《天净沙秋思》写作特点

1、天净沙秋思写作特点这首小令仅五句28字，语言极为凝炼却容量巨大，寥寥数笔就勾画出一幅悲绪四溢的游子思归图”，淋漓尽致地传达出漂泊羁旅的游子心。这幅图画由两部分构成：一、由精心选取的几组能代表萧秋的景物组成一幅暮色苍茫的秋野图景；二、抒写内心深处无尽伤痛而独行寒秋的天涯游子剪影。第一幅画共18个字九个名词，其间无一虚词，却自然流畅而涵蕴丰富，作者以其娴熟的艺术技巧，让九种不同的景物沐于夕阳的清辉之下，象电影镜头一样以蒙太奇”的笔法在我们面前依次呈现，一下子就把读者带入深秋时节：几根枯藤缠绕着几颗凋零了黄叶 的秃树，在秋风萧萧中瑟瑟地颤抖，天空中点点寒鸦，声声哀鸣写出了一片萧飒悲凉的秋景，造成一种

2、凄清衰颓的氛围，烘托出作者内心的悲戚。我们可以想象，昏鸦尚能有 老树可归，而游子却漂泊无着，有家难归，其间该是何等的悲苦与无奈啊！接下来，眼前 呈现一座小桥，潺潺的流水，还有依稀袅起炊烟的农家小院。这种有人家安居其间的田园 小景是那样幽静而甜蜜，安逸而闲致。这一切，不能不令浪迹天涯的游子想起自己家乡的 小桥、流水和亲人。在这里，以乐景写哀情，令人倍感凄凉，烘托出沦落他乡的游子那内 心彷徨无助的客子之悲。第二幅画里，我们可以看到，在萧瑟的秋风中，在寂寞的古道上，饱尝乡愁的游子却 骑着一匹延滞归期的瘦马，在沉沉的暮色中向着远方踽踽而行。此时，夕阳正西沉，撒下 凄冷的斜晖，本是鸟禽回巢、羊牛回圈、人

3、儿归家的团圆时刻，而游子却仍是断肠人在天涯”，此时此刻、此情此景，漂泊他乡的游子面对如此萧瑟凄凉的景象，怎能不悲从中来， 怎能不撕心裂肺，怎能不柔肠寸断！ 一颗漂泊羁旅的游子心在秋风中鲜血淋淋一支极为简短的小曲，表达了难以尽述的内蕴，形象地描绘出天涯游子凄楚、悲怆的 内心世界，给人以震撼人心的艺术感受。让人读之而倍感其苦，咏之而更感其心。读此曲 而不泪下者不明其意也。这首小令之所以获得如此高的赞誉，一方面是由于它描绘了一幅 绝妙的深秋晚景图，真切地表现出天涯沦落人的孤寂愁苦之情，情调虽然低沉，但却反映 了当时沉闷的时代气氛，具有一定的社会意义。另一方面，更主要的是它有很高的艺术成 就。比较明显

4、的特点是：1、简约与深细相依古人宋玉曾用 增之一分则太长，减之一分则太短 ”，来形容美女身量的恰到好处。天净沙秋思文字之精炼，也可以说达到了不能再增、减一字的程度。全篇仅五句，二 十八字，既无夸张，也不用典，纯用白描勾勒出这样一幅生动的图景：深秋的黄昏，一个 风尘仆仆的游子，骑着一匹瘦马，迎着一阵阵冷飕飕的西风，在古道上踽踽独行。他走过 缠满枯藤的老树，看到即将归巢的暮鸦在树梢上盘旋；他走过横架在溪流上的小桥，来到 溪边的几户人家门前，这时太阳快要落山了，自己却还没有找到投宿的地方，迎接他的又将是一个漫漫的长夜，不禁悲从中来，肝肠寸断。至于游子为什么飘泊到这里？他究竟要到哪里去？这些言外之意，

5、尽可听凭读者自己去想象。这首小令，确实不愧为言简意丰、以少 胜多的佳作。小令的前三句，十八个字，共写了藤、树、鸦、桥、水、家、道、风、马九 种事物，一字一词，一字一景，真可谓惜墨如金”但是，凝练而并不简陋，九种事物名称之前分别冠以枯、老、昏、小、流、人、古、西、瘦等表现各自特征的修饰语，使各个 事物都带上了鲜明的个性，又使本来互不相干的事物，在苍凉的深秋暮色笼罩下，构成了 一个统一体。作者没有写这些事物的方位，也未写这些事物与游子活动的关系，但读者又 可以想象得到，并把它们紧密地联系起来。简约之中见出深细。2、静景与动景相映天净沙秋思的艺术效果，又得力于成功地运用映衬技法。作者将许多相对独立的

6、 事物同时纳入一个画面之中，从而形成动与静、明与暗、背景与主体的相互映衬：处于动 态中的 流水”与处于静态中的 小桥”人'家”相映，更显出环境的幽静；西风”与 古道”相映，使道路更见苍凉；在作者勾勒的秋景图上，一面是枯藤、老树、昏鸦在秋风萧飒中一 派灰暗，一面是落日的余晖给枯藤、老树、昏鸦涂上一抹金黄的颜色；小桥流水人家”呈现一派清雅、安适的景象，与沦落异乡的游子相映，使断肠人”更添悲愁。从整个构图看，前四句写景，末一句写人。但人是主体，景物是人活动的背景，把背景写充分了，主 体就被烘托出来了。这正是相互映衬的妙用。3、景色与情思相融诗言志。这首小令旨在表达天涯沦落人的凄苦之情。但人的

7、思想感情，是抽象的东 西，难于表达。作者运用传统的寄情于物的写法，把这种凄苦愁楚之情，刻画得淋漓尽 致。枯藤、老树、昏鸦、西风、瘦马、夕阳，这些有形的可感的事物，具有明显的深秋色 彩，与无形的抽象的凄苦之情，有相通之处，用有形表现无形，方使人感到具体生动。正 如 问君能有几多愁？恰似一江春水向东流 ” 愁”与 水”本无联系，但作者借江水之多，喻 愁之多，二者有 恰似”之处，用江水东流之景，表达无限的悲愁之情，十分深刻。自然景 物本来是没有思想感情的，但当诗人把这些客观事物纳入审美的认识和感受之中，这些事 物便被赋予感情的色彩，同人的思想感情融为一体了。小桥流水人家”不过是极常见的普通景色，但当

8、它与 断肠人在天涯”同处于一个图景之中时，便不再是孤立的景物，而成 为使断肠人”心碎肠断的触发物，使图景带上悲凉的气氛。所谓情因景而显，景因情而生”就是这个道理。天净沙秋思堪称景中有情，情中有景，情景妙合无痕的杰作。天净沙一曲，篇幅虽短，却为极多人所知晓，不失为千古绝唱。短短二十八字， 刻划出一幅非常真实生动的秋郊夕照图。起首三句为鼎足对，一连推出九幅画面：枯藤、 老树、昏鸦、小桥、流水、人家、古道、西风、瘦马，以景托景，景中生情，在苍凉的背 景上勾勒出行旅之人飘泊不定而又忧愁的情怀。这里，作者创造性地将孤立的自然物精巧 地组合在一起，使整个画面富有流动感、生命感。同时，有意识地突出画面的昏暗

9、阴冷， 以便充分表现 断肠人”浪迹天涯的浓烈的羁旅愁怀。天净沙秋思特点马致远一曲小令，短短 28字，意蕴深远，结构精巧，平仄起伏，顿挫有致，音韵铿锵，直贯灵心。其四射的艺术魅力，倾倒古今多少文士雅客，骚人才子。曲中意味，既深得唐人绝句妙景”（人间词话），又兼具宋词清隽疏朗之自然，历来被推崇为描写自然 的佳作，堪称 秋思之祖”（中原音韵）。它勾画了一幅浪迹天涯的游子在深秋黄昏时 刻孤寂无依的悲凉处境和思念故乡的愁苦心情。你看：夕阳下，乌鸦归巢，小桥边，农人 回家；而荒凉古道上，瑟瑟秋风中，我们的主人公却是疲人瘦马，踽踽独行，夜宿何处， 明日何往都还不得而知。这又怎不叫他愁肠寸断、倍思故乡！全曲不

10、着一秋”，却写尽深秋荒凉萧瑟的肃杀景象；不用一思”，却将游子浓重的乡愁与忧思写得淋漓尽致。正所谓：不着一字，尽得风流。”枯藤老树昏鸦，”小令伊始，由近处着笔，在一株枯藤缠绕的老树枝头，几只乌鸦守在巢边 哇哇 '怪叫”，就将一幅萧瑟肃杀的深秋景致展现在读者眼前，紧紧扣住了读者的心 弦。藤”、树”、鸦”，本是郊野司空见惯的景物，并无特别之处，可一旦与枯”、老”、昏”结合匹配，一股萧瑟肃杀之气立即从字里行间油然升起，笼罩在读者心头，再加上平 仄的转换与音韵的配合，平平一仄仄一平平一”，两字一顿，语调由低转高，再由高转低，枯、老、昏”依次？递进，紧压过来，让人顿感气息闭塞，真有喘不过气来的感觉

11、。小桥流水人家，”诗人笔锋一转，读者的视线也跟着带向远方，一组充满和平安详生 活气息的图画展现在我们面前，我们高度紧张的情绪也因此一缓，长长地吐出一口气来。 这既是对远处风景的诗意描绘，也表现了漂泊的诗人对悠闲恬静的田园生活的向往与渴 望。在平仄的运用上，采用了仄平一平仄一平平一”的组合方式，语调也因平仄的转换而显得欢快与和缓起来。小桥流水人家”也因此而成为描写诗意的田园生活的千古绝句。古道西风瘦马。”诗人笔锋一收，又将我们从美好的憧憬与向往中拉回到无奈的现实 里来：古道萧索、西风凋零、瘦马宛然，无论情愿不情愿，喜欢不喜欢，人在江湖，身不 由己，浪迹天涯的孤行苦旅还得继续。仄仄一平平一仄仄一”

12、，音声一变，气息也由舒缓再次转为短促，显示出诗人的激愤的情绪，我们的心情也不由自主地跟着紧张起来。夕阳西下一，”平'平平仄一一”我们的心再次被诗人揪起来：落日西逝，暮霭笼罩，颠沛劳顿的诗人今夜会宿在何处明日还将去往何方断肠人在天涯。”仄平平一仄平平一一”诗人发出一声仰天浩叹，就此作结。伤心的旅人，在遥远的异乡漂泊流浪。”是伤心是孤寂是悲哀是无助还是无奈又似乎是兼而有之。这既是诗人对人生际遇的感怀与嗟叹，也是对 当时黑暗现实的有力质问和无情揭露。整首小令初看起来，纯用白描手法，仔细揣摩，却 又满是比喻象征。用词之精炼准确，结构之精致巧妙，寓意之深刻广泛，实为罕见。可谓 前无古人，后启来者。作品风格：豪放中显其飘逸、