《城南旧事》读书报告

1、7作家及作品写作背景简介作家介绍林海音( 1918-2001 ),台湾著名女作家，原名林含英，小名英子，祖籍台湾省 苗栗县，1918出生于日本大阪。1923年随全家迁居北京，并在北京城南定居下来。 1948年离开北京回到故乡台湾。她的作品十分丰富， 包括小说、散文、杂文、评论。儿童读物等多种体裁，尤以小说创作为主。著有长篇小说晓云、春风，中篇小说城南旧事、婚姻的故事等，散文小说集合冬青树。林海音被认为是台湾女性文学的开山人，又被称为“台湾文学的保姆”，她以她的成就、她的为人、她的号召力，成为连接大陆与台湾文学之间的桥梁、中国与世 界文学的桥梁。1998年“第三届世界华文作家大会”荣获“终身成就

2、奖”。有评论以为，林海音的去世，是台湾文学一个时代的结束。(作品写作背景介绍上个世纪二三十年代的北京城，还是胡同生活的时代。运煤的骆驼队在城里穿 街走巷，铃铛清脆悠远；“唱话匣子的”背着留声机，等着愿听京戏、听笑话的人请 他上门。那时候的孩子到游艺园看露天电影，听戏、看杂耍；男孩子们在胡同里踢 球，女孩子们在院子里玩“踢制钱”这一切，都是作家林海音在城南旧事 里描绘的景象，是她离开了生活了近三十年的北京到台湾之后，追忆童年生活的背 景。而她从六岁到十三岁的童年往事：结交的朋友，经历的故事，观察的生活，则 是在这样的环境中徐徐展开 .全书故事梗概小说由五个相互没有因果关系的小故事构成，它们按照时

3、间顺序编排，可以看 作是一个懵懂孩子刚刚开始“睁眼看世界”的全记录。小女孩英子跟随着爸爸妈妈 从日本漂洋过海来到北京，住在城南的一条胡同里。 这里的一切都让英子感到新奇，会馆门前的“疯女人”，常被打骂的小伙伴妞儿，隐藏在荒草堆丛中的小偷，敢于冲 破旧家庭的藩篱追求新生活的兰姨娘，丢下自己孩子来做奶妈的宋妈，他们都曾和 英子朝夕相伴，但最后却又一一离去。直到最后，严厉又慈祥的父亲长眠，“我”被放在长女的家庭责任，童年就远去了。边读边赏惠安馆“疯”女人出现时，是被所有人唾弃的。胡同里的人都避着她，大人们都 不让孩子靠近她，连她的家人也避免她与外人接触。 唯有英子，瞒着家长偷偷接 近了 “疯”女人，

4、同时也走进了 “疯”女人的世界。每个人都有自己的故事，疯 女人的故事对其他人来说不过是悲惨了些一一秀贞六年前遇到了一个大学生借 住在她家，两人情投意合，打算结婚，但在此时那个男子突然说要回老家一趟叫 秀贞等他一个月，于是秀贞便应了，开始等他。可后来秀贞发现自己怀孕了，在 那时是件很见不得人的事，于是到很远的地方把孩子生了下来， 结果还没见到孩 子，孩子就被别人扔掉了，这一过便是六年，秀贞也等了六年。秀贞在这六年里，神智变得不清醒，她以为离开的人只是暂时出去了很快就 会回来，于是经常跟英子说她的丈夫和女儿“小桂子”，时而帮他们缝衣服时而 帮他们暖床，当时英子还小，在她的眼里，疯女人秀贞只不过是在

5、“办家家酒”，于是每次都欢喜地偷偷跑到惠安馆里去找秀贞。与此同时，英子在和宋妈去买菜时遇见了日后的小玩伴妞儿，二个人话很 投机，变成了好朋友。后来她才发现，妞儿是被领养的，所以经常被养父打骂， 心疼之余，英子发现了诸多巧合，越来越确定妞儿就是秀贞的被扔掉的女儿小桂 子。最后英子让她们母女相认去寻父亲， 母女俩上了那辆再也不归的火车， 难得 的相聚，等待她们的却是死亡我想，文章中贯穿始终的纯朴和文字中以一个孩子视角的懵懂无知，无一不 渲染着悲伤的气氛，像是以乐景写哀，读到最后是压抑得有些喘不过气来。我们 能怪谁铸就了这一切？是禁锢着许多人的封建礼教思想？是每个人冷眼旁观不 关己事的想法的作祟？可

6、如果去关心了她， 又能有何挽救呢？这个结局也是那个 社会下必然的结果，只能教人默叹。我们看海去一一好人？坏人？我们看海去讲述的是一个贼的故事.我们能单凭他是贼就评定他是坏人 么？他同英子建立的友谊其实是很简单的， 他也有温和的的一面，他不是永远的 贼，也不是永远的“坏人”。有时候人们被生活压迫而迫不得已做出违背良心的 举动的时候，他们的内心也是愧疚的。每个人都有自己的故事，但其他人看这个人、评价这个人时却不会依据他背 后的故事。他们只看他们所看到的所作所为，然后给这个人下定义。而英子却无 意间听到了 “贼”的故事，英子并没有判定贼的好坏，在她眼里，贼所作所为都是有缘由的。就像是文中英子说的，她

7、最不会的就是分辨好人、坏人，人太多了, 很难分。也有人说过，这世间没有纯粹的善恶，人们通常有一个底线，过了底线便是 恶的。我想，善恶是夹杂在一起的，太难分辨。作者心中，那个“贼”对她来说也从来不是坏人，不然她不会描写出这么一 个形象来。在贼被抓去的时候，每个人都只是看着热闹，指指点点，评头论足。 他们只是在看，没有一丝温度，更别提关心，就只是冷眼旁观这一切。英子并不 知道是她无意间透露了他的行踪，她也一直尽力隐藏着他的秘密。她的视界和众 人是不同的，她给我们揭示另一番世界。“我们看海去”那几句简单的课文，却 藏着童年时似乎没看懂的离别。惠安馆里的疯女人，隐藏在草堆里的贼，他们似乎被当时的人唾弃

8、着，我却 在这里被他们触动了。他们依旧是生命中有血有肉的人，或许是因为周围人的漠 视，让他们更像是受难者，整个时代的受难者。驴打滚儿这章节写的是在英子家做奶妈的宋妈，也算是个略带悲情的角色。宋妈的孩子小栓子刚出生宋妈就离开了老家到城市里赚钱，丈夫留在家里。第一次丈夫来，将女儿带回了老家， 后来又来了一次，说是下次把小栓子带来，宋妈一直惦记着小栓子。后来丈夫又来了，宋妈才知小栓子已经死了一段时间了，女儿还没带回家就给了人，宋妈的孩子就这么没了。最开始就觉得骑着小毛驴的长着黄板牙儿丈夫不是什么可靠的人，亏宋妈一直这么尽心尽力，到最后那“黄板儿牙”居然一点都不在乎自己的孩子，只是在乎去抽烟赌钱，我实

9、在 是为了宋妈感到不值。但家里的孩子们都喜欢这个尽职的宋妈，叫嚷着不宋妈离开。 还是孩子们最单纯， 也可以感觉到谁对他好谁对他不好。会不走！我不会走！我还是要俺们弟弟，不要小栓子，不要小丫头子！ ”跟 着，她的眼圈可红了，弟弟在她的拍哄中渐渐睡着了。这段话，让这一章的故事显得 “浓浓的情，淡淡的愁”。最后宋妈还是跟着丈夫回去了， 最后，都是要离开的。爸爸的花儿落了，我也不再是小孩子这是书里的最后一章了，前面所有的故事都是离别而终，所有的人都是来了、去了，世事皆是如此。回首一看，秀贞、妞儿、贼、兰姨娘、德先叔、宋妈、父亲，一一离开了，有的是去了别的地方，有的，是去了别的世界。读到最后，已经不会再

10、觉得最开始的文字有多么阳光温 馨了，那更像是一种回忆里的悲伤，感叹着世事无常，感叹着物是人非的结局。书中的导读是这么说的：“正是有了这样满腔思念，她的笔调才变得醇厚纯净，淡泊温馨；而正是因为隔了逝去的时光和遥远的距离，她的笔下才有了一种豁达和从容。写悲剧的时候不大悲大恸，写喜剧的时候不得意忘形，时时处处都充满了温馨的惆怅、惆怅的温馨。整部小说中，她都没有一丝一毫的刻意， 而是让一个孩子眼中的北京、 一个孩子眼中的成人 世界从从容容的呈现出来，像生活本身一样，不疾不徐，提笔成文，涉笔成趣。文章本天成，妙手偶得之，林海音的小说中体现了这种质朴美。 ”爸爸的花儿落了，我也不再是小孩子。最后一章里，英

11、子感到要开始用她的肩膀撑起这个家了，要真正负起责任了， 已经长大了。整个文章就像是成长的痕迹，让人读起来也充满回忆、“城南旧事像是一副童年的风景画，一副京味风俗画，一副微缩的时代风云图， 一首淡雅而含蓄的诗。童年的意趣、胡同生活的活色生香以及时代的大风云，在如诗如画的笔墨中共同构成了城南旧事的文学图景。而在这样的文学图景之外，不仅仅是作者对于童年生活的回忆，更是她对于城南旧事所代表的故乡文化的乡愁，一种因海峡两岸的距离而产生的乡愁。这种乡愁，像小说里反复提到的骊歌般深沉浑厚，悠远绵长一一人生难得是欢聚， 唯有离愁多。我童年中记忆深刻的一个人我的童年是在老家湖南宁乡度过的，在那里我有许多儿时的好

12、朋友，虽然已经过了很 长一段时间，但是有一个叫王勇的小伙伴一直留在我记忆里。他的头发乌黑，眼睛小小的， 鼻子又挺又直，嘴角向上翘起，他看起来很憨厚，其实他可机灵了！有一年夏天，我和王勇在池塘边玩耍，天气很热，天空蓝蓝的，没有一丝白云，幸好 池塘边有一棵大树，我们便呆在大树下，看着鱼儿们游动，突然王永对我说：“刘峥，瞧这些鱼儿多可爱啊！我们抓点儿回家吧！”“好吧！”说完我们两个跑回家， 拿来工具准备捕鱼。可是事情没有想象中的那么简单。我们的渔网刚往水面移动， 鱼儿们就机灵地躲入水底， 这时王勇好像想到了一个办法，没等我问是什么办法， 他就急忙奔回家，不到两分钟就拿来了一点米饭。起初我并不知道他想做什么，王勇好像知道我想什么似的，他眨巴着眼睛对我说： “你看完就知道了。”他把米饭放入渔网后，然后放入池塘里，过了一会鱼儿们好像闻到了米饭的香味，从四面八方赶来，他们蜂拥而上，往我们设计好的陷阱里钻，很快我们的