工业纪实摄影艺术

1、工业摄影-揭示工业发展的真实存在摘要工业摄影是纪实摄影中的一种。工业摄影是以工业建设为主题的摄影方式，它的内容包罗万象，同时在建设这个大背景下还有很多的小主题，比如，工业建设时期的城市变化、环境变化、工人的内心世界以及工人之间的关系等，工业摄影风格相对单一，选择的题材也相对较少，但是工业摄影所要表达的情感内涵和对世界变化的认知却是其他摄影类型难以达到的。本文以工业摄影的表现方式入手，分析工业纪实摄影的光影运用并结合自己的摄影作品，探讨工业摄影的艺术表现方式，希望通过探讨和分析，为以后的工业纪实摄影发展提供一定的帮助。关键词：工业摄影 纪实摄影 艺术表现 目录第一章 纪实摄影的界定11.1纪实摄

2、影的定义11.2 纪实摄影的核心2第二章 工业摄影概述2第三章 工业摄影的艺术表现形式33.1故事性33.1.1 多幅图片展现故事33.1.2 捕捉动作中场景展现故事33.2空间的展现与延伸43.2.1 透视带来空间感43.2.2影调透视53.2.3 色彩的运用63.4客观真实与主观表现结合的亲和力63.5视觉冲击力73.5.1摄影视觉的选择73.5.2夸张手法的选择7第四章 工业摄影下工业发展的真实存在7第五章 工业摄影创作思想的探究95.1 视觉思维的选择95.2 工业摄影创作理念的演化11第一章 纪实摄影的界定1.1纪实摄影的定义：纪实摄影是以记录生活现实为主要诉求的摄影方式，素材来源于

3、生活和真实，如实反映我们所看到的，因此，纪实摄影有记录和保存历史的价值，具有作为社会见证者独一无二的资格。1.2 纪实摄影的核心：对于纪实摄影的确切概念范畴，其主要的核心问题如下：（1）当其诞生之时，西方人将其命名为Document Photography。根据"Document"最基本的含义，它应当是指起到一种证明、证据和文献作用的摄影类型。（2）这种摄影形式最后在中国被定名"纪实摄影"，所谓纪实，也就对这类摄影风格定了一个基调，强调了文献和历史纪年的重要性，也强调了摄影作品的真实性，这对于摄影技巧是一个全新的要求。 （3）纪实摄影是对人类所有的社会活

4、动的真实的记录，其摄影方式、摄影内容和摄影表达都有一定的限制，正因为如此，它的题材往往是具有一定的社会意义的，比如劳动场面、日常生活等场面，这些记录真实生活场景的画面更加具有文献价值。第二章 工业摄影概述（图1 工业摄影作品-郊区钢厂外景）与其他摄影方式不同，工业摄影是纪实摄影的一种，它需要摄影工作者主观愿望服从于客观事实，在不违背现实的基础上去利用光影、景深、构图等方式来记录和表现被拍摄的工业场景。工业摄影以工业建设为主题，采用如实摄影、纯摄影、直接摄影等手法，以工业建设中的一个细节、一个切面为题材来反应整个产业或者整个社会的某种现象，这种方式被认为是“反应工业而又评论工业”。工业摄影是人类

5、对于自身环境的记录，也是成为人类自身关怀的重要方式，工业摄影作业于整个社会能够产生综合价值并对工业产业变革和社会思潮的方向带来推动力。第三章 工业摄影的艺术表现形式3.1故事性由于摄影作品没有文字和语言，难以直接将故事传达给观众，因此，合理利用摄影手法让图片拥有更多的信息量并能够传递完整的故事是现在摄影艺术的研究方向，对于工业纪实摄影而言，摄影作品的故事性是评价摄影作品的重要标准，目前，展现图片故事性的主要手段有以下几种：3.1.1 多幅图片展现故事不论是那种类型的摄影，单幅照片在表现故事的力量上都显得苍白，因为单幅照片只能呈现事件发展的某一瞬间，很难反映出整个事件的内容，所以在表现主题的丰富

6、性和视觉的多样性方面就有些力不从心了。图片故事是由多幅图片一起构成的，它可以通过具有一定结构方式和逻辑联系的照片组合来阐述主题，这些图片能够更加全面的展现生活中的若干个不同侧面，在不同的时间点和空间点上对一个主题进行全方位的记录，这样能够让观众对事物有有一个全面、立体的维度，在内容表现上也更丰富和完整，避免了单幅照片从单一视角展现事件带来的局限性。然后在图片的选择上，图片之间就必须要有一定的结构方式和内在逻辑性，要有开头和结尾，有关系、有冲突、有情节、有细节。图片组不能在表现图片内容之间的关系下功夫，对于图片关系的处理不能是架空的或者晦涩的，图片之间必须构成完整的关系过程，从情节的开端到起伏再

7、到发展最后结束都需要呼应，不能是几幅图片毫无关系的连接，图片组必须有一个贯穿其中的精神内涵和叙事线索。故事中的每一幅画面都要能表达主题的一部分，照片的形象要生动感人，照片的含义要能说明问题，前后照片必须要有上下文关系，情节要有呼应，要能连贯地表达一个完整的故事。要理解“关系”的重要性，即人与人、人与环境的关系。3.1.2 捕捉动作中场景展现故事（图2 工业摄影作品-炼钢工人）未完成的动作和情绪往往能够给人以故事感。动作的发生往往是线性的发展，对于可以预知的发展即使是一个小的切面也能对总体进行想象，加之人脑对于视觉刺激的反应并不是完全都客观，对图像都存在一定的想象，因此，未完成的动作即在进行中的

8、动作因为人脑的自然想象而被赋予了观众自己的解读。动作场景能够给人想象的空间，对于画面中的人物、事件、时间等其他信息，观众能够自发的将这些元素进行组合并编织成一个能够理解的故事，甚至，对于图片中的事件从起因到经过再到结局都能够被观众编出来，从而反过来再打动观众自己。3.2空间的展现与延伸3.2.1 透视带来空间感摄影所带来的空间感是摄影艺术的一个基本要求，通过选择光线、角度、景物等，在一个二维平面上展现出三维的世界，表现出事物的景深和远近高低的立体变化。除了那种引人惊惧、幻想般的全息形象，即需要借助于特殊的镜片和放映设备，摄影不可能再现深度。它只能模拟深度。然而，它却能极生动地模拟。（图3 工业

9、摄影作品-工业记忆 作者 熊汉泉）工业摄影中对于空间感的表现手法与其他摄影方法相比主要是采用通过线条透视法表现照片的空间感，拍摄事物随着距离向远处延伸，影像尺寸越来越小，线条便汇聚在了远处，最后消失在地平线上。通过影像大小的对比，能有力地表现空间。3.2.2影调透视工业纪实摄影中经常会出现对空气的描写，虽然都是背景，但由于工业环境下空气本身的原因，空气含有雾气、蒸气、灰尘等。因此，近距离的景物影调深、轮廓清晰、反差大；远距离的景物影调明亮、轮廓模糊、反差小。这种近清晰、远模糊的空气透视现象，给拍摄的画面提供了深度空间感。 （图4 工业摄影作品-工业记忆 作者 熊汉泉）3.3.3 色彩的运用（1

10、）黑白色表现画面深沉主题黑白色调的摄影作品能够给人明显的纪实风格，往往主题深沉，在工业纪实摄影中，黑白色调的摄影作品通常的题材都是环境变化、工人境遇等，作者往往都想通过对这些场景的塑造，来传达自己内心对于这些人或者事物的哀叹，在河南摄影师杨俊坡的摄影作品乡土中，他采用黑白色调的处理方式展现出90年代工业建设对于环境的影响以及原来固守乡土而今因为工业用地不得不背井离乡的村民心中的惆怅。（2）彩色表现工业建设愉快的主题彩色的表现方式能够有更多的选材，对于工业建设的表达也趋于乐观化，这种风格下的纪实摄影作品都是对城市以及城市中从事建设行业的人的正面描写，风格自然或活泼，画面充满张力，习惯对人物的面部

11、表情进行特写或者拍摄动作中的场景。3.4客观真实与主观表现结合的亲和力纪实摄影是文明社会观察与传播具体事件方式上的一种手段，运用纪实摄影记录了真实世界的“表象”，但这里的“表象”不仅仅是简单的技术再现， 它是有意识的、有主观目的性的艺术再创作过程，它深层反映着摄影者的思想与内涵，纪实摄影是利用技术手段，通过摄影图片完成叙述已经发生和正在发生过程中的事件。其最终目的便是将事实发展过程瞬间定格并快速传达给受众。只要你有心并且有本领借影像记录目前的人与事，任意的一个主体都可以成为积极的参与者，以个人的纪实摄影报道加入对人生命运的记录与深思，那普天下的人的命运都可得到简朴但却同样感人的反映。3.5具有

12、视觉冲击力3.5.1摄影视觉的选择摄影视觉是摄影人自己对于摄影场景的理解和对画面感的自我处理，在本质上它是一种想象能力，产生这样效果的生理因素是由于摄影成像与人的眼睛的关系，在许多方面是二者是相通的，人们会认为视觉效果就是摄影时候的效果，但是事实并非如此，镜头并不能完全的反应出人的视觉效果，因为镜头因素和外界因素的关系，其结果必然造成画面效果与实际感受相差甚远。人对景物的视觉感受也不是单一的，同时还受到景物环境的综合影响，如嗅觉、触觉、听觉等，当这些感觉令人愉悦时，使会增强视觉的美感。反之，当这些感觉受到冲击让人们产生反感时，视觉效果也会随之削弱。而摄影视觉是单一的，它没有听觉、嗅觉、触觉等。

13、因此，在工业摄影中，如果要拍摄一个场景，那么在拍摄之前，摄影者应抑制视觉以外的各种感觉，单纯用摄影视觉来观察工厂的周边环境，分析这个环境中相机可以记录与表现的的事物有多少，若在全部感觉中摄影视觉仍是有意义的，那么这个场景就值得拍摄，否则应予以放弃。这是提高工业题材摄影视觉冲击力的重要前提。3.5.2夸张手法的选择摄影作品是具有纪实特征的艺术表现形式，摄影者可以在不违背摄影纪实基本特征的前提下，运用一定的艺术表现手法来增强作品的视觉效果，其中“夸张”手法是最为常见和实用的。在工业摄影中真人实景有些满足不了摄影家要表现的拍摄意境，于是被借助于夸张。例如,工业摄影中，在工厂劳动的人们用特写、大特写去

14、夸张被摄人物的眼、鼻、嘴及四肢，表现人物的内心活动和瞬间神态。尽管拍摄的是人物面部的局部，却能反映出人物的性格特征、性别、年龄及其职业；也有时候利用大特写的眼睛或手和足，更加含蓄的深化作品的主题，表达特定的寓意。第四章 工业摄影下工业发展的真实存在（图5 工业摄影作品-炉台上的铁哥们 作者 熊汉泉）目前国内工业摄影在拍摄钢铁冶炼时还会去刻意表现钢花四溅、浓烟滚滚的场景，但是在现实的工业生产过程中，这样的冶炼方式早就被淘汰，那是上个世纪六七十年代的老观念、老手法，摄影艺术也需要和当下的时代科技相结合，不能固步自封，对于摄影者而言，在其他学科的知识学习也不能停止。因此，工业的发展给了工业摄影新的启

15、示，对拍摄内容和拍摄手法的选择上都要与工业的发展相结合，尽可能的去反应当下的工业现状和建设场景，还可以关注那些曾经辉煌但面临倒闭或者已经倒闭的老工业重点地区产业转化、工业改组后工人们生活状况方面的内容，这样多样化的取材会带来摄影素材上的充足，在拍摄的角度上也有了更多的选择，所反映出的社会现实和工业产业情况更加的充分，对于观看这些摄影作品的人来说，这样的摄影作品更加的贴近现实，令人触动。（图6 工业摄影作品-施工工地）除了城市中的工厂之外，工业纪实摄影还往往会到施工工地去取景，在这里，高高的建设架、吊车、忙碌的工人、来往的大货车以及现场紧张的气氛，都能够激发摄影者的灵感，在图7中，摄影者利用明暗

16、对比，表现出鲜明的摄影风格，采用逆光的拍摄手法，简单的背影处理将工人们忙碌的身影定格在一瞬间，背后的巨大烟雾在阳光的照射下显现出红、黄、蓝、白四种颜色，十分绚丽，在原本黑白色的背影下，这种彩色的明亮色彩使得整体的画面显得充满张力，现场作业的紧张气氛被一下子烘托出来，对于观众而言，仿佛听到了工地上的巨大噪音，一切都显得真实起来。（图7 工业摄影作品-钢铁是他们炼成的 作者 熊汉泉）工业摄影的主要内容之一，就是要表现工程人员、建设者以及广大工人群众的创造和劳动，因此，对于劳动者肖像的刻画是工业摄影中所常见到的。拍摄工业肖像要求较高，除了要表现出劳动场景和劳动者之外，对于劳动者的表情和力度的塑造也是

17、必须的，选择最能突出人物形象的画面构图，为了不至于破坏画面的构图，我们在拍摄时要选择好适当的角度，注意背景的配合，以避免一些与主题无关的东西出现在画面上，把人物置于最合理的环境中。人物本身的个性和精神面貌，和他所处的环境必须鲜明，并且要结合成一个整体。在图7中，通过人物的身姿动态和环境气氛的渲染。虽然没有看到面部表情，但是姿态已经告诉我们这个工人师傅的注意力全集中在工作中，身上的衣物更加渲染了工作环境的气氛。如果不是反复的观察这样的环境特点，是不会有好的作品呈现给观众的。第五章 工业摄影创作思想的探究5.1 视觉思维的选择工业摄影主要是对工业题材的摄影进行创作,也是摄影视觉和知觉创造性活动中的

18、一大部分,但是，各个门类题材的创作都有着不同的条件和特点。工业摄影具有宏大、重色彩和浓影调的基本特征,这些题材凝重、严肃，但面对高科技迅速发展的、种类众多的工业产业，特别是无烟工业、轻工业的发展，又会使一般特征转化为脱离基本特征。因此,工业摄影创作作为视觉图像艺术的样式之一,在创作当中必须注入新的活力,加强摄影家对主体独特的视觉思维。这就是在生活上的感悟,通过摄影家对艺术的追求 ,形成深层的艺术结构和内涵进而构成工业摄影创作的选择意识。对于工业产业的各方面,通过影像的创造经过说说自己应该说的话或是想要说的话。在艺术样式多样的格局中,工业摄影题材主要还是对物体的运动状态和人与社会实践的持续性和顺

19、序性为主,在构图选择上始终都离不开“机器+人”的模式，这是工业摄影艺术的一种特点,其存在具有一定的合理性，在不同的历史时期其也拥有不同的历史内涵。我们的要讨论的问题，主要在于通过视觉思维的选择与转换来将艺术观念和技术技巧完美地结合起来,从而概括出“机器+人”这一模式下的艺术形象和画面意境,从它(他)们相互依存的比重和正在延伸的关系中,赢得事态的内外张力,使机器加人的驾驭能更多的体现现代的视觉艺术语言,寻求和提高工业摄影创作理念深入演化的新视点。工业作品:工业印象是我试图面对工业摄影艺术创作，运用当代视觉思维, 使自己的感受和摄影科技性与艺术性统一的艺术技巧之间,形成互动的纽带,幻化出主观追求的火花;并在继续观察和体会中,得以完善。工业印象之一工业印象之二工业印象之三5.2 工业摄影创作理念的演化创作主题选取工业摄影为题材，表现我的家乡株潭地区工业发展的状况。在建国前，株洲工业基础十分薄弱，因为