中国汉字的演变过程一

1、中国汉字的演变过程（一）汉字的形体，即字体，指汉字的书写体态。汉字从产生到现在， 虽没有跳出表意文字的圈子，但文字的形体一直按从鳖到简的规律发 展演变。主要出现了八种字体：甲骨文金文大篆小篆隶书 草书一行书。再到现在的印刷字体。一、甲骨文甲骨文，是刻在龟甲兽骨上（主要是牛肩胛骨上的文字）。它是 我们今天所能看到的最旱的成体系的相当成熟的汉字材料。这种文字是清末光绪年间（公元1 8 8 9年）在河南安阳县城西北五里路小屯 村以北渔水以南发现的。1、产生这个地方曾是殷商王朝都城的遗址，是从盘庚迁到殷地（即安阳 小屯）。一直到纣王灭亡的年间的都城。所以，我们知道甲骨文是殷 商时代的文字，距今约有30

2、00 年的历史。 殷商社会，科学文化很 不发达，人们对各种自然现象不能解释，认为是鬼神操纵，掌握着自 然的变化，而死去的祖宗的灵魂得以预知未来的事情， 可以决定人们 的命运。因此，殷王朝统治者十分迷信，非常崇拜神，从国家大事到 日常生活，如祭祀，征战，畋猎，天气，安危疾病，男女生育等，者B 要事先占卜，问神以知吉凶，再决定行止。占卜的方法，先将龟甲或 兽骨剖开，然后在背面凿出椭圆形的小梢或钻成小孔，再用火烧烤。 甲骨片受热后自然在正面裂出各种条纹。 史官便按照条纹的不同形状 来判断吉凶祸福，占卜后由占卜人在甲骨上刻下占卜的月日，贞人, 占卜的内容，结果（即兆头，所示吉凶），以及事后的应验的情况

3、。作为档案保存。这些记录就是甲骨文字，由于多是占卜的记录，就内容说叫“卜辞, 贞卜文字”又由于用尖锐的东西刻的，又叫 契文”，又由于是在殷商 的故都废墟发现的，又叫 殷墟文字”。2、发现卜辞的发现，完全是偶然的。1 8 9 8年与此同时1 8 9 9年之 交，农民犁田时，时常发现刻有图文的甲骨，农民不知道这些甲骨的 来历，但以为年代久远，可以治病，就收集起来卖给药商，称龙骨”c 据说，1899 年，当时北大校长，金石专家王懿荣因生病吃药，首 先发现甲骨上刻的是古代文字，才开始收集。从发现起，经过80年的不断收集整理，挖掘，到目前为止已发 现了十六，七万片。从甲骨记录来看，当时的统治者几乎天天在

4、占卜。 根据上面提到的帝王和占卜人的名字， 结合所刻的文字内容。我们知 道了这些甲骨刻载了从盘庚到纣王的 12个帝王的273年间的大小 事情。据统计，甲骨文单字总数在 4500 左右，但已认识的还不到 1/3。不认识的大多是族名，人名，地名等专用的字。大量的甲骨片 的发现，是研究汉字发展与古代汉字文化的珍贵史料。3、特点a瘦弱纤细的风格。由于这种文字受到书写工具的限制，所以笔 道都是直的，有时与圆转相同。故而字形瘦长，线条细而硬，瘦且直, 呈平直，瘦劲的风格。b形体结构还没有完全定型。一个字刻怎样去 写，还没有完全固定下来，并保留着浓重的描画物象的色彩。如字形可方可圆，笔画可多要少，方向可正可

5、反，写法可横可竖，偏旁可左 可右，还有多种异体，还有合文写法。二、金文金文是铸刻在青铜器上的文字。所谓青铜器是铜和锡合金制造的 器皿。这种合金更坚固，因其颜色发青，故称青铜器。主要有乐器 钟”, 食器 彝，尊，爵"，洗器 盘”，兵器 戈，戟”等。1、 产生青铜器，殷代末期就有了，但毕竟是很少。周代是用青铜器的极盛时期。西周时代，青铜器主要是王室的器皿。而诸候没有铸造的权 力。到了东周，诸候称霸，青铜器也任意铸造。但大量发现的还是西 周，春秋的遗物。所以，金文一般指西周时期的文字。金文的内容，最初只是铸刻一些代表族名，国名的符号。后来基 本上记功绩，受封赏，刻铸以传后代，来显其荣。因古

6、代人用钟鼎作 为铜器的总称。前人曾称这种文字为 钟鼎文”，又因为言辞多是为了 铭刻不忘，永作记念 " 又称 铭文”。这些称呼都不能概括其特点。因此，后人便改称金文，使文字摆脱了图画性。这是汉字发展的第一 块里程碑。2、发现金文的发掘出土较早，东汉已见世。说文解字 序：群国亦 往往于山川得鼎，其铭即刻前代之古文，皆自相似。”但在后代，发现这种金石文，认为是不祥之兆，没能重视。到宋代出土较多，才开 始研究，有了金石家，也有了盗墓之风。到了清末民国初年，由于金 文出土骤增，对金文的研究达到了高峰。目前已出土的8 0 0 0来件， 单字是3 0 9 3个，其中已考释出的有1 8 9 4个。

7、清末在陕西山歧 县出土的西周宜王时的毛公鼎，是鼎类器物的杰出代表。现藏在 台湾故宫博物院。此鼎铸有铭文艺2 3行，共4 9 7个字，可称为举 世罕见的长篇巨制。3、特点 浑圆质朴的风格。金文是甲骨文的直接继承，属殷商文字体系。 但因为大多数是用模型铸成的，先在模子上刻字。刻不好，还可以修 改。所以，线条较甲骨文粗壮，不纤细。曲笔较多，转弯处多圆笔。 故此，字形长圆，线条肥粗而自然，体势雍容。结构日趋方正，大小 均匀，呈朴实雄厚的风格。 体结构仍不定型。笔画可多可少，写法可横可竖，方向可正可 反，偏旁可左可右，仍保留浓厚的描写物象的色彩。但金文比甲骨文 还是前进了一步，线条一般较为简易，异体字相

8、对减少，合文大为减 少。三、大篆1、产生大篆是对后来的小篆而言的。广义的大篆包括小篆，以前的甲骨 文，金文和六国文字。这里的大篆指通行于春秋战国时期的秦国文字。 由于周平王东迁洛阳，秦占据了西周的故地，同时也继承了西周的文 字，即是继承金文发展而来的。因其带有地域性，有的难以识别。大篆，也称籀（zhdu）文。因其着录于字书史籀篇而得名。汉书艺文志：“史籀十五篇，周室王太史籀作大篆。”2.、字迹说文中保留了籀文225个，是许慎依据所见到的史籀九 篇集入的，是我们今天研究大篆的主要资料。大篆的真迹，一般认为是 石鼓文”。唐初在天兴县陈仓（今陕西 宝鸣）南之畴原出土的径约三尺，上小下大，顶圆底平象馒

9、头似的十 个像鼓一样的石敦子。上面刻下的是秦献公十一年作的十首四言诗， 是我国最早的刻石文字，经过失而复得，得而复失。原刻的 700多 字，现存300多字。这十个石敦现存故宫。因内容记载畋猎之事， 命名为 猎碣或雍邑刻石工 唐诗人韦应物认为石的形状象鼓，改名 石鼓文”，现作为大篆的代表。3、特点石鼓文具有遒劲凝重的风格。字体结构整齐，笔画匀圆，并有横 竖行笔，形体趋于方正。大篆在相当大的程度上保留西周后期文字的 风格，只是略有改变，笔画更加工整匀称而已。笔势圆整。线条比金 文均匀，线条化达到完成的程度，无明显的粗细不均的现象。形体结 构比金文工整，开始摆脱象形的拘束，打下了方块汉字的基础。同一

10、 器物上几乎没有异体字。字体繁复，偏旁常有重叠，书写不便。四、小篆1、产生小篆是汉字第一次规范化的字体。春秋战国时的 文字异形”，秦 始皇统一后，采纳了丞相李斯的意见，推行 甯同文字”的改革，统一 了文字。这是我国历史上第一次重大的文字改革。 罢其不与秦文合者”（即战国时期流行于东方的区域性文字六国文字） 取史籀大篆，或颇省改。”这就是说小篆是在大篆的基础上，简 化了大篆的形体结构，改变了大篆的叠床架屋，复杂的写法，逐渐整 齐统一，稳固定型而成，如 商：（大）（小）”把原来没固定形式的偏旁部首统一起来，使一个偏旁只有一种 固定的写法，如“（心），（衣），（水）”并确定了每个偏旁在汉字形体中的部

11、位，不能随意正反，左右颠倒。每个字的书写笔数也基本固定了。 这就使字体基本上定型化，统一化了。2、字迹说文保存了小篆9 3 5 3字体。小篆的真迹是秦代重要书法 家李斯所书的七种刻石：泰山刻石峰山刻石琅哪刻石芝 旱刻石东观刻石碣石刻石会稽刻3石。秦始皇统一中国以后，踌躇满志，到处巡狩，立石记功，颂扬他统一中国的功德。 这些记功于碑石上的字，都是李斯的小篆。3、特点曲折宛转的风格。小篆在大篆圆转的基础上进行加工，起笔和收 笔大都是浑圆。转角处都带弧形，曲折引长而划一，使线条更匀称圆转，字形长圆，体势雄健，已线条化了。观峰曲线之美，线条匀净 圆畅，柔中带刚。历来被视为篆书的正宗。因笔画圆劲丰腴如筷

12、子，古称 玉筋篆”，后代的篆书家，如唐山刻石运笔宛转自如，字 态活泼矫健，极尽代的李阳冰，南唐徐弦，无不从李斯的风范中立下 根基。用线条代替了图形。小篆是规范的字体，比大篆更整齐定型。用 线条代替了复杂的图形，基本上脱离了图画，确定了汉字的符号性。 异体字也基本上废除了。但仍保留大篆某些象形写实的特点。另外，匀圆宛转的线条，弧线的连笔，起讫不清，不便书写。 1 书”这个名称，在当时还没有。直到汉代 隶书”出现以后，才把这种 文字称为 篆书”。因此，篆书是相对隶书而言的。小篆正式通行的时 间不长。汉代就已不常用了，但是两千多年来，印章一直用小篆镌刻， 篆刻是我国的传统艺术之一。五、隶书秦代有两次

13、文字改革，一是统一文字，由大篆改为小篆；二是使 用了较小篆潦草些的隶书。这是第二块里程碑 一一文字发展摆脱像 形性。1、产生隶书是从小篆脱胎出来的。始于秦朝，经过两汉2 3 1年（前20 6 - 2 5 ）的演变，到汉代才臻于成熟。隶书是汉代的主要通行书 体。这样说来，隶书可分秦隶，汉隶两个发展阶段，又称古隶和今隶。早期的秦隶，实际上是小篆的辅助字体，是秦统一后因为政务繁忙，奏事繁多，篆书难成”而产生的一种应急字体，是统一于民间不 登大雅之堂的俗体。秦代正式书体还是小篆。秦隶实际上就是草篆， 线条较小篆简直变弧线为直线，变圆转为方折，有一定的粗细变化。这样书写起来就方便多了。据说开始用这种字体

14、书写的是处理徒隶之 事的文书。晋代卫桓四体书势 秦既用等比例，奏事繁多，篆字难成，即令隶书人佐书，日隶字，汉因行之隶书者，篆之捷也。”唐代张怀 十体书断 秦造隶书，以赴急速，为官司刑狱用之，余尚用小篆写。”对 隶书”这个名称，历来说法不一。有的说，这种书体首先在当时官府中办普通文书的徒隶 （管狱讼的小官吏）中流 行开来，所以叫隶书，并指名说是程邈（本是囚犯，因对文字改革有 贡献，释出任御吏）所造，只能说是搜集整理隶书的人。从 家”字本义看，说文 束，附着也”；后汉书冯异传则 训 属”，今仍有这个意义，并有 隶属”一词。晋书 卫恒传说 文弃及殷注，都以隶是 佐助篆所不能”的。所以说，隶书是小篆

15、的辅助字体，因其书写简便快速，可以辅助篆书，也叫 左（佐）书”。4汉隶是西汉200年间，处于演进过程中，基本上沿用秦隶，还没 定型。西汉后期的简牍中的文字，才见到常有明显的 蛋头燕尾”特征 的隶书，到了东汉，隶书才最后成熟。其明显特征就是横画中取一长 笔，形成蚕头燕尾”的特征了。2、字迹秦隶究竟是什么样子，很难断言。因秦的竹木简书，现尚未发现。 今传秦度量衡上的和若干兵器上的刻文， 和泰山刻石等比较起来， 无疑是草率急就的草篆，还没有点画俯仰之势。东汉碑刻乙瑛碑婉丽古雅，横画的燕尾与捺脚的波尾交待得 十分清楚，有成熟隶书的明显特征。礼器碑文静，温雅，整体瘦劲挺拔，画细处不见其薄，画粗处不嫌其臃

16、。3、特点a.、点画转写线条汉隶用点横竖撇捺等笔画转写小篆曲折宛转的线条。整个字体棱角鲜明，方正平直，字形由长圆变成扁方。这种变化称谓 聚变”。这 极大的摆脱了线条的束缚，打破了古文字象形系统，使汉字的象形图 画面貌基本消失，奠定了现行文字的基础，使之变成纯符号性质的文 字。b.、笔势飞扬成波势蚕头燕尾”是隶书的主要特点。 蚕头”指起笔处重而秃，呈方圆； 燕尾”指收笔处轻而上翘，拖一个捺状的尾巴。如有的横画和平捺要 挑起，呈波状。但在隶书中强调 燕为双飞”即在一个字的结构中，只 允许主要笔画出锋，挑出 燕尾”状，其它诸笔都成秃笔，以方为主， 一住即收。撇和捺也要挑起来，形成左右飞扬之势。撇捺做

17、慢弯形，尾部尖 细，捺角向上推，呈波势这样，整个字体上下收紧，左右舒展，以主笔蚕头燕尾”贯穿字中。魏晋时代，汉隶又叫 八分”，指的就是笔势波磔，向左右分开， 象"I"字形状一样，左右分散。隶书，无论是平平展展的，还是翩翩飞动的，由于字形较扁，总 比等比例书看上去安稳。隶书出现是汉字形体发展上的一次大改革， 是汉字发展史上的一个转折点，结束了古文字时代，开创今文字新的 时期，有划时代的意义。六、楷书楷书，也叫 真书”或 任书”。楷是规矩，整齐，楷模的意思，是 说这种字体可作为法式，模范，即标准字体。1、产生楷书是由隶书演变而来的。兴于汉末，盛于魏晋南北朝。直到现在，仍是汉字的

18、标准字体，已有近 2000 年的历史了。东汉，三国魏时的书法家钟繇的小楷贺捷表，虽还没有摆脱 隶书笔意。但已是今天见到的最早的楷书了， 是由隶向楷过渡的典型 作品。其主要横画已失去了 蚕头燕尾”特征，撇捺已成锐势，但还存 在隶书遗意。有的捺画还顺势飘扬作波磔。撇捺仍向左右飞扬。东晋 被称为甯圣”的王羲之的小楷作品黄庭坚乐毅论改变了钟繇 变汉隶为楷书后仍存有 隶意的笔法。凡钟书仍作波挑的地方都敛锋 不发，从形体上完全自立了。至今仍采用他创造的字体，字形。魏碑，是在汉隶的基础上渐演变的楷书体。虽是楷书，却融篆势隶意，草情等众妙于其调。如方笔魏碑的典型代表作始平公造像棱角分明，雄强朴拙。所有点画都宽

19、厚肥壮而不呆板，显示出刚健的 气势和飘逸的风格，有阳刚之美。2、字迹唐代书法成就，楷书最为突出。出现了初唐的欧阳洵，盛唐的颜 真卿，晚唐的柳公权等楷书大家。这三家与元代的赵孟并称为楷书四大家。欧体楷书九成宫醴泉铭，刚劲峭拨，瘦硬清寒。其点皆作三 角状，其横严整如千里陈云；其竖硬挺如万年枯藤；左右竖笔的中部 往往向字心凹进；其横如得剑截断的犀牛角，大象牙；其捺如锋利的 切刀；斜钩象长空的明月；三曲钩顺势转向右上作燕尾状。颜体楷书自书告帖颜氏家庙碑藏巧于拙，古朴无华，仪 态雍容，雄伟庄重，有阳刚之美。其点象石头落地一样有力；横轻竖 重，虽横多上拱，中竖粗壮有力，左右重点竖画多向外凸，成环抱状;其撇

20、饱满扎实；具捺有 蚕头燕尾”之态；其钩多鸟嘴状；其折多是提 笔另起，翻折成斜面而不露棱角。因笔笔中锋运行锋藏画心，筋骨内 含。所以肥厚而不臃肿，并使字如突出纸面，很有壮健宽博的浮雕感。颜书以雄浑，壮伟，严正，豪放的阳刚之美，令人耳目一新。从魏晋到清代的1600 余年间，虽楷书领域各家林立，若论题写大字楷书 匾额，唯有颜书具有无以伦比的优越性。柳体楷书兼欧颜两家之长。雄强豪健，端庄秀丽，疏朗开阔，清 劲方整。柳体名作玄秘塔碑其点有方有圆；其横方起圆收，短横 体态粗壮，长横体态瘦劲，有的两头微低，中间高拱，如覆舟状；其竖体态较肥，起笔折锋突出；其撇爽快；其捺捺脚较长，捺尾较细， 有颜体笔意；撇捺相

21、交之笔，轻撇重捺，也同颜体笔法；其钩特别丰 厚饱满；框中无笔画的，左边竖角伸出框外，有笔画的，右边竖脚伸 出框外。从整体看，柳体给人以精悍利落的感觉O赵体楷书妙严寺记端庄闲雅，流畅活泼，圆润清秀。其点或 垂或仰，清圆可爱；其横有圆笔，也有方笔，有覆舟状的，也有较平 直的，沈稳厚实；其竖多作垂露状，时而顺势右挑作钩；其撇微弧近 直，相当含蓄；其捺如出锋处有重按的，有不重按的，有的迟重而涩； 其钩稍作蓄势便挑出，斜钩伸长挺直；其折笔提笔作圆，多是顿转顺 笔，一拓而下。从整体看，赵体给人以清新而充满生气的感觉。赵体 楷书别开生面，在元代书坛上陡然立起高峰。但由于追求笔画均匀和 体态秀美，倒有些骨力不

22、足。3、特点楷书字体确实颇具规模。这种字体同汉隶的基本结构虽相同，但 它是对隶书的改造而成的，它吸收了隶书结构匀称明晰的优点， 改变 了隶书的笔势或适当简化。形体上，汉隶向外推开，呈 八"字扁方形。楷书向里集中，成永” 字方形。笔画上，发展了隶书的点横撇捺竖钩等笔画。如汉隶和撇是慢弯状，尾不尖细，有时上挑，；略有勾形；而楷书的撇是笔势斜下，导 尖细，不挑不勾。尤其是横画，楷书没有 蚕头燕尾”的波势了。汉隶 波动，楷书平稳。楷书在摆脱古代汉字图形意味这一点上，比隶书又进一步。它完 全是由完备的笔画组成的方块符号，作为方块汉字，从此定型。楷书印刷体：印刷上常用的各种变体，宋体，横细竖粗一

23、通用印刷体；仿宋体，粗细不分，秀丽 一序言；楷体，诗词正文正楷，接近手写体，比仿宋丰满 一通俗读物，小 字课本；黑体，庄重一标题。七、草书草书一般是比正式字体写的草一些的字体。广义的说，自有汉字 以来，篆隶楷书通行时，都有相应的草体。但 隼书”成为一种字体的 专称，是东汉以后，并分 章草“今草“狂草”三种。1、章草是隶书的草写体。相传西汉元章刘爽 shi时，黄门令使游创制的。现流传的有他的急就章，取其章字叫 箪草”。笔画常带草意，有 连笔。仍保留隶书的波磔，但字字独立，不相连属。笔画界限清楚，布局也较匀称，书写比隶书简便迅捷的多。如西晋书法家索靖的出 师颂，用笔既沉稳劲健，又活泼灵捷，是标准的

24、隶草，历来习草者 皆视为正宗法帖。2、今草是章草的继续，是楷书的快写体。东汉末年一直流传至今。今草， 体势连绵，一笔到底，一气呵成。虽偶有不连，但血脉不断。字字顾 盼呼应，贯通一气。今草写起来灵活流畅，简易快速。但往往难以辩 认。如王羲之的十七帖体势婉转，宽态活泼。历代视为草书的绝 品而奉为法度（标准）。3、狂草是在今草的基础上任意增减笔画，恣意连写。兴于唐代。狂草笔 形连绵不绝，上一字的末笔常与下一字的首笔相连， 甚至数字一笔挥 成，偏旁混用，具部位也改变的厉害，可谓任意挥洒，狂放不羁，较 难辨认，很少有实用意义。但在书法艺术上有狂放的风格。如盛唐的 张旭，怀素，有 张颜醉素”或 颠张狂素”之称。张旭的古诗四帖， 怀素的自叙帖，体势连绵，笔意奔放，给人一种开朗而有变化的 感觉。这种狂放不羁的草书，是追求纯艺术的表现，抒发自己的情感。总的说来，草书把楷书十几笔的字，用两三笔画出来，这种高度 简化，可以达到快写的目的，有一定的进步意义。八、行书是介于今草和楷书之间的一种字体。始于楷书出现以后，盛于魏 晋，晋代已流行