温庭筠笔下的雅词

1、温庭筠笔下的雅词引导语：温庭筠是我国古代花间派词人的代表，他的词作优美细腻， 我们一起来学习一下温庭筠的雅词。菩萨蛮小山重叠金明灭唐：温庭筠小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照 花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹏捣。词学专家周汝昌先生认 为：此篇通体一气。精整无只字杂言，所写只是一件事，若为之拟一魅增 入，便是“梳妆”二字。领会此二 字，一切迎刃而解。而妆者，以眉为始； 梳者，以鬓为主；故首句即写眉，次句写鬓。把妇女的容貌写得很美丽，服 饰写得很华贵，体态也写得十分娇柔，仿佛描绘了一幅唐代仕女图。望江南梳洗罢唐：温庭筠梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水

2、悠悠。肠断白频洲。此词写一女子登楼远眺、盼望归人的情景，表现了她从 希望到 失望以致最后的“肠断”的感情。这首小令，像一幅清丽的山水小 轴，画面上的江水没有奔腾不息的波涛，发出的只是一种无可奈何的叹 息，一种情景交融的意境。这首小令，看似不动声色，轻描淡写中酝酿着 炽热的感情，而且宛转起伏，顿挫有致，于不用力处看出“重笔”。梦江南千万恨 唐：温庭筠千万恨，恨极在天涯。山月不知心里事，水风空落眼前花，摇曳碧云斜。这首词以意境取胜，通过描写思妇在孤单的月光下独自思念的情景， 表现了其内心的悲戚和哀伤。说“恨”而有“千万”，足见恨 之多与无穷， 而且显得反复、零乱，大有不胜枚举之概。虽有千头万 绪之

3、恨，但恨到极点 的事只有一桩，即远在天涯的那个人久不归来。这是对全词的主旨作正面描 写。莲花唐：温庭筠绿塘摇涌接星津，轧轧兰槎入白频。应为洛神波上袜，至今莲蕊有香尘。首句写荷塘，远观其美丽，就像银河一般“摇涌”二字精炼的写出荷 花的姿态，二句写近观莲花，远近结合。后两句把莲比成“洛神波上袜”， 写其轻盈之姿，更突出其美。本诗咏莲，从所处环境，姿态上赞美莲花。更漏子玉炉香唐：温庭筠玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕 寒。梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。这首更漏子，借“更漏”夜景咏妇女相思情事，词从夜晚写到天 明。上阕写画堂中人所见，下阕从室内转到室外

4、，写人的所闻。看似直率， 纵笔而下，但须顿挫深厚，跌宕而有情致，似直而实纤也，而整夜不眠却仍 用暗示，始终未曾点破，这就是直致中有含蓄之处。瑶瑟怨 唐：温庭筠冰簟银床梦不成，碧天如水夜云轻。雁声远过潇湘去，十二楼中月自明。这首诗咏闺怨。全诗没有透出一个“怨”字，只描绘清秋的深 夜，主 人公凄凉独居、寂寞难眠，以此来表现她深深的幽怨。诗是写 女子别离的悲 怨，衡塘退士批注：“通首布景，只梦不成三字露怨意。瑶瑟怨”不仅仅暗 示女子的别离之怨，同时暗示诗的内容与“瑟”有 关。它把弹奏时的环境气 氛，音乐的意境与感染力，曲终时的情景都融化在鲜明的画面中。荷叶杯镜水夜来秋月唐：温庭筠镜水夜来秋月，如雪。采莲时，小娘红粉对寒浪。惆怅，正思惟。这首词写的很精练，紧抓采莲女月夜伫立凝思这一意象，用简洁凝练 的笔法，层层递进，把少女那种孤寂、苦闷、惆怅的心境展露无遗。短短二十三字，就把情景融与一体，可见其卓绝的想象力和高超的驾 驭语言的能力。苏武庙唐：温庭筠苏武魂销汉使前，古祠高树两茫然。云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟。回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。茂陵不见封侯印，空向秋波哭逝川。这首诗借凭吊古迹而致慨，遥念先贤，启迪后进，感情极为真挚。