窦娥冤(2010-2011)

1、关汉卿关汉卿第一课时第一课时 中国古典戏曲是中华民族文化的一个中国古典戏曲是中华民族文化的一个重要组成部分，它以富于艺术魅力的表重要组成部分，它以富于艺术魅力的表演形式，为历代人民群众所喜闻乐见。演形式，为历代人民群众所喜闻乐见。而且在世界剧坛上也占有独特的位置，而且在世界剧坛上也占有独特的位置，它与它与古希腊悲喜剧、印度梵剧古希腊悲喜剧、印度梵剧并称为并称为世世界三大古剧界三大古剧。中国古典戏曲在其漫长的。中国古典戏曲在其漫长的发展过程中，曾先后出现了发展过程中，曾先后出现了宋元南戏、宋元南戏、元代杂剧、明清传奇、清代花部元代杂剧、明清传奇、清代花部等四种等四种基本形式。基本形式。南戏，又有

2、南戏，又有戏文、南曲戏文、温州杂剧、永嘉杂剧戏文、南曲戏文、温州杂剧、永嘉杂剧等名称。大约产生于北宋末年和南宋初年。剧本一等名称。大约产生于北宋末年和南宋初年。剧本一般为般为长篇长篇，一场戏为，一场戏为一出一出。一本戏长的可达五十多。一本戏长的可达五十多出，短的则为二、三十出。每出结尾一般都有出，短的则为二、三十出。每出结尾一般都有四句四句七言诗七言诗，叫，叫下场诗下场诗。南戏的演唱方式较自由，不仅。南戏的演唱方式较自由，不仅上场角色皆可唱，而且还可独唱、接唱或合唱，全上场角色皆可唱，而且还可独唱、接唱或合唱，全视剧情需要而定。剧本上凡需角色作某一特定的动视剧情需要而定。剧本上凡需角色作某一特

3、定的动作的地方，都注有作的地方，都注有“某某介某某介”。南戏的角色，通常。南戏的角色，通常为为生、旦、净、丑、末、外、贴生、旦、净、丑、末、外、贴等七种。其中以等七种。其中以生生、旦、旦为主，其他角色皆为配角。为主，其他角色皆为配角。揭露社会黑暗，抨揭露社会黑暗，抨击封建统治阶级，伸张正义，表达劳动人民的愿望击封建统治阶级，伸张正义，表达劳动人民的愿望和要求，是南戏作家们笔下反映最多、最突出的内和要求，是南戏作家们笔下反映最多、最突出的内容。容。其次，其次，歌颂青年男女之间自由幸福的爱情、提歌颂青年男女之间自由幸福的爱情、提倡婚姻自主倡婚姻自主，这也是宋元南戏的一个重要内容。，这也是宋元南戏的

4、一个重要内容。（一）宋（一）宋 元元 南南 戏戏（二）明（二）明 清清 传传 奇奇明代初叶，在北曲杂剧衰落的时期，南戏却明代初叶，在北曲杂剧衰落的时期，南戏却得到了迅速的发展，并且吸收了北曲杂剧的得到了迅速的发展，并且吸收了北曲杂剧的某些优秀成分，逐渐演进到了传奇的阶段。某些优秀成分，逐渐演进到了传奇的阶段。传奇保持了南戏原有的一些基本体制和格律，传奇保持了南戏原有的一些基本体制和格律，同时又有了新的发展和提高。其主要特点有：同时又有了新的发展和提高。其主要特点有：剧本分出并加出目；南北曲合套的形式普遍剧本分出并加出目；南北曲合套的形式普遍运用；集曲的广泛使用；曲律更为严格；角运用；集曲的广泛

5、使用；曲律更为严格；角色体制有了较大的发展。色体制有了较大的发展。传奇从明初兴起到传奇从明初兴起到清代中叶衰落。清代中叶衰落。南洪北孔南洪北孔（洪昇、孔尚任（洪昇、孔尚任）为传奇的最后一个创作高峰。为传奇的最后一个创作高峰。 （三）清（三）清 代代 花花 部部 所谓花部，就是指昆山腔以外的各种地方戏所谓花部，就是指昆山腔以外的各种地方戏曲，取其花杂之义，故也称曲，取其花杂之义，故也称“乱弹乱弹”。康。康熙年间，各地流行的地方声腔发展兴盛起熙年间，各地流行的地方声腔发展兴盛起来，形成了地方戏曲蓬勃兴起的局面。其来，形成了地方戏曲蓬勃兴起的局面。其中影响最大、流传最广的有：中影响最大、流传最广的有

6、：高腔高腔（由弋（由弋阳腔衍变而来）；阳腔衍变而来）；梆子腔（梆子腔（即秦腔，最早即秦腔，最早形成于山陕一带）；形成于山陕一带）；皮黄腔皮黄腔（西皮腔和二（西皮腔和二黄腔结合后形成的一种戏曲声腔）；黄腔结合后形成的一种戏曲声腔）；柳子柳子腔腔（起源于山东。柳子，即小调或小曲之（起源于山东。柳子，即小调或小曲之意）。意）。 花部诸腔戏的兴起，与其所具有的群众花部诸腔戏的兴起，与其所具有的群众性、通俗性有关。演出的多是一些为下性、通俗性有关。演出的多是一些为下层人民所喜闻乐见的剧目，或为历史故层人民所喜闻乐见的剧目，或为历史故事，或为民间传说事，或为民间传说 。花部诸戏的兴起，。花部诸戏的兴起，是

7、我国戏曲艺术自宋元南戏产生以来的是我国戏曲艺术自宋元南戏产生以来的又一次重要的变革，即由原来的联曲体又一次重要的变革，即由原来的联曲体变成了板腔体，从此结束了戏曲史上的变成了板腔体，从此结束了戏曲史上的传奇时代，开始了新的传奇时代，开始了新的“乱弹乱弹”时期，时期，从而使我国的戏曲艺术更加丰富多彩从而使我国的戏曲艺术更加丰富多彩。关汉卿，号关汉卿，号己斋叟，己斋叟，元代杂剧的代表作家，元代杂剧的代表作家，也是我国戏剧史上最早也最伟大的戏剧作家。也是我国戏剧史上最早也最伟大的戏剧作家。他与他与郑光祖、白朴、马致远郑光祖、白朴、马致远齐名，并称为齐名，并称为“元曲四大家元曲四大家”，并居，并居“元

8、曲四大家元曲四大家”之首。之首。他不仅写作剧本，有时还登台演唱。他一生他不仅写作剧本，有时还登台演唱。他一生创作杂剧有创作杂剧有60多部，但大都散失，现仅存多部，但大都散失，现仅存18部。部。窦娥冤窦娥冤救风尘救风尘单刀会单刀会等流传很广。其中的等流传很广。其中的窦娥冤窦娥冤是我国十大是我国十大古典悲剧之一。古典悲剧之一。1956年，他的名字被列入年，他的名字被列入世界文化名人之列。（贝多芬、达芬奇、爱世界文化名人之列。（贝多芬、达芬奇、爱因斯坦、亚里士多德、居里夫人、莎士比亚、因斯坦、亚里士多德、居里夫人、莎士比亚、普希金、哥白尼、歌德、牛顿、关汉卿、孔普希金、哥白尼、歌德、牛顿、关汉卿、孔

9、子。）子。）二二 作者介绍作者介绍中国的莎士比亚中国的莎士比亚 关汉卿在关汉卿在南吕南吕一枝花一枝花不伏老不伏老中自述中自述“通五音六律滑熟通五音六律滑熟”，“我也会吟诗，会篆我也会吟诗，会篆籀，会弹丝，会品竹。我也会唱鹧鸪，舞垂籀，会弹丝，会品竹。我也会唱鹧鸪，舞垂手，会打围，会蹴鞠，会围棋，会双陆手，会打围，会蹴鞠，会围棋，会双陆”，“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆响珰珰一粒铜豌豆”，可见他的，可见他的才艺、生活才艺、生活和个性和个性。所作杂剧六十余种，今存十八种；。所作杂剧六十余种，今存十八种；所作套曲十余套，小令五十余首。他

10、的戏曲所作套曲十余套，小令五十余首。他的戏曲作品作品题材广泛，大多暴露了封建统治的黑暗题材广泛，大多暴露了封建统治的黑暗腐败，表现了古代人民特别是青年妇女的苦腐败，表现了古代人民特别是青年妇女的苦难遭遇和反抗斗争难遭遇和反抗斗争，人物性格鲜明，结构完人物性格鲜明，结构完整，情节生动，语言本色而精练整，情节生动，语言本色而精练，对元杂剧，对元杂剧和后来戏曲的发展有很大影响。和后来戏曲的发展有很大影响。关汉卿关汉卿 四大家之首四大家之首马致远马致远 散曲散曲天净沙天净沙秋思秋思 杂剧杂剧汉宫秋汉宫秋白白 朴朴 杂剧杂剧墙头马上墙头马上 梧桐雨梧桐雨郑光祖郑光祖 杂剧杂剧倩女离魂倩女离魂 王粲登楼王

11、粲登楼补充介绍补充介绍窦娥冤窦娥冤元朝元朝 关汉卿关汉卿 赵氏孤儿赵氏孤儿元朝元朝 纪君祥纪君祥 精忠旗精忠旗明朝明朝 冯梦龙冯梦龙 清忠谱清忠谱清朝清朝 李玉李玉 桃花扇桃花扇清朝清朝 孔尚任孔尚任 汉宫秋汉宫秋元朝元朝 马致远马致远 琵琶记琵琶记明朝明朝 高则诚高则诚 娇红记娇红记明朝明朝 孟称舜孟称舜 长生殿长生殿清朝清朝 洪昇洪昇雷峰塔雷峰塔清朝清朝 方成培方成培 中中国国古古代代十十大大悲悲剧剧救风尘救风尘元朝元朝 关汉卿关汉卿 西厢记西厢记元朝元朝 王实甫王实甫 看钱奴看钱奴元朝元朝 郑廷玉郑廷玉 中山狼中山狼明朝明朝 康海康海 墙头马上墙头马上元朝元朝 白朴白朴 李逵负荆李逵负荆

12、元朝元朝 康进之康进之幽闺记幽闺记元朝元朝 施君美施君美 绿牡丹绿牡丹明朝明朝 吴炳吴炳 玉簪记玉簪记明朝明朝 高濂高濂 风筝误风筝误清朝清朝 李渔李渔 中中国国古古代代十十大大喜喜剧剧元杂剧四大爱情剧元杂剧四大爱情剧关汉卿关汉卿 拜月亭拜月亭白朴白朴 墙头马上墙头马上王实甫王实甫 西厢记西厢记郑光祖郑光祖 倩女离魂倩女离魂关汉卿关汉卿 窦娥冤窦娥冤马致远马致远 汉宫秋汉宫秋白朴白朴 梧桐雨梧桐雨纪君祥纪君祥赵氏孤儿赵氏孤儿元曲元曲散曲散曲杂杂剧剧套曲套曲小令小令唱唱唱唱演演（散曲（散曲“科科”“白白“）（一宫调一曲子）（一宫调一曲子）（一宫调数曲子）（一宫调数曲子）三三 元曲与元杂剧元曲与元

13、杂剧（一）（一） 元曲元曲（二）关于元杂剧的知识：（二）关于元杂剧的知识：1、什么叫元杂剧：、什么叫元杂剧： 元杂剧是用北曲（北方的曲调）演元杂剧是用北曲（北方的曲调）演唱的一种戏曲形式。金末元初产生唱的一种戏曲形式。金末元初产生于中国北方。是在金院本（金入主于中国北方。是在金院本（金入主中原后，宋杂剧继续流传，叫金院中原后，宋杂剧继续流传，叫金院本）基础上以及诸宫调的影响下发本）基础上以及诸宫调的影响下发展起来的。展起来的。2、元杂剧的特点、元杂剧的特点（1）结构：）结构： 一本杂剧通常由一本杂剧通常由四折四折组成，叫组成，叫一本四折一本四折；个别的有个别的有五折、六折五折、六折（一本五折、

14、一本六一本五折、一本六折折）；甚至还有）；甚至还有连本戏连本戏（多本连演），如（多本连演），如西厢记西厢记是是5本本21折的连本戏。一折相当折的连本戏。一折相当于现代剧的一幕或一场，是故事情节发展于现代剧的一幕或一场，是故事情节发展的一个较大的自然段落，四折戏一般分为的一个较大的自然段落，四折戏一般分为故事的故事的开端、发展、高潮和结局开端、发展、高潮和结局。 四折之外可以加一二个四折之外可以加一二个楔子楔子。楔子一般。楔子一般放在第一折之前，介绍剧情、人物，类放在第一折之前，介绍剧情、人物，类似现代剧中的似现代剧中的序幕序幕；也有的放在两折之；也有的放在两折之间，相当于后来的间，相当于后来的

15、过场戏过场戏。每本杂剧的。每本杂剧的末尾有末尾有两句、四句或八句对偶句两句、四句或八句对偶句，用以，用以概括全剧内容，交待剧名，叫做概括全剧内容，交待剧名，叫做“题目题目正名正名”。一般取末句作为剧的全名，取。一般取末句作为剧的全名，取末句中最能代表戏剧内容的几个字作为末句中最能代表戏剧内容的几个字作为剧的简名。如剧的简名。如窦娥冤窦娥冤结尾的结尾的“题目题目”是是“秉鉴持衡廉访法秉鉴持衡廉访法”，“正名正名”是是“感天动地窦娥冤感天动地窦娥冤”。末句为全名，最末句为全名，最后三个字即简名后三个字即简名。（2）音乐：）音乐： 杂剧的每折是用同一宫调的若干曲牌组杂剧的每折是用同一宫调的若干曲牌组

16、成套曲。成套曲。比如比如窦娥冤窦娥冤第三折，用的第三折，用的宫调是宫调是“正宫正宫”，而，而“端正好端正好”“”“滚绣滚绣球球”“”“倘秀才倘秀才”“”“叨叨令叨叨令”“”“快活快活三三”“”“鲍老儿鲍老儿”“”“二煞二煞”“”“一煞一煞”“”“煞煞尾尾”都是曲牌，这些曲牌用的宫调是同都是曲牌，这些曲牌用的宫调是同一宫调一宫调“正宫正宫”。剧本中每套曲子的第。剧本中每套曲子的第一支曲子前面都标明宫调。一支曲子前面都标明宫调。 那么什么是宫调？那么什么是宫调？（课本第四页注解（课本第四页注解）“宫调宫调”相当于现代音乐的相当于现代音乐的C、D调等。调等。元杂剧的宫调有元杂剧的宫调有“五宫四调五宫

17、四调”，“五宫五宫”是指：是指：正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫黄钟宫，分别相当于现代音乐的，分别相当于现代音乐的C、D、E、G、A五个乐调；五个乐调；“四调四调”是指：是指：大石调、双调、商调、越调大石调、双调、商调、越调”。“五宫五宫四调四调”又合称为又合称为“九宫九宫”。曲牌是曲调曲牌是曲调的名称，每个曲牌都属于一定的宫调。的名称，每个曲牌都属于一定的宫调。而而“楔子楔子”只能用一二支小令，不能用只能用一二支小令，不能用套曲。套曲。（3）角色：）角色：分为分为末、旦、净、杂末、旦、净、杂四类。四类。“末末”可分为：可分为：正末正末（男主角）、（男主角）、

18、副末副末（次（次主角）、主角）、外末外末（扮演老年男子）、（扮演老年男子）、冲末冲末（中年男子）、（中年男子）、大末大末（青年）、（青年）、小末小末（少（少年）；年）；“旦旦”可分为：可分为：正旦正旦（女主角）、（女主角）、外旦外旦（女（女配角）、配角）、贴旦贴旦（丫环侍女）、（丫环侍女）、老旦老旦（老年（老年妇女）、妇女）、花旦花旦（性格活泼或放荡泼辣的年（性格活泼或放荡泼辣的年轻女子）；轻女子）；“净净“：俗称俗称“大花脸大花脸”，大都扮演性格大都扮演性格粗暴、刚烈的男子。粗暴、刚烈的男子。 此外，还有以剧中人职务身份为名的此外，还有以剧中人职务身份为名的杂杂角角，如，如驾驾（皇帝）、（皇

19、帝）、孤孤（官员）、（官员）、卜儿卜儿（老年妇女）、（老年妇女）、孛老孛老（老年男子）、（老年男子）、洁洁郎郎（和尚）、（和尚）、徕儿徕儿（小厮）、（小厮）、细酸细酸（穷（穷秀才）、秀才）、邦老邦老（盗匪）等。（盗匪）等。（4）杂剧的舞台演出构成：）杂剧的舞台演出构成：由由“唱唱”“”“白白”“”“科科”三部分组成。三部分组成。唱：唱：是杂剧的主要部分。除楔子中可由次要是杂剧的主要部分。除楔子中可由次要角色唱以外，一剧四折通常由角色唱以外，一剧四折通常由主角一人一主角一人一唱到底唱到底，其他角色有白无唱其他角色有白无唱，正末主唱的，正末主唱的称称“末本戏末本戏”，正旦主唱的称，正旦主唱的称“旦

20、本戏旦本戏”。也有变例，如也有变例，如西厢记西厢记第四本就出现了第四本就出现了莺莺、张生、红娘轮唱的情况。剧本中的莺莺、张生、红娘轮唱的情况。剧本中的唱词，即曲词，是按照曲牌规定的字数、唱词，即曲词，是按照曲牌规定的字数、句法、平仄、韵脚填写的，也可以在曲牌句法、平仄、韵脚填写的，也可以在曲牌的规定之外，适当加入的规定之外，适当加入衬字或增句衬字或增句。每折。每折的曲子必须的曲子必须一韵到底，不能换韵。一韵到底，不能换韵。白：白：即即宾白宾白，是剧中人物的说白。因，是剧中人物的说白。因“唱为唱为主，白为宾，故曰宾白主，白为宾，故曰宾白”。杂剧道白的样。杂剧道白的样式很丰富，除了式很丰富，除了对

21、白、自白对白、自白，还有，还有“带云带云”（歌唱中附带的说白）、（歌唱中附带的说白）、“背云背云”（旁（旁白）白）、“内云内云”（后台人员或角色与台上（后台人员或角色与台上角色的对话）等。这些都属于口语化的角色的对话）等。这些都属于口语化的散散文白文白，与此相对，还有，与此相对，还有韵文白韵文白。如。如上场诗、上场诗、下场诗下场诗以及常见插入的以及常见插入的通俗诗词通俗诗词，就都是，就都是由人物当场念诵的。由人物当场念诵的。“科科”又叫又叫“科范科范”“”“科介科介”，是剧本中关，是剧本中关于于动作、表情和音响效果的舞台提示动作、表情和音响效果的舞台提示。如。如“再跪科再跪科”“”“鼓三通、锣

22、三下科鼓三通、锣三下科”。“科科”在南戏中称作在南戏中称作“介介”。四四 了解全剧剧情了解全剧剧情 楚州贫儒窦天章因无钱进京赶考，无奈楚州贫儒窦天章因无钱进京赶考，无奈之下将幼女窦娥卖给蔡婆婆家为童养媳。之下将幼女窦娥卖给蔡婆婆家为童养媳。窦娥婚后丈夫去世，婆媳相依为命。蔡窦娥婚后丈夫去世，婆媳相依为命。蔡婆婆外出讨债时遇到流氓张驴儿父子，婆婆外出讨债时遇到流氓张驴儿父子，被其胁迫。张驴儿父子企图霸占婆媳二被其胁迫。张驴儿父子企图霸占婆媳二人，遭到窦娥的拒绝。张驴儿见窦娥不人，遭到窦娥的拒绝。张驴儿见窦娥不从，便想毒死蔡婆婆来要挟窦娥，不料从，便想毒死蔡婆婆来要挟窦娥，不料误毙其父。误毙其父。

23、 张驴儿便诬告窦娥杀人，官府严刑逼讯张驴儿便诬告窦娥杀人，官府严刑逼讯婆媳二人，窦娥为了救婆婆自认杀人，婆媳二人，窦娥为了救婆婆自认杀人，被判斩刑。窦娥在临死之时指天为誓，被判斩刑。窦娥在临死之时指天为誓，死后将死后将“血溅白练血溅白练”、“六月降雪六月降雪”、“大旱三年大旱三年”，以明己冤，后来果然都以明己冤，后来果然都应验。（三年后，窦天章做了两淮提刑应验。（三年后，窦天章做了两淮提刑廉访使，到楚州巡查，窦娥的鬼魂向他廉访使，到楚州巡查，窦娥的鬼魂向他伸冤。窦天章重审此案，为窦娥平反昭伸冤。窦天章重审此案，为窦娥平反昭雪。）雪。）五、梳理节选部分的情节结构五、梳理节选部分的情节结构楔子：楔

24、子： 窦娥被卖作童养媳。窦娥被卖作童养媳。一折（开端）：一折（开端）： 窦娥拒绝改嫁。窦娥拒绝改嫁。二折（发展）：二折（发展）： 窦娥蒙冤入狱。窦娥蒙冤入狱。三折（高潮）：三折（高潮）： 窦娥被押赴刑场。窦娥被押赴刑场。关汉卿关汉卿第二课时第二课时一、重点鉴赏第三折一、重点鉴赏第三折（一）整体把握第三折的内容和结构。（一）整体把握第三折的内容和结构。思考：思考： 这折戏可分为几个场面？这折戏可分为几个场面？ 1.诉说冤屈，指斥天地诉说冤屈，指斥天地 2.求走后街，诀别婆婆求走后街，诀别婆婆 3.三桩誓愿，两桩应验三桩誓愿，两桩应验（二）分析探讨三个场景，体会窦娥思想情（二）分析探讨三个场景，体

25、会窦娥思想情感和性格感和性格第一场景：第一场景：1.为什么要指斥天地？为什么要指斥天地？天地不公，平白受冤，内心悲愤天地不公，平白受冤，内心悲愤因而指斥天因而指斥天地。地。2.流露出窦娥怎样的情绪？流露出窦娥怎样的情绪？ 怨愤怨愤3.表现了窦娥怎样的性格？表现了窦娥怎样的性格？ 具有反抗精神。具有反抗精神。第二场景：第二场景：1.表现出窦娥怎样的性格？表现出窦娥怎样的性格？ 善良、孝顺善良、孝顺2.哪些地方表现出她的善良？哪些地方表现出她的善良？A.请求走后街而不走前街，怕婆婆看见伤心；请求走后街而不走前街，怕婆婆看见伤心；B.屈招的原因：怕连累婆婆；屈招的原因：怕连累婆婆；C.临别之际，对婆

26、婆的劝慰和嘱托。临别之际，对婆婆的劝慰和嘱托。第三场景：第三场景：1.窦娥临终之际，发下了哪三桩誓愿？窦娥临终之际，发下了哪三桩誓愿？血溅白练血溅白练 六月飞雪六月飞雪 大旱（亢旱）三年大旱（亢旱）三年2.为什么要立下三桩誓愿？为什么要立下三桩誓愿？ 不甘心平白受冤，想要昭示冤情，惩罚世道。不甘心平白受冤，想要昭示冤情，惩罚世道。3.这三桩誓愿化用了哪些典故？这三桩誓愿化用了哪些典故？ 苌弘化碧苌弘化碧 望帝啼鹃望帝啼鹃 六月飞霜六月飞霜 东海孝妇东海孝妇4. 窦娥发下的这三桩誓愿表现了她怎样的性格？窦娥发下的这三桩誓愿表现了她怎样的性格？ 反抗反抗5.这三桩誓愿之间是什么关系？顺序能否颠这三

27、桩誓愿之间是什么关系？顺序能否颠倒？倒？ 递进关系。不能颠倒。递进关系。不能颠倒。第一桩誓愿第一桩誓愿“血溅白练血溅白练”： 证明她证明她“委实的冤情不浅。委实的冤情不浅。”第二桩誓愿第二桩誓愿“六月飞雪六月飞雪”： 表明她的清白。表明她的清白。第三桩誓愿第三桩誓愿“亢旱三年亢旱三年”， 希望上天来惩治邪恶。斗争的锋芒直指向贪希望上天来惩治邪恶。斗争的锋芒直指向贪赃枉法，草菅人命的昏官污吏。赃枉法，草菅人命的昏官污吏。 这三桩誓愿，一桩比一桩深刻，一桩比一桩这三桩誓愿，一桩比一桩深刻，一桩比一桩强烈，层层深入。强烈，层层深入。6.这一部分运用了什么样的艺术手法？这一部分运用了什么样的艺术手法？

28、 这三桩誓愿，在现实生活中是无法实这三桩誓愿，在现实生活中是无法实现的，但在作品中先后得到应验（亢现的，但在作品中先后得到应验（亢旱三年，在第四折中得到应验）。作旱三年，在第四折中得到应验）。作者借助丰富的者借助丰富的想象想象，大胆的，大胆的夸张夸张，运，运用了用了浪漫主义浪漫主义的艺术手法，设计了这的艺术手法，设计了这三桩超现实主义的情节。三桩超现实主义的情节。7.作者设计了这三桩超现实主义情节，目作者设计了这三桩超现实主义情节，目的何在？的何在？ 显示了正义抗争的强大力量，显示了正义抗争的强大力量， 寄托了作者鲜明的爱憎，寄托了作者鲜明的爱憎， 反映了人民伸张正义，惩治邪恶的愿望。反映了人

29、民伸张正义，惩治邪恶的愿望。二二 结合全文，总结窦娥形象结合全文，总结窦娥形象思考：思考： 鲁迅曾经说过：鲁迅曾经说过：“悲剧就是将人生有价值的悲剧就是将人生有价值的东西毁灭给人看东西毁灭给人看”。窦娥身上有。窦娥身上有哪些有价哪些有价值值的东西？的东西？1.孝顺、贤惠、淳朴、善良孝顺、贤惠、淳朴、善良表现在表现在（1）在蔡婆婆家中十几年如一日，精心侍奉）在蔡婆婆家中十几年如一日，精心侍奉婆婆、丈夫。婆婆、丈夫。（2）大堂之上，酷刑之下，当她必须在婆婆）大堂之上，酷刑之下，当她必须在婆婆身受酷刑和自己蒙冤而死之间做出选择时，身受酷刑和自己蒙冤而死之间做出选择时，她毅然选择了蒙冤而死她毅然选择了

30、蒙冤而死（3）赴刑场途中，要求走后街，想到的仍是）赴刑场途中，要求走后街，想到的仍是如何不使婆婆伤心。如何不使婆婆伤心。（4）见到婆婆哭泣时，劝慰她）见到婆婆哭泣时，劝慰她“不要哭哭啼不要哭哭啼啼，烦烦恼恼，怨气冲天。这都是我做窦啼，烦烦恼恼，怨气冲天。这都是我做窦娥的没时没运，不明不暗，负屈衔冤。娥的没时没运，不明不暗，负屈衔冤。” 2.刚毅、坚强，勇于反抗刚毅、坚强，勇于反抗 表现在：表现在：（1）当糊涂软弱的婆婆答应了张驴儿父子）当糊涂软弱的婆婆答应了张驴儿父子并劝慰窦娥听从时，遭到窦娥的拒绝。并劝慰窦娥听从时，遭到窦娥的拒绝。（2）当张驴儿以药死其父之罪来威胁窦娥，）当张驴儿以药死其父

31、之罪来威胁窦娥，并要她选择是官休还是私休时，她无所畏并要她选择是官休还是私休时，她无所畏惧地选择了见官。惧地选择了见官。（3）贪官桃杌对她施以酷刑时，她也没有）贪官桃杌对她施以酷刑时，她也没有屈服。屈服。（4）奔赴刑场时，指斥天地。）奔赴刑场时，指斥天地。（5）临死之际，发下三桩誓愿。）临死之际，发下三桩誓愿。思考：思考：究竟哪些人该为窦娥的死负责？究竟哪些人该为窦娥的死负责？窦娥的死反映出当时是一个什么样的社会现窦娥的死反映出当时是一个什么样的社会现实？实？1.张驴儿父子：张驴儿父子： 他们贪财好色，厚颜无耻，是无赖、地痞、他们贪财好色，厚颜无耻，是无赖、地痞、流氓，他们是窦娥悲剧的流氓，他们是窦娥悲剧的直接责任者。直接责任者。2.楚州太守桃杌：楚州太守桃杌： 他贪赃枉法，草菅人命，是贪官污吏的代表，他贪赃枉法，草菅人命，是贪官污吏的代表，他是窦娥悲剧的他是窦娥悲剧的主要责任者。主要责任者。 三、拓展探究三、拓展探究3.庸医赛卢医：庸医赛卢医： 他欠债不还，还要勒死蔡婆婆；张驴儿求取毒药，他欠债不还，还要勒死蔡婆婆；张驴儿求取毒药，明知是去害人，但因为自己有把柄在张驴儿手里，明知是去害人，但因为自己有把柄在张驴儿手里，仍然把药给了张驴儿。赛卢医既是仍然把药给了张驴儿。赛卢医既是造恶者造恶者，又是，又是助助恶者。恶者。4.其父窦天章：其父窦天章： 为追求功