装饰音的相关乐理知识介绍.doc

1、装饰音的相关乐理知识介绍下面就让给大家介绍一下装饰音的相关乐理知识吧 !装饰音的相关乐理知识装饰音的时值计算在所装饰的音或前一音的时值内。装饰音一般是用来丰富曲调，给曲子增加色彩而出现的，使乐曲更加有特色，增加效果。常用的装饰音有倚音、颤音、廻音、波音、滑音等多种。在我国民间音乐演唱 (奏)中，有大量装饰音存在 ;西方音乐的某些时期，装饰音曾是旋律风格的重要特征。以各种符号标记在音符的上方，用来增加乐曲的表现力，尤其对旋律的节奏和风格等方面起一定变化者称装饰音。在独唱独奏中，对乐曲加以装饰， 早在格列高利圣咏中已经出现。17、18 世纪的独唱部分，歌唱家几乎都不严格按谱演唱， F科雷利、GF亨

2、德尔、 G塔尔蒂尼和他们同时代的作曲家们所写的弦乐奏鸣曲部分，只为演奏者写出主要的旋律，其余由演奏者处理。这种即兴装饰，直到CW格鲁克才开始逐渐废弃。符号装饰法盛行于巴罗克时期，为哈普西科德等键盘乐器采用。各国都有自己的特定符号、名称和奏法，例如德国的波音;英国维吉纳曲集中在符干上划单或双斜线的装饰音; 意大利有时曾用缩写“ g(groppo)表示回音， “ t(tremolo)表示震音等。欧洲比较重要和完善的符号装饰音，起于 17 世纪的法国，为其他各国作曲家所采用，一直延用到浪漫乐派初期。法国装饰音主要有：倚音、颤音、回音、波音、后倚音、琶音等几类，其中尤以前三者为必须遵循的基本装饰音。后

3、来由于装饰音复杂而多样，使用和解释十分混乱， G罗西尼首先废用这些符号，而用音符写出各种装饰音 (如他的歌剧伊丽莎白)。装饰音大多用邻音，在五声音阶流行的国家里，邻音包括小三度关系。各尖装饰音及其符号见附录：音乐记谱常用符号。因为它是依附在主音前后的音，因此叫“倚音。倚音在演唱或演奏时，越短促越好，不能占主音太多的时间。装饰音在主音前面的叫 “前倚音，装饰音在主音后面的叫“后倚音。还有一种是两个或两个以上的音在一起出现的，以十六分音符记谱的这种小音符叫作 “复倚音。复倚音的符干上不要加斜线。倚音在记谱时首先要比主音小，另外在单声部乐曲中的单倚音、双倚音、前倚音、后倚音，它们的符干一律要朝上画。

4、在多声部乐曲的记谱中方法是：上声部倚音的符干要朝上画，而下声部倚音的符干则要朝下画。第二节滑音向上或者向下滑的装饰音称为“滑音。滑音在我国的民族民间音乐中，占有很重要的位置。许多民歌、说唱、戏曲音乐里出现滑音是很多的。滑音有三种： (滑音用箭头来表示的 )第一种滑音是出现在两个音之间。第二种滑音是出现在主音符前，无论是向上的滑音还是向下的滑音，都从低处或者高处开始滑，滑到主音为止。(起点不定位 )第三种滑音是出现在主音后， 无论是上滑音还是下滑音，都从主音开始滑。(终点不定位 )第三节波音波音包括两种。第一种是上波音。波音由三个音组成一组，首先演奏主音，再演奏主音的上方音，最后演奏主音，形成一

5、个小的波浪。第二种是下波音。也是三个音一组，基本上的程序与上波音差不多，不同的是在奏完第一个主音之后，紧接着演奏下方音，然后也回到主音上。无论是上波音还是下波音，都要很短促，不能占有很长的拍子，只能占有主音四分之一的时间。第四节颤音颤音是主音与上方音急促地交替着演奏，通常用音乐术语 tr 来表示。谱例第五课回音回音是由四个音组成的。首先演奏主音的上方音， 接下来演奏主音，再演奏主音的下方音，最后又回到主音。然而，人们在演奏装饰音时，往往会犯下很相似的错误：其一，在寻找装饰音的时间时，通过向后推挤装饰音所装饰的主音以及整个小节的方法，从而制造出装饰音所在的空间，这样做尽管没有占据装饰音前后的时间

6、，但是等于在乐曲中插入了新的小节，也就是说，你不仅没有偷出时间，还送了时间进去。如图：前音 +(装饰音 )+被修饰的主音其二，占据了主音的时值，主音明明 1 拍，演奏了装饰音后剩了半拍，装饰音所修饰的音，是这一组音符中所强调的，为了寻找装饰音的空间而牺牲被修饰的主音，是一种本末倒置的做法。如图：前音 +(装饰音主音 )其三，为了不占时值，因而演奏的很快，同样是八分音符，装饰音长度比正拍短上一大半， 本来是 aaAA的节奏，演奏成 aaAA，的节奏，俗话就是瘸了。出现以上三种错误的原因是相同的：错误的理解了所谓装饰音不占时值的特点，想通过插入，压缩主音以及快速掠过的方式来达到目的，这是因为没有理解装饰音的作用，装饰音就像语言中的形容词一样，是要托出装饰的对象，也就是说，装饰音后面的内容是重要的，装饰音只是一条美丽的项链，需要美人佩戴，从地位位上看，被修饰的音最高，装饰音第二，前面的音最低。综上，比较正确的演奏方法就是，牺牲装饰音前面的音的时值，偷走前音的尾巴， 从听觉上，一个音的音头比音尾更重要， 也更敏感，因此为了修饰音头，自然的缩短前音的音尾，不会