李白山水诗的艺术风格论文

1、邯郸学院成人高等教育本科毕业论文 题 目 论李白山水诗的艺术风格学 生 潘玉敏指导 教师 尤兰萍副教授年 级 2012级专升本专 业 汉语言文学系 部 中文系邯郸学院中文系2014年9月11郑重声明本人的毕业论文是在指导教师尤兰萍老师的悉心指导下独立撰写完成的。如有剽窃、抄袭、造假等违反学术道德、学术规范和侵权的行为，本人愿意承担由此产生的各种后果，直至法律责任，并愿意通过网络接受公众的监督。特此郑重声明。 毕业论文作者（签名）： 2014年9月摘 要 李白是盛唐时期的一位天才诗人，其非凡的自负和自信，狂傲的独立人格，豪放洒脱的气度，自由创造的浪漫情怀充分体现了盛唐人的时代性格和精神风貌。由于

2、当时社会的黑暗，权钱相争，尔虞我诈，慨叹“古来圣贤皆寂寞”表现出一种鄙弃世俗，蔑视权贵的傲岸精神，试想李白如果不坚持 “天子呼来不上船，自称臣是酒中仙”的狂放性格，又怎么能写出 “惊天地，泣鬼神“的诗篇？正是其狂放的性格和高度的自信，才使他蔑视权贵，才有 “仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人”的惊世言语。李白的山水诗以雄奇、豪迈、大气、苍凉见长，突破了中国传统诗的借山水以自娱的窠臼，取得了很大的成就。诗歌中气来、情来、神来在李白的作品中发挥得淋漓尽致。其诗歌创作中山水诗更令人拍案叫绝。李白的魅力，就是盛唐的魅力。关键词 李白 山水诗 艺术风格 大气豪迈 狂放The artistic style o

3、f Li Bais landscape poetryAbstract: Li Bai is a gifted poet of the Tang dynasty, whose extraordinarily conceited and confident, arrogant personality, bold and free and easy attitude, free to create romantic fully reflects the Tang dynasty era character and spirit. Due to at social of dark, right mon

4、ey phase race, intrigues, lament kulai Sage are lonely performance out a disdain secular, contempt elite of haughty spirit, imagine Li Bai if not insisted Emperor call to not aboard, since homage is wine in the fairy of wild character, and how can wrote surprised world, wept ghosts of Psalm? is its

5、wild of character and height of confident, only makes he contempt elite, is yangtiandaxiao out to, us or Basil people of surprised world speech. Li Bais landscape poetry grows perceptibly by the magnificent, heroic, atmosphere, desolate and broke the borrowed landscape of Chinese traditional poetry

6、to amuse themselves by donating money, and made great achievements. Poetry in the air, let the love God play in Li Bais works thoroughly. Its poetry poems, more stunning. On Li Bais charm, is the charm of Tang dynasty.目 录摘要.1外文页 . II1引言.12李白山水诗艺术风格内涵.13李白山水诗的艺术风格. .23.1李白山水诗的自然明快，意境开阔的优美情韵，所表达的无尽情思。

7、.23.2李白爽朗的性格，自由生活的气质，反映到他的诗中就形成了清新俊逸的特点. . . .23.3李白的山水诗形象雄伟，气势磅。. . . . .33.4李白山水诗形象雄伟，气势磅礴就离不开他诗歌想象的变幻莫测，往往发想无端，奇之又奇。.43.5李白诗歌中常常出现颇多吞吐山河，包孕日月的壮美意.44李白山水诗独特风格的成因. . .45结语 . .5参考文献. . .5致谢. . . .6论李白山水诗的艺术风格1引 言：李白，盛唐最杰出的诗人，也是我国文学史上继屈原之后又一伟大的浪漫主义诗人，素有“诗仙”之称。在其大量的诗作中，描写祖国山河的山水诗占有一定的比重。这些诗歌涉及山川范围极广，所

8、表达的感情真挚充沛，表现出李白热爱祖国、热爱大自然、怀友思乡等内心情怀。当然，山水诗只是他所有诗作中的一部分，这些山水诗也不能代表他的全部作品，但是他一生的激情与理想，却又与这些诗作紧密地联系在了一起。那么究竟何为山水诗昵？山水诗，是以自然山水为主要审美对象与表现对象的诗歌。它不局限于描画山水，还描绘与山水密切相关的其它自然景观和人文景观2李白山水诗艺术风格内涵在中国诗歌史上，以自然山水为题材，在东晋南北朝时代已经形成了一个独立的领域。东晋末年陶渊明的田园诗，南朝宋初年以谢灵运为代表的“山水诗：，标志着人对自然审美的自觉。盛唐以来，和李白同时代的诗人王维、孟浩然、裴迪、储光羲等人继承了前代田园

9、山水诗的传统，大力发展这方面的创作，形成了田园山水诗派。李白诗唐代伟大的浪漫主义诗人，在中国群星璀璨的盛唐诗坛上，他与杜甫同时被人们誉为诗国中的双峰。李白虽然不是以山水诗出名，但是他一生创作了大量的山水诗，在山水诗史上做出了开拓性的贡献。李白一生览遍名山大川，大大夯实了山水诗创作的基础。在李白现存的千余首诗歌中，山水诗的数量，约占总数的五分之一。李白的山水诗中人与自然达到了高度的融合，呈现初盛唐气象，充满着鲜明的艺术个性，具有独特的艺术魅力。诗风雄奇豪放如”黄河之水天上来“，想象力丰富”欲上青天揽明月“，语言似”清水出芙蓉，天然去雕饰“，是屈原以来最具个性特色和浪漫精神的诗人，达到盛唐诗歌艺术

10、的巅峰，远远超出一般的山水诗人，开创了山水诗风的又一先河。说起唐朝山水诗人的代表，世人马上会想到王维、孟浩然，很少有人提到李白。李白山水诗的成就，在中国山水诗史上占具特殊的地位。李白的山水诗，以匠心独运的艺术风采和与时俱进的时代精神，达到了审美性与社会性的统一。没有李白“我心飞翔“的山水诗，就没有唐代山水诗独立高标的地位。他推动了山水诗的发展，奠定了他在中国山水文学史上”奇峰突起，意境独辟“的特殊地位。 凡名山大川进入他的视野也就融进他的侍魂。他完全用自己的心灵任意挥洒驰骋。因此他的山水诗也就拥有自己的灵魂，有一种“謫仙人”的飘逸和洒脱，这种个性的因素使得李白的山水诗在表现手法上如天风海涛，变

11、化莫测，似乎没有了固定的形式和规律。他的山水诗不仅描写了蜀道、庐山、黄山等名山，黄河、长江等大川，如行云流水，舒卷自如；还描绘了自然山水独特地审美情趣，使山水诗展现了新的风貌。葛景春先生分析李白的山水诗时说：“他的阅历之广，胸襟之阔，胆识之高，才学之富，和气度之大，都要比二谢，王猛等人为优，如果说二谢和王猛的山水诗诗幅风光秀丽的山水画，那么李白的山水诗就是雄浑的山水交响乐。李白的山水诗呈现出的主要美学风格是雄健的阳刚之美，是清雅壮丽。”3李白山水诗的艺术风格3.1李白山水诗的自然明快，意境开阔的优美情韵，所表达的无尽情思。李白生活的环境是由强盛走衰落的时期，他强烈地追求光明和自由，蔑视封建礼法

12、和朝廷权贵。不肯“摧眉折腰”去俯就黑暗社会势力，不同流合污。因而遭到朝廷的冷遇和打击，残酷的社会现实，使他愤世嫉俗，放弃仕途，足迹遍步祖国的大好河山，寄情于山水之间，写下了奇彩纷呈的山水诗作。淋漓尽致地刻画祖国的秀丽风光，表现了他对美好景物的热烈向往之情，而这些情都从 “字字神境，篇篇神韵”的五绝中得到慰藉。他的五言绝句，往往有一种明快格调，以明白晓畅的语言，表现出无尽的情思韵味，如独坐敬亭山： “众鸟高飞尽，孤云独去闲。相看两不厌，只有敬亭山。”一人独坐时寂寞心情与寂静的山景忽然冥会，感受到自然相亲近的意趣，人与山刹那间灵性相通，浑然一体。把敬亭山当作心心相印的知己，好像能理解自己的孤独和寂

13、寞似的。诗人将这种心领神会的感受脱口而出，无限的情思蕴于其中，韵味无穷。李白写下了奇彩纷呈的山水诗作，千姿百态地刻画了祖国雄奇秀丽的山水风光，表现了他对美好景物的热烈向往之情。热烈的向往之情。在诗人这些千古传诵的山水名篇中，“明朗清新，意境开阔”，是其显著特点之一。例如，访戴天山道士不遇：犬吠水声中，桃花带露浓。树深时见鹿，溪午不闻钟。野竹分清霭，飞泉挂碧峰。无人知所去，愁倚两三松。这首诗，是李白青少年时代的作品。在诗人笔下，蜀中的戴天山，山奇水秀，淙淙的溪水、带露的桃花、林中的麋鹿、亭亭的野竹，还有那碧峰泻下的飞泉，色彩明丽，境界幽深如同一幅引人入胜的山水图，有谢灵运清新秀丽的风味和王维、孟

14、浩然简淡清幽的情趣。3.2李白爽朗的性格，自由生活的气质，反映到他的诗中就形成了清新俊逸的特点。正如他的诗歌中所描写的“日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天。”（望庐山瀑布）把瀑布、香炉、紫烟这些可触可感实物气势和只可会意的“三千尺” “银河”、 “九天”连起来。形成了一幅气势宏伟的山水画。这样的诗篇很多，李白青少年时期的代表作访戴天山道士不遇： “犬吠水声中，桃花带露浓。树深时见鹿，溪午不闻钟。野竹分清霭，飞泉挂碧峰。无人知所去，愁倚两三松。”在诗人笔下，蜀中的戴天山，山奇水秀，淙淙的溪水、带露的桃花、林中的麋鹿、亭亭的野竹，还有那碧峰泻下的飞泉，色彩明丽，境界幽深

15、，如同一幅引人入胜的山水图，无不以新奇而隽永的笔触，绘声绘色地描绘出壮美的山光水色，给人以明朗清新境界开阔的特殊感受。又如峨嵋山月歌：“峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。夜发清溪向三峡，思君不见下渝州。”诗人以别开生面的写法，从峨眉山月入手，用清新的笔墨点染出明月照耀下的朦胧山水。那空中挂着的半轮秋月，在江中波动着的月亮倒影，清幽而静谧，衬托出一叶扁舟去国时思念故人的情怀，神采飞动，韵味淳厚。李白在山水诗的创作中，最擅长于以情写景，以景抒情。在艺术表现上，诗人时常只选择自然景物中最富特征，自己感受最深的某些方面加以突出的描绘，在具有浓郁的主观色彩的氛围中，蕴涵了无穷的韵味。例如，早发白帝城：“朝

16、辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。”是古代山水诗中最优秀的篇章。当时作者因永王璘案被流放夜郎，取道四川赴贬地，中途遇赦，惊喜交加，当即从白帝城放舟东下江陵。诗人那历尽艰险而遇赦的喜悦心境，久别亲友而归心似箭的急切念情，以及得以解脱之后的兴高采烈的神态，无不在空谷传响，夹岸秀丽的山峡风光一一呈现在读者面前。全诗气势豪爽，情景交融，精妙至极。3.3李白的山水诗形象雄伟，气势磅礴。在李白咏叹山水的佳篇美作中，望庐山瀑布、蜀道难、梦游天姥吟留别、等一类缘江山之助，表现大自然宏伟壮丽，抒发自己逸思豪情的作品最具特色。又如梦游天姥吟留别，诗人以梦游驰骋想象，用变幻莫测的神笔，描

17、绘出了天姥山的种种图景，有 “半壁见海日，空中闻天鸡”的自然美景，有 “熊咆龙吟殷岩泉，慄深林兮惊层巅”的恐怖奇景，还有 “霓为衣兮风为马，云之君兮纷纷而来下，虎鼓瑟兮鸾回车，仙之人兮列如麻”的神奇仙景，瞬息万变，捉摸不定，充满了浪漫主义的非凡想象。最后，诗人发出了 “世间行乐亦如此，古来万事东流水”的人生感慨，以 “安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜”这一千古名句点明了全诗的主题，唱出了怀才不遇之士的心声，抒发了他热烈地追求光明理想和和自由解放的执着之情。再如蜀道难，在这一方面更为突出。全诗共分四段：“噫吁兮，危乎高哉！蜀道之难，难于上青天。蚕丛及鱼凫，开国何茫然，尔来四万八千发，不与秦塞通

18、人烟。西当太白有鸟道，可以横绝峨眉巅。地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连。开篇，诗人就通过连声的惊叹，层叠的比喻，突出地表现了蜀道那不同寻常的险峻，然后又通过神话传说，夸张的笔墨写出了蜀道是历史上不可逾越的险途，给险峻的天梯石桟蒙上了一层神秘色彩，为进一步描写蜀道的艰险作了铺垫。“上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川。黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援。青泥何盘盘，百步九折垠萦岩峦。扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹。在这一段中，诗人极写山势的高危。那太阳的六龙车到此也只得折回的突兀高峰，冲波击浪，曲折回旋于崇山峻岭的奔腾禾川，再加上黄鹤难以飞过，猿猱发愁攀援的反衬，烘托了蜀道沿途的艰险。接着，诗

19、人又以青泥岭上盘旋迂回、百步九弯，似枯藤缠绕危岩的道路，和行人在高处仿佛伸手可摸星辰的描述，使人紧张得屏住呼吸，只有抚膺长叹！通过历史上的险阻、峰岭的高峻、山路的崎岖等描写，蜀道艰险之状，似乎已经写尽，但诗人笔锋一转，以反问的句式，引出了一个新的境界： “问君西游何时还，畏途巉岩不可攀。但见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林间。又闻子规啼夜月，愁空山。蜀道之难，难于上青天，使人听此凋朱颜。连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。飞湍瀑流争喧豗，砯崖转石万壑雷。其险也若此，嗟尔远道之人，胡为乎来哉？诗人在这里侧重渲染蜀道沿途荒凉悲凄的气氛。山势险峻，森林荒凉，野鸟悲号，子规啼鸣，更何况群峰接天，枯松倒挂，深河飞瀑

20、轰鸣，行人闻声失色，充分表现了蜀道的惊险，悲凉的空寂，由此而产生出了一种排山倒海，令人惊心动魄的艺术效果。最后一段，诗人由写蜀中要塞剑阁的形势险要，引发出对时局的隐忧和对人生的感慨： “剑阁峥嵘而崔嵬，一夫当关，万夫莫开。所守或匪亲，化为狼与豺。朝避猛虎，夕避长蛇，磨牙吮血，杀人如麻。锦城虽云乐，不如早还家。蜀道之难，难于上青天。侧身西望长咨嗟！”诗人在段中化用了西晋张载剑阁铭和左思蜀都赋中描绘剑阁雄险的名句，表现了地势的险要，进而奉劝人们吸取历史教训，警惕战乱的发生。最后，以再次重复 “蜀道之难，难于上青天”的主旋律作结，蕴藉了无限的感慨。蜀道难形象雄伟，感情炽烈，想象丰富，语言夸张。诗人以

21、变化莫测的笔法，通过从古到今，从总体到局部，从山路到行人，以及环境气氛的悲凉、政治局势的险恶等多方面的描写，淋漓尽致地刻画了蜀道的艰险，展现出一幅色彩绚丽的山水画卷。3.4李白山水诗形象雄伟，气势磅礴就离不开他诗歌想象的变幻莫测，往往发想无端，奇之又奇。带着随意生发的狂放精神。如“白发三千丈，缘愁是个长”（从秋浦歌其十五）为强调忧愁，夸张地写出了“白发三千丈”的诗句借有形的发，突出无形的愁。表现了强烈而绵长的忧愁。 “蜀道之难，难于上青天！”这里李白为了强调蜀道艰险夸张地写出“难于上青天”的诗句，表现了对蜀道艰险惊心动魄的强烈感受。李白诗歌的想象，常有异乎寻常的衔接，常随情思的流动而变化万端。

22、3.5李白诗歌中常常出现颇多吞吐山河，包孕日月的壮美意象。他对体积巨大的壮观事物，似乎尤为倾心，如大江、大河、沧海、雪山等。李白将它们置于异常开阔的空间背景下，加以描绘，构成雄奇壮伟的诗歌意象如从渡荆门送别 “山随平野尽，江入大荒流。月下飞天镜，云生结海楼。”意象亦极为阔大壮观，与阔大壮观的壮美相对的清新明丽的优美意象。如他的诗歌中所出现的“清溪、明月、白鹭、青竹、白露等明净事物构成的清新意象。极大丰富了诗歌的艺术风格。李白诗歌的语言风格，也具有清新明快的特点，明丽爽朗是其词语的基本色调，他脱口而出，不加雕饰的诗句，常呈现出透明纯净而又绚丽夺目的光彩，反映出他不愿苟同于世俗的高洁人格，和诗人开

23、阔的胸襟，豪迈的气魄，具有一股积极向上的激情。4李白山水诗艺术风格的成因唐代诗人，大都有游历名山大川的经历，或因出仕，或为求名。而李白的创作也离不开他一生的坎坷经历。李白出身于一个富有、有文化教养的“贵族”家庭。他“五岁诵六甲，十岁观百家”，除儒家经典、古代文史名著外，还浏览诸子百家之书，并“好剑术”。他的少年时代是在蜀中度过的。当时的蜀中是一个道教气氛浓郁的地方，因此，儒、道都对其思想有着深远的影响，大约18岁左右，李白学习了纵横术，又因为李白有着建功立业的政治抱负。开元十八年（730）左右，他曾一度抵达长安，为争取政治出路而拼搏，但终于失意而归。天宝元年（742），李白被唐玄宗召入长安，供

24、奉翰林，作为文学侍从之臣，参加草拟文件等工作。但不满两年，就被权贵们所诋毁，仕途再受打击，随后被迫辞官离京。此时李白的诗歌创作已逐步趋于成熟。此后11年里，他继续在长江、黄河中下游地区漫游，“浪迹天下，以诗酒自适”。可是他仍然关心国事，希望重获朝廷任用。天宝三年（744），李白在洛阳与杜甫认识，结成好友，次年分手后未再见面。天宝十四年，安史之乱爆发，当时李白正在宣城（今属安徽）、庐山一带隐居。次年十二月他怀着消灭叛乱、恢复国家统一的志愿应邀入永王李幕府。永王触怒肃宗被杀后，李白也因此获罪，被系浔阳（今江西九江）狱，不久流放夜郎（今贵州桐梓一带）。途中遇赦得归，时已59岁。晚年流落在江南一带。6

25、1岁时，听到太尉李光弼率大军出镇临淮，讨伐安史叛军，还北上准备从军杀敌，半路因病折回，次年病逝。正是因为李白一生在政治生涯上中的挫折碰壁，才使得他把赤子般的天真情谊奉献给同道和纯朴善良的下层人民，倾诉于无私无猜的大自然。所以他寄情于清风明月，漫游在名山大川，面对祖国各地的绮丽风光，扩大了视野和心胸，自然激发他创作出了许多景色雄伟壮丽而又洋溢着积极乐观情绪的不朽山水名篇。李白的山水诗，从题材内容上看范围十分广泛。这与李白的人生经历密不可分，李白的一生大半岁月是在隐逸漫游中度过的。他说：“我本楚狂人，风歌笑孔丘。五岳寻仙不辞远，一生好入名山游。”（庐山遥寄卢侍御虚舟）他入蜀中、出三峡，南至江浙，东至齐鲁，北游长安、洛阳、太原，游览了无数名胜古迹，面对祖国的壮丽河山，充满了热爱与赞美的豪情。李白为其写了许多不朽的诗作，如“黄河之水天上来，奔流到海不复回”。（将进酒）其成就不亚于以山水诗著名的王维。更有著名的蜀道难、梦游天姥吟留别。5结束语综上所述，李白热爱大自然。他曾经以豪迈的胸怀、奔放的激情，将祖国壮丽秀美的河山描摩笔端，融铸清辞。他写月、写山、写水，明朗清新，境界开阔；他将自己对自由，对光明的渴望与追求，化入了山水诗作之中，情景交融，韵味悠长；他壮直落九天