第一讲-电影及电影艺术.ppt

题记电影艺术深刻地影响和改变了世界各地人们的生活方式、审美方式、思想方式，它使地球上的人类第一次有可能向着一体化、向着世界大同的方向迈进。巴拉兹贝拉这是一个影像的时代，视听的时代，机械复制的时代，灵光消逝的时代。瓦尔特本雅明,1,关于本课程课程类别：专业选修学时：32授课方式：讲授、观摩、讨论等考核形式：考查1、期中作业：含至少30个镜头的剧作片段2、期末作业：完成一篇电影和文学原著对比的论文,2,参考书目：,1、电影美学，（匈）巴拉兹贝拉（著）何力（译），中国电影出版社1994年版2、认识电影，（美）路易斯贾内梯（著），焦雄屏（译），世界图书出版公司2007年版3、故事材质、结构、风格和银幕剧作的原理，（美）罗伯特麦基（著），周铁东（译），中国电影出版社2001年版4、当代电影电影艺术5、105部参考影片,3,教学内容与计划,一、电影什么是电影电影艺术的基本特性几个重要的电影流派二、电影与文学语言叙事意蕴三、电影文学电影剧本文学改编,2020/6/13,4,第一章电影及电影艺术,一、什么是电影二、电影艺术的基本特性三、几个重要的电影流派,5,一、什么是电影？,故事,明星,满足补偿”的心理,增启长发见心识智,娱乐,银幕特效,搜渴寻望共寄鸣托,视听盛宴,享受影院气氛,满足“窥视”的欲望,画面,大制片公司：,2020/6/13,7,明星制,1、电影：人类第七种艺术诗(文学)语言艺术想象艺术音乐舞蹈表演艺术时间艺术绘画雕塑造型艺术空间艺术建筑电影综合艺术,9,2、对电影的整体认知电影是一种艺术样式,受制于艺术创造、艺术审美的规律；也是工业产品，进入流通市场便是商品，受制于商品生产规律；还是一种行之有效的大众传播媒体，被指定担负确定的国家意识形态的使命。,10,二、电影艺术的基本特性,1、视听融合的影像艺术关键词:影像视听融合动态画面影像：因光影生成的图像，由视听感官直接感知的形象画面与声音电影是“每秒24格”的艺术；它具有视听性和动态性两个特性,11,2、仰赖科技与科技发展同步关键词:物质媒介电影的物质媒介包括：摄影机、录音机、胶片、放映机等器材，电力、机械、感光学、光学、化学等领域的发展都会带来电影技术的进步。电影技术几次重大突破1895年电影由法国卢米埃尔兄弟诞生1929年有声片城市之光出现1935年彩色电影浮华世家出现1993年侏罗纪公园第一次成功采用电脑三维动画制作技术制作逼真的动物角色；1995年TOY全部采用三维动画制作完成,12,3、电影与现实的审美关系：真实性和假定性的统一关键词：照相本性蒙太奇本性祛疑延迟怀疑的意愿真实性与假定性的起伏演进构成电影发展的全过程，正如瑞希特所指出的那样，“电影本身是为了复制现实而生的，但到头来，电影最大的美学难题却是：如何抗拒对现实的复制。”,13,4、以导演为中心的集体创作制片编剧、导演、表演、摄影、录音、美工、服装、化妆、道具、剪辑、后期制作洗印、拷贝发行、企宣等的参与共同完成电影的整个过程。“电影是通过集体到个人风格的艺术”“导演中心是一条为世界所公认的电影艺术规律”,14,5、综合性、跨文化性电影是多种艺术的综合，融合了多种审美表现手段：电影=绘画+音乐+文学+戏剧=画面（光、色、造型）+语言文字+声音（说白、音响、音乐）,15,三、几个重要的电影流派1、前苏联的“诗意现实主义”2、意大利的“新现实主义”3、法国“新浪潮”运动4、新好莱坞电影5、新德国电影,16,苏联的诗意现实主义从20年代到50年代，苏联艺术家对电影中诗的语言进行了卓有成效的探索，创作出战舰波将金号、土地、母亲、海之歌、雁南飞等被称为“诗意现实主义”的电影。特点：以富于隐喻性的电影语言（如叙事结构、对白、表演、画面构成、光线照明和声响气氛、配乐、道具等），运用比拟、象征等艺术手段，将主观情绪和客观景物融为一体，对社会历史进行高度概括的作品。,2020/6/13,17,谢尔盖爱森斯坦战舰波将金号（1925）,意大利的新现实主义世界大战后在意大利兴起的一个电影运动。主张以冷静的写实手法呈现中下阶层的生活，在形式上大量采用实景拍摄与自然光，运用非职业演员表演与讲究自然的生活细节描写，带有不加粉饰的真实感。罗伯特罗西里尼：罗马，不设防的城市德西卡：擦鞋童、偷自行车的人、米兰的奇迹、温培尔托D德桑蒂斯：罗马11时,2020/6/13,19,维托里奥德西卡偷自行车的人（1948）,偷自行车的人剧照,意大利的心理现实主义：1950年之后又出现一代新人，修正新现实主义电影对“人”表现的贫乏，转向对人物内心的开掘，影片题材更丰富，手法更多样，思想内涵更深刻。米开朗基罗安东尼奥尼：奇遇夜蚀、红色沙漠、放大费德里科费里尼：甜蜜的生活、八又二分之一,2020/6/13,22,米开朗基罗安东尼奥尼红色沙漠（1964）,费德里科费里尼甜蜜的生活八又二分之一（1960）（1963）,法国新浪潮运动1950年代末、1960年代初期法国的新电影创作倾向。用不拘一格的新观念、新方法、新技巧反对法国电影的“僵化状态”，要求以现代主义精神彻底改造传统而主流的“优质电影”，将西欧的现代主义电影运动推向了高潮。此流派称“电影手册派”，并与“左岸派”合流。代表：弗朗瓦索特吕弗、让吕克戈达尔、雅克里维特、克劳德夏布洛尔、埃里克侯麦等。,2020/6/13,25,主要特点：a、作者电影论b、非情节化c、非理性原则（注重直觉、本能、潜意识）d、具有现代主义的倾向，与哲学思潮结合e、技术创新、抽象表达,1、无意义无目的的叙事和人物2、创新的摄影：手提摄影，均匀光效，反传统银幕方向，即兴式的表和摄影3、声音：追求“同期声”，保留噪音，声画叠用4、剪辑：跳切，非线性时空5、与文学的关系：A、像读书那样看电影（大量对话）B、像写小说那样拍电影（诗化语言、深刻心理、可凝视之“物体”）C、议论6、传承：戏仿、引用、致敬,弗朗瓦索特吕弗四百击“安托万五部曲”射杀钢琴师朱尔和吉姆最后一班地铁“拍电影，重要的不是制作，而是成为电影的制作者”,弗朗瓦索特吕弗：四百击（1959）,让吕克戈达尔筋疲力尽随心所欲卡宾枪手阿尔发城中国姑娘“我不会拍符合大众口味的电影”,让吕克戈达尔：筋疲力尽（1960）,阿仑雷乃：广岛之恋（编剧：玛格丽特杜拉斯）去年在马里昂巴德（编剧罗布-格里耶）缪里埃,阿仑雷乃广岛之恋（1959）,广岛之恋剧照：,阿仑雷乃去年在马里昂巴德（1961）,去年在马里昂巴德剧照：,新好莱坞电影：相对20世纪三四十年代的“经典好莱坞电影”而言，70年代美国电影界涌现出一批青年导演所拍的影片，统称为“新好莱坞电影”，其特征为：反传统、反模式、反类型、反神话如：阿瑟佩恩的邦妮和克莱德、弗朗西斯科波拉的教父、乔治卢卡斯的美国风情录、斯蒂文斯皮尔伯格的大白鲨，以及马丁斯科塞斯、迈克尼科尔斯、米洛斯福尔曼等。,大卫格里非斯一个国家的诞生1915党同伐异1916,奥逊威尔斯公民凯恩（1941）,新德国电影：从20世纪60年代持续到80年代，德国电影史上出现了“运用国际性的语