丰润诗词协会

1、丰润诗词协会引 用 A. 冰菊 的 对联的语法 /对联的结构 /对联的用字技巧 /对联的艺术技巧 对联的语法 /对联的结构 /对联的用字技巧 /对联的艺术技巧对联的基本常识 （一 ） 对联的语法对联除了要做到对仗和谐， 平仄合理， 节奏有致， 词性相近， 还要注意对联的句法问题。句法问题，实质就是语法的逻辑问题，句法不通，即使联句 意义再好，也难为佳句，这是属对中不可忽视的一个问题。 常见的对联 （短联 ）句法，大致有以下几种类型：、并列关系上下联在形式上平行并列，语气一致，上下联分别从两个不同的角度说明同一个事物，以表示同一主题的称为并列 关系，这种形式的联语常在句中用

2、“ 也” 、“ 又” 、 “ 既…… 又”等，也可以不用关联，不用关联词，称意合法。看游俊作成都武侯祠联： 两表酬三顾对足千秋作者抓住最能表现诸葛亮形象的两个方面， “ 两表”（ 即前、后出师表 ）， “一对 ”（隆中对 ），对诸葛亮进行了歌颂。 表现了他超人的才智和非凡 的功绩。联语语言精炼，条理清楚，出语惊人。此类对联， 浓笔重彩形象鲜明，但如果处理不当，会有单调和重复累 赘之弊。、连贯关系 下联按时间顺序叙述连续的事件，或者按意义上的承接关系构成

3、，称连贯关系，关联词多用 “ 已…… 又 ……” 、“ 才…… 又 ……” 等。例如：台湾省已归日本 颐和园又搭天棚 甲午战争以后，清 * 被逼将台、澎列岛割让日本，其后有些人主张办海军以图强，可慈禧却把海军的公款拿去建供 她个人享乐用的颐和园，国人无不气愤，有人写出上联予以 讽刺。、递进关系对句和出句的关系从小而大，由浅入深，由表及里，这种关系被称为递进关系。常用的关联词有 “ 况” 、“ 更” 、&#

4、8220;不但……而且” 等。如一理发店联：不教白发催人老 更喜春风吹面生 在叙事层次上，下联比上联更深一层，下联化用白居草中诗歌句 “ 春风吹又生 ” ，寓意尤浓，此为联句的高妙之处。有的联省去表示递进关系的关联词，而 并不减其递进的意思。如一旅社联：进门都是客 到此即为家联话末用关联词，但仍是表示一种递进关系，放入此类。四、假设关系 出句提出假设，对句作出结论，这种句法关系称假设关系，常用的关联词有 “ 若” 、“如” 、“ 便” 、 “ 如果&#

5、8230;… 就” 、“要是 …… 就”等等。如启功所撰一联： 若能杯水如名淡 应信村茶比酒香联出句提出假设，对句推出结果，意思是说如果能将名利视为杯水一样清淡，你会觉得农家的清茶胜过酒的香 醇。五、条件关系即出句提出条件，对句得出结果，这种句法关系就是条件关系。例如：多勤寡欲 益寿延年 天地入胸臆 文章生风雷便不愧三餐“ 多勤寡欲 ” 是条件， “ 益寿延年” 是结果，只有条件具备才能达成结果。以上三联均 属此类。六、转折关系 出句推出条件，对句却从相反的方向去叙说，称转折

6、关系。这种句法在对联中很常见。常用关联词 “ 但” 、“ 却” 、 “ 然” 等，但也 有不用者。如一理发店联：虽为毫末技艺 却是顶上功夫联 “ 毫末技艺 ” 在于抑，下联 “ 顶功夫 ” ，意在扬。再如：翁同龢自题联： 文章真处性情见谈笑深时风雨来 此联虽未用关联词，不难看出仍为转折关系。两种境界有弥缕之感，但其转折处却是山回路转，柳暗花明。关联词 的取舍，全在于作者对内容的处理以及作者的文辞好恶，此 无定法。七、选择关系下句分别说两件事，表示二者择一，称为选择关系或称取舍

7、关系。常用 “ 宁 …… 不……” 、“与其 …… 不如……” 、 “但” 、 “ 不” 等，如：宁为玉碎 不为瓦全 联句以 “ 宁 …… 不……” 关联直抒胸臆，表现出刚正不阿，身正气的英雄气概。但求天长地久 何必朝相暮依 可以看出，这是一对身居两地的新婚夫妇，为表达爱情的真挚而撰写的对联。八、因果关系出句和对句分别推出原因和结果的

8、关系。般出句讲原因、理由，对句讲结果、或做出结论，但也有倒装者。例如一棉花店联: 聚来千亩雪 化作万家春 前一句是因，是说棉花大丰收的景象，后一句是果，是说大家有了棉衣，再不觉得冬天的严寒。再如雁门关联: 莫愁前路无知己 西出阳关多故人 此为因果倒装句式，出句是结论，对句是理由，倒装句式，可增添对联的文学色彩。九、目的关系 出句和对句是表示目的和行动的关系。或者出句是目的，对句是行动或措施，但也有互为倒装者。看下联: 巧理千家事 增添万户心 出句说的是要做的事，即行动；对句说的是目的。再看一联: 忍令上国衣冠沦于夷狄 相率中原豪杰还我河山此联为石达开所作。出句是说再不能忍受 “ 夷

9、狄”（ 清统治者 ）对我们的压迫， 意在行动起来； 下联说的 是要达到的目的，此联即为倒装式。以上所举三例均为短联，至于带有短句的长联，读者可以据此理去分析、领会，这里不再赘述。对联的结构，即联句的搭配和排列，也就是上下联的文法结构必须相互照应，相互对称，即主谓结构对主谓结构， 动宾结构对动宾结构，偏正结构对偏正结构、如此等等。联 句结构之优劣，决定对联的成败，所以，完整地组织联句， 有利于突出主题，使对联富有艺术感染力，是撰写对联首先 要考虑的问题。请看峨媚山圣积寺联： 半天开佛阁 平地见人家 出句和对句都是由一个双音节偏正结构和一个三音节动宾结构组成， 其意义单位和节奏单位一致

10、， 使人读之上口， 不失为一副佳作。杭州龙井园有一副对联： 诗写梅花月 茶煮谷雨春 再看： 勤劳门第春来早和睦人家燕去迟“春来早”和“燕去迟 ”都是“主谓补 ” 结构请看贵州甲秀楼联： 水从碧玉环中出 人在青莲瓣里行意义单位为一、五、“ 水 ” 与“人” 是名词相对， “ 出” 与“行” 与“”是动词相对。 “从碧玉环中在青莲瓣里 ” 则是两个介宾结构相对。上下结构相似。内容决定形

11、式。 对联结构相对， 形成整齐和谐的形式美，不过，由于内容的需要，有时也可灵活一些。如：世间有佛宗斯佛 天下无桥长此桥 此联为二、二、三结构，意义单位也是二、二、三形式，但“ 宗斯佛 ” 是动宾结构， “ 长此桥”却是“长于此桥 ” 的省略，是动补结构， 在无伤大雅的情况下，结构偶尔不相似也是允许的。此联节 奏单位和意义一致。一致是常例，不一致是变例。不管一致 不一致，上下联必须相等。这是对联结构的前提。在字数相 等的基础上，出句和对句各意义单位的语法结构必须相似， 方成佳构。再如杭州云栖寺联：水向石边流出冷风从花里过来其意义单位为 “” 。 “ 水”与“风” ，“冷” 与“香”分别为名词、形容词相对； “向石边 ”与“ 从花里 ” 是介宾结构相对； “ 流出” 、&