电子琴指法教程

1、电子琴指法教程第一讲导入第二讲穿指第三讲跨指第四讲扩指第五讲缩指第六讲换指我们弹电子琴。最最基本的是一个手指头正对着一个键盘。五个手指就对应do、re、mi、fa、so五个音。有的人们就问了：那其它的音怎么办呢是不是右手必须一指对应do，二指对应re呢我先回答这个问题：当然不是，手指是可以灵活运用的，否则没法弹好琴。但是要有一定的基本章法。会了这些基本章法之后，把它们组合起来就可以足够弹琴用了。如果我们把一指放在fa上，二指so，三指la.记住要点：最基本的指法是“ 一对一 ”！一对一是最最基本的指法，比六种基本指法还基本。可以在键盘的任意地方一对一。也可以白键和黑键一对一，也可以纯黑键一对一

2、。这样的话，就可以弹出所有的音了。示例图片：一第三讲教你第三种基本指法：跨指有加必有减，有乘必有除。跨指，正是穿指的逆运算。概念：跨指，或“跨越拇指”， 就是2指或3指或4指从1指上面越过，去弹奏更低的 音的指法。例子：比如说，我们在从上往下弹奏la、so、fa、mi、re、do的时候，如果要想连起来弹，中间不断开，就要用到本指法。比如我们先用3指指弹la,然后2指弹so的同时，3指离开键盘，然后1指按fa的同时2指离开，然后：在1指按着fa的同时，3指从1指上方移动到mi的位置上，1指此时略微收缩一些，注意整个手不要过分地随着3指而扭过去，如果手太斜了，会很难看的，也对于演奏很不方便。然后在

3、3指弹mi，同时1指离开键盘，就完成了一次跨指，然后再一对一地弹出re和do。上述例子是用3指跨。我们完全可以用2指跨和用4指跨。跨指有一些规则。(1) 只能去跨用1指，跨其它指头是忌讳的，比如说4指跨5指是禁止的。而且只能 用2,3,或4指跨1指，扩指由于不需要来回地翻来翻去，所以比穿跨指方便一些。 但是！如果要连续上行或下不能用5指跨1指。另外，2跨平台和3跨1的场合比4跨1要多 一些。（2） 如果1指在黑键上，那么2、3、4指在跨指后不可以落到白键上。否则就是别马 腿，大家可以试一试。（3） 跨指跨度不要太大，要尽量避免跨4度以上的距离。上述三条和穿指完全呼应。下面还多一条：（4） 穿指

4、和跨指未必什么时候都是最好的指法比如说，我们弹中音的do、re、mi、so、la、so、mi、re、do（简谱为：1 2 3 5 6 5 3 2 1），有两种指法，一种是1（指）、2、3、1穿、2、1、3跨、2、1,显然不如把手张开一点然后用下述指法：1、2、3、4、5、4、3、2、1。前者是在拧麻花，嘿嘿当然，在很多很多的时候，穿指和跨指还是必须的。比如说，从最左边的白键一个个地挨弹到最右边的白键，就要狂用穿指，指法为（当最左边的键是do的时候）：123穿1234穿123穿1234穿123穿1234穿123穿123412345.最右边的那个用5指就行了。因为再往右没音了。所以不必要再穿了。反

5、过来，就是54321跨4321跨321跨4321跨321跨4321跨321第四讲：教你第四种基本指法：扩指很好理解吧，顾名思义，就是手张大了弹呗。一对一的五指指法，只能够五个键。如果 我们来这么四个音：do、mi、so、si，要求同时按，呀，傻了眼了吧。别急，这时候扩指就 来了。概念：扩指，又叫手指的伸展，是指把手指横向张开，要触键的两个手指与它们之间的手指数的总和小于要触的两个键盘的音程数的指法。女口：1指对应mi,3指对应si,1指到3指之间有3个手指。而mi到si之间是5个白键。3 3，也就是说手指收窄了。见图。（怪异的手形是为了让大家看清楚而夸张做出的。）举例。给一个：do、so、mi

6、、高do四个音。如果不加考虑，1指弹do，5指弹so，3指 弹mi，到此都还是一对一，但是，想象一下，mi到高do，要用3指和5指的扩指，那是多么的痛苦，所以，5指弹so的时候，1指就要向右移动到mi下面，然后1指弹mi， 也就是用一次缩指，然后接着马上用一个幅度很小的扩指，把5指扩到高音do上并弹出来。这是一个很好的例子，又练了缩指又练了扩指。缩指的适用范围：和括指一样，缩指既会在上行时用上，也会在下行时用上。上行的例子上面已经有了。下行的时候我现在举一个例子，so、do、mi、低so，自己设计一下看看。给一个参考：5、1、5、1。而且缩指也不局限在1指上。见下面的图。缩指和扩指配合，可以连

7、续地上行和下行。就像我本讲第一个例子，如果继续往上 走的话，可以到琴的最右端。另曲勺指法都没有那么方便。任何两个不相邻的指头都可以缩指。不过，相邻的两个手指肯定不会构成缩指。但可以构成扩指。看，二者并不是百分之百对应。白键和黑键都可以缩。当然了，缩的时候要保证弹奏的方便。当我们知道下面该缩的时候，要提前准备，不要等弹到前一个音了再抓瞎准备后一个如果不需要收缩很大的程度，就不要自找别扭。比如，弹la、re、mi、do、so的时候，明明能用5、1、3、1、5,就不要用5、1、5、1、5。当然了，此处指法不唯一。缩还有一个更重要的用处，缩指是为了合理地安排手在琴上的进行，怎么讲呢，如果你要弹la、s

8、o、fa、mi、降mi、re，我们想一想。假设la必须用5指，那么的话，指法 就是5、4、3、2、1、跨2，肯定不行，因为出现了跨指的禁忌。所以我们这时要是缩一下 呢，指法用5、4、3、缩1、2、1，这回就避免了那个禁忌。这不是很好么。第六讲：教你第六种基本指法：同音换指弹同一个音，非要用不同的指头，你累不累啊好吧，那我出一个题：连起来从低到高弹 奏琴的所有的do,每一个弹两拍，弹一下，中间不许断，看你用什么手指给个谜底：1、5,然后在5指离开之前，按着那第二个do,换用1指，然后再用5指够那个更高的do,然后再用1指同音换指，然后再用5够，就ok了，这里面用了一连串同音换指。概念：同音换指，

9、是指同一个音的中间，换用不同的指法。这包括两个意思：a：同一个音，只出现一次，在不抬起来的情况下换用不同的手指。b：同一个音紧挨着反复出现，第一次出现时用一个手指，第二次出现时用另一个手指。如果同一个音快速连续反复地出现， 此时的同音换指，我们又可以叫它“轮指”。举例。给一个：低do、低so、中mi、高do、高so、倍高do六个音，只能用右手。我们这样弹：把手张开一些，1指弹低do,然后用4指（3或5指也不是不可以的）弹低so，然后用同音换指，1指就要向右移动到低so的位置上，在4指抬起来之前，把1指 也按到 低so上面，然后抬起4指并向右移去弹 中mi，然后，反复使用此指法，1，4,1,4见

10、图。还有一种，比如十六个do的十六分音符，就第1个音用3指，第2个音用2指， 第3个音用1指，然后再用3、2、1指，比只用同一个指头顺得多，也灵活得多。不信 就试试同音换指的适用范围：同音换指用在连续地上行或下行、但其它指法都不方便的时候，或者是同一个音以一串儿的形式反复地出现的时候在同一个音不断开，即“（1）a”的情况下，任何两个不相邻的指头都可以同音换 指。可以上行和下行。不过，但是，很明显往往是1指和其它的某个指头同换。因为这样做可以增大移动幅度，能迈一大步就解决了，何必要何必迈四小步。白键和黑键都可以同换。当然了，同换的时候要保证弹奏的方便。当我们知道下面该缩的时候，要提前准备，不要等

11、弹到前一个音了再抓瞎准备后一个音。在“（1）b”的情况下，往往是21 21 21快速轮换，或321 321 321快速或快速轮换， 此时手可以略斜一点点，（沿铅垂线逆时针转三十度）第七讲：教一些弹和弦时候的指法有的人们把指法分为七类，八类，这都是没有关系的。只是分法有一点点非本质的不同。不影响学习。如果用“移指”（这个词是我现发明的） 来弹琴方便，就不必非得用别的指法了。比如，do re mi fa so，空一拍，然后再la si高do，就不必非得用穿指，因为穿指是为了能连上这八个音。而在此处，本来就是断的，就可以用12345指弹do re mi fa so，然后再移动手位，用1 2 3，或2 3 4，或3 4 5来弹la si高do就可以了。也可以用穿指。我说 这个的意思是，指法不是唯一的。另一个例子，是do、so、空一拍、 高do，此时可以用手位移动，1指弹do，5指 弹so，再移指弹高do，也可以扩指用125，或135，显然，此处只需要用扩指，比移指简 单一点。当然，手小的人也可以用移指。所以，指法用