第一章__南北文学的合流与初唐诗坛

1、第一节：第一节：一个一个问题贯穿始终问题贯穿始终第二节：第二节：两种两种创作倾向互有消长，交错并存创作倾向互有消长，交错并存第三节：第三节：三个方面三个方面的成就端正了诗歌发展的成就端正了诗歌发展的方向，是为特征；为唐诗的繁荣鼎盛奠的方向，是为特征；为唐诗的繁荣鼎盛奠定了坚实的基础（唐诗繁荣的准备期），定了坚实的基础（唐诗繁荣的准备期），是为影响。是为影响。一、二、一、二、三三 第一节：一个第一节：一个问题贯穿始终问题贯穿始终 所谓一个问题贯穿始终，就是所谓一个问题贯穿始终，就是如何将重性如何将重性情与重声色完美地结合起来情与重声色完美地结合起来，为诗歌发展，为诗歌发展开辟一条健康的道路。开辟

2、一条健康的道路。P183西洲曲（南朝） 忆梅下西洲，折梅寄江北。忆梅下西洲，折梅寄江北。 单衫杏子红，双鬓鸦雏色。单衫杏子红，双鬓鸦雏色。 西洲在何处？两桨桥头渡。西洲在何处？两桨桥头渡。 日暮伯劳飞，风吹乌臼树。日暮伯劳飞，风吹乌臼树。 树下即门前，门中露翠钿。树下即门前，门中露翠钿。 开门郎不至，出门采红莲。开门郎不至，出门采红莲。 采莲南塘秋，莲花过人头。采莲南塘秋，莲花过人头。 低头弄莲子，莲子清如水。低头弄莲子，莲子清如水。置莲怀袖中，莲心彻底红。置莲怀袖中，莲心彻底红。忆郎郎不至，仰首望飞鸿。忆郎郎不至，仰首望飞鸿。鸿飞满西洲，望郎上青楼。鸿飞满西洲，望郎上青楼。楼高望不见，尽日栏

3、杆头。楼高望不见，尽日栏杆头。栏杆十二曲，垂手明如玉。栏杆十二曲，垂手明如玉。卷帘天自高，海水摇空绿。卷帘天自高，海水摇空绿。海水梦悠悠，君愁我亦愁。海水梦悠悠，君愁我亦愁。南风知我意，吹梦到西洲。南风知我意，吹梦到西洲。敕勒歌（北朝）敕勒歌（北朝） 敕勒川，阴山下。敕勒川，阴山下。 天似穹庐，笼盖四野。天似穹庐，笼盖四野。 天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。目录1第一部分：隋（581-618）2第二部分：初唐前五十年（618-668）3第三部分：初唐后五十年（669713）45第第二二节节 隋及初唐诗坛隋及初唐诗坛两种创作倾向的并存与消长两种创作倾向的并存与消长

4、第一部分：隋文帝时代第一部分：隋文帝时代南朝的创作风格，贵于南朝的创作风格，贵于清绮重声色清绮重声色 北朝北朝重乎气质，刚健质重乎气质，刚健质朴朴。魏征魏征 隋书隋书文学传序文学传序中说：若能取江左清绮之文辞、中说：若能取江左清绮之文辞、河朔刚贞之词义，河朔刚贞之词义，“各去所短，合其两长，则文质斌斌，尽各去所短，合其两长，则文质斌斌，尽善尽美矣。善尽美矣。” ” 隋代诗歌成就不高。隋代文学的作者主要有两部分：隋代诗歌成就不高。隋代文学的作者主要有两部分： 一是北齐、北周旧臣一是北齐、北周旧臣: :薛道衡、卢思道、杨素薛道衡、卢思道、杨素等，是北朝诗风等，是北朝诗风的代表；的代表； 二是由梁、

5、陈入隋的文人，有江总、虞世基等，他们把南朝二是由梁、陈入隋的文人，有江总、虞世基等，他们把南朝诗风带入隋朝。诗风带入隋朝。 隋代可以看作是隋代可以看作是南北文学合流并向唐过渡南北文学合流并向唐过渡的最初阶段。的最初阶段。 隋代文学小结隋代文学小结隋文帝时代，由于杨坚努力扭转南朝文隋文帝时代，由于杨坚努力扭转南朝文风，由北入隋的北朝诗人有兴趣借鉴南风，由北入隋的北朝诗人有兴趣借鉴南朝文风，所以北、南两种诗风并存；隋朝文风，所以北、南两种诗风并存；隋炀帝时期，杨广虽然代表着南北文风交炀帝时期，杨广虽然代表着南北文风交融的方向，但是，其身边聚集了一批由融的方向，但是，其身边聚集了一批由南入北的南朝文

6、士，南入北的南朝文士，所以重文采的南朝所以重文采的南朝诗风最终占据了隋代诗坛的主导地位。诗风最终占据了隋代诗坛的主导地位。一、贞观诗风及上官体一、贞观诗风及上官体 1、唐朝开国初年，贞观诗坛上主要是唐太宗周围的宫廷诗人（杨师道、李百药、杨师道、李百药、虞世南等虞世南等）诗歌创作，多应多应制酬唱之作，诗风浮艳华靡，制酬唱之作，诗风浮艳华靡，此即此即“贞观诗风贞观诗风”。第第二部分二部分 初唐前五十年初唐前五十年 2 2上官体：（上官体：（P184P184） 上官仪代表了宫廷诗人创作的最高水平上官仪代表了宫廷诗人创作的最高水平。以写景见长，。以写景见长，风格风格“绮错婉媚绮错婉媚”，即讲究对仗，追

7、求诗歌的声辞之即讲究对仗，追求诗歌的声辞之美，体物图貌，笔法精细，时人谓之美，体物图貌，笔法精细，时人谓之“上官体上官体” 。 其其“六对六对”“”“八对八对”说，说，对律诗的形成有重要对律诗的形成有重要影响影响。 局限：题材内容宫廷文学的应制咏物的范围之局限：题材内容宫廷文学的应制咏物的范围之内，缺乏慷慨激情和雄杰之气。内，缺乏慷慨激情和雄杰之气。 二、王绩二、王绩 王绩（王绩（585644585644）：）： 字无功字无功，号，号东东皋子皋子，绛州龙门（今山西河津县）人。，绛州龙门（今山西河津县）人。隋末名儒王通之弟。嗜酒成癖，有隋末名儒王通之弟。嗜酒成癖，有“斗斗酒学士酒学士”之称。一度

8、为官之称。一度为官( (隋末任秘书正隋末任秘书正字、六合丞字、六合丞, ,唐初，以原官待诏门下省唐初，以原官待诏门下省),),但郁郁不得志，遂归隐东皋而终。工诗但郁郁不得志，遂归隐东皋而终。工诗善文，作品以善文，作品以田园、隐逸生活田园、隐逸生活为题材，为题材，诗风朴素自然诗风朴素自然，洗尽六朝铅华，为初唐，洗尽六朝铅华，为初唐诗坛带来生气，且对五律的成熟有所贡诗坛带来生气，且对五律的成熟有所贡献。后人辑有献。后人辑有东皋子集东皋子集。 “ “有道于己，无功于时有道于己，无功于时“ “ “才高位下才高位下” ” （自撰墓志自撰墓志） 朱自清朱自清怎样读唐诗三百首怎样读唐诗三百首 “终南捷径终南

9、捷径” 鲁迅：魏晋风度及文章与药及酒之关系鲁迅：魏晋风度及文章与药及酒之关系 野望野望东皋薄暮望，东皋薄暮望，徙倚欲何依？徙倚欲何依？树树皆秋色，树树皆秋色，山山唯落晖。山山唯落晖。牧人驱犊返，牧人驱犊返，猎马带禽归。猎马带禽归。相顾无相识，相顾无相识，长歌怀采薇。长歌怀采薇。 野野 望望 王绩王绩 野望野望写的是山野秋景，写的是山野秋景，在闲逸的情调中，带几分彷在闲逸的情调中，带几分彷徨和苦闷，是王绩的代表作。徨和苦闷，是王绩的代表作。 东皋薄暮东皋薄暮望望，徙倚欲何，徙倚欲何依依？（？（情情） “昨夜西风凋碧树。独上高楼，昨夜西风凋碧树。独上高楼，望望尽天涯路。尽天涯路。” -晏殊蝶恋花晏

10、殊蝶恋花 东皋东皋地点；薄暮地点；薄暮时间；望时间；望动作。动作。“月明星稀，乌鹊南飞，绕树三匝，何枝可月明星稀，乌鹊南飞，绕树三匝，何枝可依依” 曹操短歌行曹操短歌行 这四句写薄暮中所见景物。这四句写薄暮中所见景物。人的生命人的生命落空落空与与自然界景象自然界景象之间之间形成一种共鸣，而且从人事界也形成一种共鸣，而且从人事界也得到一种得到一种反衬反衬。 树树皆秋色，山山唯落晖。（树树皆秋色，山山唯落晖。（景景）牧人驱犊返，猎马带禽归。（牧人驱犊返，猎马带禽归。（景景）（自然界自然界“物象物象” （人事界人事界“事象事象” 静态静态） 动态动态） 相顾无相识，长歌怀采薇。（相顾无相识，长歌怀采

11、薇。（情情）小雅小雅 采薇采薇史记史记 伯夷列传伯夷列传：耻食周粟耻食周粟 “登彼西山兮，采其薇矣。以暴易暴兮，登彼西山兮，采其薇矣。以暴易暴兮，不知其非矣。神农虞夏，忽焉没兮。吾适安不知其非矣。神农虞夏，忽焉没兮。吾适安归矣。吁嗟徂兮，命之衰矣。归矣。吁嗟徂兮，命之衰矣。 “道出了诗人内心的苦闷和怅惘，既然在现道出了诗人内心的苦闷和怅惘，既然在现实中找不到相知相识的朋友，那就只好追怀实中找不到相知相识的朋友，那就只好追怀伯夷、叔齐那样，不食周粟、上山采薇的隐伯夷、叔齐那样，不食周粟、上山采薇的隐逸之士了。逸之士了。”王绩估计最后也没有上山，所王绩估计最后也没有上山，所以只能讲追怀。以只能讲追

12、怀。 以以平淡自然平淡自然的话语表现自己的生活情趣。的话语表现自己的生活情趣。是现存唐诗中最早的是现存唐诗中最早的格律完整格律完整的五律。的五律。在外表的闲适平淡与内心的寂寞矛盾之间反映出在外表的闲适平淡与内心的寂寞矛盾之间反映出一种复杂而又一种复杂而又深刻的内容深刻的内容。初唐前五十年小结初唐前五十年，虽然出现了代表清新诗风的王绩、作诗流露初唐前五十年，虽然出现了代表清新诗风的王绩、作诗流露真性情真性情的骆宾王、卢照邻，但是，由模仿和拾掇的骆宾王、卢照邻，但是，由模仿和拾掇六朝声律辞采六朝声律辞采的普遍兴趣，的普遍兴趣，而导致的贞观诗风转向南朝诗风的新变，和贞观、龙朔年间以而导致的贞观诗风转

13、向南朝诗风的新变，和贞观、龙朔年间以“绮绮错婉媚为本错婉媚为本”的的“上官体上官体”的出现，都表明南朝诗风对初唐宫廷文的出现，都表明南朝诗风对初唐宫廷文学的影响力学的影响力（一）早年质朴刚健的贞观诗风，因研习诗歌技巧成为政治家或文（一）早年质朴刚健的贞观诗风，因研习诗歌技巧成为政治家或文学侍从写作应学侍从写作应制、应诏之诗制、应诏之诗的当务之急而新变；独拔流俗的王绩难的当务之急而新变；独拔流俗的王绩难成气候。成气候。（二）贞观、龙朔年间（太宗、高宗年间）离权力中心较远的诗人（二）贞观、龙朔年间（太宗、高宗年间）离权力中心较远的诗人代表骆宾王、卢照邻不足以取代居诗坛主导地位的以代表骆宾王、卢照邻

14、不足以取代居诗坛主导地位的以“上官体上官体”为为代表的宫体诗代表的宫体诗 第三部分、第三部分、初唐后五十年（初唐后五十年（669713669713）。）。 一一. .初唐四杰初唐四杰旧唐书旧唐书杨炯传：杨炯传：“炯与王炯与王勃、卢照邻、骆宾王以文词齐名，海内称勃、卢照邻、骆宾王以文词齐名，海内称王王杨卢骆杨卢骆，亦号为，亦号为四杰四杰。” “四杰四杰” ” 均少年天均少年天才，官小才大，名高位才，官小才大，名高位卑。创作活动集中于卑。创作活动集中于高高宗、武后宗、武后时期。创作个时期。创作个性与所长不同。王、杨性与所长不同。王、杨长于长于五律五律，卢、骆，卢、骆长于长于歌行歌行。“四杰四杰”的

15、代表作：的代表作：王勃王勃：送杜少府：送杜少府之任蜀川之任蜀川杨炯：从军行杨炯：从军行卢照邻卢照邻: :长安古意长安古意骆宾王：帝京篇骆宾王：帝京篇 “四杰四杰”创作的特点：创作的特点：自觉变革文风：自觉变革文风：反对纤巧绮靡，提倡刚健反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气。骨气。 内容上：内容上：实现了诗歌由宫廷向市井、江山、实现了诗歌由宫廷向市井、江山、塞漠的转变；塞漠的转变；代表了当时文学革新的方向。代表了当时文学革新的方向。 风格上：风格上：以刚健骨气为审美追求，气势壮以刚健骨气为审美追求，气势壮大，慷慨悲凉。大，慷慨悲凉。 形式上：形式上：对对五律的定型五律的定型起了重要作用。起了重要作用。王杨

16、卢骆当时体，轻薄为文哂未休。王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休。尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。 杜甫杜甫戏为六绝句戏为六绝句 城阙辅城阙辅三秦三秦， 风烟望风烟望五津五津。首联点明送别地点和友人赴任之处，场景开阔，气势雄伟。首联点明送别地点和友人赴任之处，场景开阔，气势雄伟。对仗工整对仗工整 与君离别意，与君离别意， 同是宦游人。同是宦游人。进一步写送别心情：彼此的宦游感受是一样的。进一步写送别心情：彼此的宦游感受是一样的。以散调承之以散调承之 海内存知己，海内存知己， 天涯若比邻。天涯若比邻。颈联宕开一笔，奇峰突起，申述对离别的看法，是慰人，也颈联宕开一笔，奇峰

17、突起，申述对离别的看法，是慰人，也是自慰。是自慰。赠白马王彪赠白马王彪诗诗“丈夫志四海，万里犹比邻丈夫志四海，万里犹比邻” ” 流水对流水对。 无为在歧路，无为在歧路， 儿女共沾巾。儿女共沾巾。 尾联紧接三联，以劝慰杜少府作结。尾联紧接三联，以劝慰杜少府作结。 这是送别之作，是唐诗中很有代这是送别之作，是唐诗中很有代表性的表性的壮别壮别诗，一改送别诗的悲凉诗，一改送别诗的悲凉情调，表现出情调，表现出昂扬向上的格调昂扬向上的格调、旷旷达的胸怀和真挚的友情。达的胸怀和真挚的友情。 胡应麟说：胡应麟说：“初唐五言律，初唐五言律，惟王勃惟王勃送送多穷路送送多穷路、城阙城阙辅三秦辅三秦等作，终篇不着景等

18、作，终篇不着景物，而兴象宛然，气骨苍然，物，而兴象宛然，气骨苍然，实首启盛、中之妙境。实首启盛、中之妙境。”（诗薮）（诗薮） 这是一首比较成熟的五言律诗这是一首比较成熟的五言律诗，首联属对精工，首联属对精工，颔联以散调承之，颈联又是工对，尾联又以散句作颔联以散调承之，颈联又是工对，尾联又以散句作结。结构布局的安排又造成层次的起伏承转和情感结。结构布局的安排又造成层次的起伏承转和情感的起伏变化。的起伏变化。 别别 董董 大大 高高 适适千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。莫愁前路无知己，天下谁人不识君。莫愁前路无知己，天下谁人不识君。 王勃王勃（65067565067

19、5），字子安，绛州龙），字子安，绛州龙门（今山西河津）人。隋末大儒王通之门（今山西河津）人。隋末大儒王通之孙。六岁善文辞，未冠，应举及第。授孙。六岁善文辞，未冠，应举及第。授朝散郎，数献颂阙下。后为朝散郎，数献颂阙下。后为沛王府沛王府侍读，侍读，时诸王斗鸡，戏作时诸王斗鸡，戏作檄英王鸡文檄英王鸡文，为，为高宗所恶，被逐出府。总章二年（高宗所恶，被逐出府。总章二年（669669）漫游蜀中，诗文大进。后补漫游蜀中，诗文大进。后补虢州参军虢州参军，恃才傲物，为同僚所嫉。咸通五年（恃才傲物，为同僚所嫉。咸通五年（674674）因因匿杀官奴曹达犯死罪，遇赦免职匿杀官奴曹达犯死罪，遇赦免职。其。其父王福官

20、雍州司户参军，受株连左迁交父王福官雍州司户参军，受株连左迁交趾令。上元二年（趾令。上元二年（675675）赴交趾省亲。）赴交趾省亲。渡渡海溺水海溺水，惊悸而卒。工文擅诗。著有，惊悸而卒。工文擅诗。著有王子安集王子安集。“小有才，未闻君子小有才，未闻君子之大道也之大道也”（孟子（孟子尽尽心）心） 骆宾王（骆宾王（619？687？）字务光，婺？）字务光，婺州义乌（今浙江省义乌县）人。唐高宗、州义乌（今浙江省义乌县）人。唐高宗、武后时期著名文学家，初唐武后时期著名文学家，初唐“四杰四杰”之一。之一。七岁因作七岁因作咏鹅咏鹅诗而有诗而有“神童神童”之誉。之誉。近而立之年始得入仕，先为道王李元庆府近而立

21、之年始得入仕，先为道王李元庆府属官，又以奉礼郎从军边塞，历官武功、属官，又以奉礼郎从军边塞，历官武功、长安主簿，长安主簿，入朝为侍御史，不久因罪下狱入朝为侍御史，不久因罪下狱（678年）一年多，获释后贬为临海县年）一年多，获释后贬为临海县（今浙江天台）丞，心情郁闷，遂辞弃（今浙江天台）丞，心情郁闷，遂辞弃。睿宗光宅元年（睿宗光宅元年（684），徐敬业在扬州起），徐敬业在扬州起兵反对武则天，骆宾王参与其事，并作兵反对武则天，骆宾王参与其事，并作讨武氏檄讨武氏檄。徐兵败，骆下落不明。徐兵败，骆下落不明。 后人收集之骆宾王诗文集颇多，以后人收集之骆宾王诗文集颇多，以清陈清陈熙晋之熙晋之骆临海集笔注骆

22、临海集笔注最为完备。最为完备。 唐高宗仪凤三年（678），骆宾王为侍御史，因上书议论政事，触忤皇后武则天，遭诬，含冤下狱。这年秋天，在狱中闻蝉鸣写下了这首诗。 西陆西陆蝉蝉声唱，声唱， 南冠客思深。南冠客思深。起二句在句法上用起二句在句法上用对偶句对偶句，以蝉声，以蝉声起兴起兴来逗起客思。来逗起客思。蝉：秋天的蝉，使人联想到悲哀、孤寂和受迫害。蝉：秋天的蝉，使人联想到悲哀、孤寂和受迫害。古诗十九首古诗十九首：秋蝉鸣树间秋蝉鸣树间, ,赠白马王彪赠白马王彪：寒蝉鸣我侧寒蝉鸣我侧。 “偷春格偷春格” 不堪不堪玄鬓玄鬓影，影， 来对白头吟。来对白头吟。流水对。流水对。“白头吟白头吟”语涉双关：语涉双

23、关： 一云人在狱而头白，极言烦虑之深重一云人在狱而头白，极言烦虑之深重 ； 二喻无端被执政者抛弃。二喻无端被执政者抛弃。 物与人相结合，并有了比较直接的关系。物与人相结合，并有了比较直接的关系。 露重飞难进，露重飞难进， 风多响易沉。风多响易沉。蝉因秋露浓重而难以奋飞，秋风萧瑟又阻遏了蝉的鸣声。蝉因秋露浓重而难以奋飞，秋风萧瑟又阻遏了蝉的鸣声。诗人诗人借蝉喻己借蝉喻己，写含冤难辩的艰难处境。，写含冤难辩的艰难处境。即物即人，即物即人，物我相融合物我相融合。 无人信高洁，无人信高洁， 谁为表予心？谁为表予心？末句用问句的方式，即人即物，末句用问句的方式，即人即物，蝉与诗人又浑然一体了蝉与诗人又浑

24、然一体了。 这首五言律诗这首五言律诗咏物抒怀咏物抒怀，通，通过咏蝉，抒写了诗人无罪被诬，过咏蝉，抒写了诗人无罪被诬，身陷囹圄的忧郁、愤懑、哀怨之身陷囹圄的忧郁、愤懑、哀怨之情。诗中深蕴着诗人在坎坷人生情。诗中深蕴着诗人在坎坷人生中体会到的生命的沉重感，艰难中体会到的生命的沉重感，艰难感，孤独感，以及洁身守志的情感，孤独感，以及洁身守志的情怀。也表达了昭雪沉冤的愿望。怀。也表达了昭雪沉冤的愿望。 高步瀛高步瀛 唐宋诗举要唐宋诗举要云云：“以蝉自喻，语意沉至。以蝉自喻，语意沉至。” 这首诗感情充沛，取这首诗感情充沛，取譬明切，用典自然，语譬明切，用典自然，语多双关，在咏物中寄情多双关，在咏物中寄情

25、寓兴，由寓兴，由物到人物到人，由人由人及物及物，达到了，达到了物我一体物我一体的境界，是咏物诗中的的境界，是咏物诗中的名作。名作。烽火照西京，烽火照西京， 心中自不平。心中自不平。牙璋辞凤阙，牙璋辞凤阙， 铁骑绕龙城。铁骑绕龙城。雪暗凋旗画，雪暗凋旗画， 风多杂鼓声。风多杂鼓声。宁为百夫长，宁为百夫长， 胜作一书胜作一书生。生。 从从 军军 行行 杨炯杨炯 从军行从军行诗的中间两联对仗工整，诗的中间两联对仗工整，笔法精炼，平仄合律，音韵铿锵，节奏笔法精炼，平仄合律，音韵铿锵，节奏感强，尤其最后一联，充满豪情，体现感强，尤其最后一联，充满豪情，体现了了初唐士人积极向上的精神风貌初唐士人积极向上的

26、精神风貌。 二二“文章四友文章四友”： 高宗、武后时期齐名的四位诗人高宗、武后时期齐名的四位诗人杜审言、李峤、苏杜审言、李峤、苏味道、崔融。味道、崔融。其作品多是其作品多是应制、咏物、赠答应制、咏物、赠答之作，主之作，主要成绩在诗律、诗艺的研练上，都是律诗高手。以要成绩在诗律、诗艺的研练上，都是律诗高手。以杜杜审言审言诗名最著。诗名最著。 明胡应麟明胡应麟诗薮诗薮说：说：“初唐无七言律，初唐无七言律，五律亦未超然。二体之妙，杜审言实为首倡。五律亦未超然。二体之妙，杜审言实为首倡。” 代表作代表作和晋陵陆丞早春游望和晋陵陆丞早春游望，明胡应，明胡应麟誉为麟誉为“初唐五言律第一初唐五言律第一”。（

27、。（诗薮诗薮） 和和晋陵陆丞早春游望晋陵陆丞早春游望独有宦游人，偏惊物候新。独有宦游人，偏惊物候新。云霞出海曙，梅柳渡江春。云霞出海曙，梅柳渡江春。淑气催黄莺，晴光转绿淑气催黄莺，晴光转绿蘋蘋。忽闻歌古调，归思欲沾巾。忽闻歌古调，归思欲沾巾。 杜审言这首和诗是用原唱同题杜审言这首和诗是用原唱同题 抒抒发自己发自己宦游江南的感慨和归思宦游江南的感慨和归思。 独独有宦游人，有宦游人，偏偏惊物候惊物候新新。 首联起笔凝重，感慨良首联起笔凝重，感慨良深。深。“独有独有”、“偏惊偏惊”，前后呼应，语气强烈，生前后呼应，语气强烈，生动表现出诗人宦游江南的动表现出诗人宦游江南的矛盾心情矛盾心情 。云霞出海曙

28、，梅柳渡江春。云霞出海曙，梅柳渡江春。淑气淑气催催黄莺，晴光黄莺，晴光转转绿蘋。绿蘋。 一方面写得非常精炼、精美，另一方面写得非常精炼、精美，另一方面写得非常开阔。一方面写得非常开阔。 这两联写眼中所见江南物候，也这两联写眼中所见江南物候，也寓含着心中怀念中原故乡之情。寓含着心中怀念中原故乡之情。催、转为句眼催、转为句眼 忽闻歌古调，归思欲沾巾。忽闻歌古调，归思欲沾巾。 末联笔锋一转，点出末联笔锋一转，点出和和意，意，点明点明归思归思。 2 2、沈宋、沈宋（沈（沈佺佺期、宋之问）期、宋之问）： 稍后于稍后于“四杰四杰”、“四友四友”的两位著的两位著名诗人的并称，主要活动在名诗人的并称，主要活动

29、在武后、中宗武后、中宗时期。他们总结了六朝以来的声律方面时期。他们总结了六朝以来的声律方面的创作经验，进一步将趋于成熟的律诗的创作经验，进一步将趋于成熟的律诗形式固定下来，形式固定下来，最终使律诗定型最终使律诗定型。 明王世贞明王世贞艺苑卮言艺苑卮言：“五五言至沈宋始可称律。言至沈宋始可称律。” 新唐书新唐书宋之问传宋之问传：“魏建安后迄江左，诗律屡魏建安后迄江左，诗律屡变。至沈约、庾信以音韵相变。至沈约、庾信以音韵相婉附，属对精密。及之问、婉附，属对精密。及之问、沈沈佺佺期又加靡丽，期又加靡丽，回忌声病，回忌声病，约句准篇约句准篇，如锦绣成文。学，如锦绣成文。学者宗之，号为沈宋。者宗之，号为

30、沈宋。” ” 音乐的音乐美有三大要素：节奏美，旋律美和调式美。古典诗词的音乐美也有三方面内容：节律美、声律美和韵律美。 约句准篇是实现节律美的规定，回忌声病则是实现韵律美和声律美的规定。 “约句”就是限定句型五言或七言的三字尾吟咏句，以形成具有鲜明节奏特色的“节奏型”即“节奏模型”，“准篇”就是规定篇法句型整齐对称的篇法，形成以“重复型”形式的节奏发展模式。 “回忌声病”是讲求声律，它包含两个方面：第一是句中的声调平仄调配，第二是句脚的协韵。句中声调以“两两为节、平仄回换”的形式出现，就可以形成抑扬起伏、如水波前行式的、流畅圆转的声律美。句脚协韵可以把声律美各自为政的散乱的诗句串联成前呼后应的

31、整体，实现诗歌的整体音韵美，它是诗歌音乐美的组织基础。沈沈佺佺期期独不见独不见为成熟的为成熟的七律；七律；宋之问宋之问度大庾岭度大庾岭为成熟为成熟的五律。的五律。 度 大 庾 岭 宋之问 度岭方辞国，停轺一望家。 魂随南翥鸟，泪尽北枝花。 山雨初含霁，江云欲变霞。 但令归有日，不敢恨长沙。 陈子昂（陈子昂（661-702661-702），字伯玉，梓州射洪人（今），字伯玉，梓州射洪人（今四川射洪）。陈子昂一生仕途艰涩，四川射洪）。陈子昂一生仕途艰涩，2424岁近士及第，岁近士及第，奉上奉上大周受命颂大周受命颂，受赏识，受赏识，任任麟台正字麟台正字，擢，擢右拾右拾遗遗。曾先后两次出塞，具有远大的政

32、治理想和强烈的。曾先后两次出塞，具有远大的政治理想和强烈的爱国热情，爱国热情，反对开边衅，反对任用酷吏，反对武则天反对开边衅，反对任用酷吏，反对武则天任人唯亲任人唯亲，开罪权臣，开罪权臣武攸宜、武三思武攸宜、武三思等人。故而仕途等人。故而仕途屡屡碰壁。后弃官归乡但仍未免于难，被人诬陷入狱，屡屡碰壁。后弃官归乡但仍未免于难，被人诬陷入狱，射洪县令短简在射洪县令短简在武三思武三思的指使下，将陈子昂杀害。时的指使下，将陈子昂杀害。时年年4242岁。今存岁。今存陈伯玉集陈伯玉集。三、陈子昂与唐诗风骨 孟子曰：“伯夷，圣之清者也；伊尹，圣之任者也；柳下惠，圣之和者也；孔子，圣之时者也。孔子之谓集大成。”

33、 孟子孟子万章下万章下 前不见古人，后不见来者。前不见古人，后不见来者。 念天地之悠悠，独怆然而涕下。念天地之悠悠，独怆然而涕下。 - -登幽州台歌登幽州台歌这首诗是一首登临诗，但又不同于一般的登临诗，该诗以慷慨悲凉的调子抒写理想破灭后不为人知的孤独和痛苦。 燕燕 昭昭 王王 陈子昂陈子昂 南登碣石馆南登碣石馆, ,遥望遥望黄金台黄金台。 丘陵尽乔木丘陵尽乔木, ,昭王安在哉昭王安在哉。 霸图今已矣霸图今已矣, ,驱马复归来。驱马复归来。 陈子昂的诗歌理论陈子昂的诗歌理论主张主张 ：反对反对“彩丽竞繁，兴寄彩丽竞繁，兴寄都绝都绝”、只重形式的齐只重形式的齐梁诗风，提倡梁诗风，提倡“汉魏风汉魏风

34、骨骨”和和“风雅兴寄风雅兴寄”。 诗歌主张见于诗歌主张见于与东与东方左史虬修竹篇序方左史虬修竹篇序 陈子昂的诗歌创作是其革新主张的实践。他的代表作品感遇三十八首、登幽州台歌、蓟丘览古等 感感 遇遇 诗诗兰若生春夏，芊蔚何青青。幽独空林色，朱蕤冒紫茎。迟迟白日晚，袅袅秋风生。岁华尽摇落，芳意竞何成？ 兰若兰若生春夏，芊蔚何生春夏，芊蔚何青青青青。 首联两句，描写生长在春夏之间首联两句，描写生长在春夏之间的香兰和杜若，枝叶繁茂，青翠喜的香兰和杜若，枝叶繁茂，青翠喜人。一人。一“何何”字，表现了诗人的赞字，表现了诗人的赞美之情。美之情。通通“菁菁”幽独幽独空林空林色，色， 朱蕤冒紫茎。朱蕤冒紫茎。

35、颔联是对兰若颔联是对兰若风貌与品格风貌与品格的进一步描的进一步描绘与赞美绘与赞美 。 诗的前半着力赞美兰若压倒群芳的风姿，实则是以其诗的前半着力赞美兰若压倒群芳的风姿，实则是以其“幽独空林色幽独空林色”比喻自己出众的才华。比喻自己出众的才华。 迟迟白日晚，迟迟白日晚， 嫋嫋嫋嫋（nio）秋风生。秋风生。 季节推移，由夏入秋，白天渐短。季节推移，由夏入秋，白天渐短。秋风渐生。秋风渐生。 以以“白日晚白日晚”、“秋风生秋风生”写芳华写芳华逝去，寒光威迫，充满美人迟暮之感。逝去，寒光威迫，充满美人迟暮之感。 岁华岁华尽尽摇落，摇落， 芳意芳意竟竟何成？何成？ “岁华岁华”、“芳意芳意”用语双关，借花

36、草之用语双关，借花草之凋零，悲叹自己的年华流逝，理想破凋零，悲叹自己的年华流逝，理想破灭。灭。 该诗是一首托物言志的诗，以香草美人的比兴手法来抒发华年易逝的悲伤与怀才不遇的愤懑。 感遇十二首（其一）感遇十二首（其一）兰叶春葳蕤，兰叶春葳蕤， 桂华秋皎洁。桂华秋皎洁。欣欣此生意，欣欣此生意， 自尔为佳节。自尔为佳节。谁知林栖者，谁知林栖者， 闻风坐相悦。闻风坐相悦。草木有本心，草木有本心， 何求美人折？何求美人折？ 兰叶春葳蕤，兰叶春葳蕤， 桂华秋皎洁。桂华秋皎洁。 诗一开始，用整齐的偶句，突出了两种高雅的植物春兰与秋桂。 欣欣此生意，欣欣此生意， 自尔为佳节。自尔为佳节。“佳节”回应起笔两句中

37、的春、秋，说明兰桂都各自在适当的季节而显示它们或葳蕤或皎洁的生命特点 谁知林栖者，谁知林栖者， 闻风坐相悦。闻风坐相悦。 突然一转，引出那些引兰桂突然一转，引出那些引兰桂风致为同调的隐逸之士对兰桂产风致为同调的隐逸之士对兰桂产生了爱慕之情生了爱慕之情 。 草木有本心，草木有本心， 何求美人折？何求美人折？ 草木有自然的品质，人有自草木有自然的品质，人有自己的情操志节，这些自然自在的己的情操志节，这些自然自在的美好品质并不是因别人的好恶而美好品质并不是因别人的好恶而存在的。存在的。 孔夫子说：孔夫子说：“芝兰生幽芝兰生幽谷，不以无人而不芳谷，不以无人而不芳，君子修道立德，不为穷君子修道立德，不为

38、穷困而改节困而改节”。 此诗咏物言志，拟物为人，抒写洁身自此诗咏物言志，拟物为人，抒写洁身自好，孤芳自赏的情怀，好，孤芳自赏的情怀，直接继承了屈原直接继承了屈原以香草美人喻君子的手法以香草美人喻君子的手法。只是他的。只是他的悲悲愤情绪含而不露愤情绪含而不露，因而诗歌显得雅正冲，因而诗歌显得雅正冲淡，委婉蕴藉。淡，委婉蕴藉。初唐后五十年小结 初唐后五十年，特别是高宗后十五年及武后时期逐渐结束初唐后五十年，特别是高宗后十五年及武后时期逐渐结束了两种创作倾向的徘徊，实现了南北文风的融合。了两种创作倾向的徘徊，实现了南北文风的融合。 这一时期的诗人也分为两类：这一时期的诗人也分为两类：一类则一类则是以

39、卢照邻（是以卢照邻（634-686）、王勃（）、王勃（650？-676）、杨炯（）、杨炯（650-693？）、刘希夷（？）、刘希夷（651-680）、陈子昂（）、陈子昂（661-702）、崔湜（）、崔湜（671-713）、张若虚（生卒年不详）等为代表的）、张若虚（生卒年不详）等为代表的“年少而才高，官小而名年少而才高，官小而名大大”（闻一多（闻一多唐诗杂论唐诗杂论四杰）的诗人。经过他们的努力，终于在诗四杰）的诗人。经过他们的努力，终于在诗歌形式得到充分发展的同时，歌形式得到充分发展的同时，完成了南北诗风的融合，实现了完成了南北诗风的融合，实现了“重性重性情情”和和“重声色重声色”的统一。的统一。另一类另一类是以是以“文章四友文章四友”之一杜审言、李峤和沈宋为代表的诗人。他之一杜审言、李峤和沈宋为代表的诗人。他们多以坐事张易之兄弟而遭贬为界，此前题材狭窄，不外应制、侍宴、们多以坐事张易之兄弟而遭贬为界，此前题材狭窄，不外应制、侍宴、咏物，此后咏怀感遇，脱离了宫廷气息。但受到自身人格的局限，没咏物，此后咏怀感遇，脱离了宫廷气息。但受到自身人格的局限，没能唱出更洪亮的声音，主要成就在诗歌形式的探索与日益成熟上。能唱出更洪亮的声音，主要成就在诗歌形式的探索与日益成熟上。一、扩展题材，改造宫体诗，冲破了六朝诗歌的