而今白发翁省略主语的判断句6、略“有”字故国风云气，高堂战伐尘袖中吴郡新诗本，襟上杭州旧酒痕7、略普通动词（意义空间）故国犹遭兵马，他乡亦闻鼓鼙古墙犹存竹色，虚阁自送钟声万象皆呈春气，孤槎自载客星,诗的语法,8、略谓语香雾云鬟湿，清辉玉臂寒迟日江山丽，春风花草香勋业频看镜，行藏独倚楼泉声咽危石，日色冷青松三秋木落半年客，满地月明何处砧卷帘残月影，高枕远江声乾坤万里眼，时序百年心秋声万户竹，寒色五陵松丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心这一类省略最能显示诗的特殊格调,诗的语法,9、可能式的省略（即省“能”字）杏坛住僻虽宜病，芸阁官微不救贫10、平行语的省略虽然长按曲，不饮不曾听心知洛下闲才子，不作诗魔即酒癫莫厌潇湘少人处，水多菰米岸莓苔平行语的省略，西文颇为常见，汉语散文则甚为罕见。诗句因字属奇数，造成平行语颇不便，故常见。11、歇后（隐去语末的一个字或几个字）。近于打油，不宜模仿。耳闻英主提三尺，眼见愚民盗一抔,诗的语法譬喻法,（四）譬喻法散文里的譬喻，往往用“如”“似”一类的字，在诗句里，它们常被隐去。例如：粉片妆梅朵，金丝刷柳条鸭头新绿水，雁齿小红桥山名天竺堆青黛，湖号钱塘泻绿油酒徒漂落风前燕，诗社飘零霜后桐,诗的语法关系语,（五）关系语上述“於”的省略也属于此类1、用名词词组为关系语。路衢惟见哭，城市不闻歌白发烦多酒，明星忆此筵白骨新交战，云台旧拓边画图省识春风面，环珮空归月夜魂春水船如天上坐，老年花似雾中看2、用句子形式为关系语。盤飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅上述各例，或表处所，或表时令、或表方式，或表因果，有的则很难简单地说它表示哪种关系。,诗的语法判断句和描写句,（六）判断句和描写句判断句（省“是”、“乃”或者“也”）书生邹鲁客，才子洛阳人功名画地饼，岁月下江船描写句（省“是”、“的”或“在”）关塞三千里，烟花一万重乡园碧云外，兄弟渌江头故乡门巷荆棘底中原君臣豺虎边风月万家河两岸笙歌一曲郡西楼,诗的语法递进式,（七）递进式这种特殊的形式首先出现在诗句里，大约在唐代才普通应用。例子：蜀星阴见少，江雨夜闻多（见得少，闻得多）有猿挥泪尽，无犬附书频飘零为客久，贫病羡君还已应舂得细，颇觉寄来迟（寄来迟即寄得迟）,诗的语法使成式,（八）使成式也是新兴的形式，大约导源于汉，至唐普遍应用，一般只用于诗句里。萌芽形式：大风吹地转，高浪蹴天浮松风吹解带成熟形式（以“来”、“去”、“出”等字为补语）转来深涧满，分出小池平幸不折来伤岁暮，若为看去乱乡愁肌肤销尽雪霜色，罗绮点成苔藓斑,诗的语法被动式,（九）处置式比使成式更为后起。中唐以前似乎没有出现过，直到晚唐才出现真正的处置式。如“未把彩毫还郭璞”、“应把清风遗子孙”。（十）被动式意义上的被动：可怜冲雨客，来访阻风人茅屋还堪赋，桃源自可寻真正的被动式：拙被林泉滞，生逢酒赋欺可怜妍艳正当时，刚被春风一夜吹,诗的语法反诘式,（十一）反诘式本句反诘：途穷那免哭双句反诘：承恩不在貌，教妾若为容倒置的反诘式：何况归山后，而今已似仙（十二）申说式本句申说：沙明连浦月，帆白满船霜对句申说：春江不可渡，二月已风涛,诗的语法原因式,（十三）原因式本句因果：草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻看尽好花春卧稳，醉残红日夜吟多双句因果：相思不可见，叹息损朱颜汉水楚客千万里，天涯此别恨无穷（十四）时间修饰欲归春淼淼，未去草萋萋思归未可得，书此谢情人狎客沦亡丽华死，他年江令独来时,诗的语法条件式,（十五）条件式安得心源处处安欲知除老病，唯有学长生君王若问妾颜色，莫道不如宫里时（十六）容许式（让步式）国破山河在云雨虽亡日月新天下兵虽满，春光日自浓凤凰诏下虽沾命，鹦鹉才高却累身注意：以上自反诘式至此（六种），除意义的节奏上稍有差异外，其余大致和散文的语法相同（除倒置的反诘和倒置的时间修饰）。,诗的语法,（十七）句子转成名词词组诗句里常常没有谓语。1、前二字为谓语形式。经心石镜月，到面雪山风无名江上草，随意岭头云2、前二字为动词词组。相逢故国人3、前二字为连绵字或叠字描写语。寥寥丘中想，渺渺湖上心疏疏篱落娟娟月，寂寂轩窗淡淡风,诗的语法名词词组,（十八）（真正的）名词词组1、表示时地的名词词组。风尘风我地，江汉哭君时失宠故姬归院夜，没蕃老将上楼时2、普通名词词组。渭北春天树，江东日暮云细草微风岸，危樯独夜舟3、近似描写句的名词词组。爱酒晋山简，能诗何水曹八年身世梦，一种水风声寒涧渡头芳草色，新梅岭外鹧鸪声,诗的语法诗中的虚字,（十九）诗中的虚字有些疑问词只见于近体诗里，古体诗及古代散文里非常罕见。宁戚饭牛成底事争教红粉不成灰衰疾那能久若个峰头最较幽承恩不在貌，教妾若为容有些副词或副词语情况相似。生憎柳絮白于绵自领闲司了无事却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂白头搔更短，浑欲不胜簪,诗的语法诗中的虚字,（接上）强欲从君无那老遮莫江头柳色遮耐可机心息，其如羽檄何可能三径草，归路老更迷经过自爱惜，取次莫论兵有的副词为了押韵而置于句尾。幽寻得此此，讵有一人曾？至于语气词，大致都和散文相同，但近体诗中尽量少用。相对而言，哉字最为常见，乎、欤、耶、也、矣等字最为罕见。,十字句和十四字句,（二十一）十字句和十四字句1、出句为主语，对句为谓语。征西旧旌节，从此向河源少睡多愁客，中宵起望乡客亭门外柳，折尽向南枝2、出句为目的语，对句为缺乏目的语的谓语形式或句子形式。春山数亩地，归去带经锄从来疏懒性，应只有僧知吴娘暮雨萧萧曲，自别江南更不闻,十字句和十四字句,3、出句为时间语或方位语，对句为其所修饰的谓语形式或句子形式。明日重阳节，无人上古城千里沧波上，孤舟不可寻故园今夜里，应念未归人昨日韩家后园里，看花犹似未分明燕子楼中霜月夜，秋来只为一人长4、出句前二字为副词语，后三字为方式修饰，对句为其所修饰的谓语形式。方将与农圃，艺植老丘园,十字句和十四字句,5、出句前一字为副词，后四字为方式修饰。独将湖上月，相送去还归6、出句前二字为动词语，其余八字或十二字为其目的语。遥知用兵处，多在八公山始知为客苦，不及在家贫所嗟水路无三百，官系何因得再游7、出句前一字为动词，其余全为其目的语。知君日清静，无事掩重关,十字句和十四字句,8、出句前二字为副词语，后三字或五字为主语，对句为谓语。从此辞乡泪，双垂不复收明年塞北诸蕃落，应建生祠请立碑9、出句前二字为副词语，后三字为方位语。岂堪沧海畔，为客十年来10、出句前二字为动词语，后三字或五字为方位语或时间语，对句为目的语。遥知向前路，掷果定盈车谁知二十余年后，来作客曹相替人,十字句和十四字句,11、十字或十四字的递进式。须令外国使，知饮月氏头自有东篱菊，年年解作花唯有郡斋窗里岫，朝朝空对谢玄晖12、申说式的被申说部分只有两个字，其余为申说部分。羡尔无拘束，沙鸥独不猜13、寄语（常见）。为问征行将，谁封定远侯君见渔船时借问，前洲几路入烟花汉使却回凭寄语，黄金何日赎蛾眉昔年旧宅知谁住，君过西塘与问人,诗的语法凑韵,（二十二）凑韵（诗家大忌）表示方位的“中”字和表示时间的“时”、“初”字等。律变沧江外，年加白发中分忧余刃又从公，白羽胡床啸咏中行到水穷处，坐看云起时蝉噪芳意尽，雁来愁望时峡中为客恨，江上忆君时南征为客久，西候别君初太极垂裳日，中原偃革初汉家丞相重征后，梁苑仁风一变初,诗的语法倒字,（二十三）倒字迁就韵脚或平仄时难年荒世业空，弟兄羁旅各西东孤城纵目尽南东，山转溪回翠万重他乡唯表弟，还往莫辞遥清宵陪讌话，美景从游遨南馆星郎东道主，摇鞭休问路行难形容词移到所修饰的名词后面欲献文狂简，徒烦思郁陶盘烧天竺春筍肥，琴倚洞庭秋石瘦注：末句系古风,诗的语法避字,（二十四）避字可分为三类甲、避重韵（偶尔重韵但意不重）乙、避重字有意义的重字除了叠字外，还有以下几种情况：乱后谁归得，他乡胜故乡东望望春春可怜，更逢晴日柳含烟为人性僻耽佳句，语不惊人死不休芳草复芳草，断肠还断肠桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞行乐及时时已晚，对酒当歌歌不成,诗的语法避字,首联或尾联的出句和对句可用重字，以示勾连。出句末字和对句首字相勾连（连珠）故人南郡去，去索作碑钱清商欲尽奏，奏若血沾衣乐游原上望，望尽帝都春夜入楚家烟，烟中人未眠出句中有一二字和对句的一二字相同但不相连：五湖千万里，况复五湖西刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重,诗的语法避字,丙、避题字主要是对咏物诗而言李商隐永巷长年怨绮罗，离情终日思风波湘江竹上痕无迹，岘首碑前洒几多人去紫台秋入塞，兵残楚帐夜闻歌朝来灞水桥边问，未抵青袍送玉珂李远早晚辞沙漠，南来处处飞关山多雨雪，风水损毛衣碧海魂应断，红楼信自稀不知矰缴外，留得几行稀,诗的语法避字,崔珏翠鬣红衣舞夕晖，水禽情似此禽稀暂分烟岛犹回首，只渡寒塘亦并飞映雾乍迷珠殿瓦，逐梭齐上玉人机采莲无限兰桡女，笑指中流羡尔归郑谷暖戏烟芜锦翼齐，品流应得近山鸡雨昏青草湖边过，花落黄陵庙里啼游子乍闻征袖湿，佳人才唱翠眉低相呼相应湘江上，苦竹丛深春日西,禁体,宋艾性夫雪吟效禁体并去一切熟事群仙碎翦明河水，须臾变换人间世。重阴漠漠不分天，万里茫茫更无地。回飞慢舞忽交急，清壑汙渠受平施。虚光眩转混昼夜，终日纵横绝声气。埋深矮屋火无功，卷入空檐风挟势。无同那得羽相似，怪见惟惊犬群吠。调和稚子割蜜脾，涩缩山翁鸣屐齿。秃苍捕雀花两眼，戏客捏狮红十指。径须醉赏腊前三，纷纷尽是明年米。欧阳修作雪诗，自注：“时在颍州作。玉月梨梅练絮白舞鹅鹤银等字，皆请勿用。”后苏轼效之，遂成一体。,点铁成金,盛如梓庶斋老学丛谈：张橘轩与元遗山为斯文骨肉，张云富贵倘来良有命，才名如此岂嫌贫。元改倘来为逼人，此为子。又云半篙溪水夜来雨，一树早梅何处春。元云佳则佳矣，而有未安，既曰一树，乌得为何处，不如通作一句，改一树为几点。壬辰北度寄遗山诗：万里相逢真是梦，百年垂老更何乡。元改里为死，垂为归。,附：诗的作法,咏史诗咏物诗即景诗即事诗,咏史诗举例：荆轲,明王邦畿过易水地入幽州白日沉，寒云莽莽水阴阴。亦知匕首无成事，只重荆轲一片心。清王懋麟督亢坡督亢坡前积雪残，画图千载惜燕丹。行人莫洒荆轲泪，赢得秦王魄已寒。清赵俞督亢坡提剑荆卿勇绝伦，浪将七尺殉强秦。燕仇未报韩仇报，状貌原来似妇人。,秦始皇1,唐胡曾长城祖舜宗尧自太平，秦皇何事苦苍生。不知祸起萧墙内，虚筑防胡万里城。唐汪遵长城秦筑长城比铁牢，蕃戎不敢过临洮。虽然万里连云际，争及尧阶三尺高。唐陈陶续古秦家无庙略，遮虏续长城。万姓陇头死，中原荆棘生。宋张孝祥秦城堑山堙谷北防胡，南筑坚城更远图。桂海冰天尘不动，那知垅上两耕夫。,秦始皇2,唐章碣焚书坑竹