上课课件江城子

1、 “假如将苏东坡连根须带枝蔓地拔起，假如将苏东坡连根须带枝蔓地拔起，我相信，整部中国文化史将因之而失重。我相信，整部中国文化史将因之而失重。” 方方方方喜欢苏东坡喜欢苏东坡千古奇才千古奇才最浪漫的诗人最浪漫的诗人 最豪放的词家最豪放的词家 最超脱的文人最超脱的文人 最潇洒的过客最潇洒的过客 最具人格魅力的大师最具人格魅力的大师大江东去，浪淘尽，千古风流大江东去，浪淘尽，千古风流 人物人物念奴娇赤壁怀古念奴娇赤壁怀古 一蓑烟雨任平生。一蓑烟雨任平生。 归去，也无风雨也无晴。归去，也无风雨也无晴。 定风波定风波老夫聊发少年狂，左牵黄，右老夫聊发少年狂，左牵黄，右 擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平擎苍，锦帽

2、貂裘，千骑卷平冈冈 江城子密州出猎江城子密州出猎 形象：豪放、豁形象：豪放、豁达、浪漫、幽达、浪漫、幽默默今天来体会苏轼今天来体会苏轼性格中的另一性格中的另一面面多情。多情。 这首词为谁而写？这首词为谁而写？ 表达了词人什么情感？表达了词人什么情感？ -悼念亡妻悼念亡妻苏轼之妻 苏轼的妻子王弗在苏轼的妻子王弗在16岁时嫁给苏轼，二人两岁时嫁给苏轼，二人两情相悦，相敬如宾，恩爱有加。情相悦，相敬如宾，恩爱有加。是苏轼是苏轼生活上的生活上的伴侣伴侣，而且是，而且是文学上的知音文学上的知音，事业上的贤内助事业上的贤内助。然而，十年之后，王弗不幸早逝。然而，十年之后，王弗不幸早逝。27岁，正值王岁，正

3、值王弗如花似玉的年龄，二人的甜蜜生活才刚刚开始弗如花似玉的年龄，二人的甜蜜生活才刚刚开始不久，不久，这对诗人是一个沉重的打击。这对诗人是一个沉重的打击。苏轼悲痛欲苏轼悲痛欲绝，久久不能忘记。独自一人的生活十分孤独难绝，久久不能忘记。独自一人的生活十分孤独难熬，就这样熬过了又十个年头。熬，就这样熬过了又十个年头。 公元公元1075年，苏东坡来到密州（今山东诸城年，苏东坡来到密州（今山东诸城县），这一年正月二十日夜，他梦见爱妻王氏，县），这一年正月二十日夜，他梦见爱妻王氏，便写下便写下江城子江城子.乙卯正月二十日夜记梦乙卯正月二十日夜记梦的悼亡的悼亡词。此时诗人三十八岁，其妻王弗去世整十年。词。此

4、时诗人三十八岁，其妻王弗去世整十年。题目上题目上“乙卯乙卯”，指的，指的 就是这一年。就是这一年。整体阅读整体阅读1、题为“记梦”，可以从题目中读出什么?那上阕是写梦吗？是否删除？ v 2、本词是按什么顺序写的？ 具体分析具体分析问：梦前词人怎样写自己对亡妻的思念的？问：梦前词人怎样写自己对亡妻的思念的？l时间久（十年生死两茫茫，不思量，自难忘。）时间久（十年生死两茫茫，不思量，自难忘。） 时至苏轼写这首词时，王弗已经去世十年了。二人相互思念遥时至苏轼写这首词时，王弗已经去世十年了。二人相互思念遥遥相望，却又杳无音讯，遥相望，却又杳无音讯，“两茫茫两茫茫”说说的不只是词人这一面的心情和感受，也

5、同时包含了九泉之下的妻子在内。生者和死者，一样的情思，一样的哀绪。 “两茫茫”所表现出的感情，凄婉、沉痛，直笼罩全篇。这十年来，苏轼历尽奔波。先这十年来，苏轼历尽奔波。先是与王安石不和，受尽排挤。后又在密州任职时遭遇灾荒，忙于是与王安石不和，受尽排挤。后又在密州任职时遭遇灾荒，忙于处理政务。某中程度上，苏轼无暇思念，处理政务。某中程度上，苏轼无暇思念，但更多的是，苏轼不能但更多的是，苏轼不能承受思念之苦，不敢去触及思念的弦。故而不思量，却仍然难忘。承受思念之苦，不敢去触及思念的弦。故而不思量，却仍然难忘。越不去想，就越不容易忘。从越不去想，就越不容易忘。从“自难忘自难忘”中也看到苏轼对王弗的中

6、也看到苏轼对王弗的思念历久弥深。思念历久弥深。 l距离远（距离远（千里千里孤坟，无处话凄凉。）孤坟，无处话凄凉。） 王弗死后埋葬在故乡四川，而此时的苏轼在山东密州做官，两地王弗死后埋葬在故乡四川，而此时的苏轼在山东密州做官，两地遥遥，相差千里。亡妻孤苦一人，既遥远又孤单，满腔的凄苦之遥遥，相差千里。亡妻孤苦一人，既遥远又孤单，满腔的凄苦之情无由向亲人诉说，故说情无由向亲人诉说，故说“无处话凄凉无处话凄凉”。夫妻不能共话，不仅。夫妻不能共话，不仅在于距离遥远，更在于生死的界线无法超越。在于距离遥远，更在于生死的界线无法超越。 词人与爱妻因距离遥远，生死相隔而不能见词人与爱妻因距离遥远，生死相隔而

7、不能见面，但即使生死可以沟通，夫妻可以重逢，面，但即使生死可以沟通，夫妻可以重逢，又如何呢？又如何呢？ 纵使相逢纵使相逢应不识应不识，尘满面，鬓如霜。，尘满面，鬓如霜。 苏轼虽其时不过苏轼虽其时不过4040岁，历尽沧桑，面容憔悴。岁，历尽沧桑，面容憔悴。 l原因：原因：情感的风尘（思念亡妻的苦楚：情感的风尘（思念亡妻的苦楚：“为伊消得为伊消得人憔悴人憔悴”)l 岁月岁月的风尘（仕途坎坷的艰辛：的风尘（仕途坎坷的艰辛：“艰难苦恨烦艰难苦恨烦霜鬓霜鬓”）词人日夜盼望和妻子见面以话凄凉，为何梦中相词人日夜盼望和妻子见面以话凄凉，为何梦中相见是见是“相顾无言，唯有泪千行相顾无言，唯有泪千行”？梦到了却

8、无言梦到了却无言,只有默默流泪只有默默流泪,是因为不相识吗是因为不相识吗?写到梦境中见到妻子还同往常一样在窗前梳妆打扮。十年写到梦境中见到妻子还同往常一样在窗前梳妆打扮。十年了，这个以前幸福生活中的场景词人始终不能忘掉。十年了，这个以前幸福生活中的场景词人始终不能忘掉。十年时间，积攒了多少的思念想要倾诉，千种哀愁、万种凄凉时间，积攒了多少的思念想要倾诉，千种哀愁、万种凄凉要向对方倾诉。然而思绪如麻，一句话也说不出来。无言要向对方倾诉。然而思绪如麻，一句话也说不出来。无言胜过有言。于是，竟无语凝噎。满腹的相思都化作了热泪胜过有言。于是，竟无语凝噎。满腹的相思都化作了热泪千行。这是一种千行。这是一

9、种“此时无声胜有声此时无声胜有声”的沉痛，是夫妻重逢的沉痛，是夫妻重逢百感交集的情感真实写照。百感交集的情感真实写照。梦中的词人和妻子执手相看泪眼让人梦中的词人和妻子执手相看泪眼让人心酸，梦醒后词人思绪又到了哪呢？心酸，梦醒后词人思绪又到了哪呢？ 明月夜，短松冈营造了悲凉的环境氛围词人明月夜，短松冈营造了悲凉的环境氛围词人从梦中醒来，思绪又回到了千里孤坟处，从梦中醒来，思绪又回到了千里孤坟处，想象想象在在千里之外的荒郊月夜，那长着小松树的上冈上，千里之外的荒郊月夜，那长着小松树的上冈上，妻子一定会年复一年地为思念丈夫而悲伤。写自妻子一定会年复一年地为思念丈夫而悲伤。写自己怀念亡妻，却己怀念亡妻

10、，却料想料想对方为怀念自己而柔肠寸断，对方为怀念自己而柔肠寸断，该是何等伤心断肠啊！该是何等伤心断肠啊！l下阕首五句记梦。请以第一人称苏轼的口吻进行描下阕首五句记梦。请以第一人称苏轼的口吻进行描绘，加入想象，越细腻逼真越好。绘，加入想象，越细腻逼真越好。 l还是那个共度甜蜜岁月的地方，那亲切而又熟悉的还是那个共度甜蜜岁月的地方，那亲切而又熟悉的小窗，终于见到魂牵梦萦的你，那个娇小温柔的你，小窗，终于见到魂牵梦萦的你，那个娇小温柔的你，你还在对镜梳妆，还没有看见我呢？我是该悄悄蒙你还在对镜梳妆，还没有看见我呢？我是该悄悄蒙上你的眼睛让你看看我是谁，还是给你一个甜蜜的上你的眼睛让你看看我是谁，还是

11、给你一个甜蜜的拥抱呢？可是作者与妻子相见，却没有卿卿我我，拥抱呢？可是作者与妻子相见，却没有卿卿我我，也没有共诉衷肠，而是也没有共诉衷肠，而是“相顾无言，泪流满面相顾无言，泪流满面”！ 手法补充：手法补充：l白描白描原是国画中的一种技法，即不着色彩，用墨原是国画中的一种技法，即不着色彩，用墨线勾勒物象，突出其神韵。白描也是诗歌表现手线勾勒物象，突出其神韵。白描也是诗歌表现手法之一，主要用朴素简炼的文字描摹形象，不重法之一，主要用朴素简炼的文字描摹形象，不重词藻修饰与渲染烘托。它要求抓住对象的特征，词藻修饰与渲染烘托。它要求抓住对象的特征，如实地勾勒出人物、事件、景物的情态面貌。如实地勾勒出人物

12、、事件、景物的情态面貌。尘满面，鬓如霜尘满面，鬓如霜小轩窗，正梳妆小轩窗，正梳妆明月夜，短松冈。明月夜，短松冈。 实实虚虚虚虚 这个世界上，有一种爱叫刻骨铭心，有一种这个世界上，有一种爱叫刻骨铭心，有一种情叫魂牵梦萦，有一种别离叫生死茫茫，有一情叫魂牵梦萦，有一种别离叫生死茫茫，有一种眷念叫念念不忘，有一种回忆叫痛彻心扉。种眷念叫念念不忘，有一种回忆叫痛彻心扉。l 教师寄语教师寄语l 不是为了让我们心情沉重，而是因不是为了让我们心情沉重，而是因为太多轻浮的东西，很少有来自灵为太多轻浮的东西，很少有来自灵魂深处的触动。魂深处的触动。“雨后的雨后的 青山，像青山，像泪洗过的良心泪洗过的良心”，多美

13、的境界，让，多美的境界，让我们在以后的岁月里懂得爱，更懂我们在以后的岁月里懂得爱，更懂得珍惜，呵护每个人记忆里那永远得珍惜，呵护每个人记忆里那永远的的“明月夜，短松冈明月夜，短松冈”拓展练习拓展练习 贺铸贺铸鹧鸪天鹧鸪天 重过重过阊门阊门万事非，同来万事非，同来何事何事不同归？不同归？梧桐半死清梧桐半死清霜后霜后，头白鸳鸯失伴飞。，头白鸳鸯失伴飞。 原上草，露初晞原上草，露初晞，旧栖新垅旧栖新垅两依依。空床卧听南两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。窗雨，谁复挑灯夜补衣。l阊门：苏州城西门，此处代指苏州。阊门：苏州城西门，此处代指苏州。 l何事：为什么。何事：为什么。 l梧桐半死：据说半死梧

14、桐的根制琴，声音最悲，梧桐半死：据说半死梧桐的根制琴，声音最悲，这里用来比拟丧偶之痛。这里用来比拟丧偶之痛。 l清霜后：秋天，此指年老。晞：清霜后：秋天，此指年老。晞：(x)干。干。 l原上草二句形容人生短促，如草上露水易干。原上草二句形容人生短促，如草上露水易干。 l旧栖：旧居，指生者所居处。新垅：新坟，指旧栖：旧居，指生者所居处。新垅：新坟，指死者葬所。死者葬所。 这两首词都抒发了对亡妻的思念，这两首词都抒发了对亡妻的思念， 但在手法上有什么不同？但在手法上有什么不同？ 江城子江城子，上片写诗人对亡妻的深沉的思上片写诗人对亡妻的深沉的思念，是写实。下片记述念，是写实。下片记述梦境梦境，作者

15、选取妻子生，作者选取妻子生前闺房生活的细节来描写。凸现妻子临窗而坐，前闺房生活的细节来描写。凸现妻子临窗而坐，对镜梳妆的场境，表现了昔日夫妻和睦幸福的对镜梳妆的场境，表现了昔日夫妻和睦幸福的生活显示出爱情的纯真美丽，使其抒情既亲切生活显示出爱情的纯真美丽，使其抒情既亲切又富有情趣又富有情趣 。抒写了诗人对亡妻执着不舍真挚抒写了诗人对亡妻执着不舍真挚的爱情和深沉的思念的爱情和深沉的思念。 鹧鸪天鹧鸪天，词中通过旧地重游抒发感情，词中通过旧地重游抒发感情，触景生情触景生情，词人目睹梧桐，眼看鸳鸯，心中涌词人目睹梧桐，眼看鸳鸯，心中涌起的思妻哀情，起的思妻哀情，由物及人，缘物生情由物及人，缘物生情，

16、表现作，表现作者对亡妻赵氏的深挚追怀。作者选取往日生活者对亡妻赵氏的深挚追怀。作者选取往日生活最普通的补衣场景来表达与亡妻长期同甘共苦最普通的补衣场景来表达与亡妻长期同甘共苦的生活中培育出来的深厚爱情。的生活中培育出来的深厚爱情。 l江城子江城子：白描手法白描手法，语言自然，不加雕琢，平凡，语言自然，不加雕琢，平凡朴实感情真挚。朴实感情真挚。 以以虚虚映映实实，虚虚中见中见实实。 梦是虚幻的、缥缈的，然而梦中人的感情却显梦是虚幻的、缥缈的，然而梦中人的感情却显得那么真挚、深沉，实实在在。得那么真挚、深沉，实实在在。 正是因为借助于梦境的虚幻与缥缈，才格外地正是因为借助于梦境的虚幻与缥缈，才格外地显得情真意切。显得情真意切。 鹧鸪天鹧鸪天运用运用象征的表现手法象征的表现手法( (或比喻或比喻) ) 作者生作者生动形象地表现出年老失伴的忧愁与伤感动形象地表现出年老失伴的忧愁与伤感 。词中以梧词中以梧桐的半生半死，鸳鸯的失伴孤飞为喻，既失偶之痛楚，也桐的半生半死，鸳鸯的失伴孤飞为喻，既失偶之痛楚，也发人生之感慨。发人生之感慨。“原上草，露初晞原上草，露初晞”化用化用“离离原上草，离离原上草，一岁一枯荣一岁一枯荣”之意，以露水易干为喻，慨叹人生之短促，之意，以露水易干为喻，慨叹人生之短促，功名之有如云烟，笔调委婉地将自己不得志的蹉跎人生寓功名之有如云烟，笔调委婉地