个体与群像的交相辉映

1、个体与群像的交相辉映一部电影作品可以从影像风格、拍摄技法、表演造型、声音 元素等多角度对其进行深入细致的分析和评价，但影片中一个非常重要的评价标准应该是导演对艺术形象的刻画成功与否。好的电影看后会给我们留下深刻的印象， 所刻画的艺术形象不自觉地 使我们产生关联式想象，成为我们评价其他电影作品人物塑造的 一个准绳，甚至以此来对比和苛求现实生活中人们的“完美人 格”。可可西里就是一部在艺术形象塑造上非常成功的影片。可可西里是导演陆川的第二部作品，在创作初期受到了 大家广泛的关注，被寄予颇高的期望。实际上，他的第一部作品寻枪曾被媒体报道烙上姜文风格印记而遭到诟病。所以导演陆川对可可西里这部影片有着一

2、种特殊的感情，并试图从这 部他实现独立拍片权后的第一部作品中实现其在寻枪中未能充分发挥的内心诉求。影片的确不负众望，无论从影像艺术风格、 影视拍摄技巧，还是整体的艺术架构等方面都对当时中国影坛甚 至整个中国电影史产生了一些影响。 很多专家学者已经在上述等 方面对可可西里进行了比较深入的分析、阐述，本文将从人 物艺术形象塑造方面稍加阐述。首先，我们关注的焦点人物是主人翁日泰。 根据原剧本描绘， 本片应该属于侦破情节的类型片， 尽管导演陆川将大部分侦破情 节进行了删改，但巡山队和盗猎者之间敌我的二元对立依然存在。由于影片在编排上给盗猎分子的时间比较少，巡山队的描写 相应得到了进一步强化。 我们暂且

3、撇开盗猎分子不谈， 这其中有 一个个体和群像的关系，即相对于整个巡山队而言， 队长日泰就 是一个英雄个体的代表。日泰是一个有着雄鹰般锐利眼睛的军队 转业干部，作为藏族人，他对可可西里有着天生的热爱，同时又 由于其专业背景，便理所当然成为这个半军事化组织的领头人。由于自身的特殊条件及生活的现实环境等多重因素的交汇，塑成了他多重不同的气质。毫无疑问英雄是他的本色。 为了保护可可 西里美丽的自然环境宁可牺牲自己生命是真英雄所为。这一点无疑在其最后的牺牲也就是本片的高潮部分表现得最为突出。“把枪交上，人跟我走。”是他独自面对十几个手持武器的盗猎分子 的包围时异常坚定的话语。也许他已经预感到死亡将至，但

4、最后 关头大义凛然、视死如归，正是其英雄本色的表现，而这一切在 陆川冷静甚至有点冷酷的交代中愈发显得真实。可以说成就其英雄的道路是必然的，而根源就在于他内心对可可西里由衷的爱。 这在他开始决定从事这项危险而伟大的任务时就决定了他的悲 剧性。导演异于常规的手法让观众“非常意外”地接收了意料之 中的事实，完成了其英雄主义的升华。“匪气”是导演陆川赋予日泰的另一种气质。但这里的“匪气”并非我们通常所说的匪 霸、歹人之类所具有的邪气，而是深深烙在日泰骨子里的、也正 是导演陆川着重描写和挖掘的真男人气概。在这样的环境下生 存，可以说随时要面临“敌人”的“刀山火海”，人的原始的野性会被逐渐激发，日泰只有充

5、满霸气才能战胜邪恶。实际上，这 恰好从另一个侧面显现出了日泰的英雄本色。我们在出发之前的晚餐中，见识了日泰对于英雄尊严的维护，感受到他与下属之间超出一般上下级的关系，存在着一种绝对服从的“说一不二”， 甚至有类似于黑帮的性质。另外，在发现囚犯逃跑后，对看守的 刘栋他是连打带踹，充分表现出他的权威和“霸道”。也许有的 观众难以接受，但这却是必然的。武装巡山队是个半军事化组织， 因为军事管理，就需要绝对的服从，这也是为什么他的每一个士 兵都心甘情愿地服从他，并愿意为他赴汤蹈火的原因； 但是半军 事化不可能有正规军队一样完备的纪律约束。这样就使得所有个人因素在群体崇拜和特殊环境下被无限放大。其实英雄

6、形象的塑造并不太难，但塑造一个有匪气的英雄却 不太容易。我们在许多革命战争题材影片和好莱坞经典动作影片 中看到过无数英雄，这些英雄其实无外乎两类集体主义英雄 和个人主义英雄。然而，导演陆川在可可西里中塑造的日泰 形象却摆脱了上述传统类型片英雄人物设置的窠臼，在英雄模式的共性下，个性因素得到充分张扬，让这种共性中的个性愈发真 实。与日泰个体相对的是巡山队的群像。比如平措、达瓦、刘栋 等巡山队员，刘栋是其中的代表人物，是相对于巡山队群像的个 像。刘栋是巡山队的一员，其无畏自然也是包括在群像中的，但 相对于群像他的无畏又是独特的。 独自驾车补给一场便是最好的明证。为了争取时间救达瓦他把自己的头发拴在

7、车顶日夜开车， 又为了拯救被困在雪山的同伴一个人独闯流沙滩，最终陷入流沙而牺牲。他的死毫无征兆，在意想不到的时候、意想不到的地方 突然发生了。观众正期待着他快马加鞭赶去救援，突然腿一软， 继而越陷越深。不到半分钟人就整个被流沙吞没了。 而后导演却 同样用了半分钟的远景和大远景静静地让观众目睹和回味这一 切。远景中孤零零的吉普车无疑强化了这一点，很有爱骑悼主的味道。对于刘栋诸多笔墨的描写是和整体群像的刻画相一致的。影片中个人与群体的无畏精神和浪漫气质是相统一的。群像的无畏在影片中无所不在，而最突出的无疑是湖边追击一场戏。 车门一开，队员们冲向盗猎者，踏过零下二十摄氏度的河水，激 起浪花四溅。有人说这一场是全片最精彩的一幕，此言不虚，队 员们生龙活虎般无畏前冲确是我观影过程中情绪最激昂的时刻。 浪漫也是导演想要赋予巡山队群像的。 巡山队众人在阿旺的帐篷 外起舞，导演用了全片惟一的一个升格镜头表现众人在艰苦环境 和前途未卜的情况下做短暂修整的情景，也