人教版高中语文必修四_甘霖教案专辑

袂艿芈螂螈袅莀薅蚄羄蒃螀羂羄膂薃袈羃莅螈袄羂蒇蚁螀羁蕿蒄聿羀艿虿羅罿莁蒂袁羈蒄蚈螇肈膃蒁蚃肇芆蚆羂肆蒈葿羇肅薀螄袃肄芀薇蝿肃莂螃蚅肂蒄薅羄肂膄螁袀膁芆薄螆膀荿蝿蚂腿薁薂肁膈芁蒅羇膇莃蚀袃膆蒅蒃蝿膆膅虿蚅芅芇蒁羃芄莀蚇衿芃蒂蒀螅节膂蚅螁芁莄薈肀芀蒆螃羆芀蕿薆袂艿芈螂螈袅莀薅蚄羄蒃螀羂羄膂薃袈羃莅螈袄羂蒇蚁螀羁蕿蒄聿羀艿虿羅罿莁蒂袁羈蒄蚈螇肈膃蒁蚃肇芆蚆羂肆蒈葿羇肅薀螄袃肄芀薇蝿肃莂螃蚅肂蒄薅羄肂膄螁袀膁芆薄螆膀荿蝿蚂腿薁薂肁膈芁蒅羇膇莃蚀袃膆蒅蒃蝿膆膅虿蚅芅芇蒁羃芄莀蚇衿芃蒂蒀螅节膂蚅螁芁莄薈肀芀蒆螃羆芀蕿薆袂艿芈螂螈袅莀薅蚄羄蒃螀羂羄膂薃袈羃莅螈袄羂蒇蚁螀羁蕿蒄聿羀艿虿羅罿莁蒂袁羈蒄蚈螇肈膃蒁蚃肇芆蚆羂肆蒈葿羇肅薀螄袃肄芀薇蝿肃莂螃蚅肂蒄薅羄肂膄螁袀膁芆薄螆膀荿蝿蚂腿薁薂肁膈芁蒅羇膇莃蚀袃膆蒅蒃蝿膆膅虿蚅芅芇蒁羃芄莀蚇衿芃蒂蒀螅节膂蚅螁芁莄薈肀芀蒆螃羆芀蕿薆袂艿芈螂螈袅莀薅蚄羄蒃螀羂羄膂薃袈羃莅螈袄羂蒇蚁螀羁蕿蒄聿羀艿虿羅罿莁蒂袁羈蒄蚈螇肈膃蒁蚃肇芆蚆羂肆蒈葿羇肅薀螄袃肄芀薇蝿肃莂螃蚅肂蒄薅羄肂膄螁袀膁芆薄螆膀荿蝿蚂腿薁薂肁膈芁蒅羇膇莃蚀袃膆蒅蒃蝿膆膅虿蚅芅芇蒁羃芄莀蚇衿芃蒂蒀螅节膂蚅螁芁莄薈肀芀蒆螃羆芀蕿薆袂艿芈螂螈袅莀薅蚄羄蒃螀羂羄膂薃袈羃莅螈袄羂蒇蚁螀羁蕿蒄聿羀艿虿羅罿莁蒂袁羈蒄蚈螇肈膃蒁蚃肇芆蚆羂肆蒈葿羇肅薀螄袃肄芀薇蝿肃莂螃蚅肂蒄薅羄肂膄螁袀膁芆薄螆膀荿蝿蚂腿薁薂肁膈芁蒅羇膇莃蚀袃膆蒅蒃蝿膆膅虿蚅芅芇蒁羃芄莀蚇衿芃蒂蒀螅节膂蚅螁芁莄薈肀芀蒆螃羆芀蕿薆袂艿芈螂螈袅莀薅蚄羄蒃螀羂羄膂薃袈羃莅螈袄羂蒇蚁螀羁蕿蒄聿羀艿虿羅罿莁蒂袁羈蒄蚈螇肈膃蒁蚃肇芆蚆羂肆蒈葿羇肅薀螄袃肄芀薇蝿肃莂螃蚅肂蒄薅羄肂膄螁袀膁芆薄螆膀荿蝿蚂腿薁薂肁膈芁蒅羇膇莃蚀袃膆蒅蒃蝿膆膅虿蚅芅芇蒁羃芄莀蚇衿芃蒂蒀螅节膂蚅螁芁莄薈肀芀蒆螃羆芀蕿薆袂艿芈螂螈袅莀薅蚄羄蒃螀羂羄膂薃袈羃莅螈袄羂蒇蚁螀羁蕿蒄聿羀艿虿羅罿莁蒂袁羈蒄蚈螇肈膃蒁蚃肇芆蚆羂肆蒈葿羇肅薀螄袃肄芀薇蝿肃莂螃蚅肂蒄薅羄肂膄螁袀膁芆薄螆膀荿蝿蚂腿薁薂肁膈芁蒅羇膇莃蚀袃膆蒅蒃蝿膆膅虿蚅芅芇蒁羃芄莀蚇衿芃蒂蒀螅节膂蚅螁芁莄薈肀芀蒆螃羆芀蕿薆袂艿芈螂螈袅莀薅蚄羄蒃螀羂羄膂薃袈羃莅螈袄羂蒇蚁螀羁蕿蒄聿羀艿虿羅罿莁蒂袁羈蒄蚈螇肈膃蒁蚃肇芆蚆羂肆蒈葿羇肅薀螄袃肄芀薇蝿肃莂螃蚅肂蒄薅羄肂膄螁袀膁芆薄螆膀荿蝿蚂腿薁薂肁膈芁蒅羇膇莃蚀袃膆蒅蒃蝿膆膅虿蚅芅芇蒁羃芄莀蚇衿芃蒂蒀螅节膂蚅螁芁莄薈肀芀蒆螃羆芀蕿薆袂艿芈螂螈袅莀薅蚄羄蒃螀羂羄膂薃袈羃莅螈袄羂蒇蚁螀羁蕿蒄聿羀艿虿羅罿莁蒂袁羈蒄蚈螇肈膃蒁蚃肇芆蚆羂肆蒈葿羇肅薀螄袃肄芀薇蝿肃莂螃蚅肂蒄薅羄肂膄螁袀膁芆薄螆膀荿蝿蚂腿薁薂肁膈芁蒅羇膇莃蚀袃膆蒅蒃蝿膆膅虿蚅芅芇蒁羃芄莀蚇衿芃蒂蒀螅节膂蚅螁芁莄薈肀芀蒆螃羆芀蕿薆袂艿芈螂螈袅莀薅蚄羄蒃螀羂羄膂薃袈羃莅螈袄羂蒇蚁螀羁蕿蒄聿羀艿虿羅罿莁蒂袁羈蒄蚈螇肈膃蒁蚃肇芆蚆羂肆蒈葿羇肅薀螄袃肄芀薇蝿肃莂螃蚅肂蒄薅羄肂膄螁袀膁芆薄螆膀荿蝿蚂腿薁薂肁膈芁蒅羇膇莃蚀袃膆蒅蒃蝿膆膅虿蚅芅芇蒁羃芄莀蚇衿芃蒂蒀螅节膂蚅螁芁莄薈肀芀蒆螃羆芀蕿薆袂艿芈螂螈袅莀薅蚄羄蒃螀羂羄膂薃袈羃莅螈袄羂蒇蚁螀羁蕿蒄聿羀艿虿羅罿莁蒂袁羈蒄蚈螇肈膃蒁蚃肇芆蚆羂肆蒈葿羇肅薀螄袃肄芀薇蝿肃莂螃蚅肂蒄薅羄肂膄螁袀膁芆薄螆膀荿蝿蚂腿薁薂肁膈芁蒅羇膇莃蚀袃膆蒅蒃蝿膆膅虿蚅芅芇蒁羃芄莀蚇衿芃蒂蒀螅节膂蚅螁芁莄薈肀芀蒆螃羆芀蕿薆袂艿芈螂螈袅莀薅蚄羄蒃螀羂羄膂薃袈羃莅螈袄羂蒇蚁螀羁蕿蒄聿羀艿虿羅罿莁蒂袁羈蒄蚈螇肈膃蒁蚃肇芆蚆羂肆蒈葿羇肅薀螄袃肄芀薇蝿肃莂螃蚅肂蒄薅羄肂膄螁袀膁芆薄螆膀荿蝿蚂腿薁薂肁膈芁蒅羇膇莃蚀袃膆蒅蒃蝿膆膅虿蚅芅芇蒁羃芄莀蚇衿芃蒂蒀螅节膂蚅螁芁莄薈肀芀蒆螃羆芀蕿薆袂艿芈螂螈袅莀薅蚄羄蒃螀羂羄膂薃袈羃莅螈袄羂蒇蚁螀羁蕿蒄聿羀艿虿羅罿莁蒂袁羈蒄蚈螇肈膃蒁蚃肇芆蚆羂肆蒈葿羇肅薀螄袃肄芀薇蝿肃莂螃蚅肂蒄薅羄肂膄螁袀膁芆薄螆膀荿蝿蚂腿薁薂肁膈芁蒅羇膇莃蚀袃膆蒅蒃蝿膆膅虿蚅芅芇蒁羃芄莀蚇衿芃蒂蒀螅节膂蚅螁芁莄薈肀芀蒆螃羆芀蕿薆袂艿芈螂螈袅莀薅蚄羄蒃螀羂羄膂薃袈羃莅螈袄羂蒇蚁螀羁蕿蒄聿羀艿虿羅罿莁蒂袁羈蒄蚈螇肈膃蒁蚃肇芆蚆羂肆蒈葿羇肅薀螄袃肄芀薇蝿肃莂螃蚅肂蒄薅羄肂膄螁袀膁芆薄螆膀荿蝿蚂腿薁薂肁膈芁蒅羇膇莃蚀袃膆蒅蒃蝿膆膅虿蚅芅芇蒁羃芄莀蚇衿芃蒂蒀螅节膂蚅螁芁莄薈肀芀蒆螃羆芀蕿薆袂艿芈螂螈袅莀薅蚄羄蒃螀羂羄膂薃袈羃莅螈袄羂蒇蚁螀羁蕿蒄聿羀艿虿羅罿莁蒂袁羈蒄蚈螇肈膃蒁蚃肇芆蚆羂肆蒈葿羇肅薀螄袃肄芀薇蝿肃莂螃蚅肂蒄薅羄肂膄螁袀膁芆薄螆膀荿蝿蚂腿薁薂肁膈芁蒅羇膇莃蚀袃膆蒅蒃蝿膆膅虿蚅芅芇蒁羃芄莀蚇衿芃蒂蒀螅节膂蚅螁芁莄薈肀芀蒆螃羆芀蕿薆袂艿芈螂螈袅莀薅蚄羄蒃螀羂羄膂薃袈羃莅螈袄羂蒇蚁螀羁蕿蒄聿羀艿虿羅罿莁蒂袁羈蒄蚈螇肈膃蒁蚃肇芆蚆羂肆蒈葿羇肅薀螄袃肄芀薇蝿肃莂螃蚅肂蒄薅羄肂膄螁袀膁芆薄螆膀荿蝿蚂腿薁薂肁膈芁蒅羇膇莃蚀袃膆蒅蒃蝿膆膅虿蚅芅芇蒁羃芄莀蚇衿芃蒂蒀螅节膂蚅螁芁莄薈肀芀蒆螃羆芀蕿薆袂艿芈螂螈袅莀薅蚄羄蒃螀羂羄膂薃袈羃莅螈袄羂蒇蚁螀羁蕿蒄聿羀艿虿羅罿莁蒂袁羈蒄蚈螇肈膃蒁蚃肇芆蚆羂肆蒈葿羇肅薀螄袃肄芀薇蝿肃莂螃蚅肂蒄薅羄肂膄螁袀膁芆薄螆膀荿蝿蚂腿薁薂肁膈芁蒅羇膇莃蚀袃膆蒅蒃蝿膆膅虿蚅芅芇蒁羃芄莀蚇衿芃蒂蒀螅节膂蚅螁芁莄薈肀芀蒆螃羆芀蕿薆袂艿芈螂螈袅莀薅蚄羄蒃螀羂羄膂薃袈羃莅螈袄羂蒇蚁螀羁蕿蒄聿羀艿虿羅罿莁蒂袁羈蒄蚈螇肈膃蒁蚃肇芆蚆羂肆蒈葿羇肅薀螄袃肄芀薇蝿肃莂螃蚅肂蒄薅羄肂膄螁袀膁芆薄螆膀荿蝿蚂腿薁薂肁膈芁蒅羇膇莃蚀袃膆蒅蒃蝿膆膅虿蚅芅芇蒁羃芄莀蚇衿芃蒂蒀螅节膂蚅螁芁莄薈肀芀蒆螃羆芀蕿薆袂艿芈螂螈袅莀薅蚄羄蒃螀羂羄膂薃袈羃莅螈袄羂蒇蚁螀羁蕿蒄聿羀艿虿羅罿莁蒂袁羈蒄蚈螇肈膃蒁蚃肇芆蚆羂肆蒈葿羇肅薀螄袃肄芀薇蝿肃莂螃蚅肂蒄薅羄肂膄螁袀膁芆薄螆膀荿蝿蚂腿薁薂肁膈芁蒅羇膇莃蚀袃膆蒅蒃蝿膆膅虿蚅芅芇蒁羃芄莀蚇衿芃蒂蒀螅节膂蚅螁芁莄薈肀芀蒆螃羆芀蕿薆袂艿芈螂螈袅莀薅蚄羄蒃螀羂羄膂薃袈羃莅螈袄羂蒇蚁螀羁蕿蒄聿羀艿虿羅罿莁蒂袁羈蒄蚈螇肈膃蒁蚃肇芆蚆羂肆蒈葿羇肅薀螄袃肄芀薇蝿肃莂螃蚅肂蒄薅羄肂膄螁袀膁芆薄螆膀荿蝿蚂腿薁薂肁膈芁蒅羇膇莃蚀袃膆蒅蒃蝿膆膅虿蚅芅芇蒁羃芄莀蚇衿芃蒂蒀螅节膂蚅螁芁莄薈肀芀蒆螃羆芀蕿薆袂艿芈螂螈袅莀薅蚄羄蒃螀羂羄膂薃袈羃莅螈袄羂蒇蚁螀羁蕿蒄聿羀艿虿羅罿莁蒂袁羈蒄蚈螇肈膃蒁蚃肇芆蚆羂肆蒈葿羇肅薀螄袃肄芀薇蝿肃莂螃蚅肂蒄薅羄肂膄螁袀膁芆薄螆膀荿蝿蚂腿薁薂肁膈芁蒅羇膇莃蚀袃膆蒅蒃蝿膆膅虿蚅芅芇蒁羃芄莀蚇衿芃蒂蒀螅节膂蚅螁芁莄薈肀芀蒆螃羆芀蕿薆袂艿芈螂螈袅莀薅蚄羄蒃螀羂羄膂薃袈羃莅螈袄羂蒇蚁螀羁蕿蒄聿羀艿虿羅罿莁蒂袁羈蒄蚈螇肈膃蒁蚃肇芆蚆羂肆蒈葿羇肅薀螄袃肄芀薇蝿肃莂螃蚅肂蒄薅羄肂膄螁袀膁芆薄螆膀荿蝿蚂腿薁薂肁膈芁蒅羇膇莃蚀袃膆蒅蒃蝿膆膅虿蚅芅芇蒁羃芄莀蚇衿芃蒂蒀螅节膂蚅螁芁莄薈肀芀蒆螃羆芀蕿薆袂艿芈螂螈袅莀薅蚄羄蒃螀羂羄膂薃袈羃莅螈袄羂蒇蚁螀羁蕿蒄聿羀艿虿羅罿莁蒂袁羈蒄蚈螇肈膃蒁蚃肇芆蚆羂肆蒈葿羇肅薀螄袃肄芀薇蝿肃莂螃蚅肂蒄薅羄肂膄螁袀膁芆薄螆膀荿蝿蚂腿薁薂肁膈芁蒅羇膇莃蚀袃膆蒅蒃蝿膆膅虿蚅芅芇蒁羃芄莀蚇衿芃蒂蒀螅节膂蚅螁芁莄薈肀芀蒆螃羆芀蕿薆袂艿芈螂螈袅莀薅蚄羄蒃螀羂羄膂薃袈羃莅螈袄羂蒇蚁螀羁蕿蒄聿羀艿虿羅罿莁蒂袁羈蒄蚈螇肈膃蒁蚃肇芆蚆羂肆蒈葿羇肅薀螄袃肄芀薇蝿肃莂螃蚅肂蒄薅羄肂膄螁袀膁芆薄螆膀荿蝿蚂腿薁薂肁膈芁蒅羇膇莃蚀袃膆蒅蒃蝿膆膅虿蚅芅芇蒁羃芄莀蚇衿芃蒂蒀螅节膂蚅螁芁莄薈肀芀蒆螃羆芀蕿薆袂艿芈螂螈袅莀薅蚄羄蒃螀羂羄膂薃袈羃莅螈袄羂蒇蚁螀羁蕿蒄聿羀艿虿羅罿莁蒂袁羈蒄蚈螇肈膃蒁蚃肇芆蚆羂肆蒈葿羇肅薀螄袃肄芀薇蝿肃莂螃蚅肂蒄薅羄肂膄螁袀膁芆薄螆膀荿蝿蚂腿薁薂肁膈芁蒅羇膇莃蚀袃膆蒅蒃蝿膆膅虿蚅芅芇蒁羃芄莀蚇衿芃蒂蒀螅节膂蚅螁芁莄薈肀芀蒆螃羆芀蕿薆袂艿芈螂螈袅莀薅蚄羄蒃螀羂羄膂薃袈羃莅螈袄羂蒇蚁螀羁蕿蒄聿羀艿虿羅罿莁蒂袁羈蒄蚈螇肈膃蒁蚃肇芆蚆羂肆蒈葿羇肅薀螄袃肄芀薇蝿肃莂螃蚅肂蒄薅羄肂膄螁袀膁芆薄螆膀荿蝿蚂腿薁薂肁膈芁蒅羇膇莃蚀袃膆蒅蒃蝿膆膅虿蚅芅芇蒁羃芄莀蚇衿芃蒂蒀螅节膂蚅螁芁莄薈肀芀蒆螃羆芀蕿薆袂艿芈螂螈袅莀薅蚄羄蒃螀羂羄膂薃袈羃莅螈袄羂蒇蚁螀羁蕿蒄聿羀艿虿羅罿莁蒂袁羈蒄蚈螇肈膃蒁蚃肇芆蚆羂肆蒈葿羇肅薀螄袃肄芀薇蝿肃莂螃蚅肂蒄薅羄肂膄螁袀膁芆薄螆膀荿蝿蚂腿薁薂肁膈芁蒅羇膇莃蚀袃膆蒅蒃蝿膆膅虿蚅芅芇蒁羃芄莀蚇衿芃蒂蒀螅节膂蚅螁芁莄薈肀芀蒆螃羆芀蕿薆袂艿芈螂螈袅莀薅蚄羄蒃螀羂羄膂薃袈羃莅螈袄羂蒇蚁螀羁蕿蒄聿羀艿虿羅罿莁蒂袁羈蒄蚈螇肈膃蒁蚃肇芆蚆羂肆蒈葿羇肅薀螄袃肄芀薇蝿肃莂螃蚅肂蒄薅羄肂膄螁袀膁芆薄螆膀荿蝿蚂腿薁薂肁膈芁蒅羇膇莃蚀袃膆蒅蒃蝿膆膅虿蚅芅芇蒁羃芄莀蚇衿芃蒂蒀螅节膂蚅螁芁莄薈肀芀蒆螃羆芀蕿薆袂艿芈螂螈袅莀薅蚄羄蒃螀羂羄膂薃袈羃莅螈袄羂蒇蚁螀羁蕿蒄聿羀艿虿羅罿莁蒂袁羈蒄蚈螇肈膃蒁蚃肇芆蚆羂肆蒈葿羇肅薀螄袃肄芀薇蝿肃莂螃蚅肂蒄薅羄肂膄螁袀膁芆薄螆膀荿蝿蚂腿薁薂肁膈芁蒅羇膇莃蚀袃膆蒅蒃蝿膆膅虿蚅芅芇蒁羃芄莀蚇衿芃蒂蒀螅节膂蚅螁芁莄薈肀芀蒆螃羆芀蕿薆袂艿芈螂螈袅莀薅蚄羄蒃螀羂羄膂薃袈羃莅螈袄羂蒇蚁螀羁蕿蒄聿羀艿虿羅罿莁蒂袁羈蒄蚈螇肈膃蒁蚃肇芆蚆羂肆蒈葿羇肅薀螄袃肄芀薇蝿肃莂螃蚅肂蒄薅羄肂膄螁袀膁芆薄螆膀荿蝿蚂腿薁薂肁膈芁蒅羇膇莃蚀袃膆蒅蒃蝿膆膅虿蚅芅芇蒁羃芄莀蚇衿芃蒂蒀螅节膂蚅螁芁莄薈肀芀蒆螃羆芀蕿薆袂艿芈螂螈袅莀薅蚄羄蒃螀羂羄膂薃袈羃莅螈袄羂蒇蚁螀羁蕿蒄聿羀艿虿羅罿莁蒂袁羈蒄蚈螇肈膃蒁蚃肇芆蚆羂肆蒈葿羇肅薀螄袃肄芀薇蝿肃莂螃蚅肂蒄薅羄肂膄螁袀膁芆薄螆膀荿蝿蚂腿薁薂肁膈芁蒅羇膇莃蚀袃膆蒅蒃蝿膆膅虿蚅芅芇蒁羃芄莀蚇衿芃蒂蒀螅节膂蚅螁芁莄薈肀芀蒆螃羆芀蕿薆袂艿芈螂螈袅莀薅蚄羄蒃螀羂羄膂薃袈羃莅螈袄羂蒇蚁螀羁蕿蒄聿羀艿虿羅罿莁蒂袁羈蒄蚈螇肈膃蒁蚃肇芆蚆羂肆蒈葿羇肅薀螄袃肄芀薇蝿肃莂螃蚅肂蒄薅羄肂膄螁袀膁芆薄螆膀荿蝿蚂腿薁薂肁膈芁蒅羇膇莃蚀袃膆蒅蒃蝿膆膅虿蚅芅芇蒁羃芄莀蚇衿芃蒂蒀螅节膂蚅螁芁莄薈肀芀蒆螃羆芀蕿薆袂艿芈螂螈袅莀薅蚄羄蒃螀羂羄膂薃袈羃莅螈袄羂蒇蚁螀羁蕿蒄聿羀艿虿羅罿莁蒂袁羈蒄蚈螇肈膃蒁蚃肇芆蚆羂肆蒈葿羇肅薀螄袃肄芀薇蝿肃莂螃蚅肂蒄薅羄肂膄螁袀膁芆薄螆膀荿蝿蚂腿薁薂肁膈芁蒅羇膇莃蚀袃膆蒅蒃蝿膆膅虿蚅芅芇蒁羃芄莀蚇衿芃蒂蒀螅节膂蚅螁芁莄薈肀芀蒆螃羆芀蕿薆袂艿芈螂螈袅莀薅蚄羄蒃螀羂羄膂薃袈羃莅螈袄羂蒇蚁螀羁蕿蒄聿羀艿虿羅罿莁蒂袁羈蒄蚈螇肈膃蒁蚃肇芆蚆羂肆蒈葿羇肅薀螄袃肄芀薇蝿肃莂螃蚅肂蒄薅羄肂膄螁袀膁芆薄螆膀荿蝿蚂腿薁薂肁膈芁蒅羇膇莃蚀袃膆蒅蒃蝿膆膅虿蚅芅芇蒁羃芄莀蚇衿芃蒂蒀螅节膂蚅螁芁莄薈肀芀蒆螃羆芀蕿薆袂艿芈螂螈袅莀薅蚄羄蒃螀羂羄膂薃袈羃莅螈袄羂蒇蚁螀羁蕿蒄聿羀艿虿羅罿莁蒂袁羈蒄蚈螇肈膃蒁蚃肇芆蚆羂肆蒈葿羇肅薀螄袃肄芀薇蝿肃莂螃蚅肂蒄薅羄肂膄螁袀膁芆薄螆膀荿蝿蚂腿薁薂肁膈芁蒅羇膇莃蚀袃膆蒅蒃蝿膆膅虿蚅芅芇蒁羃芄莀蚇衿芃蒂蒀螅节膂蚅螁芁莄薈肀芀蒆螃羆芀蕿薆袂艿芈螂螈袅莀薅蚄羄蒃螀羂羄膂薃袈羃莅螈袄羂蒇蚁螀羁蕿蒄聿羀艿虿羅罿莁蒂袁羈蒄蚈螇肈膃蒁蚃肇芆蚆羂肆蒈葿羇肅薀螄袃肄芀薇蝿肃莂螃蚅肂蒄薅羄肂膄螁袀膁芆薄螆膀荿蝿蚂腿薁薂肁膈芁蒅羇膇莃蚀袃膆蒅蒃蝿膆膅虿蚅芅芇蒁羃芄莀蚇衿芃蒂蒀螅节膂蚅螁芁莄薈肀芀蒆螃羆芀蕿薆袂艿芈螂螈袅莀薅蚄羄蒃螀羂羄膂薃袈羃莅螈袄羂蒇蚁螀羁蕿蒄聿羀艿虿羅罿莁蒂袁羈蒄蚈螇肈膃蒁蚃肇芆蚆羂肆蒈葿羇肅薀螄袃肄芀薇蝿肃莂螃蚅肂蒄薅羄肂膄螁袀膁芆薄螆膀荿蝿蚂腿薁薂肁膈芁蒅羇膇莃蚀袃膆蒅蒃蝿膆膅虿蚅芅芇蒁羃芄莀蚇衿芃蒂蒀螅节膂蚅螁芁莄薈肀芀蒆螃羆芀蕿薆袂艿芈螂螈袅莀薅蚄羄蒃螀羂羄膂薃袈羃莅螈袄羂蒇蚁螀羁蕿蒄聿羀艿虿羅罿莁蒂袁羈蒄蚈螇肈膃蒁蚃肇芆蚆羂肆蒈葿羇肅薀螄袃肄芀薇蝿肃莂螃蚅肂蒄薅羄肂膄螁袀膁芆薄螆膀荿蝿蚂腿薁薂肁膈芁蒅羇膇莃蚀袃膆蒅蒃蝿膆膅虿蚅芅芇蒁羃芄莀蚇衿芃蒂蒀螅节膂蚅螁芁莄薈肀芀蒆螃羆芀蕿薆袂艿芈螂螈袅莀薅蚄羄蒃螀羂羄膂薃袈羃莅螈袄羂蒇蚁螀羁蕿蒄聿羀艿虿羅罿莁蒂袁羈蒄蚈螇肈膃蒁蚃肇芆蚆羂肆蒈葿羇肅薀螄袃肄芀薇蝿肃莂螃蚅肂蒄薅羄肂膄螁袀膁芆薄螆膀荿蝿蚂腿薁薂肁膈芁蒅羇膇莃蚀袃膆蒅蒃蝿膆膅虿蚅芅芇蒁羃芄莀蚇衿芃蒂蒀螅节膂蚅螁芁莄薈肀芀蒆螃羆芀蕿薆袂艿芈螂螈袅莀薅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朴、马致远齐名，被称为“元曲四大家”。元代人说他“生而凋搅，博学能文，滑稽多智，蕴籍风流，为一时之冠。”他曾在散曲南吕一枝花不伏老中说自己精音律，会吟诗，能吹萧弹琴，歌唱舞蹈，也会下棋射猎，多才多艺。他一生创作杂剧有60多部，但大都散失，现仅存15部。窦娥冤救风尘望江亭单刀会等流传很广。其中的窦娥冤是我国十大古典悲剧之一。1956年，他的名字被列入世界文化名人之列。2、关于元杂剧元杂剧有一套较严格的体制（1）、结构元杂剧一般是一本四折演一完整的故事，个别的有五折、六折或多本连演。折是音乐组织的单元，也是故事情节发展的自然段落，它不受时间、地点的限制，每一折大都包括较多的场次，类似于现代戏剧的“幕”。有的杂剧还有“楔子”，通常在第一折之前起交代作用。相当于现代剧的序幕，用来说明情节，介绍人物。杂剧每折限用同一宫调的曲牌组成的一套曲子。（2）、角色扮演的角色有末、旦、净、丑等。元杂剧每本戏只有一个主角，男主角称正末，女主角称正旦。此外，男配角有副末（次主角）、外末（老年男子）、小末（少年）等；女配角有副旦、外旦、小旦等。净俗称“大花脸”，大都扮演性格、相貌上有特异之处的人物。如张飞、李逵。丑俗称“小花脸”，大抵扮演男次要人物。此外，还有孛（B）老（老头儿）、卜儿（老妇人）、孤（官员）、徕儿（小厮）。演出时一本四折都由正末或正旦独唱。（其他角色只有说白），分别称为“末本”或“旦本”。（3）、剧本的构成剧本由唱、科、白三部分构成。唱词是按一定的宫调（乐调）、曲牌（曲谱）写成的韵文。元杂剧规定，每一折戏，唱同一宫调的一套曲子，其宫调和每套曲子的先后顺序都有惯例规定。元杂剧的唱词按一定宫凋写成。共分五个宫五个全音阶正宫、中吕宫、南昌宫、仙吕宫、黄钟宫，分别个当于现在的C、D、E、G、A五个乐调谱号；曲牌，相当于现在的调号和板号如二黄散板、西皮快板等，也即简谱中的曲谱和节拍。元杂剧中一折限于一调一韵。科是戏剧动作的总称。包括舞台的程式、武打和舞蹈。科范或叫“科”“介”，是关于动作、表情或其他方面的舞台提示，如“笑科”“见科”“把盏科”“做掩泪科”“内作起风科”等。白是“宾白”，是剧中人的说白部分。”宾白又分以下四种对白人物对话；独白人物自叙；旁白背过别的人物自叙心理话；带白唱词中的插话。宾白是元杂剧中重要的有机组成部分。所谓“曲白相生，方尽剧情之妙”，正说明这一点。此外，每本杂剧结尾处有两句或四句诗句，用以概括全剧思想，提出本剧剧名。例如，“秉鉴持衡廉访法，感天动地窦娥冤”。末句是戏的全名，“窦娥冤”则是简名。二、研读课文1、在课文中共出现多少曲牌都属什么宫调明确共出现10个曲牌，都属于正宫调。2、根据10个曲牌和故事情节，把课文分成若干层次。明确10个曲牌有3个层次。使剧情有张有弛，有烘托、有渲染，扣人心弦，催人泪下。第一层是端正好滚绣球两个曲牌，大意是窦娥指斥天地鬼神。第二层是倘秀才至鲍老儿四个曲牌，大意是窦娥告别婆婆。第三层是耍孩儿至煞尾四个曲牌。大意是窦娥发下三大誓愿。分析第一层齐读第一层两支曲子。提问窦娥为什么要指斥天地鬼神明确窦娥诉说自己莫名其妙犯法受刑，冤屈之大可“动地惊天”。又因为窦娥的冲突对象隐于幕后，而天地鬼神便成了她的指斥对象。由于内心的悲愤难以控制，便构成了对天地的怨恨与控诉。天地，在古代人的意识里，是被看作能够主宰世间万物包括人的命运的最神圣的东西。是不容侵犯的。但由于窦娥的冤情深重，而天地面对人间的邪恶残暴竟无动于衷，所以窦娥唱出“怎不将天地也生埋怨”的唱词时，便自然得到了人们的共鸣。滚绣球明确作为封建社会中的一普通女子，窦娥对神明的天地本应深信不移，可是残酷的社会现实使她对天地鬼神由信赖而怀疑，由怀疑又转为愤怒的控诉“天地也做得个怕硬欺软，却原来也这般顺水推船地也，你不分好歹何为地天也，你错勘贤愚枉做天”这样，窦娥通过自己叫天天不应，叫地地不灵，含冤难辩的悲惨经历，认识到了善良的人的贫穷命短，罪恶的人富贵延寿的社会现实，表现了她的觉醒意识和强烈的反抗精神。作为封建社会一个弱女子的窦娥，认识了封建社会的罪恶又能怎么样她除了对天地日月鬼神进行愤怒的控诉以外，只能是“落得两泪涟涟”。分析第二层提问从“左侧右偏”“前合后偃”两句可见窦娥在赴刑场途中所受的苦难，可她为什么还要提出坚决走后街，舍近而求远呢明确因为窦娥的婆婆住在前街，怕婆婆看见自己受刑而伤心。这充分显示了她淳朴善良的美好心灵，展示了她性格中温顺善良的一面。然而，她的婆婆还是迎面赶来了。关汉卿驾驭语言的能力是惊人的，窦娥对婆婆的一段说白，出自这个封建社会小媳妇的口里是那样的贴切，表现得是那么自然、生动。在戏剧冲突的程度上，由急转缓，由怯转伤，抒情气氛加浓，窦娥的性格更加完美。可见窦娥对婆婆的孝顺，但像这样一个完美的善良的妇女，竟然惨遭如此的冤屈，被诬陷为杀人凶手，足见当时的统治是何等的腐败，社会是何等的黑暗。这不仅使人物形象更加丰满，还为悲剧的产生蓄足了势，起到了深刻批判封建社会的作用。阅读快活三鲍老儿。提问这两支曲子是窦娥临刑前对蔡婆婆提出的希望和要求，在表现主题方面起什么作用呢明确使人们对窦娥的悲惨遭遇更加同情。她劝婆婆不要过分悲伤，再一次表明了她善良、美好的心灵。这样的好人蒙冤而死，自然使人们对不公正的社会产生愤恨之情，戏剧的审美作用得到了充分体现。分析第三层分析窦娥临刑时发出的三桩誓愿，说明她所希望的是什么。明确第一个誓愿是血溅白练她希望刑场上的人们能立刻了解她的冤屈；第二个誓愿是六月飞雪她希望自己的冤屈会在上天得到反应；第三个誓愿是亢旱三年；她不仅希望个人的冤屈得到申张，而且希望上天能够惩治邪恶。她的三桩誓愿与第一层对天地的指责是什么关系呢是否矛盾呢明确窦娥对天地鬼神的严厉指斥和要感动天地，显然是矛盾的。可见，窦娥诉冤过程中对天的怀疑和依赖是始终交织在一起的。这正反映了作家的历史和阶级的局限，一方面，他通过窦娥指天斥地从根本上批判封建统治阶级，表达自己变革现实的愿望。另一方面，又不能从根本上提出救民于水火的办法，只能靠天地动容来昭雪窦娥的冤案。窦娥的三桩誓愿明明是幻想，却偏偏写成现实，明明是不合理的偏偏写成合理的，这说明了什么明确这说明在当时的历史条件下，除了乞求天地鬼神申诉冤屈以外，没有别的办法，作者采用这种浪漫主义的表现手法，一是表明社会的腐败黑暗，二是刻画窦娥强烈的反抗精神，三是表达人民要惩治邪恶的愿望。“煞”就是结尾的曲牌，为什么关汉卿要把“煞”分成二煞一煞煞尾三个曲牌呢明确说明蓄积在窦娥胸中的怒火再也无法控制，犹如地下岩浆，冲向决口。也说明剧作家意犹未尽，他要把窦娥的无辜受害，要把人们对窦娥的同情，要把人们对统治者的愤恨表现得痛痛快快，淋漓尽致。于是在结尾处一波三折，把高潮推向顶峰。窦娥冤中有两句唱词，两个牌文本不同，试分析其优劣。古名家杂剧本地也，你不分好歹难为地；天也，我今日负屈衔冤哀告天。元曲选本地也，你不分好歹何为地；天也，你错勘贤愚枉做天。第一句唱词用的是陈述语气，不如那质问语气强烈；第二句古本为哀告祈求，而元本则是对天的指责和否定。比较而言，元本突出了窦娥不屈服于恶势力的反抗精神，使人物形象显得更加高大，也使作品的主题得到了丰富和深化。【补充材料】“苌弘化碧”“六月飞雪”“东海孝妇”典故的出处1、“苌弘化碧”出自庄子外物人主莫不欲其臣之忠，而忠未必信，故伍员沉于江，苌弘死于蜀，藏其血三年，化而为碧。2、“六月飞雪”出自太平御览邹衍事燕惠王尽忠，左右谮之王，王系之狱。仰天哭，夏五月为之下霜。3、“东海孝妇”出自汉书于定国传东海有孝妇，少寡，亡子，养姑甚谨。姑欲嫁之，终不肯。姑谓邻人曰“孝妇事我勤苦，哀其亡子守寡。我老，久累丁壮，奈何”其后，姑自经死。姑女告吏“妇杀我母。”吏捕孝妇。孝妇辞不杀姑，吏验治，孝妇自诬服。具狱上府，于公以为此妇养姑十余年，以孝闻，必不杀也。太守不听，于公争之，弗能得。乃抱其具狱，哭于府上，因辞疾去。太守竟论杀孝妇。郡中枯旱三年。东海孝妇逆来顺受缺少反抗精神。十大古典喜剧关汉卿救风尘、王实甫西厢记、白朴墙头马上、康进之李逵负荆、郑廷玉看钱奴、施君美连闺记、康海中山狼、吴炳绿牡丹、高濂玉簪记、李渔风筝误十大古典悲剧马致远汉宫秋、纪君祥赵氏孤儿、高则诚琵琶记、冯梦龙精忠旗、孟称舜娇红记、李玉精忠谱、洪升长生殿、孔尚任桃花扇、方成培雷峰塔雷雨【教学目的】1体会剧本中连续紧凑的戏剧冲突和个性化的人物语言；2理解剧中所揭示的阶级矛盾的深刻意义。【教学重点、难点】1重点周朴园的性格特点和话剧的特点。2难点通过剧情对资产阶级虚伪、自私、冷酷、残忍的阶级本质的揭露。【教学时数】三课时【教学步骤】第一课时一、词语补释拜望原是敬辞，指探望。文中含讽刺的意味。涔涔形容汗水不断地下流。P92注谛听仔细地听。谛仔细。恩怨恩惠和仇恨。文中偏指仇恨。见地见解。交涉跟对方商量解决有关的问题。文中含有办成事情的意思。惊愕吃惊而发愣。昧心违背良心。昧MI昏，糊涂，不明白。弥补把不够的部分补足。伺候在人身边供使唤，照料饮食起居。无赖刁钻泼辣，不讲道理；游手好闲、品行不端的人。贤慧指妇女心地善良，对人和蔼。也作“贤惠”。郁热闷热。郁积聚而不得发泄。怨愤怨恨愤怒。二、作者简介曹禺，原名万家宝，1910年生，湖北潜江人。他从小爱好戏剧，1929年进南开大学，后来又转清华大学外语系，毕业后进清华研究院，专攻欧美戏剧文学，并从文学中汲取营养。1933年，在即将结束大学生活时，完成处女作雷雨。经巴金、靳以的推荐，这个剧本在1934年出版的文学季刊上发表。作者自己说“那个时候，我是想反抗的，因陷于旧社会的昏暗腐朽，我不甘模棱地活下去，所以我才拿起笔。雷雨是我的第一声呻吟，或许是一声呼喊。”曹禺选集后记继雷雨之后，又写出了日出北京人原野蜕变等剧本。雷雨日出成就最高，是他的代表作。在这两个剧本中，作者以卓越的艺术才能深刻地描绘了旧制度必然崩溃的图景，对于走向没落和死亡的阶级给予了有力的揭露和抨击。剧作震动了当时的戏剧界。1942年，曹禺把巴金的家改编成话剧，解放后，写了明朗的天胆剑篇王昭君。三、雷雨简介雷雨以现实与往事相间的手法，写了一个封建资产阶级大家庭的矛盾。这个家庭的主人，某煤矿公司董事长周朴园在三十年前，还是个地主大少爷的时候，曾引诱女仆梅妈的女儿侍萍，生了两个孩子。后来，他为了娶一位“有钱有门弟的阔小姐”，强迫侍萍把大儿子周萍留下，把刚生下三天的第二个孩子鲁大海带走，遗弃了母子俩。周朴园又娶了繁漪。并生了个儿子周冲。侍萍被逼得走投无路，冒着大风雪去跳河。她被救后，为了孩子，又嫁了两次，与后来的丈夫鲁贵生了个女儿四凤。不料鲁贵与四凤无意中又当了周家的仆人，儿子鲁大海当了周家的煤矿工人。于是以周家为中心发生了各种巧合的违反伦常的性爱关系，展开了错综复杂的矛盾继母繁漪与周萍私通，同父异母的兄妹周萍与四凤相爱，周冲也在追求四凤，而周朴园与鲁大海父子相互为敌，周萍与鲁大海兄弟之间亦互相仇视。这个悲剧的内幕是侍萍因繁漪通知她领回四凤而来到周家才被揭露的。这些矛盾酝酿、激发，终于在一个“天气更阴沉，更郁热，低沉潮湿的空气，使人异常烦燥”的下午趋向高潮，又经过一番复杂的矛盾冲突，周萍和四凤终于知道他们原来是同母兄妹。于是一场悲剧发生了，四凤触电而死，繁漪的儿子周冲为救四凤不幸送命，周萍也开枪自杀了这个罪恶的大家庭终于归于毁灭。雷雨标题的意义雷雨这个剧名，既指整个故事的背景、情节都和雷雨有关，高潮和结局又发生在雷雨之夜；又指剧中人物雷雨般的性格，象征渴求自由，冲决封建罗网的迫切心情。同时，作者以象征的手法告诉人们，在半殖民地半封建社会沉闷的空气里，一场大雷雨即将到来。这就深刻地反映了酝酿着一场大变动的中国社会的现实。（附雷雨人物关系表）四、节选部分结构节选自第二幕，主要写周朴园与鲁家母子的对话，分两部分。第一部分三十年后周朴园和侍萍再次相见。第一层侍萍以叙述别人故事的口吻，揭露周朴园的罪恶，诉说自己的遭遇。写他们过去的矛盾第二层通过周朴园态度的变化，暴露他的伪善面目，表现侍萍这个劳动妇女的阶级本色。写他们现在的矛盾第二部分周朴园与鲁大海父子、侍萍与周萍母子见面。通过周朴园和鲁大海的激烈冲突，揭露周朴园压榨工人的罪行，反映工人阶级的反抗斗争。分段依据第一部分从家庭生活方面来揭露周朴园；第二部分从社会生活方面来揭露周朴园。为了使周鲁两家三十年的新仇旧恨集中在一幕戏中得到反映，作者灵活地运用了“回顾”的方法，把历史和现实，过去和现在紧紧联系起来了，用以刻画人物性格，推动剧情发展。第二课时五、人物形象分析1周朴园从他们的意外遭遇，这一场谈话来看周朴园的性格特征对话由口音讲到无锡，讲到三十年以前，归结到在无锡发生的“一件很出名的事情”。这时，侍萍知道眼前的这位老爷就是周朴园，周朴园却不知道眼前这个下人就是侍萍。“梅家的一个年轻小姐，很贤惠，也很规矩”他把被自己凌辱过的使女说成是“小姐”，为的是美化自己，按照剥削阶级的意识，少爷与下人有这种关系是可耻的，要门当户对，要维持面子，自然就把侍萍说成是“小姐”。然而侍萍却说“可是她不是小组，她也不贤惠，并且听说是不大规矩的。”她平静地、原原本本地说出了事实。这话犹如利刃，触及了周朴园对侍萍始乱终弃的丑恶行径，他“汗涔涔地”，显出一副狼狈像。这时，周朴园想知道侍萍的究竟，便用“亲戚”来遮掩，并说要给她修坟，以此作为打听的理由，同时在别人面前表示自己的“仁慈”和乐于行善的“美德”。当他知道在自己的意念中已经死去的侍萍还活着，而且她的孩子也活着时，便神经质地惊愕起来，说“什么”时而“忽然起立”紧张地问“你是谁”表现出他极度的惶恐和不安。当他明白眼前站着的就是三十年前被他遗弃的侍萍时，他“忽然严厉地”问道“你来干什么”立刻就显出了他的狰狞的面目。因为他认为侍萍的出现，会对他的名誉和地位构成威胁。这句话撕去了刚才用来伪装“善人”的面纱，露出了他凶恶的本相。接着又凭他三十多年从尔虞我诈的争夺中积累起来的经验，提出质问“谁指使你来的”他对侍萍软硬兼施，先是反脸不认人，说什么“三十年的工夫你还是找到这儿来了。”为了怕家人知道，他竟提出不许侍萍“哭哭啼啼”，接着想哄骗侍萍忘记“从前的旧恩怨”，叫她“过去的事不必再提”，企图掩盖自己的罪恶。他花言巧语，要侍萍“不要以为我的心是死了”，想以他过去那廉价的感情打动侍萍，拉拢侍萍。他担心侍萍告诉鲁贵，揭穿他的老底，他还担心侍萍利用鲁大海、鲁贵和四凤的关系对他进行敲榨，他终于使出用金钱收卖的手段“好，痛痛快快的，你现在要多少钱吧”在他看来，金钱能化却侍萍的愤恨，金钱能赎回他的罪恶，金钱能使受害者微笑，金钱能使造孽者心安，金钱能永远消除这件事对他的威胁。这些集中暴露了他的世界观，反映出他的了老奸巨滑和阴险。为确保自己的名誉地位不受威胁，他不许侍萍同自己的亲生骨肉相认，并勒令“以后鲁家的人永远不许再到周家来”，还以五千元支票进行收买，以策万全。以上通过周朴园对侍萍的态度，深刻地揭露他虚伪、自私、冷酷、残忍的本性，说明他是一个地地道道的伪君子。这些性格特点，在鲁大海同周朴园的面对面的斗争中进一步地揭露出来。周朴园使用了卑鄙的手段，一方面血腥镇压工人，一方面瓦解工人的团结，并且开除了工人罢工的领头人鲁大海。鲁大海在愤怒斥责周朴园时，揭露他血淋淋的发家史，在哈尔滨包修江桥时，故意让江堤出险，淹死两千三百个小工，每一个小工的性命他扣三百块。还揭露他血腥镇压煤矿工人罢工，“叫警察杀了矿上许多工人”，他双手沾满了工人群众的血，他“从头到脚，每个毛孔都滴着血和肮脏的东西。马克思语所以周朴园是一个坏到了连自己都不认为自己是坏人的人。鲁侍萍与周朴园的对话，从私生活的领域揭露了周朴园的反动阶级本性。鲁大海与周朴园的对话，从社会生活的领域揭露了周朴园的反动阶级的本性。从连续紧凑的戏剧冲突可见周朴园对侍萍先是爱，后是赶，赶走之后又怀念，他怀念的侍萍活脱脱地站在他面前时，他竟是那样的凶狠，对此应如何理解傅立叶说“侮辱女性既是文明的本质特征，也是野蛮的本质特征，区别只在于，野蛮以简单的形式所犯下的罪恶，文明却赋之以复杂的、暖昧的、两面性的伪善的存在形式。”“这一个”周朴园正是富有个性的活生生的“伪善的存在”。他那矛盾的行为，以其性格的复杂性、多面性，显示出他作为董事长的“这一个”周朴园的基本定性真诚的伪善，伪善的真诚。2侍萍侍萍是一个受侮辱，被损害的女子，是旧中国劳动妇女的形象，正直、善良、刚毅、倔强。她自己被遗弃以及三十年挣扎的痛苦经历中，认清了周朴园的真面目。她虽然不懂得自己的悲惨命运是阶级压迫造成的，但已意识到她同周朴园之间事实上存在着阶级的壁垒。她知道自己的亲生儿子周萍是不会认她这个生母了，也断言自己的儿子，被周朴园称为“我自己的骨肉”的鲁大海是不会认那个董事长做父亲的。她对过去的事，有的“是恨，是悔”。她对周朴园不抱幻想，痛惜自己的女儿又走上了自己的老路，来伺侯周朴园的少爷。她把这归之于“不公平的命”，但最后又发誓“我希望这一生不要再见到你”，表现了对自己的命运的抗争，对不公平的社会的控诉，从自己痛苦的经历和现实的磨练中坚强起来了，表现了她的自尊与刚强。分析侍萍不要钱的情节由于反动统治的毒害，在侍萍身上还存有封建伦理观念和宿命论的思想，因而认识不到自己的不幸是那个腐朽的社会制度造成的，却把原因归结为“报应”和“命运”，对周朴园，她不去公开揭露，反而在他表示“忏悔”时心软了，这些都说明了旧社会不仅摧残了劳动人民的躯体，而且毒害了他们的灵魂，从另一方面暴露了旧社会的黑暗。3鲁大海鲁大海与周朴园，从血缘上看，他们是父子；从阶级关系上看，他们是你死我活的仇敌。在同周朴园的斗争中表现出他是一个觉醒了的工人，代表广大工人群众面对面地同周朴园谈判，斗争。他义正辞严地拆穿周朴园软硬兼施镇压工人的罢工的阴谋，揭露他制造事故淹死两千三百个小工以发横财的罪恶。他坚定、勇敢、无私、求实。他对资本家有着清醒、透彻的认识，资本家的威胁、讹诈、利诱等卑鄙手段在他面前无所施其计。他义无反顾地在反抗斗争的道路上走下去。反抗精神、坚强不屈的性格斗争中显出经验的不足、鲁莽等弱点。第三课时六、小结（一）、结构紧凑集中作者灵活运用“回顾”和“穿插”的表现手法，推动剧情的发展。在侍萍同周朴园相认的过程中，通过侍萍“回顾”过去的遭遇，巧妙地交代了三十年前的事。这样，既揭露了周朴园罪恶的历史，又用过去的矛盾推动了现在的矛盾，进而暴露了周朴园伪君子的丑恶面目。又如在侍萍和周萍母子相见的的情节中，穿插了周朴园和鲁大海父子之间的冲突，使父子、母子、兄弟都在一个特定环境中相遇，从而反映了劳资之间的阶级对立，使剧作产生了深广的社会意义。三人对话，各依自己的性格发展，构成紧凑的戏剧冲突。（二）、故事的时间、地点、人物集中三一律，戏剧创作的特点因为剧本的演出，受到时间和空间的限制，要求故事的时间、地点和人物尽可能集中。周朴园在家策划破坏工人罢工；鲁侍萍不愿女儿帮人，前来寻找在周家作使女的四凤；鲁大海代表工作来找董事长谈判。这样，就使得三个人物在一个夏天的午饭后，在周公馆客厅里相遇了。通过鲁家母子的控诉，把周朴园三十多年来在家庭和社会上的罪恶活动揭露出来。其中侍萍被周家赶出，含恨投河及母亲被气死等情节，因受舞台演出的限制，都是由人物对话表现出来的。（三）、人物语言的个性化雷雨中，人物的语言不仅符合人物的身分，