乡土美术特色师资培养模式探究

1、乡土美术特色师资培养模式探究摘要：乡土美术就应该是指乡土中的美术成分，不论是广义的乡土美术还是 狭义的乡土美术都具有很高的综合价值，但是把乡土美术内容融入教学体系院校 的并不多见。乡土美术教育有利于培养学生热爱祖国、热爱家乡的情操，有利于 培养学生传承传统文化的意识，有利于丰富教学内涵。广西虽然有着丰富的乡土 美术资源，但是由于多方面的原因，被转化为教学素材的并不多。广西师范学院 艺术学院美术系可以尝试把乡土美术引入教学体系之中，在2. 5阶段进行适当的 课程设置，完善相应的教学理念，培养出适应社会需求的具有乡土美术特色的师 范美术师资。关键词：乡土美术教学模式探究乡土是一个文化学概念，是指一

2、个人出生或长期居住和生活的地方，包括这一地 方的自然地理、社会人文等等。美术是一个社会学概念，广义的美术则凡与造型 和色彩有关的因素都可以是美术的范畴，而狭义的美术则是指绘画、雕塑、装饰 设计等。可见，乡土美术一词包含了社会学与文化学的综合含义，是一个看似简 很单实则很复杂的一个复合型的概念。从狭义上来说，乡土美术就应该是指乡土 中的美术成分，比如民间绘画，民间图案装饰，民族服装，民间雕刻等等，这类 乡土素材是广大劳动群众集体创造的结晶，它反映了某一乡土族群的精神特征和 对自然和社会的思考和认知方式，是民族、族群的精神、思想和审美的共同结晶。 它蕴含着社会学、民俗学、民族学、艺术学、历史学、考

3、古学、心理学等方面的 文化因素，因此有很高的综合学术价值。广义上说，乡土美术则是指乡土中的美 术成分，而美术成分则不仅仅只包括以上所说的内容，也包括了乡土文化中含有 造型和色彩的一切因素，例如砍柴用的刀，耕田用的犁，甚至遮风避雨用的斗笠 蓑衣等等，也包括一定的造型因素，这些造型是劳动人民在生活实践中不断总结 生活经验而得到的最合适的造型，同样蕴含着社会学、民俗学、民族学、艺术学、 历史学、考古学、心理学等方面的文化因素，同样有很高的综合学术价值。有利 于培养学生传承传统文化的意识，二乡土美术虽然有很高的综合价值，但是在众多的美术专业院校教学大纲中，把乡 土美术内容融入教学体系的并不多见，除非是

4、专业的民间美术教学大纲。1982年 教育部颁布实施的全国中等师范教育美术教学大纲中就有乡土美术教育的相 关要求，根据这一大纲编写的中等师范教育美术教材也有相关的教学内容， 但是随着中等师范教育逐步升格，相关课程没有受到重视，乡土美术教育在提升 师范教育的过程中并没有融入高师或者小教本科的课程内容，也没有融入美术师 范专业的课程体系，而是淡出了教学体系之外，这不能不说是一个遗憾。然而， 教育部的历次中小学美术教学大纲都有关于乡土美术的相关教学内容，各省区自 己编写的美术教材都会把本省区的乡土美术内容编入教材，而高等师范教育作为 培养教师的摇篮，理所当然应该重视乡土美术的教育。高等教育中注重知识体

5、系 的系统传授，这样本无可厚非，但是在系统传授的过程中也应该注重学生的横向 知识体系的建立，使学生学会从自己的专业角度认识乡土美术的文化价值和意义, 提高学生的综合素质。因此，对于有着很高的综合价值的乡土美术，作为高校美 术师范专业就应该责无旁贷地把相关内容融入自己的课程体系中。乡土美术在课程体系中的作用是很综合的，除了具有知识上的意义，还具有很综 合的德育、美育功能，主要表现在以下方面：1、有利于培养学生热爱祖国、热爱家乡的情操。乡土美术教育首先是乡土教育，乡土教育有利于培养学生热爱家乡的意识，由热 爱家乡而热爱国家以及文化传统。有了对家乡的爱，就会有建设家乡的责任意识, 才有建设家乡的根本

6、动力。同时也可以培养学生对族群文化的尊重，从而促进学 生对民族团结的深刻意识，自觉维护民族团结与族群和谐。2、有利于培养学生传承传统文化的意识。传统文化很多是通过口口相传得以保存的，而它们大量存在于民间，有的已经融 入民间的乡土文化中，体现在乡土美术上，通过学习乡土美术，更能够让学生了 解传统文化的来龙去脉，从根源上了解美术作为一种文化成分的内涵，使学生对 传统文化及知其然也知其所以然，从而培养学生的传承文化传统的责任意识。3、有利于丰富教学内涵。高校的美术教育以系统的知识体系为授课的基本范畴，在这个知识体系中有着自 身的逻辑和系统，但是这并不等于乡土美术素材与其他专业的教学内容相违背， 而恰

7、恰相反，它们在原理上是相通的，是并行不悖的，在专业上也是平行的，在 技术上则相对边缘，因为乡土美术的技法特点比较丰富，没有固定的模式，而是 所有的美术类技法都可能被乡土美术所使用，因此，把乡土美术内容引入课堂， 兰实是引入一种文化内涵，也使教学更贴近艺术的真实本身。广西的乡土美术资源分布较广，按材料分可分为布料类，有少数民族服装、刺绣 等，纸张类，有剪纸、年画等，木材类有建筑、乐器、劳动工具等，金属类有银 饰、铜鼓等。主要集中在少数民族地区，东部主要是客家人的宗祠寺庙美术，客 家戏曲美术，瑶族服饰美术等；南部则是渔业文化美术，壮族建筑美术，壮族服 饰美术，京族服饰美术，陶器美术等；西部是“那文

8、化”的中心地带，是壮族美 术比较集中的地区，壮锦、绣球就是其中的典型代表，壮族服饰、建筑等等都是 很典型的乡土美术；北部则是多民族聚居地区，有的民族自身的美术特点已经不 够明显；例如毛南族、么老族、彝族，而苗族、侗族自身的民族美术特征很明显, 苗族的服饰美术更像是一座美术宝库，其中包含了剪纸和刺绣的各种技法，而苗 绣更是在全国享有盛誉的特种刺绣之一；侗族的建筑美术则一枝独秀，风雨桥和 钟鼓楼是民族建筑中的奇葩。瑶族多个分支服饰美术也很有特点，铜鼓也是一个 蕴藏着十分丰富的美术内容的乡土美术素材，而近年所开发的与壮、苗、瑶族相 关的盘古文化也有相当的美术成分。四广西虽然有着丰富的乡土美术资源，但

9、是这些资源被转化为教学素材的并不多。 国家教育部已经在全国推行素质教育，采取了取消升学考试等等措施以促进教学 科目的平衡发展，但是各地区为了工作考核而以考分为排名依据，这也间接维系 了应试教育模式下的教学格局，为了追求排名靠前，各校也只能狠抓考试科目， 美术学科也就保持了低人一等的副科身份，美术课程不能得到保障，丰富多彩的 乡土美术素材难以纳入教学系统之中，主要表现在以下方面：1、相当数量的学校在乡土美术教育方面的认识不够，执行教学大纲的力度有限, 制度不够严格。各学校都在考核或者升学的压力下不断给学生学习考试科目，而 图音体不例如考试科目，重视的程度有待加强。2、教师自身的传统文化素质提高，

10、很多从事一线美术教育的教师缺乏对乡土美术 的深刻认识，也缺乏相关的专业知识。由于乡土美术在高等美术师范专业的专业 设置中相对空缺，造成很多美术师范专业的毕业生缺乏应有的乡土美术知识，即 使对于自己家乡的乡土美术也认识有限，甚至产生认为乡土美术是不屑一顾的雕 虫小技的想法，在教学中没有处理乡土美术素材的能力。这就造成了教师在教学 过程中难以主动引入乡土美术内容，或者排斥乡土美术内容的现状。3、不少学 校意识到乡土美术作为地方特色的教学内容，很有必要大力挖掘，深入开发，但 是迫于师资和投入，往往心有余而力不足，一方面是因本地的乡土美术资源难以 引入课堂，另一方面又因为没有相应的师资力量而不愿投入，

11、形成了二者的恶性 循环。以上现实说明，要把广西丰富多彩的乡土美术资源传化成教学资源，除了我们要 转变观念，提高认识，首当其冲的就是要培养具有乡土美术才能的教师队伍。作 为培养中小学教师的师范美术专业，把乡土美术素材引入课堂，不仅十分有必要 的，而且还十分紧迫的。五目前，就全国高校美术教育现状而言，还没有比较全面的乡土美术教学大纲和教 材，也没有哪个高校把系统的乡土美术作为必修课程之一来设置。广西师范学院 艺术学院美术系作为培养中小学美术教师的摇篮，肩负着为广西乃至全国部分省 区培养美术教师的重任，在提倡素质教育为主要精神的新课改观念下，我们的教 学也要紧跟时代要求，不断完善教学体系。引入乡土美

12、术不仅有利于丰富“一专 多能”的基本培养目标，也符合新课改教学理念对教师的要求。所以，当务之急 就是把乡土美术内容进行系统化的整理，使之融入教学体系中。把乡土美术素材引入教学体系，培养目标则是具有乡土特色的新型美术教师，这 些教师能够从文化传承的角度认识和理解乡土美术，在教学中有能力积极主动自 主使用乡土美术素材；在课程设置上，按照美术教学的一般习惯，应该以材料作 为分类原则，设置布工、纸工、木工、金工等课程，每类课程还可以设置平面内 容和立体内容，如平面布工、立体布工、平面纸工、立体纸工、平面金工、立体 金工等等；在教学内容上，以广西的乡土美术素材为主，兼顾其他生源省份的典 型乡土美术素材，

13、例如山东的民间年画，湖南的湘绣等等。在教学原则上，要以 理论和实践相结合为原则，开设实践类课程使学生掌握乡土美术的制作原理，同 时结合艺术理论课程或者其他文化课程，进行乡土美术理论的教育，使学生掌握 乡土美术的文化内涵。我校美术教育专业、设计专业均可引入乡土美术内容。在1.5+2.5课程设置中， 可以把乡土素材放在2. 5课程中，2. 5课程共5个学期，除了最后一个学期毕业 创作和毕业答辩外，其他学期都可以安排一定的乡土美术素材。设计专业则可 以至始至终融入乡土美术素材，具体建议如下：1、少数民族服装作为相对专业的类别，可以安排到设计专业的课程中，设置“广 西少数民族服饰”课程，让学生系统了解

14、广西少数民族服饰的艺术特点和制作基 本原理，以丰富学生的文化知识面。2、油画、国画专业第五学期的工艺制作课程就应该安排相应的乡土美术教材，各 专业都应该统一教学内容和教学大纲。3、剪纸和年画比较接近版画专业内容，可以作为一个单独的课程让学生了解制作 过程。4、壮锦、绣球、银饰、铜鼓等最富有广西特色的内容则应该作为专业必修课，让 所有专业的学生都必须了解，掌握制作原理和文化内涵。5、配备专门的专业教室进行乡土美术实践，在不大量增加教学成本的前提下完善 教学内容，例如壮族服饰、苗族服饰、绣球、壮锦、侗族建筑模型等。6、完善艺术实践的内容，把乡土美术素材作为艺术实践的硬性指标来完成。7、调整理论课程教学内容，增加乡土美术原理和文化内涵的讲解，使学生提高对 乡土美术的认识。乡土美术作为一种文化成分，其综合的文化价值应该在教学中得到充分的拓展， 真正乡土美术素材融入教学体系，还需要对其进行一定的搜集整理，使之系统化、 序列化。我们期待乡土美