《雷雨》幻灯片.ppt

雷雨,曹禺,1,戏剧知识：,1、戏剧是一种综合性的舞台艺术,它是借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台形象，揭示社会矛盾，反映社会生活的。此处实指剧本，是一种文学体裁。戏剧语言包括人物语言（台词）和舞台语言。,2、按不同的标准，戏剧分类如下：按艺术形式和表现手法分为话剧、歌剧(白毛女)、舞剧(丝路花雨)；戏曲按剧情繁简和结构分为独幕剧(三块钱国币)、多幕剧；按题材所反映的时代分为历史剧(屈原)和现代剧；按矛盾冲突的性质分为悲剧(屈原)、喜剧(威尼斯商人)、正剧（白毛女)。,2,3、戏剧的几大要素：包括舞台说明、戏剧冲突、人物台词等。（戏剧文学的特色有三：一是适合舞台表演、二是要有戏剧冲突（戏剧冲突比生活矛盾更强烈、更典型、更集中、更富于戏剧性，戏剧冲突主要表现为剧中人物性格冲突；三是要有鲜明生动的人物对话。）4、戏剧的语言：戏剧语言包括人物语言和舞台语言。1）人物语言包括人物对话和独白等。人物语言的主要特点有：（1）高度个性化（2）富于动作性（3）丰富的潜台词：潜台词即是言中有言，意中有意，弦外有音。它实际上是语言的多意现象。“潜”，是隐藏的意思。即语言的表层意思之内还含有别的不愿说或不便说意思。潜台词不仅充分体现了语言的魅力，而且通过它还可以窥见人物丰富的内心世界。2）舞台语言（也叫舞台说明）：除人物语言之外的其他语言，包括背景介绍，人物动作，神态说明，旁白、画外音以及其他叙述语言等。,3,田汉(1898-1968)，剧作家、诗人，中国现代戏剧奠基人。,田汉毕生从事文艺事业，一生创作话剧、60余部，电影剧本20余部，戏曲剧本24部，歌词和新旧体诗歌近2000首。其中义勇军进行曲经聂耳谱曲定为中华人民共和国国歌。话剧代表作获虎之夜、名优之死、乱钟、回春之曲、丽人行、关汉卿、文成公主及改编戏曲剧本武则天、江汉渔歌、白蛇传、金鳞记、西厢记、谢瑶环等。,著名剧作家介绍,著名剧作家介绍,4,丁西林,我国话剧运动的奠基者之一,原名丁燮林，字巽甫。江苏省泰兴县黄桥镇人。1923年，发表了独幕话剧一只马蜂。这是一个写恋爱生活的戏。它揭露了当时社会的虚伪风气，歌颂了青年男女争取婚姻自主的斗争，也嘲弄了吉老太太这类半新半旧的人物。1939年，丁西林创作了独幕话剧三块钱国币。这是他抗战期间所写的第一部作品。他在这出独幕喜剧中，尖锐地讽刺了刻薄自私、蛮不讲理、欺压女仆的吴太太，以及趋炎附势的警察，歌颂了富于正义感和同情心的青年学生杨长雄。这个戏不但在反映生活的深度和社会意义方面超出作家前期的作品，而且它布局的精巧、对话的富于巧智都给观众以美的享受。,著名剧作家介绍,5,夏衍(1900-1995)，中国文学家、剧作家、文艺评论家、翻译家、社会活动家，中国左翼电影运动的开拓者、组织者和领导者之一,原名沈乃熙，字端先，祖籍河南开封。1934到1935年，他创作了女儿经、自由神和压岁钱等电影剧本和多幕剧赛金花。1937年创作的剧本上海屋檐下，将时代特征注入作品中的人物，结构和布局也符合小市民“各自为政”的生活特点。1941年，他完成了唯一的一部长篇小说春寒。1958年，又根据茅盾的原著改编了电影剧本林家铺子。1994年10月，国务院授予他“国家有杰出贡献的电影艺术家”荣誉称号。,著名剧作家介绍,6,郭沫若（18921978）现、当代诗人、剧作家、历史学家、古文字学家,原名开贞，笔名郭鼎堂、麦克昂等。四川乐山人。屈原、棠棣之花、虎符、孔雀胆等6部充分显示浪漫主义特色的历史剧，同时，继续进行文艺创作，著有历史剧蔡文姬、武则天，他是继鲁迅之后，中国文化战线上又一面光辉的旗帜。,著名剧作家介绍,7,8,曹禺（1910-1996）现、当代剧作家。原名万家宝。祖籍湖北潜江，生于天津一个封建官僚家庭。从小爱好文学和戏剧，读了不少古今中外的文学作品。1922年入天津南开中学，参加南开新剧团，演出中外剧作，显示了表演才能，并广泛涉猎新文学作品，开始写作小说和新诗。1928年考入南开大学政治系。1930年转清华大学西洋文学系，广泛接触欧美文学作品，深为古希腊悲剧作家及莎士比亚、契诃夫等人的剧作所吸引，同时也陶醉于中国的传统戏剧艺术。1933年创作了处女作四幕剧雷雨，暴露了具有浓厚封建性的资产阶级家庭的腐朽和罪恶，揭示了旧制度必将灭亡的历史趋势，以高度的艺术成就和现实主义的艺术力量震动了当时的戏剧界，标志着中国话剧艺术开始走向成熟，几十年来成为最受观众欢迎的话剧之一。,著名剧作家介绍,9,1933年大学毕业后，曹禹入清华研究院当研究生，专事戏剧研究。翌年到天津河北女子师范学校任教。1935年写成剧本日出，深刻解剖了30年代中国的都市生活，批判了那个“损不足以奉有余”的罪恶社会，曾获大公报文艺奖。它与雷雨前后辉映于剧坛，奠定了曹禹在中国话剧史上的地位。1936年曹禹任教于南京戏剧专科学校，写了他唯一的涉及农村阶级斗争的剧作原野。抗日战争爆发后，曹禺随校迁至四川，编辑戏剧刊物，任中华全国文艺界抗敌协会理事和电影厂编剧等职。著有全民总动员（合写）、正在想、蜕变、镀金等剧本，创作有淳厚清新、深沉动人的优秀剧作北京人，并将巴金的小说家改编成剧本，还译有罗密欧与朱丽叶等。1946年赴美国讲学，翌年初回国，任上海文华影业公司编导，发表剧本桥，写了电影剧本艳阳天，由他导演摄成影片上映。中华人民共和国成立后，曹禹广泛参加国内外的多种社会和文化交流活动，曾赴各地工厂、农村参观访问。历任北京人民艺术剧院院长、中国作家协会书记处书记、中央戏剧学院名誉院长、中国戏剧家协会主席等职。他创作了话剧明朗的天（获全国第一届话剧观摩演出剧本等奖）、历史剧胆剑篇（执笔）、王昭君，出版有散文集迎春集及曹禹选集、曹禹论创作、曹禹戏剧集等。他的一些剧作已被译成日、俄、英等国文字出版。,10,雷雨是曹禺的第一个艺术生命，也是现代话剧成熟的标志，雷雨一发表，就震动了文坛，而此时的曹禺只有二十三岁，此外，他的四大经典名作雷雨日出原野北京人在千百个舞台上曾以多种面貌出现，被不同的人们饱含深情的演绎着，解读着，并一举将中国话剧推上了历史上最轰动热烈的颠峰时期。,11,雷雨是一部动人心魄的悲剧。剧本以二十世纪二十年代中国半封建半殖民地社会为背景，通过一个带有浓厚封建色彩的资本家周朴园家庭内部的种种纠葛和周鲁两家错综复杂的矛盾冲突，艺术地反映了资产阶级的腐朽、糜烂的生活，揭露了资产阶级自私、虚伪的道德性，猛烈抨击了旧中国黑暗腐朽的社会制度，展示出旧制度必然崩溃的的历史命运。,12,雷雨剧作完全运用了三一律（三一律规定剧本创作必须遵守时间、地点和行动的一致，即一部剧本只允许写单一的故事情节，戏剧行动必须发生在一天之内和一个地点。法国古典主义戏剧理论家布瓦洛把它解释为“要用一地、一天内完成的一个故事从开头直到末尾维持着舞台充实。”三一律是从亚里士多德的诗学引申出来的），两个家庭八个人物在短短一天之内发生的故事，却牵扯了过去的恩恩怨怨，剪不断，理还乱。狭小的舞台上不仅突现了伦常的矛盾，阶级的矛盾，还有个体对于环境，时代强烈不协调的矛盾，在种种剧烈的冲突中完成了人物的塑造，其实悲剧早已潜伏在每一句台词，每一个伏笔中，只是到最后时分才终于爆发出来，化作一场倾盆雷雨，无比强烈的震撼了每个人的灵魂。剧本以扣人心弦的情节，简练含蓄的语言，各具特色的人物和极为丰富的潜台词，如刀刃一般在读者的心弦上缓缓滑过，那抖颤而出的余音，至今未息。,13,雷雨是四幕话剧，另有序幕和尾声。写于1933年，一经诞生，就引起轰动，震惊剧坛，至今长演不衰。课文是其第二幕第一部分。,听录音，解读课文,14,15,第二幕：周鲁两家的矛盾冲突,第一场：重逢：周朴园鲁侍萍,情感纠葛,第二场：斗争：周朴园鲁大海,劳资冲突,第二幕话剧的场次,1层：周朴园认出鲁侍萍的经过（相遇述旧怨）2层：周朴园认出侍萍后的态度（相认生新恨）,16,雷雨节选,周朴园与侍萍相爱，生了两个儿子。,周家为娶一位有钱有门第的小姐为媳，逼侍萍出门，侍萍投河自尽，被人救活。,侍萍流浪外乡，讨饭，缝衣服，当老妈子，在学校里伺候人，嫁过两次，与鲁贵生有四凤。,周朴园总记得侍萍的生日，为纪念侍萍，保留着侍萍喜欢的家俱，保留着总是关窗的习惯。问过许多人，派人到无锡打听侍萍的下落。,周朴园包修江桥，故意叫江堤出险，淹死了两千二百个小工，每一个小工的性命扣下三百块钱。,工人罢工，矿上警察开枪打死三十个工人。周朴园收买工人代表，签定复工合同。开除鲁大海。,17,情节结构：,重逢,相见相疑相认,周认出鲁（家庭伦理的角度）,斗争,交涉开除揭露被打怒斥,鲁大海闯入周公馆（社会阶级斗争的角度）,18,分析第一场第一层,开头舞台说明的作用是什么？,1、交代故事发生的时间、渲染了舞台气氛；2、烘托人物烦躁、郁闷不安的情绪；3、预示着一场雷雨的到来；4、感染读者或观众，也随之产生一种压抑感。,19,周朴园在谈到三十年前的侍萍时为什么说她是“一个年轻的小姐”而且“很贤慧”，也“很规距”？,（1）为了维护自己的身份和地位美化侍萍即可掩盖他往日的罪行。与佣人的女儿偷情是耻辱的事，而有一个“很贤慧”“很规距”的前妻却可以借以表现他不忘旧情的美德。（2）为了弥补他灵魂的空虚。繁漪很不驯服，两个儿子对他敬而远之，尤其是周萍更不“规距”周朴园时时感到家庭生活的不如意，感到寂寞孤独。因此怀念侍萍，即可以借以弥补他灵魂的空虚，使其精神得到解脱。,20,周朴园对自己的美化，侍萍为什么要加以否定？,表面上看侍萍是在否定自己的美好，实质上是在揭露周朴园的隐私。这样一方面揭露周朴园伪善的阶级本性，另一方面又诉说出了自己多年来郁结在内心深处的悲哀和怨恨。,21,相认生新恨,侍萍点破真相后周朴园的反应,厉声责问,用缓和的语调稳住,你来干什么？谁指使你来的？,你可以冷静点。你我都是有子女的人了。,用感情表白软化,你的生日，每年我都记得。关窗户的习惯，我都保留着。,想送金钱收买打发,好！痛痛快快的！你现在要多少钱吧！并开出支票。,22,性格特点分析：,周朴园对过去的侍萍：始乱终弃周朴园对“死去”的侍萍：供起“遗照”来“纪念”周朴园对面前的侍萍：凶相毕露，软硬兼施,自私残忍,虚伪,阴险狡猾，冷酷无情,23,资本家的冷酷无情社会上层人物的道貌岸然儿子面前的庄重严肃,思念侍萍，爱侍萍,认定身份以后,人物性格复杂性,严厉冷漠安抚软化金钱兑现,周朴园,24,作为一个饱受磨难的女人，她的心态是复杂的。而当周朴园认出她并对她软硬兼施时，她的表现更使她这一人物形象有血有肉。请问侍萍有怎样的表现？她为什么要撕毁支票？表现出她怎样的性格？,悲愤控诉,刚强中有软弱怨恨中有情丝痛苦中有骨气与尊严,善良正直，备受屈辱，又始终保持着自己的刚强与自尊的一个受侮辱被损害的旧中国劳动妇女形象,心软,撕支票抗议,反抗性,轻信、纯朴、善良,觉醒、蔑视、抗议、自尊,25,鲁侍萍性格,软弱,刚强,26,讨论第一场中的难点,1、鲁侍萍起先为何要隐瞒身份？既然要隐瞒，为何周朴园叫她下去时，她“泪要涌出”？侍萍关于绸衬衫的话，很明显是要表明自己的身份，这与前面的隐瞒矛盾吗？,不矛盾。隐瞒身份可以通过自己的口吻，沉痛诉说自己30年的悲惨遭遇，表达悲愤交加的情怀。或许，隐瞒出于自尊，流泪出于软弱，旧情难忘。,27,认出鲁侍萍后，周朴园为什么会惊恐不安？突然变脸,因为他担心侍萍的出现，他以前与侍萍的关系将再次暴露，别人会从这一关系中看到他丑恶的灵魂和虚伪的本质，他以前的罪恶将昭然于天下，这会威胁到他的名誉、地位，会威胁到他在家庭中的尊严，会使他身败名裂。,讨论,周朴园对鲁侍萍的怀念是不是真的？他是不是真的对鲁侍萍有感情？,28,他对侍萍的怀念是真的。侍萍年轻时聪慧美丽，性格温驯、善良，也很能干，他确曾“爱”过她；况且他自和侍萍分别后，结过两次婚，第一次是个阔家小姐，抑郁而死。第二次就是繁漪。两次婚姻都不如意。他也曾花天酒地的放荡过，但从来没有尝到过什么是幸福。回想起来，还是和侍萍相处的日子，在他罪恶的生涯中多少留下了些美好的回忆。,29,他对侍萍的思念、怀念，便成了他后半生用来自欺欺人、经常咀嚼的一种情感了。这既可以填补他那丑恶空虚的心灵，又可以显示他的多情、高贵。有的人用他三十年后重见侍萍时的冷漠、惶恐、羞怒态度，否定他过去对侍萍怀念的真实性，这是把人物思想感情简单化的结果。,30,但话又说回来，他毕竟还是一个身处“现实”中的人。因此，当活着的侍萍一旦站在他面前时，他首先考虑的是将会破坏他现在家庭的“圆满”和“平静”，将使自己的名誉、地位受到威胁。他对侍萍的无情态度，正是作者成功的现实主义的表现。因为怀念的毕竟不是眼前的“鲁妈”，而是他年轻时的恋人，是那个年轻貌美、温驯善良、贤淑体贴的“梅小姐”，是已经投河自尽而不会对他构成威胁的“梅小姐”。从这个角度讲，他的怀念又是虚伪的。所以当他与侍萍再次相逢时，他则如好龙之叶公见到了真龙一样唯恐躲之不及，就更多地表现了他的自私与虚伪。,31,艺术作品要写得美，就要明确地把人的多样变化写出来。同一个人,有时是恶棍,有时是天使；有时聪明,有时愚蠢；有时坚强有力,有时十分脆弱。列夫托尔斯泰,周朴园真诚的虚伪,虚伪的真诚。,侍萍与周朴园的对话，从私生活领域揭露了周的丑恶灵魂。,32,分角色朗读第二场,课文第二场中周朴园已经知道了鲁大海是他的亲生儿子，那么他对鲁大海是什么态度呢？从他的态度，你能看出什么问题？,他明知故问鲁大海“叫什么名字”“有什么事”，继而教训他“只凭意气是不能交涉事情的”，嘲笑他是“傻小子”，讽刺他“没有经验只凭胡喊是不行的”，最后恶狠狠地向鲁大海宣布：“你现在没有资格跟我说话，矿上已经把你开除了。”,周朴园面对自己的儿子，依然摆出资本家对待工人的冷酷面孔和傲慢的态度。由此可见，周朴园与鲁大海的冲突，是两个阶级之间的斗争，从而揭露了周朴园的阶级本性。,33,鲁大海揭露了周朴园哪些罪行？从两人的冲突中可看出他们各自怎样的性格？,罪行：1、收买分化工人；2、血淋淋的发家史；3、血腥镇压工人；,周朴园：由封建地主转化而成的反动资本家贪婪、冷酷、奸诈鲁大海：一个觉醒了的工人大公无私、英勇顽强、斗争经验不足、卤莽,34,矛盾冲突的三个浪头,1、周拿出复工电报、签字合同；2、宣布开除鲁大海；3、周萍打鲁大海。,作用：十分巧妙的把周朴园从主宰地位推上了被告席。从而暴露了周朴园在社会生活中的罪恶。揭示了社会的尖锐矛盾。,矛盾性质：劳资双方阶级对立,35,鲁大海的出现，使我们透过故事情节的阴郁氛围，看到了一丝希望和些许亮色。正如曹禺先生所说，鲁大海这样一个工人形象，“当然写得很不像样子，很不成熟，但我是同情这个人，甚至佩服这个人的。”由此可见，作者对作品中略嫌单薄的鲁大海这个形象赋予了很大的热情，寄寓了自己的社会理想，对人们有着相当重要的激励意义。,36,归纳文章主旨,夫妻相见不相认却相恨，父子相见不相亲却相斗母子相见不相亲却相怨，兄弟相见不相识却相仇,关于雷雨的主题，曹禺说，他写的是一首诗，一首叙述诗，而决非是社会问题剧。雷雨所显示的并不是因果，并不是报应，而是天地间的残忍。这种自然的冷酷，四凤和周冲的遭际足以代表，他们的死亡，自己并无过错。“雷雨对我是个诱惑。与雷雨俱来的情绪蕴成我对宇宙间许多神秘的事物一种不可言喻的憧憬。”他说在雷雨里，宇宙就像一口残酷的井，落在里面你怎么呼号，也难以逃脱这黑暗的坑。剧本虽然是从血缘爱情关系的角度写了一出家庭的悲剧，但客观上也反映出中国半封建半殖民地社会的某些侧面，充满不义和邪恶的旧家庭正是整个旧社会旧制度的缩影。这也是它的社会意义所在。,37,“雷雨”标题寓意,分析：从一方面看，雷雨整个故事的背景、情节都和雷雨有关，故事的高潮、悲剧的发生都集中在雷雨交加的狂风暴雨之夜。可以这样说，“雷雨”是整个作品的自然环境；另一方面，作者又交代了作品的社会环境，以象征的手法告诉人们，在中国这个半殖民地半封建的沉闷抑郁的空气里，一场改变现实的大雷雨即将来临，反映了正在酝酿大雷雨般大变动的20年代的中国社会现实。,解答：表示故事的背景与环境气氛；预示情节的发展，暗示情节的高潮；象征在半殖民地半封建社会沉闷的空气里，一场暴风骤雨式的斗争即将到来。,38,时间一个下午；地点周朴园的客厅；人物都集中到周朴园的客厅,结构紧凑集中,写作特点,39,个性化语言是指人物的语言符合并表现人物的身份、性格。即什么人说什么话；听其声则知其人。个性化语言，是刻画人物达到合理性、真实性的重要手段。周朴园盛气凌人；鲁侍萍抑郁平缓；鲁大海直截了当,人物语言个性化,40,体会周朴园、鲁侍萍语言个性化语言举例,周朴园（忽然严厉地）你来干什么？鲁侍萍不是我要来的。周朴园谁指使你来的？鲁侍萍（悲愤）命，不公平的命指使我来的！,41,体会周朴园、鲁侍萍语言个性化语言举例,周朴园那么，我们就这样解决了。我叫他下来，你看一看他，以后鲁家的人永远不许再到周家来。鲁侍萍我希望这一生不要再见你。周朴园（由内衣取出支票，签好）很好，这是一张五千块钱的支票，你可以先拿去用。算是弥补我一点罪过。侍萍接过支票；把它撕了。周朴园侍萍。鲁侍萍我这些年的苦不是你拿钱算得清的。,42,潜台词即是言中有言，意中有意，弦外有音。它实际上是语言的多意现象。“潜”，是隐藏的意思。即语言的表层意思之内还含有别的不愿说或不便说意思。潜台词不仅充分体现了语言的魅力，而且通过它还可以窥见人物丰富的内心世界。,丰富的潜台词,43,体会周朴园、鲁侍萍语言丰富的潜台词举例,周朴园（汗涔涔地）哦。鲁侍萍她不是小姐，她是无锡周公馆梅妈的女儿，她叫侍萍。周朴园（抬起头来）你姓什么？（）鲁侍萍我姓鲁，老爷。,你怎么知道这么多？,44,体会周朴园、鲁侍萍语言丰富的潜台词举例,周朴园那个小孩呢？鲁侍萍也活着。周朴园（忽然立起）你是谁？（）鲁侍萍我是这儿四风的妈，老爷。周朴园哦。,你和她是什么关系？你是干什么的？你怎么知道的这么清楚？,45,体会周朴园、鲁侍萍语言丰富的潜台词举例,鲁侍萍老爷问这些闲事干什么？（1）周朴园这个人跟我们有点亲戚。鲁侍萍亲戚？周朴园嗯，我们想把她的坟墓修一修。鲁侍萍哦，那用不着了。周朴园怎么？鲁侍萍这个人现在还活着。,她现在与你已经没有什么关系了。根本就无所谓什么亲戚。她没有死，现在就立在你面前。那次她母子被人救起了。,46,体会鲁侍萍语言丰富的潜台词举例,鲁大海（挣扎）放开我，你们这一群强盗！周萍（向仆人们）把他拉下去！鲁侍萍（大哭）这真是一群强盗！（走至周萍面前）你是萍，凭什么打我的儿子？（）周萍你是谁？鲁侍萍我是你的你打的这个人的妈。(),他是你的弟弟呀！,你这个畜生！你哪里像我的儿子啊！,47,动作语言也叫情节语言，是指人物的语言流向（人物语言间的交流和交锋）起着推动或暗示故事情节发展的作用。它不是静止的，它是人物性格在情节发展中内在力的体现。例：繁漪在第二幕结尾与周萍对话,人物的动作性语言