几部电影的导演阐述

1、几部电影的导演阐述导演阐述电影导演在影片拍摄前的重要案头工作。 用以阐明导演 在电影文学剧本的基础上再创作的构思、 设想与要求， 以统一影片各 创作部门对导演创作意图以及未来影片概貌的理解。 导演阐述没有也 不要求有统一的内容与格式。 因导演与影片的要求不同而各异。 一般 的导演阐述 xx 包括以下一些基本内容：对文学剧本及影片的思想性 及其现实意义的理解；对影片的基调、结构、风格和艺术处理的要求 与设想；对主要人物的分析及形象塑造的要求； 对影片主要矛盾和重 要场景的处理设计；对影片各创作部门，包括摄影、录音、美术、音 乐、剪辑等方面的基本的与特殊的要求。编写导演阐述，不是导演的 必须工作程

2、序。导演阐述，从内容看，一般是以下几点：1、对剧本的立意、主题思想、时代背景等方面的阐述；2、对剧中主要人物的性格、素质以及命的分析；3、对剧中的矛盾冲突的理解和把握；4、对未来影片风格和样式的定位；5、对节奏的处理；XX、化、灯、道、服等创作的构想和造型设计的要求；7、对音乐（作曲）、录音、剪辑等各创作部门的提示；8、对剧本需要运用特技处理的部份提出要求，以便与特技部门协调；9、对剧本需要运用动画制作部分提出要求，并写出详细的设计 制作要求，并参与制作中你可以尝试从这几个方面下手：1. 电影主题，电影所表达的是什么，想告诉我们的又是什么，存 在什么深刻的社会含义么？2. 人物，电影里面的人物

3、有什么样的性格特征， 他们分别在电影 中的起到什么作用，他们又反映了社会上的哪些人。3. 声音，好的电影不只在画面构造和演员演出方面给我们带来震 撼，更主要的是要有适合的声音，或者说音效和背景音乐。看看主演 有没有他的专属音乐， 就是音乐响起就代表主演的出场， 也可以说音 乐是渲染气氛的前提。4. 画面，就是大概从光、人、景、色等方面分析，可以分析镜头 的远近，可以分析构图的设计，可以分析光线和色彩的调试，或者分 析镜头的晃动。5. xx ，看看是否运用了 xx 的手法，如有，分析一下。电影寻枪以 xxxx 边陲 xx 上的民警 xx 丢枪，找枪的经历为 剧情框架（见故事梗概），展现了 XX

4、丢枪后人生信念的崩溃、挣扎 与最终生命信念重建的过程。寻枪是一个小故事，事件单一，时间跨度短，人物少，环境集中，然而她不因此而成为一部小电影。在我的内心中，她是一部真 正有意义的电影， 一部诗意的电影。 她内核中包含的意义和精神是强 有力和穿透性的。 XX 五天寻枪的经历，不是某个特殊个体灵魂挣扎 的历程，而是反映了每一个 XX 男人、甚至是每一个 XX 人都可能会在 自己生命历程中所必然要遭遇必然要面临的困境和焦虑。 如果我们能 将电影中将这一层意义展示出来，在电影中将这一层精神展示出来， 我们的电影将是一部伟大的电影。 她蕴含着的力量将能够击穿每一个 xx 的灵魂。寻枪这部电影无疑是有哲学

5、涵义的，然而我们在制作过程中，首 先要将这点哲学的意义忘却。 电影不是用来教学的课本， 不是用来阐 述人生哲理的教条。我心目中的寻枪应该是一部形态平实大气， 而后在正常中渗透异样，在 XX下感受XX，充满人生命运感的电影。我喜欢把电影的过程看成是行进的人， 大气的电影是指不迷恋细 小的聪明，不停留于些微的感悟，有些木讷地前行，因为有山顶的清 风和终极的感悟在等待着生命的终结，电影的终结。我希望在结尾能给观众结实而震撼的一击。 全片的力量是在最后xx 的。这是节奏，也是意义。本片是推理悬疑为主的心理 xx 过程，依托故事本身和故事中的角色 来制造心理恐怖，大大有别于 xx 依靠特效和血腥的手法，

6、使观众更 易在平实的生活氛围中进入故事。1、具有双重性的女性主角。既 xx 又冷漠。在表现出骇人的残忍和邪恶的同时，也有令人同 情和惋惜的一面。身上邪恶而恐怖的力量都源自人性深处的黑暗， 源自心灵的不 xx 与强烈的孤独感。 影片在悬念迭起的外表下呈现的是一个悲剧性的人 物。这种双重性因素正是本片的关键元素之一。对于小人物草根生存现实的关注，是这部喜剧成功的另一个因 素。对社会现实的微妙讽刺和合理夸张， 是它迷倒观众的关键， “喜 剧片其实是很难拍好的，因为它太平民化，导演如果不熟悉生活，根 本没办法弄虚作假。”南方都市报则指出，石头的可贵在于 抓住了老百姓生活的脉搏，这个戏剧因而有着真实的

7、xx 底色。这是 那些日渐中产、贵族、远离大众、生活在空中楼阁里的导演们往往已 经看不到的真实。在这部电影中，大资本对 xx 内地企业的兼并，国有企业的腐败和困境， xx 的官本位和安全环境的恶劣，贫富差距导 致的社会问题，都得到了真实而敏锐的反映。片中的保卫科长老包， 有着许多常人的烦恼，工厂发不出工资，前列腺的困扰，爱情在贫困 前的考验，群贼的虎视眈眈，都让他痛苦不已。但是，面对着生活的 困难，他却从没有低头，而是鞠躬尽瘁地和群贼作斗争，和前列腺作 斗争，和厂长的腐败行为作斗争。影片最后，面对背板了全厂职工希 望，将工厂和 xx 都卖给了房地产老板的厂长， xx 大发雷霆，不惜以 生命的鲜

8、血保卫你可以尝试从这几个方面下手：1. 电影主题，电影所表达的是什么，想告诉我们的又是什么，存 在什么深刻的社会含义么？2. 人物，电影里面的人物有什么样的性格特征， 他们分别在电影 中的起到什么作用，他们又反映了社会上的哪些人。3. 声音，好的电影不只在画面构造和演员演出方面给我们带来震 撼，更主要的是要有适合的声音，或者说音效和背景音乐。看看主演 有没有他的专属音乐， 就是音乐响起就代表主演的出场， 也可以说音 乐是渲染气氛的前提。4. 画面，就是大概从光、人、景、色等方面分析，可以分析镜头的远近，可以分析构图的设计，可以分析光线和色彩的调试，或者分析镜头的晃动。5. XX，看看是否运用了

9、 XX的手法，如有，分析一下。寻枪导演阐述电影寻枪以中国西南边陲小镇上的民警马山丢枪，找枪的经历为剧情框架 （见故事梗概），展现了马山丢枪后人生信念的崩溃、挣扎与最终生命信念重建的 过程。寻枪是一个小故事，事件单一，时间跨度短，人物少，环境集中，然而她 不因此而成为一部小电影。在我的内心中，她是一部真正有意义的电影，一部诗意 的电影。她内核中包含的意义和精神是强有力和穿透性的。马山五天寻枪的经历， 不是某个特殊个体灵魂挣扎的历程，而是反映了每一个中国男人、甚至是每一个中 国人都可能会在自己生命历程中所必然要遭遇必然要面临的困境和焦虑。如果我们 能将电影中将这一层意义展示出来，在电影中将这一层精

10、神展示出来，我们的电影 将是一部伟大的电影。她蕴含着的力量将能够击穿每一个麻木的灵魂。我们的电影形态寻枪这部电影无疑是有哲学涵义的，然而我们在制作过程中，首先要将这点哲 学的意义忘却。电影不是用来教学的课本，不是用来阐述人生哲理的教条。我心目 中的寻枪应该是一部形态平实大气，而后在正常中渗透异样，在阳光下感受阴 冷，充满人生命运感的电影。我喜欢把电影的过程看成是行进的人，大气的电影是指不迷恋细小的聪明，不 停留于些微的感悟，有些木讷地前行，因为有山顶的清风和终极的感悟在等待着生 命的终结，电影的终结。我希望在结尾能给观众结实而震撼的一击。全片的力量是在最后张扬的。这是 节奏，也是意义。关于剧中

11、人对于大多数普通观众而言，只有人物的命运是能对他们视听感受真正产生打击 力量的。因此，我们在这部电影中首先侧重的是人物的塑造和人物命运的展现。 我们的语言和手段都应该是围绕这点来展开的。我们这部电影最大的财富在于一批优秀的演员，我相信他们的加入，能将剧本 原有的人物进行极大的丰富。对于角色的理解，我们已经有了十分充分的沟通，不 过我依然愿意把这两年写剧本过程中对于几个角色最基本最深层的认识和大家交 流。寻枪这部电影的角色并不多，主要角色不过五六人而已。事实上，我十分希望 未来的影片中，能把小镇的荒凉感和空旷感突出出来。整个云理镇应该只有我们故 事中的几个人物幽灵般出没在小镇上，而其他无关人员，从声音空间上，到画面空 间上，都抽离出去。我要一个静得异样的小镇。一个让人感觉上是概念的小镇，这 是马山的家园，马山只有栖息在这样的家园中，他的经历才有了特殊的意义，他的 感知才有了升华和普遍的可能。我心目中的马山是一个健硕的人， 至少在身体上， 和他的心理有着巨大的反差。 因为在灵魂上，他和我们所有人一样，不是一个健全的人，这一点并不是在他失枪 之后发生的，而是他失枪后才察觉的。失枪让马山获得了