研究性学习报告(汉代女子装饰)上课讲义

1、研究性学习(xux)报告关于(guny)汉代女子装饰的研究第一页，共40页。小组(xioz)人员组长：张简小组成员：徐蓓蓓 陈尹欣 徐雨园人员安排:徐蓓蓓 徐雨园 收集资料 张简 陈尹欣 完成文字工作 陈尹欣 徐蓓蓓 总结排版 制成 PPT 第二页，共40页。指导老师意见(y jin)v多利用考古资料，比如陶俑(to yn)。马王堆汉基或其他考古资料。研究汉代女子妆饰对于我们了解汉代历史及对美的追求有重要意义。 第三页，共40页。汉朝文化(wnhu)历史背景v汉朝（公元前202年-220年）是中国历史上继秦之后出现的朝代，分为(fn wi)“西汉”（前202-年）与“东汉”（公元25年-公元2

2、20年）两个历史时期，合成两汉。v汉朝时一个强大的帝国，创造了辉煌的文明，和之后的唐朝合成为“强汉盛唐”。汉帝国和同时期的罗马帝国与印度的孔雀(kng qu)王朝是当时世界上最先进的文明。汉朝统治时期所确立的社会与政治制度，一直延续到20世纪。到现在，中国人仍然称呼自己为“汉人”，而中华民族中以华夏族为主的中原部族集团亦慢慢被称为“汉族”，其文字系统已称为“汉字”。第四页，共40页。汉代地图(dt)第五页，共40页。第六页，共40页。汉代女子服饰的研究(ynji)背景v研究背景：汉代女性具有较高的社会地位，她们在社会经济生活及劳动生活中起重要作用。汉代社会处于(chy)封建社会初期，封建礼教植

3、根尚浅，加上整个地主阶级处于(chy)上升进取时期，封建社会的生产关系适应生产力的发展，在这种环境下，妇女的劳动不仅限于家庭，而且涉及社会经济生活的其他领域。汉代丝绸在美化人民生活，发展社会经济，沟通各国贸易与文化联系中所起的巨大的作用来看，应当承认汉代妇女对于创造灿烂经济、文化的贡献 。v课题目的和意义：目的：研究不同等级的汉代女子装饰的情况(qngkung)，从而详细了解汉代人们生活。v意义：可以通过装饰了解当时女子在汉代社会的地位及生活习惯，了解到当时的人们对于美的见解。还可以通过不同类别的装饰了解当时的贫富差距。 第七页，共40页。研究主要(zhyo)内容v研究内容共分为三个部分：v一

4、.汉代女子服饰的研究v二.汉代女子头饰的研究v三.汉代女子妆饰的研究v通过不同部分的研究，增加对汉代历史文化的了解。同学们会更好认识有关(yugun)汉代的女子装饰及其体现出的汉代之美，同时让更多人对汉代历史感兴趣，感受历史的魅力所在。 第八页，共40页。第一部分：汉代女子(nz)服饰v汉代 女子服饰 审美文化中国的服饰文化源远流长,古代的服饰制度也深深的蕴藏着封建文化特征。在汉代,服饰制度已初具规模,服饰不仅仅有御寒装饰(zhungsh)的作用。开始有别尊卑分高下的作用。本文就汉代女子服饰式样特点探讨研究,从侧面凸显汉代人的审美观价值观。汉代女子审美意识的形成来源于多方面,这对于服饰的发展也

5、产生巨大影响,推动着汉服文化。 第九页，共40页。v中国的服饰(fsh)文化源远流长，古代的服饰(fsh)制度也深深的蕴藏着封建文化特征。在汉代，服饰(fsh)制度已初具规模，服饰(fsh)不仅仅有御寒装饰的作用。开始有别尊卑分高下的作用。本文就汉代女子服饰(fsh)式样特点探讨研究，从侧面凸显汉代人的审美观价值观。汉代女子审美意识的形成来源于多方面，这对于服饰(fsh)的发展也产生巨大影响，推动着汉服文化。 汉代在中国的历史上是艺术大发展时期，在文化上却广开包容、兼收并蓄。国家的统一，社会的相对稳定，经济逐渐繁荣，民族融合和中外交往发展到了一个新的阶段。因此在这一时期，服饰(fsh)得到了发

6、展，衣服不单单御寒装饰，更能突显出一个人的地位品位。这一时期对女子审美观的形成影响颇大。第十页，共40页。第十一页，共40页。一.汉代女子(nz)服饰式样v“女为悦己者容”是古代妇女装扮的信条，汉宫女子无不为了取悦君王或者男人而费劲心思的梳妆打扮，从衣装到面妆，从发式到配饰(pi sh)，没有一项不经过刻意的琢磨和研究。第十二页，共40页。v1襦裙 v 襦裙是中国妇女服装中最主要的形式之一，早在战国时代已经出现。到了汉代，由于深衣的普遍流行，穿这种服式的妇女逐渐减少。这个时期的襦裙样式，一般上襦极短，只到腰间，而裙子很长，下垂至地。襦装的特点在于(ziy)简短、精干，便于日常家居和劳作。第十三

7、页，共40页。v 被汉代女性首要推崇的和喜爱的服装当属深衣。深衣的产生来源于“礼”，既符合礼节，遵循社会公德和民俗，又象征品格或者表示敬意，显示出端庄、高雅华贵的气质，同时它饱含汉代人对天地的崇拜和欲将天地与人合一的文化追求。v深衣在汉代是至上而下都可以穿的礼服。只是通过不同的颜色、质料和配饰来表明身份的不同。汉代女子所穿的深衣，长可及地，衣摆一般是喇叭状，行走的时候不会露出鞋子。而且衣身通紧窄，能够很好的把女子身体的曲线凸显出来。衣领是最有特色的地方，使用的是交领，领口很低，这样就可以露出里面衣服的领子。如果多穿几件，衣领就一层一层地露出来，最多的时候有三层，称之为“三重衣”。v宫廷中的贵妇

8、以深衣为朝服，名称“蚕衣”，与其相配的是同色的绶带和腰带。太皇太后(ti hun ti hu)穿的蚕衣领子和边缘有丝绦，并且用色和浅蓝色拼接而成，青色在上，浅蓝色在下，其他贵妇的深衣则是浅蓝色。第十四页，共40页。v 3直裾v 汉代的直裾早在西汉时就已出现，但不作为正式的礼服，因为古代裤子皆无裤裆，仅有两条裤腿套到膝部，用带子系于腰间。这种无裆的裤子穿在里面，如果不用外衣掩住，裤子就会外露，这在当时被认为是不恭不敬的事情。之后，随着服饰的日益完备，出现有裆的裤子，所以至东汉(DngHn)以后，直裾逐渐普及，并替代了深衣。 第十五页，共40页。v4舞女服v 汉代妇女服饰的领导者是京师贵妇(u f

9、)及歌舞伎，特别是封建社会女性的特殊阶级层歌舞伎，她们衣着华丽，汉代歌舞伎的服装，长袖、束腰、轻逸，是同时代女服中的精品。显露人体体态的美，是服装式样的美感表现之一，汉代舞服很好地做到了这一点。舞服中最引人注目的设计是长袖，长袖是舞女们表情达意必不可少的辅助手段，她们凭借长袖交横飞舞的千姿百态来表达各种复杂的思想感情。第十六页，共40页。第十七页，共40页。第十八页，共40页。二.汉代女子(nz)服饰特点v 纵观汉代妇女服饰，我们应该意识到，汉代是封建专制集权统治形成和完善(wnshn)的时代，服饰作为等级礼法制度的严格标志，具有如下的显著特点：第十九页，共40页。v （一）等级性v汉代服装制

10、度遵循的儒家(Rji)礼仪仗队，成为明贵贱、别等级的封建帝制的有力支柱。汉代妇女服饰遵循这一原则，通过不同的衣料质地，颜色和佩绶来进行等级区分，发式、面妆、服饰成为辨别一个人尊卑贵贱的显著标志。如汉代宫廷贵妇穿着饰有华丽花纹的宽长深衣，而劳动妇女则终生穿着齐腰的短襦。贵族妇女“施妆粉黛”，而平民女子“荆钗布裙”。 第二十页，共40页。v（二）时代性v汉代妇女服饰具有鲜明的时代性，并随着社会经济的发展呈动态趋势。汉初，社会处于战乱的动荡中，西汉统治者在日常生活中提倡节俭，反对奢侈，所以，妇女的服饰显现出一种(y zhn)简朴之风，随着经济和文化的发展，西汉中期，社会生活中出现了奢侈的风习。并终至

11、西汉末年，乃至东汉王朝都盛行不衰，妇女的妆扮也由俭转奢。第二十一页，共40页。（三）实用和审美的统一性 汉代的女服设计充分考虑到服装的实用和审美相统一功能，并把它加以发挥。如汉代舞女其服饰做长袖，袖口宽博，随即骤然缩小，大袖口里叠得整整齐齐，可以伸缩自如的“水袖”,并附带一条近似于飘带样极长的巾子，用大带束腰，右腰侧系一丝绫,末端系几个小铃铛，在跳舞中发出细碎的响声，衣下作重叠衣褶，便于(biny)在急骤旋转中展开,真是既实用又优美。第二十二页，共40页。三.影响汉代女子服饰(fsh)的因素v1儒学思想(sxing)的影响 v 在汉代，儒学开始受到统治者的尊信。汉武帝罢黜百家，独尊儒术；董仲舒

12、以儒家宋法思想(sxing)为核心，加以阴阳五行学说，将神权、君权、父权、夫权结成一体，形成了统一的封建思想(sxing)体系。在这种思想(sxing)的影响下，服装的形制和衣料的质地色彩、纹饰都形成了森严的阶级等级界限的一面，但汉代女子还是在遵循儒学的礼节上创造出式样美好，别致的服装，向世人展示女性的亮丽风采。 v2汉代女性地位的影响 v 汉代女性之所以具有较高的社会地位，是由她们在社会经济生活及劳动生活中的重要作用所决定的。汉代社会处于封建社会初期，封建礼教植根尚浅，加上整个地主阶级处于上升进取时期，封建社会的生产关系适应生产力的发展，在这种环境下，妇女的劳动不仅限于家庭，而且涉及社会经济

13、生活的其他领域。汉代丝绸在美化人民生活，发展社会经济，沟通各国贸易与文化联系(linx)中所起的巨大的作用来看，应当承认汉代妇女对于创造灿烂经济、文化的贡献。 第二十三页，共40页。v 3男性审美观和统治阶级导向作用的影响 v 在汉代以男性为主导地位的社会中，男性把对女性社会角色的期待和社会职能的要求制度化、规范化，把温柔、贤慧等品格看作女性内在美的主要标志，特别是儒家礼教对女性的要求也更加明晰和规章(guzhng)化了。汉代女性注重对自身的形象塑造，却也摆脱不了心理上对男性的依赖，于是便自觉或者是不自觉的以男性的传统标准为标准。v 第二十四页，共40页。第二部分(b fen)：汉代女子发饰、

14、妆饰v头发（发型(f xn) 假发）v发饰（簪、钗、华盛、步摇）v耳饰品v配饰v妆饰第二十五页，共40页。一.妆饰(zhungsh)v面妆:v据历史学家介绍，汉代女子的化妆主要有红、白、黑三种颜色。红色都是女子用花自制的胭脂，主要涂于腮红、眉毛和眼睛之间（就是现在说的眼影）和嘴唇。白色是当时发明的一种(y zhn)白粉，作用类似于现在的粉底。而黑色在当时主要是用炭条，用以描眉。据史料记载，汉代的皇帝在参加祭祀等重要仪式时也会在脸部略扑些粉，但多偏黄色。第二十六页，共40页。第二十七页，共40页。二.发型(f xn) “上见其美发，悦之，遂纳于宫中。”v汉代妇女以梳高髻为美。妇女的髻式很多，有堆

15、在头上的，有分向两边的，有拋到脑后的。发髻的编梳，一般是由头顶中分为二，然后将它们各自(gz)编成束，再从下朝上反搭，挽成各种式样。名称有瑶台髻、迎春髻、垂云髻、盘桓髻、百合髻、同心髻等等。 v汉代贵妇人第二十八页，共40页。发饰v发簪发簪:发簪的前身是笄，一为安发，二发簪的前身是笄，一为安发，二为固冠为固冠 （簪在古代是男女通用（簪在古代是男女通用 ）汉代）汉代以后，玉簪一直是妇女的主要首饰。以后，玉簪一直是妇女的主要首饰。v发钿、发钗：以金银丝为之，两端捶发钿、发钗：以金银丝为之，两端捶尖，中间扭弯，并为两股尖，中间扭弯，并为两股 v华盛、步摇、步摇是在簪子上加珠玉华盛、步摇、步摇是在簪子

16、上加珠玉垂饰，走起路来一步一摇，故名步摇。垂饰，走起路来一步一摇，故名步摇。华胜、步摇是其中最为华贵的簪饰华胜、步摇是其中最为华贵的簪饰v巾帼：为了造出高耸巾帼：为了造出高耸(o sn)多变多变的发型，巾帼甚为流行的发型，巾帼甚为流行 。v梳篦梳篦第二十九页，共40页。v 金栉v 银栉第三十页，共40页。汉代金簪v 蝴蝶(hdi)钗第三十一页，共40页。双凤(shun fn)金华盛第三十二页，共40页。三.耳饰 “何以致(yzh)区区？耳中双明珠”v耳饰又分为耳钉、耳铛、耳环、耳坠等样式 。v汉代妇女还戴耳铛。这时的耳铛多作腰鼓形，一端较粗，常凸起呈半球状。戴的时候以细端塞入耳垂的穿孔(chunkng)中，粗端留在耳垂前部。v汉代耳饰形制沿袭前代，在耳墬的制作上尤显华美。 第三十三页，共40页。西汉(XHn)耳坠v汉代 鎏金点翠花篮(huln)耳坠第三十四页，共40页。汉代白玉(bi y)笄第三十五页，共40页。其他(qt)装饰v颈饰：串珠，项链多用金，银，玉，玛瑙，水晶，珍珠，琉璃等即具有光泽同时也易于造型的质料。其组合没有(mi yu)固定形式，各有特色。v手饰：戒指、手镯、缠臂金v腰饰:带钩v玉佩第三十六页，共40页。汉代琉璃(li l)珥珰v汉代琉璃和西亚(X Y)琉璃手链第三十七页，共40