解读建筑-吐根哈特别墅

1、一 建筑师简介 二 建筑师理念三 建筑师作品四 建筑的概况五 建筑与场所六 建筑交通流线七 建筑立面分析八 建筑的特点 part1技术背景 part2流动空间 part3渗透之音 part4承上启下 建筑师简介 密斯凡德罗（Ludwig Mies van der Rohe,18861969)是现代主义建筑设计师中最著名的大师之一，他通过自己一生的实践，建立了明确的现代主义建筑风格，通过教学影响了好几代的现代设计师，从而改变了世界建筑的面貌。很少有人对于现代建筑能产生如他那么巨大的影响。 密斯于1886年出生在德国亚琛的一个石匠家庭。他没 有受过正式的建筑学教育，他对建筑最初的认识与理解始于父亲

2、的石匠作坊和亚琛那些精美的古建筑。可以说，他的建筑思想是从实践与体验中产生的。密斯受了彼得贝伦斯很大的影响。通过自己的努力，他逐步建立了自己在建筑界的地位。1929年为巴塞罗那世界博览会设计德国馆，以及内部的家具、室内，进一步稳定了他大师的地位。1931年他接任包豪斯设计学院院长，1938年离开欧洲到美国，长期在伊利诺伊理工学院（I.I.T）担任建筑系主任，并且大量进行建筑设计，提出“少就是多（Less is More）”和“上帝在细节中（God in the details）”的设计原则，影响世界。建筑师理念少就是多“少”不是空白而是精简，“多”不是拥挤而是完美.密斯的建筑艺术依赖于结构，但

3、不受结构限制，它从结构中产生，反过来结构又要求精心制作.二十世纪是钢的世纪，电的世纪，当钢铁和玻璃广泛应用于建筑之前，一批思想先进的建筑师走在了运动的前列.无疑，密斯正是这样一位先行者.少就是多就是居于这样一种环境而产生的.在密斯的建筑中包括从室内装饰到家具，都要精简到不能再改动的地步流动空间 完全与以往的封闭或开敞空间不同-流动的，贯通的，隔而不离的空间，开创了另一种概念。这种流通空间是理性的，秩序的，室内的空间，还有重要的一点，它是静止的，其目的是实用性全面空间这是从“流通空间”中发展而来的.在“流通空间”中，大的空间被划分为几个互相联系贯通的小空间，当我们把其中的隔墙移走，留下来的将是一

4、大片空间整体.在这片空间中，我们可以随意布置，将其改造成任何我们想要的形式.这就是“全面空间”了。密斯认为人的需求是会变化的，今天他要这样，明天他又会要那样，而建筑形式可以不变，套句中国古话，就叫“以不变应万变”,只要有一个整体的大空间，人们可以在其内部随意改造，那需求就能得到满足了。上帝在细节中建筑师作品早期作品早期作品 黑佩尔斯（Perls）住宅，柏林， （1911年） 尔街（Heerstraße）住宅，柏林，（1913年） 坎丕勒艾洛伊斯 里尔（Alois Riehl）住宅，柏林， （19061907年） 莫司勒（Mosler）住宅，柏林，（1924年） 沃尔夫（Wo

5、lf）住宅（已毁），古本 （1926年） 魏森霍夫区住宅展览会主持人，斯图加特，（19251927年） 巴塞罗那国际博览会德国馆，巴塞罗那，（19281929年） 吐根哈特别墅（Tugendhat House），捷克，（1928年-1930年）后期作品后期作品 伊利诺伊理工学院（Illinois Institute of Technology），芝加哥，（1939年-1958年） 范斯沃斯住宅（Fransworth House），伊利诺伊州，（1946年-1951年） 湖滨大道860号和880公寓大楼（860 and 880 Lake Shore Drive Apartments），芝加哥，（

6、1948年-1951年） 国家剧院（National Theatre），曼海姆，德国，（19521953年） 西格拉姆大厦(Seagram Building），与菲利普约翰逊(Philip Johnson）合作，纽约，（1954年-1958年） 柏林新国家美术馆（New National Gallery），柏林，（1962年-1968年）巴塞罗那馆柏林新国家美术馆建筑概况吐根哈特别墅是密斯在欧洲的作品中最具权威的作品之一。他的革命化的观念不仅改变了住在内部的传统安排而且还引进了外部简单设置的潮流。现如今吐根哈特住宅被称作“布尔诺城市的唯一标志。继巴塞罗那展览馆之后建造的吐根哈特别墅传承并继续发

7、展了流动空间的概念。它与巴塞罗那馆有很多的相似之处，使它看起来更像是巴塞罗那馆的简化版。但它也同样具有自己的特色。它的特点主要是在起居部分的空间处理和室内材料的应用上，所以它也是一个经典的现代内部设计。吐根哈特别墅是密斯于1928192819301930年年在捷克斯洛伐克布尔捷克斯洛伐克布尔诺城诺城为一个银行家所建造的私人别墅。建筑面积为230230平方平方米米。建筑主要承重构件是十字十字型钢柱型钢柱。建筑场地建筑交通流线建筑立面分析 一楼的窗的面积明显大于 二层窗的面积，而且一层 是规则的整块落地玻璃。 这就表现了吐根哈特的特 点：一层面向花园，通过 大面积的玻璃窗形成开敞 的大空间，二层则

8、主要集 中私密性的居住空间，所以窗的面积小。建筑的特点 Part1 技术背景 Part2 流动空间 Part3 渗透之音 Part4 承上启下Part1 技术背景 在二十世纪以前，建筑形式在受到结构限制的同时也受到当时的建筑 拥有者的思想限制.在西方建筑的各种形式中，繁多的装饰件，庞大的结构体是其统一象征.只有当新的结构 技术和新材料的大量使用时，建筑 才会产生根本性的变革，二十世纪 是钢的世纪，电的世纪，当钢铁和 玻璃广泛应用于建筑之前，一批思 想先进的建筑师走在了运动的前列. 一战后的欧洲建筑界已经消化了对前一个世纪技术和结构，形成了现代主义建筑的基本特征，建筑中使用中轴对称的框架结构，用

9、墙不在承重，用结构和颜色代替装饰。在吐根哈特别墅中正是对这种框架结构的利用，为流动空间的产生提供了技术支持。Part2 流动空间 在吐根哈特住宅中，密斯再次成功的应用了“流通空间”思想，住宅底层的起居部分是建筑的精华.在开敞的大空间中，客厅与书房以精美的条纹玛瑙石板墙分隔，餐室部分以乌檀木作成弧形墙，于是书房、客厅、餐室、门厅作为起居的四个部分被划分为互相联系的空间，分而未离，隔而不断。内部流通的空间同时又被玻璃幕墙引向花园，室内详室外延伸，室外向室内渗透，“流通空间”再次在这里得到完美诠释。 置身其中，由于没有厚重的承重墙的阻 挡，人仿佛在一个通透统一的主空间中，除了两面对空间的分割做了暗示

10、作用的薄薄隔墙，整个大空间中就剩下了几组精简家具产生的稀疏的体量关系。和同尺寸的封闭空间相比给人一种空旷之感。空旷的空间带来了更多的活动区域和活动路线，由此不禁会想到密斯的名言“Less is more”。地毯的介入使得方形空间更明显地毯的介入使得方形空间更明显承重的十字钢柱在半圆形木墙的承重的十字钢柱在半圆形木墙的周围暗示了一个圆形象形空间周围暗示了一个圆形象形空间 十字钢柱在直线实墙前则暗示十字钢柱在直线实墙前则暗示出一个方形象形空间出一个方形象形空间上帝在细节中由于墙的消失，家具也承担了一定空间限定职责。因此密斯不仅设计了典雅家具，更注重家具的布局橱柜、帷幔、钢琴、桌椅规整地组合起来，形

11、成统一的几何轮廓，暗示其形成的空间，多样的空间暗示造成了空间的渗透感。使人感受到空间的流动。丰富的材质运用和精简的家具及其布局的设计表现了密斯另一句名言”God is in detail在这个空间中运用了多种不同的材质，通过材质的虚实、冷暖、软硬对比，丰富了空间。其中清澈半反射浅色玻璃，弯曲的黑长木隔墙，表层涂铬的十字钢柱抛光的白色和金色玛瑙石板。这些材质或能透光，随光线的变化不同而呈现不同的变化；或能反光，减弱了材质在光影下的体量感，同时通过对周围环境的反射创造了虚拟的空间，让人在移步换景时，看到空间的不断流变半反射浅色玻璃半反射浅色玻璃玛瑙石板玛瑙石板木隔墙木隔墙涂铬十字框涂铬十字框Par

12、t3 渗透之音 作为玻璃住宅吐根哈特不仅成功地争取 了充足的阳光，而且实现了内外空间的渗透 。 特别是一楼的南面全部使用了玻璃幕墙，表 现出一种开朗的体态。当夏天的强光被帷幕 阻挡在外时，冬天的阳光却可以穿透玻璃墙， 半透明的玻璃幕墙就仿佛是内部空间与外部 世界之间的一层可呼吸的皮肤。这种用玻璃 限定空间的方式几乎消减了体面对光线的阻 挡，内外部的信息由此可以得到舒畅的沟通，仿如外界阳光下的自然风移植到了室内，满足了人们在通透明 亮空间中生活的需求，拉近了人与自 然的距离。而当通过机械装置将玻璃 幕墙引入到地面时，一楼流动空间就 变成了一座观景楼，完全消除了内外 沟通障碍。你可以迎入微风，聆听鸟 鸣，直视公园中四