东北民族音乐 二人转 秧歌

1、主讲：徐煜、赵波时间：2013.4.10东北秧歌、二人转什么是东北二人转?表现形式为：一男一女，边走边唱边舞，表现一段故事。 特点：唱腔高亢粗犷，唱词诙谐风趣。 主要地域：流行于辽宁、吉林、黑龙江三省和内蒙古。 又称：小秧歌、双玩艺、蹦蹦，过口、双条边曲、风柳、春歌、半班戏、东北地方戏等东北二人转发展历程二人转是在东北大秧歌的基础上，吸取了河北的莲花落，并增加了舞二人转是在东北大秧歌的基础上，吸取了河北的莲花落，并增加了舞蹈、身段、走场等演变而成。蹈、身段、走场等演变而成。 二人转自草创至今，大约有近二人转自草创至今，大约有近300年年的历史，艺人师承关系可上溯到清朝嘉庆末年。的历史，艺人师承

2、关系可上溯到清朝嘉庆末年。 二人转在历史曾形二人转在历史曾形成东、西、南、北四个流派。成东、西、南、北四个流派。 东路以吉林市为重点，舞彩棒，有武东路以吉林市为重点，舞彩棒，有武打成分。打成分。 西路以辽宁黑山县为重点，受河北莲花落影响较多，讲究西路以辽宁黑山县为重点，受河北莲花落影响较多，讲究板头。板头。 南路以辽宁营口市为重点，受大秧歌影响较大，歌舞并重。南路以辽宁营口市为重点，受大秧歌影响较大，歌舞并重。 北路以黑龙江北大荒为重点，受当地民歌影响，唱腔优美。北路以黑龙江北大荒为重点，受当地民歌影响，唱腔优美。 曾有曾有“南靠浪，北靠唱，西讲板头，东要棒南靠浪，北靠唱，西讲板头，东要棒”的

3、谚语。后来各流派取长补短的谚语。后来各流派取长补短，互相融洽，形成了今天的二人转。，互相融洽，形成了今天的二人转。东北二人转主要演出方式分四类：“单”：指“单出头”，一个人一台戏，一人演多角。 “双”：二人演多角，叙事兼代言，跳出跳入。 “群”：是指群唱、坐唱或群舞。 “戏”：指“拉场戏”，这是以小旦和小丑为主的东北民间小戏，其中由两个人扮演角色的也叫“二人戏”。二人转产生之初，民间艺人给寂静的山村带来欢乐，也带来大山外的二人转产生之初，民间艺人给寂静的山村带来欢乐，也带来大山外的消息。田间地头，随意一片空地，不需任何布景消息。田间地头，随意一片空地，不需任何布景 、道具，只凭一男一、道具，只

4、凭一男一女，又唱又说又舞又耍。两个演员与剧中角色的对应关系不稳定，可女，又唱又说又舞又耍。两个演员与剧中角色的对应关系不稳定，可以以“跳出跳入跳出跳入”。根据演出需要，演。根据演出需要，演 员员“转转”个身即可由年愈半百的个身即可由年愈半百的婆婆变成年方二八的妙龄姑娘；不需幕起幕落，不需当场换装，就可婆婆变成年方二八的妙龄姑娘；不需幕起幕落，不需当场换装，就可以生动形象地演出多时空以生动形象地演出多时空 、多场面、多人物。正如艺谚上说的，、多场面、多人物。正如艺谚上说的，“千千军万马，就是咱俩儿军万马，就是咱俩儿”。东北秧歌欣赏：东北秧歌 满堂红东北秧歌音乐的来源主要是东北地区的一些唢唢呐曲牌

5、呐曲牌；当地民间器乐民间器乐曲曲的片断；东北民歌东北民歌和地方小调地方小调；音乐工作者新编的乐曲。此外，它还吸收了一些“二人转”和“单鼓”的音乐。起源与分类起源与分类东北秧歌分类东北秧歌分类：地蹦子又称地秧歌，流传面较广。高跷盛行于辽南，特别是营口（大石桥）、海城和盖县一带。东北秧歌在风格上既有火爆、泼辣的特点，又有稳静、幽默的特点。动作既哏又俏，既稳又浪（浪，即欢快俊俏之意），而且稳中有浪，浪中有稳，刚柔结合，不能扭扭捏捏缠绵无力。东北秧歌音乐的传统乐曲十分丰富。其美学原则可用三个字加以概括，即顺”、“活”、“韵”。“顺”意为通顺。旋律的各种变化，乐曲的连接，调性、调式的变换都要“顺”。“活

6、”即要具有高度的即兴演奏的能力，使音乐灵活多变。“韵”即韵律感及风格味道。特点特点东北秧歌传统乐曲东北秧歌传统乐曲：（1）跑场音乐（2）走场音乐（3）清场音乐（4）小帽音乐东北秧歌音乐的调式以宫调式、微调式较多，羽调式、商调式次之，角调式的乐曲较为少见。宫调式、微调式较为明亮，这两种调式较多的原因与东北秧歌音乐中很多乐曲的情绪热烈、欢快有关。此外，在同一首乐曲（曲牌）中还常出现调式交替现象，这种交替主要是在同宫系统内的交替。调式调式“浪头”又称“浪子”，意为以某一音为轴，音乐在轴的两侧波动，气氛火爆热烈。除东北的民间器乐曲常用“浪头”外，河北吹歌，陕西鼓乐等民间音乐中也经常使用。“浪头”用在曲牌联缀时的开头、结尾和中间换乐曲时，前首乐曲的尾部可接一个小的“浪头”再接下一首乐曲。如某一首乐曲单独使用，这首乐曲的尾部甚至乐曲的中间都可以接浪头，它是民间艺人即兴创作的重要组成部分，具有很大的灵活性，“浪头”的篇幅长短不拘，根据场面