影视视听语言-试题

1、影视视听语言-试题影视视听语言 试题 考试形式填空题（1分x 15=15分）单选题（1分x 10=10分）多选题（2分x 10=20分）【多选、错选、少选不给分】名词解释（5分X 3=15分）【主要意思正确，表 述有差别的给分，否则，酌情给分】简单题（10分X 2=20分）【主要意思正确，表述 有差别的给分，否则，酌情给分】论述题（20分X仁20分）【如题目需要例证分析， 仅给出答案要点的得一半分， 举例但未对例证分 析的，酌情给分， 例证分析详细清楚的， 给满分】主观题备选题目名词解释视听语言色调隐喻蒙太奇视觉暂留原理运动镜头对比蒙太奇似动现象连贯性剪辑长镜头心理补偿机制平行蒙太奇声画同步九

2、宫格构图法交叉蒙太奇声画对位简答电影画面的的画外空间构成方法有哪些？ 景别的组接规则包括哪些？如何进行“三点布光”？并画出光位图变焦形成的推镜头与移动机位形成的推镜头有 什么区别与联系？推镜头、前移镜头与跟镜头有什么异同之处？ 摇镜头的表现功能有哪些？升降镜头的表现功能有哪些什么是轴线原则？如何实现合理越轴什么是“三镜头”法？并画出一个简单的机位图论述远景与特写是两种比较特殊的景别，请举例论述 它们的表现特点。线条是构图的重要原素，请举例论述不同线条形 式在影视构图中的表现与作用。色彩在电影中具有举足轻重的地位， 请举例论述 色彩在电影中的表现出的情绪功能不同位置的光源会对电影画面产生不同的造

3、型 效果，亦有不同的用途，请举例说明。推拉镜头具有哪些表现功能，请举例说明，并回 答在拍摄推拉镜头时需注意哪些问题。第一章1，视听语言的定义 视听语言就是利用视听刺激的合理安排向受众 传播某种信息的一种感性语言。 它以人类的视听 经验为基础， 以视听为特征， 是影视艺术用以表 达思想、 完成叙事的艺术手段， 是创作者的一种 思维方式。2，视听语言的基本特性：纪录性、幻觉性 3，视觉暂留原理 视觉暂留原理指的是人眼在观察动态景物时， 光 信号使视网膜上形成视觉影像，外界刺激停止 后，视网膜上的物体影像并不立即消失， 而是暂 留一段时间，这一现象就被称为“视觉暂留” 。 4，似动现象 ,人们把客观

4、上静止物体看成是运动的，或者把 客观上不连续的位移看成是连续运动的现象。 它 的产生依赖于刺激物的强度、 时间间隔和空间距 离。5，心理补偿机制 即观众在观影过程中， 会自觉不自觉地根据自己 的日常生活经验， 对影片画面之间的断裂作出心 理补偿，从而最终实现对电影、电视的观赏。电影的诞生：1895 年的 12 月 28 日，法国人卢米埃尔兄弟在 巴黎卡普新路 14 号的大咖啡馆地下室里，用他 们自己发明的放映摄影兼用机放映了包括 火车 到站工厂大门等一百多部可以播放一分钟 的影片， 引起了巨大的轰动， 宣布了电影的正式 诞生。梅里爱的贡献乔治梅里爱首先将电影引向了戏剧的道路。创造了停机再拍。他

5、把电影技艺变成了电影艺术， 他引进了戏剧因素，创造了戏剧电影。格里菲斯： 代表作品：一个国家的诞生 党同伐异 发明了“最后一分钟营救”镜头的含义 即视听语言中的镜头， 指从开机到关机所拍摄下 来的一段连续的画面，或两个剪接点之间的片 段，又称镜头画面。10，镜头的功能：提供信息 表现风格 镜头是构成影像的基本单位。第二章第一节 景别1，景别取决于两个因素：摄像机与被摄主体的 距离；焦距 摄像机与被摄主体的距离越远，景别范围越大 摄像机与被摄主体的距离越近，景别范围越小 焦距越长，景别范围越小 焦距越短，景别范围越大2，景别的划分标准标准 1：被摄主体为人时，以成年人在画面中所 占位置大小来划分

6、标准 2：被摄主体非人时，以被摄主体在画面中 所站的面积大小来划分3，远景 远景的功能 叙事与表现功能 交代环境，提供信息，可用于段落开头 舒缓节奏，过渡剧情，可用于段落结尾 抒情含蓄，注重留白（表现主体为人物） 借景抒情，渲染气氛，营造意境（表现主体为景） 2，造型功能远景画面呈现的视野开阔， 注重对景物和事件的 宏观表现。追求视觉上的震撼力4, 空镜头 空镜头是指影片中作自然景物或场面描写而不 出现人物（主要指与剧情有关的人物）的镜头 5，全景指被摄主体的形态在画面中完全被呈现 出来，画幅中人物占据主体的景别 全景的功能特点 全景画面能够完整展示被摄主体的全貌以及与 环境之间的关系，通常作

7、为拍摄总角度 人物（主体）成为画面中心，背景作为补充，传 达丰富的叙事信息 全景可以营造客观化的关注效果 6，中景是指一种展现场景局部或人物膝盖以上 部分的景别 中景的功能与特点 ,清楚展现人物表情与身体动作，有良好的叙事 能力 中景是运用的最多的镜头，一般呈现中性色彩。近 景 7，近景指表现人物胸部以上或物体局部的景别。 近景的特点与功能 ,突出主体，强调细节，表现相对小的物体或人 物表情、神态近景画面拉近了被摄人物与观众之间的距离， 容 易产生一种交流感。8，特写指用以表现人物或被摄物体的某个局部 细节特征的一种景别 特写的功能突出和强调 ：呈现主体细节变化，强化观众对 表现内容的深层认识

8、； 人物面部特写可细腻展现 内心世界引导和暗示： 通过强调细节，引导观众的注意 力导向，道具的特写通常蕴含着重要的戏剧因素 象征和寓意?转场： 特写分割了被摄体与周围环境空间的联 系，常用做转场镜头 9，景别组接规 则 相邻相同景别不接 三同镜头不接 三同镜头指：同景别、同角度、同主体 不轻易使用两极镜头 景别越往远景系列， 画面时长越长， 景别越往近 景系列，画面时长越短 对固定镜头来说，看清一个全景镜头至少约需6s,中景至少要3s,近景约1s,特写1.5-1.8s 第二节 焦距一、焦距焦距，也叫焦点距离，指光学透视 的主点至焦点的距离。 受焦距影响的画面因素1，景别焦距 长短景别 小大2，

9、视角焦距 长 短视角 小大3，景深焦距 长 短景深 浅 深二、短焦镜头的视觉特点 1，短焦镜头的视角大，景深长，可在有限距离 范围内获得较大视野的影像 2，短焦镜头会使被摄主体的线条条产生畸变弯 曲三、长焦镜头的视觉特点1，视角较小，拍摄景物的空间范围小，适合拍 摄远处景物的细部 2，景深短，可在杂乱环境中突出被摄主体 3，透视效果差，具有明显的压缩空间纵深距离 和夸大后景的特点四、短焦近拍与长焦远拍的效果一样吗？ 短焦近拍：被摄主体出现变形，背景表现清楚， 疏离的空间感长焦远拍：被摄主体清晰突出，背景表现模糊， 强调主体细节五、对于运动主体来说， 不同的焦距表现出的速 度感有何不同对于横向运

10、动主体来说： 长焦镜头会增强其速度 感短焦镜头会减弱其速 度感对于纵向运动主体来说： 短焦镜头会增强其速度 感长焦镜头会减弱其速度感 六、景 深 景深指距离摄影机镜头最近的清晰影像到最远 的清晰影像之间的距离。 影响景深的三个因素：物距、焦距、光圈 物距越近，景深越浅 光圈越大，景深越浅 焦距越长，景深越浅第三节 角度一、角度的划分两大类：（一）水平变化 ：正面、 前侧、正侧、后侧 背面（二）垂直变化：俯瞰、俯拍、仰拍、平拍、非 水平形成拍摄角度的原因 1，摄影机与被摄对象在平面中的位置不同、正 逆不同（水平夹角） 2，摄影机在与被摄对象在高度上的落差（垂直 夹角）二、正面拍摄角度 镜头正对着

11、被摄主体的正面拍摄功能特点1，完全展现演员的面部表情 2，制造一种近距离、无障碍沟通的幻觉 3，立体效果不明显三、侧面拍摄角度 镜头与被摄主体的正面形成一定角度夹角的拍 摄。功能特点 1，正侧：轮廓线条突出，适合表现运动 2，斜侧：纵深感和立体感突出，人物交谈中多 用四背面拍摄角度 镜头在被摄主体背面进行拍摄功能特点1，制造悬念2，引导观众五、平拍 平拍角度指摄影机处于与主要被摄对象水平的 位置，是通常的拍摄角度， 符合人正常情况下观察世界的角度画面显得客观、中性表达出平等与尊重不易造成视觉透视的变形，容易单调、乏味六俯拍指摄影机镜头视轴偏向水平线下方的拍摄方式。 特点结合远景景别，体现环境的

12、宽广和规模被摄对象在视觉直观上显的低矮、渺小或卑微 呈现一种居高临下的主观视点七、仰拍摄影机镜头视轴偏向水平线上方的拍摄方式，低 于拍摄主体的视平线。特点突出、夸大、拨高被摄主体，造成令人崇敬或 者恐惧的心理。适合于表达高大的物体、腾空跃起的动作以及 人或物向上的力量。呈现一种仰望的视点 第四节构图 一、电影中也是常常的利用画外空间想象来进行 构图，主要构成方法如下：（ 1）拍摄对象的出画入画 国王的演讲（2）指向画外的视线动作（3）画外主体投影（4）镜像反射（5）画外主体局部出现（ 6）长镜头（7）运动镜头（8）打破画内的空间阻隔（9）画外音二、构图的目的1，造型性准确传达形象特征、形式感和

13、美 感2 ，叙事性突出主体形象3 ，象征性制造画面的隐喻效果三、画面结构内容 一般把画面的结构分为主体、 陪体、环境（前景、 后景、背景）等几个要素 四、构图要素位置 中央： 中央部位通常留给最重要的视觉形象， 通常来说，一幅画必须平衡，焦点必须集中，中 央部位具有稳定感， 常用来表现严肃、 庄严的气 氛，并且在中央部位的主体具有支配感和权威 感。 几何中心：是画面对边中线交叉点或对角线交叉 点。视觉上更强调，更集中，呆滞感。严肃、庄 重的气氛，主体具有支配感和权威性。 视觉中心： 九宫格构图是最为常见、 最基本 的构图方法， 基于黄金比例 （1:1.618）将画面平 分为左中右三等份， 中间

14、的那两条垂直等分线就 是趣味线， 如果再把画面分为上中下三等分， 那 四条线等分线的四个交叉点就是趣味中心。 下方：具有从属、脆弱和无力的特征 边缘：远离银幕中央而显得不重要，受到挤压、 排斥，显得渺小、无力。五、构图要素面积 画面内各元素的长短、大小、面积的差异，也会 造成力量的对比，有时候会用以表达特定的内 涵。面积大视觉重量大重要性和权威面积小视觉重量小渺小被忽略的地位 六、构图要素线条 任何影视画面形象的再现都是对事物富有特征 的线条的再现和勾勒。 拍摄时，要善于分析线条、 利用线条： 水平线（横线）给人平稳、宁静、和平、明朗、 开阔的感觉； 垂直线（竖线）则给人耸立、刚直及紧张、权力

15、 和庄严，居高临下的感觉 横穿画面的斜线是一种富有活力的线条， 动感十 足，具有一种冲破阻力的力量 两条汇聚线则让人体会到深度和空间S型线条流动感很强，是一种优美的构图线条， 给人优美抒情、 流畅回转的视觉感受， 可有力的 表现其场面的空间感与深度感 动力线在影像中， 有一种表达动势的线， 可 以是实在的，也可以是隐形的，可以是直线的， 也可以是曲线的， 可以是运动， 也可以只是一种 动势，这条线把观众的目光引向趣味中心七、构图要素图形 形状：是指被摄对象及各种造型元素有机组织、排列在一起所展现出来的几何体造型。三角形 以三个视觉中心为景物的主要位置， 有时是以三 点成一面的几何形成安排景物的

16、位置， 形成一个 稳定的三角形。 这种三角形可以是正三角、 也可 以是斜三角或倒三角。其中斜三角形较为常用， 也较为灵活。正三角形有安定感， 逆三角形則具有不安定動感 效果。三角形构图具有安定、 均衡、灵活等特点。 矩形/框架镜头画面中出现的框架式图形， 既具有修饰画面 的效果，还能构成隐喻 循环移动的圆型构图传达出一种兴奋、 愉快的情 感 第五节 色彩一、色彩的情绪性 影视创作利用人对不同色彩的情绪反应来选择 符合剧情、 场景气氛、 人物心情需要建立画面的 主色和重点色。暖色红色、橙色、黄色等色彩属于暖色，可 表现出温暖、欢乐、活力、刺激、暴力、不安等 情绪。 冷色绿色、蓝色、黑色等色彩属于

17、冷色，可 表现安静、孤独、隐蔽、沉重、忧郁等情绪 红色热烈、温暖、旺盛、朝气、暴力、激情 黄色愉快、明快、浪漫、充实、成熟 金银色华贵、光荣、辉煌、吉庆 蓝色冰冷、冷漠、深沉、神秘、压抑 绿色舒适、温柔、平和、宁静、自然 黑色沉重、恐怖、死亡、凶兆、严肃 白色纯洁、神圣、高贵、病态、死亡二、色彩的视觉心理效果 轻重感：明度高轻明度低重 明度相同，冷轻暖重 远近感：暖近冷远 浓近淡远 胀缩感：暖胀冷缩三、色调1、定义：彩色电影电视画面中总的色彩组织或 配置，以某种颜色为主导， 使画面呈现一定的色 彩倾向。2、色调形成的两种情况：主题色调、段落色调3、控制色调的因素：场景色服装、道具的色彩 光线

18、滤色片的使用和洗印加工处 理四、色彩在电影中的运用表现1，总体风格：（1）纪实风格（2）表现风格：对客观色彩的强制调配 2，形成色调 3，重点色和贯穿色 第六节 光线与照明一、影响镜头画面的光属性 1，色温：光源色温越高，越偏蓝，色温越低， 越偏红2，照度二、影调（一）根据对比度，可分为硬调与软调 1，软调：色彩与明暗差别较小，对比不强烈 2，硬调：色彩或光线差别较大，对比强烈（二）按色彩的明度和光线的明暗可分为明调 （高调）和暗调（低调） 1，明调：明暗对比以明为主，色调较淡，多运 用中性灰到白的颜色， 给人以明朗、 纯洁的感觉2，暗调：色调较深、大量运用深灰、黑色的颜 色，给人以严肃、凝重

19、的感觉 中间调其一指明暗关系， 既不是亮调， 也不 是暗调 ; 其二指反差关系， 介于软调和硬调中间， 中间调是影视作品中最常用的影调形式。三、按光源性质划分，光线分为：自然光和人工 光一天中的光线变化规律 ：1、黎明和黄昏：光线大量散射，物体受光较少， 普遍亮度较低， 不利于表现物体的细部层次， 适 合拍摄剪影效果。2、早晨与傍晚：明暗对比反差较强，地面物体 投影较长；光照时间较短，变化较大；光线色温 低，色调偏暖；近浓远淡透视效果好；3、上午和下午：光线稳定，均匀，明暗反差正 常，较好的表现出物体的立体形状和表面结构。4、中午：光照强烈，散射光少，景物明暗反差 显著增大。不利于拍摄人物面部

20、，不利于造型。四、按光源方向划分光线（1）顺光 灯光高度与摄影机高度相接近、 相处在同一个水 平面上，光线的投射方向和摄影机的拍摄方向相 一致，为顺光，也叫正面光。有利于消除不必要的投影， 层次平淡， 不利于表 现被摄物体的立体感和质感（2）侧面光 光源投射方向与摄影机的拍摄方向成 90 度左右 角的光线为侧光。立体感较强，景物明暗反差大，缺乏过渡，常用 于特殊光效或气氛（3）逆光 光源的投射方向和摄影机的拍摄方向成 180 度 角左右为逆光。可勾勒被摄对象的轮廓， 造成剪影、 半剪影的效 果，制造一种特殊的戏剧氛围（4）侧顺光 光源的投射方向和摄影机的拍摄方向成 45 度左 右角称为前侧光或

21、侧顺光、斜侧光。既能看到物体的全貌又具有一定的立体感， 可表 现出被摄对象的质感， 是电影电视中运用最多的 光线。（5）侧逆光 光源的投射方向和摄影机的拍摄方向成 135 度 角左右的光线为侧逆光或者后侧光。 使画面具有一定的空间感和立体感 ，画面增加 一块亮斑， 加大景物亮度范围， 使画面生动活泼（6）顶光 从被摄体上方投来的光线为顶光， 当光源的高度 超过 60 度以上时就成了顶光光效。 形成较大明暗反差，造成硬调效果 ，拍摄肖像 时丑化人物，造成异常感觉（7）脚光 从被摄体下方投来的光线为脚光。 造成异常效果 ，用于渲染特殊气氛，如恐怖、 惊险，或丑化某一人物造型。五、按光线的性质分（1

22、）直射光（硬光）； 直射光（又称硬光） ：光源与被摄物之间没有中 介遮挡，景物和物体表面有明显的受光面和背光 面，并在被摄体上产生清晰投影的光线。 造型特点： 有明显的投射光线受光与背光区别明显， 画面的明暗反差强烈， 也 可增强物体的立体感。能显示出被摄物体的外部形状、 轮廓形式、 表面 结构和质感。 一般多用作主光（2）散射光 散射光（又称软光） ：是指光源与被摄物之间有 中介遮挡， 光线间接的投射到被摄物体上， 在被 摄物体上不产生明显投影的光线。 造型特点： 没有明显的投射方向光线柔和，照明均匀， 物体受光面、阴影面及 投影的区分不明显光比小，轮廓柔和六、按光的地位和作用划分 （1）主

23、光：又称塑形光，影视摄像中的主要光 源照明被摄物的主要光线， 它决定着该场景中的 总的照明的格局；多用硬光，并且它使被摄物有明显的阴影；（2）副光：是用来补充主光照明，帮助主光造 型的光线主要用来对主光照明被摄物所产生的明显的 阴影提供适当的照明， （注意不应把阴影全部消 除，还应使被摄物的阴影部分有一定的造型效果）。多用软光（散射光）七、三点布光 1、首先把主光光源（主光灯）放在被摄主体的 前面，注意它应与被摄主体形成一定的角度。2、然后，在被摄主体的一侧布置副光，以部分 地消除主光照射下被摄主体所形成的阴影。3、最后布置逆光。 光源放到被摄主体 面的高处，使被摄 体的四周的边缘有 个光环，

24、使主体富 立体感。三点布光光位It枚搐助光生光把后有图八、光在电影中的作用1，曝光作用（基本作用） 2，造型与构图：塑造人物或环境的视觉形象 3，戏剧作用第七节 视点视点的分类1，客观视点：摄影机作为旁观者 2，主观视点：剧中人物的视点 3，导演视点：导演有意参与剧情的视点 4，间接主观视点：观众去看的视点 第三章 镜头形式一、固定镜头固定镜头是指摄像机的机位、 光轴、镜头焦距 均不发生变化所拍摄的片段。二、运动镜头 运动摄像，就是在一个连续镜头中通过改变摄像 机机位和角度， 或者变化镜头焦距所进行的拍摄 方式。运动镜头的形式包括： 推、拉、摇、移、跟、甩、升、降以及综合运动等一个标准的（规范

25、的）运动镜头的包括：起幅+运动过程+落幅 三、推镜头（1）变焦推镜头与移动推镜头的比较变焦距推镜头移动机位推镜头物距不变变化（变近）视角变化（变小）不变景深变化（变浅）基本不变表现效甲不符合般的视觉 习惯，通常用于强 调的主观镜头符合人们的观察习 惯，产生身临其境、 逐步接近的感觉。（2）推镜头的表现特点形成视觉前移的视觉效果突出主体，表现细节，强调重要的情节因素 引导观众进入故事环境影响和调整画面节奏，影响运动主体的动感 四、拉镜头（ 1）拉镜头的表现特征 形成视觉后退的镜头效果 交代被摄主体与环境的关系 调整镜头语言节奏 产生结束性的意味，可作结论性镜头 由局部起幅，可调动观众的想象，形成

26、悬念（2）推拉镜头需注意问题 目的明确 起幅、落幅完整、准确。 主体中心位置。 速度与情绪节奏一致五、摇镜头斜摇（1）摇镜头的分类 方向上：横摇（全景摇、环形摇） 、竖摇、 速度上：快摇（甩） 、慢摇 、间歇摇 （2）摇镜头的功能特点 展示空间，扩大视野 表现被摄主体之间的关系 表现运动的主体 奥运刘翔 利用摇摄的方法拍摄主观性镜头（3）甩镜头功能特点：具有强烈的动感展示空间的急剧变化具有强指向性体现主观视点的迅速转移形成快节奏六、移镜头（1）移镜头的功能特点开拓了画面的造型空间表现复杂的场景表现出真实感和现场感（2）跟镜头定义：跟摄是摄像机始终跟随运动的被摄主体一 起运动而进行的拍摄。用这种

27、方式拍摄的电视画 面称为跟镜头。跟镜头大致可以分为：前跟、后跟（背跟）、侧 跟三种情况。视觉特点：主体明确、景别固定（3）推镜头、前移镜头、跟镜头的比较推镜头前移镜头跟镜头主体主体明确主体不明确主体明确且 必须运动景别由大到小不明确不变化运动匀速直线 前移匀速直线前移与被摄主体运动致表现环境中的整体空间的主体的姿势重点主体气势氛围姿态、动态(4) 跟镜头的功能特点 不间断地表现运动的主体。 引出环境表现一种主观性镜头 有纪实感(5) 升降镜头的功能特点升降运动带来了画面视域的扩展和收缩； 形成了多角度的构图效果 表现高大物体的各个局部； 表现纵深空间中的点面关系； 常用于展示事件或场面的规模、

28、气势和氛围。 第四章蒙太奇与长镜头 第一节剪辑与蒙太奇 连贯性剪辑连贯性剪辑，是一套特定的剪辑方法与系统，其 目的在于连贯而清楚地讲述故事。其关键在于通 过对时间和空间上的安排来达到叙事上的连贯 性。其主要手段有：轴线原则、三镜头法等轴线原则1、轴线所谓轴线，是指被摄对象的视线方 向、运动方向和不同对象之间的关系所形成的一 条虚拟直线。 在实际拍摄同一场景中的相连镜头 时，为了保证被摄对象在画面空间中的正确位置 和方向统一，摄像机只能在轴线一侧 180 度之内 的区域设置机位， 这是构成画面空间统一感的基 本条件。2、轴线的分类：关系轴线 、运动轴线 、方向 轴线 3、关系轴线：关系轴线是指两

29、个以上静态主体 每两者之间的假设连接线。场景中人物之间的关系轴向是以他们相互视线 的走向为基础的4、运动轴线：即处于运动中的人或物体，其运 动方向构成主体的运动轴线。5、合理越轴的方法：利用镜头内的主体自身动作路线的改变利用运动镜头合理越轴插入骑轴镜头（中性镜头）插入特写镜头、空镜头（远景镜头）或主观镜头 当有两个以上轴线时，镜头对其中一轴线越轴 利用复杂或强烈的运动或冲突越轴三镜头法：双人对话场面中通常采用三镜头法：一般先用一个交代镜头把空间关系交代清楚（镜 头1），然后切一个人物A的正打（镜头2），之后 再切一个人物B反打（镜头3）,其中镜头2和镜 头3都是镜头1（交代镜头）中的一部分，而

30、且镜 头2和镜头3中都有彼此的一部分。三镜头法是时空统一的，符合经典好莱坞电影封 闭空间观念所追求的连贯性。机位图：四、镜头组接技巧1，无技巧剪辑切2，技巧剪辑： 淡入淡出 叠化 划像 圈 出圈入 定格黑场五、苏联蒙太奇学派时间： 20世纪 2030年代 代表人物：库里肖夫、维尔托夫、爱森斯坦、普 多夫金、杜甫仁科六、蒙太奇的定义法文 montage 的音译，原为建筑学术语， 意为结 构、构成，是电影创作的主要叙述手段和表现手 段。具体指将在不同地点，从不同距离和角度， 以不同方法拍摄的镜头有机组合起来， 进而制造 出各个镜头单独存在时所不具有的含义。七、蒙太奇的分类（一）叙事蒙太奇：1、平行蒙太奇以不同时空 （或同时异地 ）发生 的两条或两条以上的情节线并列表现， 分头叙述 而统一在一个完整的结构之中。2、交叉蒙太奇它将同一时间不同地域发生 的两条或数条情节线迅速而频繁地交替剪接在 一起 ,其中一条线索的发展往往影响另外线索 ,各 条线索相互依存 ,最后汇合在一起。3、连续蒙太奇沿着一条单一的情节线索 ,按 照事件的逻辑顺序 ,有节奏地连续叙事。（二）表现蒙太奇：1、隐喻蒙太奇通过镜头的并列或交叉表现， 含蓄而形象地表达创作者的某种寓意。 它往往是 将类比的事物之间具有某种相似的特征表达出 来，以引起观众的联想。2、对比蒙太奇这种蒙太奇表现手法就是在 镜头的内