如何玩转指弹吉他

为了方便叙述先对文中出现的一些名词作下解释“一般的民谣吉他ER”用美国声学吉他以一般常见节奏型、常用和弦弹唱伴奏的弹一些简单的单双音的歌曲前间尾奏的弹一些“慢速的空弦低音布鲁斯”的广大俗称“弹民谣的”的爱好者们“经典吉他”我“杜撰”的翻译CLASSICALGUITAR不准确称呼的、俗称的“古典吉他”参见我的“古典吉他独奏曲与尼龙弦吉他的抒情指弹风格”一文。“X手能力”X手为了玩转美国指弹吉他吉所需要的动作技术“左手独奏”只用左手来弹奏一般是圆滑音的弹奏。关于美国指弹吉他美国指弹吉他音乐本身也分很多风格流派本质上是属于音乐三大分类中的民间音乐。它不同于置音乐性为首位的学院化的经典吉他音乐性对它来说是次要的。它讲究的是技术性、讲究的是一把吉他包括12弦的弹出2把甚至3、4把吉他的音响效果、讲究的是速度、讲究的是即兴。注意我所说的美国指弹吉他所涉及的音乐风格是白人的COUNTRY与FOLK以及黑人的箱琴BLUES、RAGTIME、BOOGIE。这里所说的COUNTRY是指除了英国民谣变体的最传统的美国乡村音乐TRADITIONALCOUNTRY还包括COUNTRYROCK、COUNTRYBLUES、COUNTRYPOP、COUNTRYBOOGIE、COUNTRYSWING。简单地说就是以MERLETRAVIS、CHETATKINS、JOHNFAHEY、LEOKOTTKE等人为代表的、独奏形式其实也是主要形式的指弹吉他。这也至少是中国吉他爱好者普遍受JOHNSTROPES影响的大陆吉他爱好者们最喜欢的一种美国指弹吉他风格。这种风格的美国指弹吉他其实也是FINGERSTYLE吉他的源头。我所认识的不少一般民谣吉他ER普遍反应“指弹太难”因此要先把基本的技术问题解决掉。以下对玩转美国指弹吉他所要求的的技术能力展开讨论左手能力的要求练习经典吉他是一个打好基本功尤其是左手的公认的不错注意。一般的民谣吉他ER普遍反应“指弹太难”的瓶颈也正是左手能力不过关。以下5首乐曲不但是针对性的练习曲目而且还非常悦耳、著名、通俗、感性、又雅俗共赏相信没有人能低档住它们的魅力而拒绝练习。一定要按照顺序地去练习循序渐进方可事半功倍。至于这5首乐曲的音乐性可以不用去管它因为我们的目的只是通过练习这些动听的乐曲来增强一般的民谣吉他ER左手相对薄弱的按弦换把能力因此只需要在规定速度以上流畅地弹出来即可ROMANCE转E大调部分目的是达到用吉他弹独奏曲在按弦换把上的基本要求索尔B小调练习曲巩固祈祷回忆组曲提高一个档次超级玛利之陆地篇ARRBY卢家宏巩固由于此曲的独特相信没有人能低档住它的吸引力除了没玩过FC的CAVATINAARRBYJOHNWILLAMS再提高一个档次右手能力的要求美国指弹吉他的魅力很大程度上是因为其P指所弹奏的连续的、快速的、工整的低音节奏所形成的一个MINI贝司和MINI鼓在加入哑音后所形成ATKINS奏法以及其余指所弹奏左手的独奏下面会讲到的主副旋律、和弦音所形成的MINI主音吉他和MINI和弦伴奏吉他这样一个手上的“乐手”们在明确分工下的、“重奏”所产生的MINI乐队似的丰满音响效果基础速拨练习使用PIM、PIA、PMA拨弦法弹奏阿瓜多A小调分解和弦练习曲。前两种拨弦要至少以12016分音符的速度弹出第三种拨弦法要至少以100的速度弹出来ROTATINGBASS要至少以200以上的速度流畅弹出欢乐颂C调8分音符此练习的目的是达到指弹吉他最常用的TRAVISPICKING的基本要求ROTATINGBASS这是最基础的以两个低音以每拍一个、轮流地出现的低音节奏形式这也是早期美国乡村音乐的吉他弹奏中的常用手法TRAVISPICKING美国的民谣、乡村歌手比如大家所熟悉的BOBDYLAN、JOHNDENVER、PAULSIMON以及老台湾民谣歌手比如刘文正的大量歌曲中使用了TRAVISPICKING。如果觉得欢乐颂太土气不想去练可以直接搞他们歌曲的吉他弹唱一定要原版的伴奏或根据原版编曲精神改编来的一把吉他上弹奏的像王鹰马鸿那样的伴奏。以下著名的曲目供参考练习BLOWINGINTHEWIND该曲练习选择弹奏TRAVISPICKING节奏型的吉他2伴奏不要使用弹奏FOLKROCK节奏型的吉他1伴奏、DONTTHINKTWICEITSALRIGHT、THISOLDGUITAR、TAKEMEHOMECOUNTRYROADS、LEAVINGONAJETPLANE、KATHYSSONG、外婆的澎湖湾、乡间的小路这几首歌基本包含了TRAVISPICKING的所有变化型。除了ROTATINGBASS还有最重要的ALTERNATINGBASS在ROTATINGBASS的基础上把第三拍换成了与第一拍呈常以五度音关系的低音而不再是和原来的第一拍一样的低音了。第一拍和第三拍形成了其和声上的、简单的低音进行。ALTERNATINGBASS有一种和JAZZ风格指弹吉他常用的WALKINGBASS类似的情况那就是第四拍的低音也不再和第二拍的相同了四个都不一样了。这是为了起到更加与旋律协和或者刻意去装饰旋律的作用。在KATHYSSONG里有这种情况但听觉上还是没有WALKINGBASS那样有本身的旋律线条。另外它还包含了WALKINGBASS是一首很有价值的练习曲加强型的TRAVISPICKING在BEANTIME、BLUEDOT里出现了乐句之间的低音节奏的旋律小语句这对P指和I指独立性的要求很高在BLUEDOT里还出现了大量的双音式的低音节奏这对P指的独立性又提出了很高的要求。这必须有杂实的经典吉他的琶音弹奏或带分解和弦的颤音弹奏功底后天的大量练习来提升A指的独立性。TRAVIS的的“二指奏法”、ATKNIS的“三指奏法”都是无法弹奏出BLUEDOT的。该曲完全应验了明确分工下的、“重奏”所产生的MINI乐队似的丰满音响效果。TRAVISPICKING是学习乡村、民谣、布鲁斯指弹吉他的必修课以及掌握指弹吉他中其他弹奏法的基础。DOCWATSONPICKINGSTYLE比TRAVISPICKING复杂多变其低音节奏随意灵活形成了一定旋律线条。而且其不像TRAVISPICKING一样很少出现的和弦音是为了在低音节奏与旋律恰好形成共同的空隙时起到丰满音响的填充音的效果。相反其和弦音较多增加了旋律的厚度相当于MINI钢琴的效果。这种弹奏法的作品与经典吉他中的BACH的对比复调手法作品的改编作品类似需要相当扎实的左手基本功才能胜任。比如YESTARDAYARRBYDADIMARCEL但是这种拨奏法的作品多用于SHUFFLE节奏比如RAGTIME或和COUNTRY混合的某种风格音乐以及像BLINDBLAKE风格的箱琴BULES、慢速或中速在总体音响效果的丰满性上会比TRAVISPICKING逊色。它弱于TRAVISPICKING的是速度右手技术性。由于只需3个低音ALTERNATINGBASS或有时候只要2个低音ROTATINGBASS的情况很多而且也会更多地利用到空弦音TRAVISPICKING速度可以很块。若再结合开放调弦则更加减轻了左手负担很多时候的3个低音或2个低音全部就是空弦上或者其中一个在一条弦上的非空弦品上这样的速度会更快加上12弦吉他丰满音响的“如虎添翼”这样弹奏出来或加上滑棒滑弦、刻意弄大金属弦的悦耳杂音出来的作品绝对会让人觉得打死我也不相信是一把吉他弹出来的。比如VASELINEMACHINEGUN这首伟大的作品堪称美国指弹吉他中的压卷之作WALKINGBASS兼左手能力要求部分在BOOGIE风格的指弹吉他里面大量出现的交错对位的BASS旋律乐句伴随着旋律复杂些的还有副旋律或者说双音旋律与和弦音同时进行这要求左手各指有很好的伸展性否则难以胜任。比如说BRETTSBOOGIE的C段的BASS旋律就要从6把位下行到第2把位而且在下行的同时又要弹奏半音上行的双音旋律而这是基本的要求。困难的比如STEVEKING的作品出现大量的柱式WALINGBASS。加强左手伸展性的练习方法是从I、M、A、CH指中两两组合在指板练习静态的伸展极限。然后再练习三三组合、四四组合的。这个练习可以自己设计。P指和I、M、A指的独立性1练习含有大量各种形态琶音的乐曲曲目自选推荐裸体舞蹈、圣母与圣子这首曲子可以和CAVATINA相互替换两者在左手能力上难度相当。这是两首极其动听的乐曲除了没有最简单形态的拇指琶音一般民谣吉他ER伴奏中经常用到的琶音以外基本上包含了所有形态的琶音。各种形态的琶音是指除了最简单的P指琶音和常见的6321、5321、6432和诸如6421、6431、5421、5431这样把IMA三指分开形态的琶音数字表示弦序。练习各种形态的琶音不但是增强各手指独立性的必修课而且美国指弹吉他并不是总是热烈欢愉的它也有温柔浪漫的一面比如CROWRIVERWALTZ、QUIETMAN、EASTERANDSARGASSOSEA。因此琶音的练习是很重要的一个项目。注这类带有NEWAGE风格指弹吉他的抒情类作品是以音乐性为主技术性次要但这类作品在美国指弹吉他里面是占很少数的。顺便在这里说下不要把台湾盛行的以MICHAELHEDGES为代表的NEWAGE风格指弹吉他和本文所讲述的以LEOKOTTKE等人为代表的美国风格COUNTRY、FOLK、BLUES、RAGTIME、BOOGIE的指弹吉他相互混淆P指和I、M、A指的独立性2美国指弹吉他中的一种特有音型在LASTSTEAMENGINETRAINFAHEY版或KOTTKE版、MYTOWN、STEALING、BUSTEDBICYCLE等曲目里有大量的低音节奏音与和弦音以同弦的、同样的、连续的形式出现这对拇指和食指的独立性要求较高一开始会发现很不习惯这种独特的指法这没有办法只有慢慢地练。等这种指法练习娴熟后速度加快到2608分音符会出现有两把吉他的音响效果。接着可以分别试着用M指、A指与P指来练习弹奏。这样使得P指和其他三个指头的独立性都得到了很好的锻炼。当这个简单的练习完成后可以去尝试上面所提到的加强型TRAVISPICKING的曲目BEANTIME、BLUEDOT。有一点要注意的是最好P指戴上指套这样有利于增强声部的层次感快速双音练习含有大量双音的乐曲比如绿袖子或小奏鸣曲帕格尼尼这首曲子还可以作为ROTATINGBASS的练习如果觉得欢乐颂太土就练习弹奏此曲能弹多快就弹多快。这样练习的目的是达到常用的以开放调定弦下的、双音旋律和空弦低音节奏以及和弦音交织形成的指弹吉他曲的基本要求。比如JACKFIG、COOLIDGERISING。务必使用的右手指法为双音旋律伴奏的低音均使用P指来弹不要养成一种拨弦习惯对于像TRAIVS和ATKINS的“二指奏法”和“三指奏法”的大量曲目。不要养成使用PIM或PIA的的拨弦习惯而要经常变换使用这两种指法拨弦最好一首乐曲分别用这两种指法去弹奏。因为长期如果你不想弹像BLUEDOT这样的高级曲目上只是浅尝辄止的话的话使用一种不但会使得A指或M指机能衰弱至少不利于弹其他风格吉他至少不利于弹奏经典吉他中的轮指曲目而且还会几乎失去这样两种有益的余地第一当A指的指甲损坏了就用PIM拨弦指法当M指的指甲损坏了就用PIA拨弦指法。第二对于某些速度很快的曲子需要较强的指头耐力时可以在乐曲中出现4分音节奏时候由原来的IA或者IM拨弦改成IM或IA拨弦这样使得其中一个指头得到了休息。之后觉得M指或A指疲倦了又在适当的时机换回去轮流下去。I指始终都在这样变换的拨弦指法中拨弦这要求I指有较其他指头较强的始终拨弦的耐力。幸运的是I指天生最敏感很好控制。它在不太长时间内的快速拨弦不会感到疲倦。另可能有人会问“你怎么解释像KOTTKE版的LASTSTEAMENGINERIDE68小节、JACKFIG的69小节、STEALING的12小节这样你所说的美国指弹吉他曲目有大量的PIMA拨弦的情况我回答MA指并拢做为了一个整体去拨弦与单独的A指或M指的独立拨弦比如BLUEDOT和BRETTSBOOGIE第一节是两回事。实际上这是PIM的加强型即PIMAMA相当于原来PIM的M现在是一个“粗的M指”。因此无论是习惯用PIM还是PIA都可以胜任这些情况安排出适合自己的拨弦指法对于热烈的美国指弹吉他乐曲除了一般的安排左手指法以外还要安排出右手的拨弦指法这对于能否以原速以上弹奏作品是否至关重要的。在安排拨弦指法时IMA指尽量交替拨弦尽量减少出现一指连续弹两个非连音的半拍音的情况左手和右手协同能力的要求两手的独立性练脑在右手伴奏下的简单左手独奏在中速以上8分音符180、P指每拍弹奏一个低音的前提下某拍的后半拍和下一拍的前半拍所形的圆滑音是追求快速度的美国指弹吉他很常用的技巧。因为在保持低音节奏与和弦弹奏的情况下还需要弹奏主副旋律。对于同弦的两个连续的音符若再以右手去弹奏则增加了右手的负担这个时候左手的参与显得尤为重要。如果左手不参与弹奏则会在很大程度上增加了难度、影响了速度。比如FISHERMAN里在右手保持低音节奏与和弦音弹奏情况下的、连续几个通过左手完成的圆滑音旋律。为此没事或有空时要经常练习两手同时做不同事情的神经控制能力。比如右手用笔写字左手敲键盘打字或者两手同时敲键盘各手打一种内容。实际上这种神经控制能力是钢琴入门中的基本训练。因此如果是键盘乐器爱好者那么可以跳过这项。其他能力的要求其他的诸如推弦、哑音、挑弦等技巧已经有了很多书籍的介这些则自行找相关资料学习SHUFFLE节奏的掌握要和符点节奏区分开来IM轮指音阶的速度至少在13516分音符以上玩美国指弹吉他需要的乐器以及购琴建议16弦的美式声学JUMBO型钢弦吉他最好缺角原声或加拾音器美国指弹吉他独奏最常用的就是这种吉他了它甚至已经成为了美国指弹吉他的象征“美国式的古典吉他”。对于广大手中的是DREADNOUGHT型的吉他爱好者们来说可以将就弹着。声部的层次感主要还是取决与拨弦技术和琴关系不太大。当