造型设计的形式美学法则[共76页]

1、1,第2章造型设计的形式美学法则,2.1统一与变化2.2比例与尺度2.3对比与调和2.4对称与均衡2.5稳定与轻巧2.6节奏与韵律2.过渡与呼应,2,关于形式美,1. 形式美定义 各种外形形式因素（点、线、体、色彩、音像等）有规律的组合。 2. 形式美特点 形式美是许多美的形式的概括反映，是各种美的形式所具有的共同特征；具有相对的稳定性； 形式美是一种规律，研究形式美有利于人们认识美、欣赏美和 创造美，它是指导人们创造美的形式法则； 形式美将随时代发展而变化，研究形式美揭示造型形式美的发 展规律，满足人们的审美需求,3,2.1 统一与变化,统一与变化是造型艺术形式美的基本法则，是诸多形式美的集

2、中与概括，反映了事物发展的普遍规律。 2.1.1 统一 统一：指组成事物整体的各个部分之间，具有呼应、关联、秩 序和规律性，形成一种一致的或具有一致趋势的规律,统一 变化,4,统一的作用,1) 增加形体的条理性，体现出秩序、和谐、整体的美感。 （2) 治乱、治杂 有利于产品的标准化、通用化和系列化 （3）过分的统一使造型显得刻板单调，缺乏艺术的视觉张力。 统一需要有变化 统一的依据：造型要素的内在联系和整体性,统一与变化,5,2.1.2 变化,变化 ：事物各部分之间的相互矛盾、相互对立的关系,搁架,强劲的线条 不对称的造型 简洁的建筑风格,统一与变化,6,变化的作用： （1) 使事物内部产生一

3、定的差异性，产生活跃、运动、 新异的感觉（差异感）； （2) 使形体具有动感，克服呆滞、沉闷感，重新唤起 新鲜活泼的韵味。 （3）过度的变化将导致造型零乱琐碎，造成视觉上不稳定、不统一感,统一与变化,7,统一与变化的表现形式： 线条 粗细、长短、曲直、疏密 形 大小、方圆、规则与不规则 色彩 明暗、鲜灰、冷暖、轻重、进退,红外电话控制仪,统一与变化,8,沙特阿拉伯吉达市的国家商业银行大楼（SOM设计事务所,大胆新奇的设计 简洁雄伟的结构 气势非凡的力量 中部透空，玻璃幕墙传递出紧张的现代化办公节奏,统一与变化,9,Sun Ra灯具（罗伯特.拉泽罗尼,古典与现代的统一 木制框架显露着自然的纹理璀

4、璨的照明灯充满了现代的奢华之感,统一与变化,10,2.1.3 统一与变化的相互关系 统一与变化是一对相对的概念，存在于同一事物中。 （1)统一与变化不能平均对待 必须以一个为主，其余为辅； 为主者体现统一性，为辅者起配合作用; 切忌不同形体、不同线型、不同色彩的等量配置,统一与变化,11,2) 统一中有变化，变化中有统一 造型的主要手法 完美的造型必须具有统一性 统一增强造型的条理、和谐、宁静之美感 完美的造型必须具有差异性 差异增强美的情趣和持久性 统一中求变化，变化中求统一 表现于运用调和、主从、呼应、过渡、韵律、节奏、重点对比等处理方法,统一与变化,12,3) 统一与变化是事物矛盾的对立

5、面，两者相互对立、相互依赖，构成万事万物的不同形态。 统一是主流，变化是动力 变化必须在统一中产生，变化必须服从统一 统一与变化是美学原理诸多法则中总的形式规律 统一与变化是衡量造型艺术形式美的重要法则,统一与变化,13,1) 有些产品是在统一的前提下求变化改变造型的平淡,骨密度仪（旧,骨密度仪,统一与变化,14,这是两款星座手表,形状虽然一致,但是线条和颜色是存在变化的.这是在统一的前提下求变化,改变产品的造型,15,2) 有些产品是在变化的前提下求统一复杂中求和谐,耳针治疗仪,两屏三刻,统一与变化,16,中国古典园林中运用的变化与统一.不同形态,不同功能的楼、阁、亭、台、假山等,就具有变化

6、和生动,通过一些形式上大致统一的顶部、檐、拱、长廊等,使园内有统一的格调,最后用围墙把这些富有变化的因素统一成一个有机的整体,17,2.2比例与尺度,2.2.1比例2.2.2尺度,18,比例是部分与部分或部分与全体之间的数量关系。它是精确详密的比率概念,19,2.2.1比例,1.比例理论良好的比例关系符合使用的需要，更符合审美的需求。几何法则：美的规律是人们对繁杂无序的事物进行归纳总结出来的，找出具有明确外形的事物，这些事物的边线、体积、周长都受到一定数值的制约，而这种制约越严格则形体越肯定，其视觉记忆力也越强。 比例尺度是经过人们的长期劳动总结得来的，如木工中的“周三径一，方五斜七”，绘画中

7、的“丈山尺树，寸马分人”。,20,2.2.1比例,图2-2黄金分割,比例关系可运用几何学的规律来表现，如正方形、三角形、圆形、黄金分割等的严格的比例关系。黄金分割1：0.618，世界公认的一种美的比例法则，工业产品中很多造型都符合这一比例，如门窗、电视机荧光屏等,21,最完美体形的人 达芬奇（画家、解剖学家、哲学家） 注意看外切圆与四方形，肚脐是圆的圆心，臂展与身高相等。各个关节都遵循着一定的数学比例，即黄金分割比0.618 依黄金分割比而来的东西是最自然，最美丽的东西。不仅仅体现在图画的构图，雕塑的形体上，一首歌的副歌出现的时间也遵循此法,维特鲁威人(Vitruvian Man,22,23,

8、0.618，可看成五分之三，三分之二，所以可以把画面分成五份与三份再来构图，即黄金分割的衍生构图（三等份法则,左上的交叉点是秃鹰的眼睛，右下的交叉点是贫困孩子的头颅。加上地平线处在五分线上，因此构图相当完美，很有视觉冲击力。因此那四个交叉点是重点，是主体最适合待的地儿。不要错误的认为是正中间,24,25,永恒的金三角,26,黄金螺旋,27,平方根矩形： 、 、 矩形 画法 正方形具有端正稳重的面貌，那么矩形富有稳重的气魄， 矩形则偏于俊俏之意， 矩形则有瘦长的感觉。 平方根矩形的比率很有实用价值，目前，世界上许多国家纸张的规格就普遍采用根号矩形,28,2.2.1比例,图2-3平方根矩形 的画法

9、,29,2.2.2尺度,尺度是衡量的标准。在更多情况下，它是指与人相关的尺寸，以及这种尺寸与人相比较所得到的印象。 例如，手表的外形尺寸就要与人的手腕粗细有个适当的比较关系。男士的手腕较粗，相应地男式手表体积可以略大些，而女士的手腕较细，所以女式手表体积要小些，造型也灵巧些。否则，就会因尺寸失调而影响手表造型的美感。,30,31,帆船的桅杆、电缆铁塔、工厂烟囱、高楼大厦我们的视觉经验是什么感觉,32,其结构轮廓都是高耸的垂直线，因而垂直线在艺术形式上给人以上升、高大、严格等感受,33,34,大海、田野、草原我们的视觉经验又是什么感觉,35,平线、平原、大海等等的结构轮廓是水平线，使人联想到开阔

10、、徐缓、平静等形式感,36,螺旋线：深邃,37,2.3对比与调和,2.3.1对比与调和的关系2.3.2对比与调和的具体形式,38,调和（和谐,判断两种以上的要素，或部分与部分的相互关系时，各部分给我们所感觉和意识的是一种整体协调的关系。几种要素具有基本的共同性和溶合性。和谐的组合也保持部分的差异性，但当差异性表现为强烈和显著时，和谐的格局就向对比的格局转化,39,和谐是以形、色等几种要素具有基本的共通性和溶合性体现出来的，是相接近的因素的调和统一,40,41,同样是阳光下的沙滩，你的感觉有什么不同吗,42,对比,把质或量反差甚大的两个要素成功地配列于一起，使人感受到鲜明强烈的感触而仍具有统一感

11、的现象称为对比，它能使主题更加鲜明，作品更加活跃。 对比关系主要通过色调的明暗冷暖，形状的大小粗细、长短、方圆，方向的垂直、水平、倾斜，数量的多少，距离的远近疏密，图地的虚实黑白轻重，形象态势的动静等多方面的因素来达到,43,对比是把反差很大的两个视觉要素成功地配列于一起，虽然使人感受到鲜明强烈的感触而仍具有统一感的现象，对比能使主题更加鲜明，视觉效果更加活跃,44,虚与实的对比,45,疏与密的对比,46,动与静的对比,47,大与小的对比,48,49,2.3.1对比与调和的关系,对比与调和反映事物内部发展的两种状态，有对比才有事物的个别形象，有调和才有某种相同特征的类别,50,2.4对称与均衡

12、,2.4.1对称2.4.2均衡,51,对称又叫“均齐”，在自然界中到处可见对称的形式，如鸟类的羽翼、动物的身体、花木的叶子等,52,2.4.1对称,1.轴对称即事物形体的左右、上下各方完全一致，在轴线处折叠后，双方完全重合，如物体与水中的倒影。 2.旋转对称即将轴对称的造型绕对称轴线上的某点旋转所得到的形象，如图2-21b所示。3.螺旋对称即将非对称的形象绕某中心点旋转所得到的一种对称形式，如图2-21c所示,图2-21对称的基本类型a)轴对称b)旋转对称c)螺旋对称,53,对称,对称：左右对称、上下对称、点对称。 形态在视觉上有自然、安定、均匀、协调、整齐、典雅、 庄重、完美的朴素美感。符合

13、人的视觉习惯。 应用对称法则要避免由于过分的绝对对称而产生单调、 呆板的感觉,54,平衡,平衡是一种比对称高一级的视觉效果。 平衡：力学上的平衡状态。 在图案构成设计上的平衡是根据图象的形量、大小、轻重、色彩及材质的分布作用于视觉判断的平衡。 平面构图上，通常以视觉中心为支点，各构成要素以此为支点保持视觉意义上的力度平衡,55,2.4.2均衡,图2-23等量均衡与异量均衡a)等量均衡b)异量均衡,56,又如，韩国国旗，名为“太极旗”，中央以易学中象征“宇宙与真理”的“太极”为圆；红与蓝象征着阴阳，水火，男女，静动等的融合与谐调。 四角的爻卦则分别象征着天，地，日，月；显示出对称与均衡,57,最

14、简单的平衡：尼泊尔 Swayambunath 佛塔的眼睛近摄照片中，简单布局是对称的，因此正好在支点平衡，两边的力均匀平稳,58,动态平衡处理的是两个不相等的主体或者区域。就像小砝码只要放得远离支点就可以与大砝码达成平衡，影像中的大小元素只需要在画框中仔细布局也可以达成平衡。这里要注意右上角的内容汉字提升了它的视觉重要性,59,由于缺少视觉上的支撑物，小孩子看起来要向右倒出画面,把支撑主体的必不可少的轮子加进来，小孩子依旧不再中心位置，但画面平衡了,60,钟楼与父子人像以及钟楼倒影构成了一种画面平衡，两者缺一，或者位置偏离，平衡就可能被打破,61,2.6节奏与韵律,2.6.1节奏2.6.2韵律

15、2.6.3韵律的基本形式,62,关于节奏和韵律,在平面构成中指同一要素连续重复时所产生的运动感，是依靠两个或两个以上相同或类似的单形，在不断反复中再现单形的快慢、强弱等心理效应，使之产生音乐、诗歌般节奏韵律感,63,节奏与韵律是通过体量大小的区分、空间虚实的交替、构件排列的疏密、长短的变化、曲柔刚直的穿插等等变化来实现的，具体手法有：连续式、渐变式、起伏式、交错式等,64,节奏是舞蹈动作在力度、速度、幅度等方面的对比和变化,是构成舞蹈动作的基础。舞蹈节奏感是舞者对节奏作出的某种反映和感受能力,是凭借人的形体运动和动作组合体现出来的。舞蹈可以没有音乐陪伴,但却不能没有节奏,舞蹈动作的本质永远是有

16、节奏的运动,舞蹈的神奇莫测和千变万化是由节奏创造出来的。节奏来源于生活,生活节奏要经过艺术化的转化方能成为舞蹈节奏,65,岭南盆景艺术是非常讲究节奏感的，没有节奏感的盆景造型就显得呆滞，死版，不“活”。或是壅塞不畅，公式化，千篇一律，味如嚼蜡，这是从有形的盆景中诱导出来的无形评价,风吹产生动感，首当其中是树冠，因树冠占盆景的总体面积最大，所以面积越大受力越强，树冠形状变化就越大。由于树冠骨架结构质量不同，致使随风力产生动感的节奏变化各有所异，感受有别,66,2.6.2韵律,节奏有强弱起伏、悠扬缓急的变化，表现出更加活跃和丰富的形式感，这就形成了韵律。韵律是节奏的更高形式，节奏表现为工整、宁静之

17、美，而韵律则表现为变化、轻巧之美。节奏是韵律的变化，韵律是节奏的深化,67,2.6.3韵律的基本形式,1.连续韵律产品结构形式的各要素，如体量、色彩、图案、肌理等做有条理有规律的排列重复，形成统一连贯的美感即为连续韵律(见图2-29a)。2.渐变韵律即造型的形式要素按一定规律的变化,3.起伏韵律如图2-29b所示，各元素具有高低、长短、大小、方圆、粗细、虚实、曲直、软硬的起伏变化而形成的一种节奏韵律,4.交错韵律即指连续重复的构成要素按一定规律互相交织穿插而形成的韵律形式(见图2-29d,68,图2-29韵律的分类 a)连续韵律 b)起伏韵律 c)渐变韵律 d)交错韵律,69,1.重复韵律,某

18、一种形状、色彩、纹饰有规则的单调出现,叫做重复韵律,正如这个陶瓷花瓶的花纹有规则的重复出现一样.显示出一种有规则的韵律感.这些陶瓷纹饰就具有一种节奏感和韵律美,陶瓷花瓶,70,2.交叉韵律,这个梯田的形状按一定规律变换方向,相间重复,就形成了交叉韵律.因为这种韵律形成的视觉效果,高地变化,形似波动,所以又称起伏韵律,富有动感,梯田,71,3.渐变韵律,一套编钟,根据渐变趋势可分为递增韵律和递减韵律,及构成学常谈的渐层,这种韵律极富感染力.这组编钟就是从小钟到大钟的一个渐变.一样看上去让人产生一种视觉美,72,4.自由韵律,自由韵律是没有重复单元的,但是从中还是可以找到一种内在的韵律感.正如这幅书法中的“神韵”就是自由韵律的表现,书法寿,73,2.过渡与呼应,2.7.1过渡2.7.2过渡的几种形式2.7.3呼应,74,2.7.1过渡,图2-3