明代画竹第一人夏昶的墨竹

1、明代画竹第一人夏昶的墨竹!与国画大师、国画爱好者互动交流！国画教学 国画欣赏国画新闻 国画视频国画创作 国画买卖人物画 山水画水墨画 院体画 工笔画 文人画 花鸟画 国画相关，这里都有人物介绍：夏昶（ 1388 1470 ） ，字仲昭，号自在居士、玉峰，昆山人，后人誉其画竹高手。他初姓朱，名昶，后复姓夏，太宗为之更名昶，宇仲昭。号自在居士，又号玉茎，江苏昆山人，夏昺弟。正统中官至太常寺卿直内阁。画墨竹师王绂，能得其妙，时推第一，名驰绝域，争以金购之。永乐十三年（公元1415 年）中进士， 为翰林院庶吉士。 文皇十分赏识他的楷书，被推荐供事内省，授中书舍人。永乐命书宫殿榜。尝待从皇帝出巡于南、北

2、二京。宣德 （公元 1426 一 1435 年）中， 转考工主事， 仍供内直。正统（公元1436 1449 年） 中升太常卿。他为人坦率乐易，不拘小节，时常出入礼法间，人们也不怎么去责怪他。晚年回到故乡居住，以诗画宴乐自娱。夏昶，画竹学王绂兼学陈继，有自己的面目，声誉大大超过了他的老师。其兄夏昺，字孟旸，亦以书法召试称旨，命与昶同拜中书舍人，时称“大小中书”。画山水师元画家高克恭；又善竹石，萧萧有林壑之气，但平生不多作，故世人一般只知道夏昶墨竹，而不知其兄昺。艺术特色：夏昶以楷书笔法画竹，所作竹枝烟姿雨色，偃直浓巯，各循矩度而气韵生动。当时学他画竹的人很多，画史记载的如同里（昆山）的屈杓（字处

3、诚）、海虞（常熟）的张绪（宇廷瑞卜 钱塘（杭州）的詹和（字仲和）。而以屈杓为突生。明吴宽匏 庵集说：“今人家多得，往往出其手，真伪固自能辨。”徐沁明画录说夏昶“写竹时称第一，名驰绝域，争以兼金购求，故有夏昶一曾竹，西凉十锭金之谣"。所作竹枝烟姿雨 色，偃值浓疏，动和桀度，盖行家也。昆山之人师之者更数 辈，独屈约颇类之，而人所得，往往出其手。尤精楷法，永乐命书宫殿榜。卒年八十三。代表作品： 明 夏昶 夏玉秋声图 纸本， 墨笔， 纵 151 厘米，横 63.7 厘米。上海博物馆藏。明 夏昶 墨竹图 纸本，墨笔，纵116cm ，横 52.3cm 。故宫博物院。本幅自题：“迎风。东吴夏昶笔。

4、”有吴郡僧启、云间钱博等三家题诗。此图绘竹叶纷披、临风摇曳之景。图中翠竹起笔收笔以楷法运之，既使得笔墨厚重，又得潇洒清润之姿。竹叶的安排错落有致， 落墨即成， 不见复笔， 并以墨色浓淡分出前后，层次分明。 竹节用笔劲利遒健， 竿瘦而叶肥。 笔势变化多端，挺劲潇洒。布局新颖，气息清新。片片竹叶于风中摇曳，风情万种，充分体现出“迎风”之意韵。夏昶乙丑（1445年）作 孤峰晴翠 立轴143 X 55cm夏昶墨竹镜心夏昶竹石图123 X 42cm题识：太常卿夏昶笔。夏昶 柏树竹石 立轴142 X 54cm题识：仲昭夏昶。钤印：夏昶之印藏印：五福五代堂古稀天子宝、乌程蒋谷孙平生真赏夏昶 清风高节 立轴1

5、55X 74cm铃印：夏氏仲昭印、仲昭款识：清风高节，东吴夏昶仲昭为太守何公作时，天顺三年龙集己卯孟春望后四日也。 此幅清风高节所绘湖石一柱，风竹数杆，竹叶落墨即是，不见复笔，湖石以斧劈皴横写， 从首至尾， 气脉通连， 浑然一体。 夏昶画竹， 强调气韵，主张“一气呵成”，竹叶落墨即是，不见复笔，山石以斧劈皴法大笔侧锋挥扫而成。夏昶笔下的墨竹已不仅仅是简单的文人式的寄兴抒怀，而是还竹于其自然的生长环境之中，在竹画中融入山水画的笔墨意境，表现出精深的功力和独树一帜的艺术风格。夏昶 （款）苍石翠篁图 立轴102.5 X 44cm铃印：东吴夏氏昶仲昭书画印题识：苍石翠篁。东吴夏昶仲昭笔。洪亮吉1746

6、-1809 ） 题诗堂： 干青云而直上。 稚存洪亮吉。 钤印： 洪亮吉印、稚存边题： 1. 杨廷锡（清代）题：明夏公仲昭名昶，昆山人，正统间官太常卿。为人乐易简淡，不拘小节，善书，尤工墨竹。所写恒自矜重，海外多悬金以购。迄今数百年，历岁既久，流传殆若星凤。此帧系绢本，无损蚀痕。收藏已更数家，而印章可验。上写竹数竿，疏密相间。中有卷石，特兀奇丑，森如人立。短枝疏叶，蔽覆石上，愈繁密而愈清劲。远者有拂云摇曳之势，近者有雨洗娟娟之净。其妙处直接洋州玉局之奥，洵未易见之品也。然予尝诵震川先生怀竹说，称太常之画非命于竹者也，适也。味其言，有深合乎东坡所云“君子可寓意于物，而不可留意于物”。二公之言，其旨

7、深矣。予宝此帧，适与寓而已。书于边右，一以资眼福，一以用自励。使知吾之嗜，盖物其物而不役于物也。时咸丰四年甲寅（ 1854 ）闰秋七月，梁溪石芝山人杨廷锡识于澄怀堂。钤印：杨廷锡印、半窗新月2. 严榕（清代）题：太常画竹如画龙，纵横变化层云从。龙之为灵昭昭也，竹亦空灵推大雅。太常写竹兼写石，怪如鬼面，人立而露脊目，努口哆张，噱牙森森，似敞筠之树，又 若龙跳虎卧。阴阳喷搏气嘘翕，飕飕葬葬风云疾。我不知当 时落笔亦有会于龙之灵， 虎之变， 鬼之陆离光怪是耶与否乎。但觉意到笔随，腕底飞出霜烟铺。太常之品本君子，写竹亦自写照耳。太常之行何其坚，磨而不磷石一拳。龙有孙，竹亦如其蕃。石如虎，矻然惊没羽。临

8、池泼墨何淋漓，竹怒石渐，尺幅生离奇。苍颉造字，天雨粟，鬼夜哭。漠造化之秘者，更有太常之图轴。咸丰四年秋八月初浣，南徐樗寮秋士严榕题。钤印：臣榕、万松岗樵、子寿3. 叶道芬（清代）题：夏太常画竹不仅为有明一代之冠，直与文与可并传宇内。元之李息斋衎不能争胜也。夏昶竹石图立轴182 x 68cm款识：夏昶仲昭。钤印：夏氏仲昭印（白）二十八宿中人（朱）夏昶 （款） 兰竹册 册页39X44cmX7题识：仿听南翁笔意。夏昶制。钤印：夏昶之印藏印：王樨登印、百谷夏昶 竹70 x 33cm夏昶 湘江过雨图手卷 题跋26 x 102cm画心 26 X 407cm题跋： （一）古人之以墨竹见称者，自唐王摩诘、王子

9、正之后，在宋则有文与可、苏子瞻，元则有柯敬仲、李息斋、顾正之、张敏夫、刘广之、宋好古。国朝永乐间以写竹见称于缙绅间者，则有中书舍人晋陵王先生孟端焉，先生之作直欲轶古人而过之，有得其所写者，若获夜光拱璧。今太常卿吴郡夏公仲昭，学于先生，深造其三昧且有出蓝之誉，尤所以为难得也。中外士大夫持缣素叩公之门，求之者无虚日。得之则以为喜，诚如少陵诗所谓“王公贵人得笔迹， 便觉屏障生 光辉”者是矣O兹偶观公所写潇湘雨图一卷，睹其烟梢雨叶、 参差掩冉、直干横枝、纷枝错纵、千态万状，端倪莫测。而 其疏密浓淡，重叠欹侧，远近高下，各有意趣。而又汀洲映 带，水波滉漾，依稀风雨之声，萧飕淅沥，回薄顷洞，听之 无穷。溟

10、蒙香霭之景，览之无际，恍若泊舟湘川之曲，令人 宦情乡思之不可遏也。凡若此者，诅非天机精到，得心应手， 造化生于笔端，有莫知其然而然者欤？虽然世之植物伙矣， 君子深有取于竹焉，何也？岂非以其虚心劲节，不为霜雪之 所侵凌，贯四时而不改柯易叶耶？仲尼日：“岁寒，然后知松柏之后凋也。”竹亦松柏之传类，其为君子所取，不亦宜乎？ 以故见咏于卫风之诗，而东坡苏子亦曰：“宁可食无肉，不可居无竹。无肉令人瘦，无竹令人俗。人瘦尚可肥，土俗不可 医。”而晋之王子猷尤所酷爱，凡其居作之处，即令植竹，日：“何可一日无此均（君）乎？”以此君称之，其爱之也至矣。是以不问主人径造竹所，虽被请让而不以为怪，非所谓爱竹 成癖者耶

11、？若夫竹溪之六逸，竹林之七贤，其中率多沉湎荒 酣，依阿养望，不循绳检之士，不过假竹之清，以适其疏狂 旷荡之怀耳，其心未必有所取乎竹也，固非礼法君子所宜尚 也。竹而有知，又岂以（其）即为悦也哉。（见）斯又言外之意，并书以为之记，时天顺元年丁丑孟秋之吉，讷翁书于 苍雪轩。铃印：圭壁图书、自娱道人（二）右墨竹卷，夏太常写赠琴川陈翁羽伯，余盖得之羽伯之子惟孝。今以奉东江太史陆先生，可谓清风来故人也。羽伯当时高士，仲照执友，博古精篆刻创制铜朴印章，吾衍去后，仅见其人。已卯（ 1519 年）十二月钱仁夫志。夏昶半窗春雨 手卷 42.5 X 84.5cm钤印：自在居士题识：半窗春雨。东吴夏昶仲昭笔。签条：明

12、夏仲昭半窗春雨真迹。丙申重装。还庵署。夏昶淇园霁雪立轴150 X 72cm夏昶（款）秋竹萧萧镜心42 X 58cm题识：韵飘山翠冷，声和野泉清。东吴夏昶。钤印：裴景福收入壮陶阁秘籍夏昶奇峰耸翠立轴137 X 68cm题识：奇峰耸翠。太常卿夏昶写。钤印：夏杲图书、东海徐元玉父、武功夏昶（款）懈谷清风立轴166 X 50cm题识：懈谷清风。东吴夏昶仲昭笔。钤印：东吴夏昶仲昭书画印、太常氏图书、呼童移枕簟劝客解衣冠夏昶 懈谷清风图 立轴64 X 136cm此幅竹石图所绘湖 石一柱，风竹数杆，竹叶落墨即是，不见复笔，湖石以斧劈皴横写，从首至尾，气脉通连，浑然一体。画端自题“懈谷清风”。所谓“懈谷”，是

13、神话传说中生产佳竹之处，相传其地在昆仑山的北面。画面的下部，则有近代著名收藏鉴定家钱镜塘先生的两枚鉴藏章， 一为“海昌钱境塘藏”， 一为“数青草堂”。画轴外签则是著名画家、鉴定家吴湖帆的题签“明夏仲昭懈谷清风图”。两大著名鉴定家为此图护驾，其珍信可知。明 夏昶 清风高节图轴 大都会博物馆 81x29cm 夏昶 湘江烟雨手卷38 x 630cm题识：从古博物之士罗于胸者，无物不有，故其燕闲之间一赏一玩，悉聚古今天地之奇，惟于中有所获斯，于物无不获焉。学圃程君为当世淹博雅儒，素嗜笔墨，鉴赏古今名迹，别具法眼，每戏写墨竹，兴至放笔自适，人有乞之者，妄许人，人恒重之。己亥夏，招余登其新构燕誉楼，沉酣于

14、绘事者，两越月。常出其平日所藏，使老眼离迷，不胜给赏。此卷湘江烟雨图，乃太常少卿夏公仲昭先生所作，令人兴观止之感，夏公系永乐乙未进士，被选纶阁，退食之暇，游戏翰墨，墨竹师文湖州，尽得其法，当时每不易得，间有得者，一竿两竿，奉而秘之，未有长幅丈计，多至如此卷之数十百竿者。展玩之下，烟光隐现，云气吞蒸、雨净风拖、水活石润，一洒一拂，无不神骏，想见着纸飞舞，志得意满时也。夫物之惬于意志者，必珍袭于已，是卷为一时笔墨之妙，而第书其别字于卷首，岂太常作此，以自娱者耶？抑持以赠人而不大书其人以俟后之君子耶？乃越几百年不为磨灭。今为学圃之所收藏，夫亦有类存焉者耶？余谓是卷之善藏无恙者，太常有知， 当归功于学

15、圃。 学圃之竹， 又真善继夫太常者矣，因率笔书此，以见博物者，每得天下之异物，而并由太常之竹，以进学圃之竹云。七十六老人西亭杨晋识。钤印：杨晋之印、 子鹤、 西亭、 家在虞山第一峰、 老时年七十有六说明：一、夏昶，字仲昭，号自在居士，昆山人。画墨竹师王绂，能得其妙，名驰绝域。尤精楷法，永乐命书宫殿榜。二、杨晋(1644-1728) ，字子和， 号西亭， 江苏常熟人。山水为王翚入室弟子。 杨晋是清代宫廷画家， 以画界画见长。 “杨晋之印”，“家在虞山第一峰”参见 中国书画家印鉴款识 P1273 第 37 、87 号印。 以黄、王、吴、倪元四家为首的元代文人画家们所作的倡导和绘画实践，奠定了以诗、

16、书、画三位一体为主要特征的元代文人画在中国绘画史上的地位。诉求笔墨趣味乃至笔墨之外的文人气息，成为超越传统绘画技法的、形而上的进一步追求。明初书家宋克、宋燧、沈度、解缙，画家王绂、夏昶、杜琼、刘珏等艺坛巨擘，他们的作品，无不在笔墨上，继承了元朝文人画的内蕴和外延，直可媲美前朝。与杜琼等一样， 夏昶的传世作品并不多见。 夏仲昭擅长画竹，时推当朝第一，烟姿雨色，动和矩变，有“夏卿一个竹，西凉十锭金”之誉。此卷湘江烟雨图 ，高 38 厘米，长 630 厘米，绘烟雨竹兰，水流石润。卷中老竹新篁，悬崖激湍，幽兰纷披，拳石林立，一派雨中潇湘之景。夏仲昭画竹师事文同湖州，而此卷墨气淋漓，又颇类吴镇仲圭笔墨。卷尾有康 熙间名家杨晋七十六岁时题跋四百四十四字，对是卷极尽推 崇溢美之词：“（夏昶作品）当时每不易得，问有得者，一竿 两竿，奉而秘之，未有长幅丈计多至如此卷之数十百竿者， 展玩之下，烟光隐现，云气吞蒸，雨净风施，水活石润，一 洒一拂，无不神骏，想见着纸飞舞，志得意满时也”，从 跋文中可推断，此卷或因是夏昶“志得意满”之作而被