古典音乐发烧友必读

1、古典音乐发烧友必读如果你爱上了古典音乐，想较为系统地购买一批 CD 收 藏及欣赏，如何入手才是捷径呢？如今跑进唱片行，只见各 种牌号、各种价格的古典音乐 CD 琳琅满目，令人有无所适 从之感。如果瞎买一气，很可能将来后悔。在下根据多年积 累的经验，向刚开始收集古典音乐的朋友们做如下建议：第一步，着手建立基础曲目 CD/DVD 库 不要单凭杂志书刊的零碎推荐无系统地乱买一气。所谓基础 曲目，也就是历来最受欢迎、 音乐厅演出次数最多、 灌录 CD 次数也最多的那些经典曲目，如贝多芬、莫扎特、老柴的交 响乐、4 大小提琴协奏曲、 10大钢琴协奏曲、歌剧“魔笛” 、 “卡门”，等等。这些最经典的曲目还

2、是喜欢古典音乐的爱 好者必备的，即使你现在觉得不喜欢某位作曲家，但他最伟 大的作品还是应该收藏的。另外不要盲目的轻易购买一些不是很熟悉的作品，尤其 是在你并不熟悉这个作品的作者，指挥及演奏的情况下，因 为这样很有可能你买来就会发现其实它根本就不适合你，而 且更惨的是它丝毫没有收藏的价值。小弟曾收藏过某个版本 的黄河大合唱 ,其演唱水平基本与我校业余女子合唱团成立初期（约排练 3次左右 ）的水平持平。建立基础曲目库时，我的建议归纳成一句话就是：买大牌 唱片公司的“廉价双片系列”或者拿索斯的 CD ，以最少的 代价取得最大的覆盖面。曲目最好全面地覆盖巴洛克、文艺 复兴，古典过渡时期、晚期浪漫派时期

3、、民族乐派，经典歌 剧等等古典音乐的各个发展时期的各种风格。所谓“廉价双片系列” ，是指大牌唱片公司推出的廉价 系列 CD ，如德国唱片（ DG）的双子星系列、荷兰菲利浦公 司的 DUO 系列、小天使系列等。这些系列的 CD 都是一套 两张，只卖一张正版 CD 的价钱，它们之所以便宜，一是因 为里面的录音都是已出版过的老版本，版权费相对较低，所 以厂商的利润比较容易满足；二是为了适应市场竞争的需 要。大家知道，古典音乐和流行音乐不同，往往老是录音反 而比新近的更精彩。特别是一些经过时间考验被证明是优秀 的经典版本，出现在“廉价双片系列”中时，尤其值得购买 收藏，比化大钱买新近的录音合算得多。上

4、面提到的各个大牌唱片公司的“廉价双片系列”大致 来说水准都是很高的， 指挥家、 演奏家和乐队也大多为名家， 保险系数很高，说得再详细一些的话， DG 的特色是德、奥作曲家的曲目， 而且它的演绎几乎都是德、 奥学派的演奏家、 指挥家和乐队，但总的来说 DG 的录音素质不算超群。这里重点要说的是荷兰菲利浦的 DUO 系列。录音水准 超卓， 音色精美、 气氛亲密， 最精彩的要算小编制的室内乐， 几乎张张都够得上精品。室内乐爱好者应该多关注 DUO 系 列。小弟早年收藏的 CD 中就以菲利浦的廉价双片系列为最 多。（当然现在 D 版 DVD 又便宜效果又好， 曲目又全， 当然 见到了一定要收藏的说 ）

5、建立基本曲目库时， 还要特别当心那些所谓 “精选集” 。 不是说这种“精选集”不能买，而是要注意鉴别。很多精选 集 CD 里的曲子确实很经典，但它是把每部作品里抽取一小 段，如一个乐章，有的甚至一个乐章也不全，拼揍成一张曲 目似乎很多、似乎内容很丰富的大杂烩。古典音乐的欣赏是 讲究完整性的，把每部作品里抽出一段（往往是最好听的一 段）拼凑在一起，初看好像很浓缩，很适合“初听者” ，但 初听者肯定是要成长的，肯定是要成熟起来的，不会永远停 留在对古典音乐不求甚解的初级阶段上。一旦初听者成熟起 来，他就必然要知道作品的完整全貌，必然要听整部作品。 那时，这些七拼八凑的“精选集”就失去了价值，只能被

6、打 入冷宫了，岂不浪费很得？倒不如一开始就买比较完整的“精选集”，这样，这张 CD 将来还是有价值， 还是有欣赏的 机会。第二步， 也归纳成一句话就是： 缩小范围。在古典音乐的茫茫大海中找到自己喜欢的作曲家和演奏家。大 家知道，在建立基本曲目库的过程中，自然而然会接触到古 典音乐各个时期、各个流派的很多作曲家的东西，同时也会 对很多一流的乐队、指挥家、演奏家和演唱家有所了解。只 要做个有心人，听的同时作些心得记录，并参考一些介绍音 乐家和音乐史的辅助书籍读物，不必是很艰深的专业读物， 只要浅显的入门书籍即可，就会在建立基本曲目库的过程中 逐渐熟悉各位作曲家作品的特色，以及表演艺术家们的演奏 特

7、色，以便从中选择你所喜欢的作品及演绎，避免你所不喜 爱的。 慢慢地，你就会把古典音乐从 17 世纪 到 20 世纪的发展线条串起来：从巴洛克时期（巴赫、亨德 尔），到古典时期（海顿、莫扎特） ，到贝多芬，再到优美清 新的早期浪漫派全盛时期（舒曼、李斯特） ，发展到 19 世纪 末的晚期浪漫派（瓦格纳、布鲁克纳和马勒） 你不可能喜欢所有这些，你所需要做的，就是尽快从中 找到最合乎自己性格的那一部分。另外根据小弟的一些浅显 的经验，建议一开始不要马上接触你不熟悉的作曲家的作 品。尤其是布拉姆斯、马勒这些大师的作品，他对于欣赏者 的欣赏能力有着很高的要求。过早的接触不利于学习欣赏音 乐。 慢慢地，你

8、还会知道，乐团的风格也是有很大 的不同的：德国乐团的风格是厚重、沉稳、大气，善于表现 德、奥经典曲目，法国乐团和意大利乐团风格比较散漫自由 一些，或者说“浪漫”一些，美国乐团豪放粗犷，偏向热烈 外向，不如欧洲顶尖乐团细腻、讲究音色（但也有例外如波 士顿交响乐团） 。慢慢地，你还会分辨海菲茨、斯特恩、格 鲁米欧等小提琴大师音色和演绎差别，鱼宾斯担、里赫特、 塞尔金、肯普夫、布伦德尔们的钢琴艺术的不同 , 。虽说欣赏古典音乐是欣赏作品本身，从道理上讲演奏家 应该是次要的，但一个不可否认的事实是，演奏家的魅力历 来一直是吸引乐迷的重要因素。很多时候，乐迷们、特别是 有经验的资深乐迷们，不仅要听作品，

9、还对演奏家特别地讲 究。近年来，一些世界知名的演奏家纷纷来国内演出，特别 是北京和上海两地的音乐厅，已留下了帕尔曼、朱克曼、斯 特恩、穆特、郑京和、夏利、迪图瓦等指挥名家的足迹。当 这些大牌演奏明星来访举办音乐会时，你说是冲着演奏曲目 而去听的乐迷多，还是冲着演奏家而去的乐迷多呢？随着对音乐演奏家熟悉程度的渐渐提高，你还会懂得一 个道理； 没有一乐团、 一个指挥家、 一个小提琴家是全能的， 能完善地表现所有的古典音乐。每个音乐家、每支乐团都有 自己的特长鲁宾斯担弹奏的肖邦远比他的贝多芬有魅 力、海菲茨拉浪漫派时期的作品好于他拉古典乐派、欣赏傅 聪的钢琴艺术基本上只能听莫扎特和肖邦、美国作曲家的

10、作 品最好还是听美国乐队演奏 , 等等。知道了这些，你在挑 选同一曲目的不同演绎版本的时候，就会比较容易找出演绎 较好的版本。小弟个人认为最好的版本是 A 国作曲家 +A 国指挥 +A 国乐队 =最佳版本！当然，诸如企鹅 CD 指南 CD 圣经之类 的读物在这个方面也是很有指导意义的。第三步，也就是在第二步的基础上，有目的性地选购 “由你所喜爱的演奏家表演的你所喜爱的作曲家的作品” 。到了这时，购买 CD 应该已经成为一种方向性很明确的 行为，不再像第一步“建立基本曲目库”时那么盲目。因为 你对古典音乐作品、古典音乐演奏家都已经有所了解，知道 什么合乎自己口味、什么不合自己胃口，也知道谁适合演奏 谁的作品。就以我自己为例，小提琴家中，我特别喜欢海菲 茨、来尔斯坦、格鲁米欧等几位早已作古的前辈大师，所以 就有选择性地买他们各自最擅长的曲目如海菲茨演绎 的勃拉姆斯、维尼亚夫斯基、格拉祖诺夫、格鲁米欧拉的莫 扎特、巴赫、贝多芬、米尔斯担表演的古典乐派作品等等。注意一点，我不推荐买某位演奏家的“海菲茨全集” 、 菲利浦出品的“格鲁米欧全集”等，除非你钱多得用不掉， 或者对某位演奏家的已达到狂热的程度。原因很简单：没有 一位演奏家是全能的，全集录音中必然只有一部分精彩的演