平面形态的构成特异密集肌理空间z

1、 （1 1） 特异构成特异构成 一、特异构成的概念一、特异构成的概念 特异是在一种在较为有规律的形态中进行小部分的变异，以突破某种较为规范的单调的构成形式。特异构成的因素有形状、大小、位置、方向及色彩等，局部变化的比例不能变化过大，否则会影响整体与局部变化的对比效果。 （2 2） （3 3） 二、特异构成的形式二、特异构成的形式 1. 形状的特异在许多重复或近似的基本形中，出现一小部分特异的形状，以形成差异对比，成为画面上的视觉焦点 （4 4） 2. 大小的特异 在相同的基本形构成中，只在大小上作些特异的对比，但是基本形在大小上的特异要适中，不要对比太过于悬殊或相似。 （5 5）3. 色彩的特

2、异在同类色彩构成中，加入某些对比成分，以打破画面的单调感（图6-55）。 （6 6） 4. 方向的特异 大多数基本形式有次序的排列，在方向上一致，而少数基本形在方向上有所变化以形成特异效果 （7 7） 5. 肌理的特异 在相同的肌理质感中，塑造不同的肌理变化 （8 8） （9 9） （1010） 特 异 特异是指在有序的构成关系中有意违反秩特异是指在有序的构成关系中有意违反秩序，使少数要素凸现出来，以破坏规律性，并序，使少数要素凸现出来，以破坏规律性，并形成视觉焦点。形成视觉焦点。 特异构成是一种在众多有规律的图形中进行特异构成是一种在众多有规律的图形中进行少数变异以突破某种规范性的构成形式。

3、特异少数变异以突破某种规范性的构成形式。特异也称畸变，特异的因素有形状、大小、位置、也称畸变，特异的因素有形状、大小、位置、方向及色彩等。特异前提是对比，它夹杂于规方向及色彩等。特异前提是对比，它夹杂于规律性之中，是对规律的突破，它因突出个别的律性之中，是对规律的突破，它因突出个别的要素而引人注目。要素而引人注目。 （1111） 值得注意的是，特异局部变化的比例不能过值得注意的是，特异局部变化的比例不能过大，特异部分不应数量过多，否则会影响整体大，特异部分不应数量过多，否则会影响整体与局部变化的对比效果，应选择放在画面中比与局部变化的对比效果，应选择放在画面中比较显著的位置，形成视觉的焦点，使

4、人惊奇。较显著的位置，形成视觉的焦点，使人惊奇。 特异采用基本形的特异和骨格线的特异两特异采用基本形的特异和骨格线的特异两种类型。无论哪种类型都必须注意特异构成对种类型。无论哪种类型都必须注意特异构成对形状类型的不同要求。形状类型的不同要求。 特异可分为形状的特异、大小的特异、色特异可分为形状的特异、大小的特异、色彩的特异、方向的特异、肌理的特异等等。彩的特异、方向的特异、肌理的特异等等。 （1212）特异构成 1 （1313）特异构成 2 （1414）特异构成 3 （1515）特异构成 4 （1616）特异构成 5 （1717）特异构成 6 （1818）特异构成 7 （1919）特异构成实例

5、制作步骤：特异构成实例制作步骤： 1 1先确定图形外框大小，按重复构成绘制基先确定图形外框大小，按重复构成绘制基本骨骼线；本骨骼线； 2 2绘制出一个单位的基本形；绘制出一个单位的基本形； 3 3沿水平方向复制基本形；沿水平方向复制基本形； 4 4留出特异单位，对其他单位复制基本形；留出特异单位，对其他单位复制基本形； 5 5绘制特异单位，去除骨骼线完成特异构成绘制特异单位，去除骨骼线完成特异构成图形。图形。 （2020）1先确定图形外框大小, 然后绘制基本骨格线 （2121） 2绘制出一个单位的基本形 （2222）3沿水平方向复制基本形 （2323）4留出特异单位，对其他单位复制基本 （24

6、24）5绘制特异单位，去除骨骼线完成特异构成图形 （2525） （2626）第七节第七节 密集构成密集构成 一、密集构成的概念一、密集构成的概念 密集在设计中是一种常用的组织图面的手法，基本形在整个构图中可自由散布，有疏有密。最疏或最密的地方常常成为整个设计的视觉焦点，在图面中造成一种视觉上的张力，如磁场般，具有节奏感。密集也是一种对比的情况，利用基本形数量排列的多少，产生疏密、虚实、松紧的对比效果（图6-99至图6-102）。图6-99 密集构成图6-100 密集构成 （2727）图6-101 密集构成图6-102 密集构成 二、密集构成的形式二、密集构成的形式 1. 点的密集 在设计中将一

7、个概念性的点放于构图上的某一点，基本形在组织排列上都趋向于这个点密集，愈接近此点愈密，愈远离此点则愈疏（图6-103、图6-104）。 2. 线的密集 在构图中有一条概念性的线，基本形向此线密集，在线的位置上密集最大，离线愈远则基本形愈疏（图6-105、图6-106）。 （2828）图6-103 点的密集图6-104 点的密集图6-105 线的密集 （2929）图6-106 线的密集 3. 自由密集 在构图中，基本形的组织没有点或线的密集约束，完全是自由散布，没有规律，基本形的疏密变化比较微妙（图6-107、图6-108）。图6-107 自由密集 （3030）图6-108 自由密集 4. 拥挤

8、与疏离 拥挤是过度密集，所有基本形在整个构图中是一种拥挤状态，占满了全部空间，没有疏远的地方。疏离与密集相反，整个构图中基本形彼此疏远，散布在各个角落，散布可以是均匀的，也可以是不均匀的（图6-109、图6-110）。图6-109 拥挤与疏离 （3131）图6-110 拥挤与疏离 在密集效果处理中，基本形的面积要细小，数量要多，以便有密集的效果。基本形的形状可以是相同或近似的，在大小和方向上可有一些变化。在密集的构成中，重要的是基本形的密集组织一定要有张力和动感的趋势，切不可组织涣散。 三、密集构成作品例释三、密集构成作品例释 看似杂乱，细细品味，密集的特点则十分明确（图6-111、图6-11

9、2）。图6-111 密集构成作品 （3232）图6-112 密集构成作品 黑白的效果，聚散的构成，有中国画中写意的韵味（图6-113、图6-114）。图6-113 密集构成作品图6-114 密集构成作品 （3333） 设计不落俗套，有自己的想法，如果表现再细腻些，细节再完善点，效果会更完美（图6-115、图6-116）。图6-115 密集构成作品图6-116 密集构成作品 （3434） 密 集 密集是利用基本形数量排列的多少，形成疏密、密集是利用基本形数量排列的多少，形成疏密、虚实、松紧的对比所导致的一种构成形式。密集构虚实、松紧的对比所导致的一种构成形式。密集构成中基本形可采用具象形、抽象形

10、、几何形等，在成中基本形可采用具象形、抽象形、几何形等，在整个构图中可以自由散布、有疏有密，最疏或最密整个构图中可以自由散布、有疏有密，最疏或最密的地方常常成为整个设计的视觉焦点，在画面中造的地方常常成为整个设计的视觉焦点，在画面中造成一种视觉上的张力，象磁场一样，具有节奏感。成一种视觉上的张力，象磁场一样，具有节奏感。 密集的基本形的面积要小，数量要多，基本密集的基本形的面积要小，数量要多，基本 形的组织要有一定的张力和动感趋势。形的组织要有一定的张力和动感趋势。 （3535） 基本形的密集，要有一定的数量、方向的基本形的密集，要有一定的数量、方向的移动变化，常带有从集中到消失的渐移现象。移

11、动变化，常带有从集中到消失的渐移现象。 密集是比较自由的构成形式，包括预置型密集是比较自由的构成形式，包括预置型密集与无定密集与无定型型密集两种。预置密集两种。预置型型密集是依靠在密集是依靠在画面上预先安置的骨格线或中心点，组织基本画面上预先安置的骨格线或中心点，组织基本形的密集与扩散，即以数量相当多的基本形在形的密集与扩散，即以数量相当多的基本形在某些地方密集起来，而从密集又逐渐散开来。某些地方密集起来，而从密集又逐渐散开来。无定无定型型的密集则不预置点与线，而是靠画面的的密集则不预置点与线，而是靠画面的均衡，即通过密集基本形与空间、虚实等产生均衡，即通过密集基本形与空间、虚实等产生的轻度对

12、比来进行构成。的轻度对比来进行构成。 （3636）密集的分类：密集的分类： 1. 1. 点的密集点的密集 2. 2. 线的密集线的密集 3. 3. 自由密集自由密集 4. 4. 拥挤与疏离拥挤与疏离 （3737）密集构成 1 （3838）密集构成 2 （3939）密集构成 3 （4040）密集构成 4 （4141）密集构成 5 （4242）密集构成 6 （4343）密集构成 7 （4444） 密集构成实例制作步骤：密集构成实例制作步骤： 1 1先确定图形外框大小，绘制两个基本形并确先确定图形外框大小，绘制两个基本形并确定集中点；定集中点； 2 2在两个基本形周围逐渐聚集其他基本形；在两个基本形

13、周围逐渐聚集其他基本形； 3 3基本形由两个集中点逐渐扩散；基本形由两个集中点逐渐扩散； 4 4增加两个集中点的基本形，使之逐渐连成一增加两个集中点的基本形，使之逐渐连成一片；片； 5 5基本形由集中点逐渐向外围游离；基本形由集中点逐渐向外围游离； 6 6注意构图的均衡性，完成密集构成图形。注意构图的均衡性，完成密集构成图形。 （4545）1先确定图形外框大小，绘制一两个基本形并确定集中点 （4646）2在两个基本形周围逐渐聚集其他基本形 （4747）3基本形由两个集中点逐渐扩散 （4848）4增加两个集中点的基本形，使之逐渐连成一片 （4949）5基本形由集中点逐渐向外围游离 （5050）6

14、注意构图的均衡性，完成密集构成图形 （5151） 肌 理 肌理是指物体表面的质感特征。肌理是指物体表面的质感特征。 肌理是物质表面效果，这种表面效果往往会在肌理是物质表面效果，这种表面效果往往会在人的知觉系统引起相应的感受。肌理给人的知觉感人的知觉系统引起相应的感受。肌理给人的知觉感受，可以分为受，可以分为“视觉肌理视觉肌理”和和“触觉肌理触觉肌理”。所谓。所谓视觉肌理是指无须用皮肤触摸，直接通过眼睛就能视觉肌理是指无须用皮肤触摸，直接通过眼睛就能看到的肌理，如水面的波纹，起伏的麦浪，月亮的看到的肌理，如水面的波纹，起伏的麦浪，月亮的表面，装饰材料的木纹、石纹等。与此相对应的是表面，装饰材料的

15、木纹、石纹等。与此相对应的是触觉肌理，是通过皮肤的触摸感受到的凸凹起伏之触觉肌理，是通过皮肤的触摸感受到的凸凹起伏之感，如粗糙的岩石、磨砂的玻璃、粗糙的皮肤等。感，如粗糙的岩石、磨砂的玻璃、粗糙的皮肤等。我们平时所使用的我们平时所使用的“手感手感”、“触感触感”、“纹理纹理”、“质地质地”等术语，都是为了说明表现出来的触觉效等术语，都是为了说明表现出来的触觉效果。果。 （5252） 肌理韵律千变万化，制作的方法、工具、肌理韵律千变万化，制作的方法、工具、材料都很多。材料都很多。 常用的方法有：常用的方法有： 1 1笔触：用笔触的粗细、虚实和不同的排笔触：用笔触的粗细、虚实和不同的排列秩序可绘制

16、不同的效果。列秩序可绘制不同的效果。 2 2沾染：用稀释的颜料在吸水性强的纸张沾染：用稀释的颜料在吸水性强的纸张上，有目的有意象的沾染，产生自然渲染的纹上，有目的有意象的沾染，产生自然渲染的纹理。理。 （5353） 3 3纸张：对不同的纸张由于加工的不同，纸张：对不同的纸张由于加工的不同，本身的粗细纹理等性质也不同。把纸张人为的本身的粗细纹理等性质也不同。把纸张人为的褶皱、烤炙、搓、揉、拧、撕、拼贴等造成肌褶皱、烤炙、搓、揉、拧、撕、拼贴等造成肌理效果。理效果。 4 4各种绘画技法：水彩、水粉、油画中的各种绘画技法：水彩、水粉、油画中的多种技法可以造成不同的肌理。多种技法可以造成不同的肌理。

17、5 5还有蜡染法、刮擦法、水墨分离法、刻还有蜡染法、刮擦法、水墨分离法、刻刮、拓印、拼贴、喷绘、叠印、吹制等。刮、拓印、拼贴、喷绘、叠印、吹制等。 （5454）肌理构成 1 （5555）肌理构成 2 （5656）肌理构成 3 （5757）肌理构成 4 （5858）肌理构成 5 （5959）肌理构成 6 （6060）肌理构成 7 （6161）平面肌理制作的表现技法、点绘法是一种用不同大小或形状的点来描绘图形、空间的技法如使用钢笔、马克笔、针管笔、直线笔、毛笔等描绘的规则性的点，也可采用干枯的油画笔、海绵等描绘的多样化、不规则的点，同时可采用大小、疏密、明度、色相等渐变点来表现，它能很好地呈现出深

18、入图形的三次元的细腻的空间感 （6262）、勾线法是一种用不同线形在粗细、长短和角度、疏密的变化上来描绘图形、空间的技法如使用钢笔、马克笔、直线笔、针管笔、毛笔等工具，运用线条的钢硬、流畅、涩顿等感觉塑造完边的造型世界，因而勾线法具有很强的表现性 （6363）、晕染、水化法晕染是一种传统的绘画技法，如中国工笔画和水彩画指色彩从深到浅的渲染，也可追求色相的自然过度变化（如从冷到暖），以此来塑造和表现图形空间水化法可通过吸湿性较好的纸，如宣纸、水彩纸和刷过粉的纸等，或润湿的纸，用笔蘸颜料后与纸面接触，也可在没干的画面上撒上盐粒，使颜料自由散开，达到自然渗化的效果，以追求一种羽化般的自然柔和、透明、

19、生动多变的视觉效果 （6464）、吸附法指用墨汁、水彩等水性或油性颜料滴入水中，依附水纹在水中渗开，然后用吸水性强的纸（如宣纸、水彩纸等）吸附之，油性颜料选用的吸纸可不受局限此技法可留住颜料在水中的瞬间水纹变化，为视觉表现提供了特殊的样式，但它不能理性地控制或重复表现 （6565）、排水法指利用油性与水性颜料的油水互排性，先用油性或蜡性的颜料（如油画颜料、油画棒、蜡笔、蜡液）在纸上画出所要的图形或块面，然后再全部刷涂上水性颜料（水粉、水彩或丙稀），水性颜料会自然地流在原来的空白处此技法能很好地表现油性颜料的生动笔触和水性颜料的生动交汇，形成厚实而富有变化的视觉效果应用时应该注意油性颜料和水性颜

20、料的明度和色相的对比度，不要拉得过开或靠得太近，这样都会影响效果 （6666）、脱胶法指先用胶水或厚颜料画出所要的图形，等完全干后，用柔软的布等物蘸以油画颜料涂满整个画面，趁油画颜料未干，用高压水冲洗画面，便可显出班驳的色彩图象，同时使画面的空间层次也显得丰富多变，且有很强的整体感运用时应注意油画颜料和图形用色的明度和色相的对比度，太弱的对比会使效果减弱 （6767）、笔触法使用各种材质的笔在光滑或粗糙的纸面或布面，采用刷、喷、甩、弹、擦、刮等手段，来强化“笔触”的意义，以表现流畅、顿挫等多种的“笔触”本身的语言价值此技法在应用中应注意笔触的视觉统一性，不应一味追求丰富多变而使画面杂乱无章 （

21、6868）、拓印法是传统的印章和拓片的手段表现，指利用现有某种表面凹凸的媒材（如纱网、枯树叶等）蘸上颜料，在纸面盖印，留下媒材本身凹凸的纹理；也可把纸放在有凹凸纹理的媒材上面，再用柔软的布或纸敲打出其凹凸的纹理，此技法可呈现细腻、深入的视觉效果 （6969）、刻纸法指用刀或针等锋利器物，在较厚的纸的表面进行刻、刺、划、刮或撕，以刀代笔刻画出图形或纹理（如在白纸上涂刷上任何颜色，等其干后再在上面或刻或画，以露出白痕）此技法可勾画准确清晰的轮廓线，也可塑造松动柔和的形体块面，应用时依然要注意划痕的视觉统一性 （7070）、揉纸法将质地韧性较好的纸（如高丽纸，并可在上面先涂刷一种底色，一般常用明度较

22、重的色彩）拧、捏、揉出所需的纹理（注意不要把纸张弄得过烂、过破，而难以收拾），再将纸平展开，在纸面纹理凸出的上面轻轻涂上颜色，完成后将纸托裱平整此技法一般情况下，常作为作品的底纹，可获得以外的丰富效果 （7171）、熏烧法指用烟火熏烤纸边，追求随意多变或缺损的外型，也可用烟熏纸的表面，以获得烟熏留下的灰色痕迹，达到一种柔和虚化的视觉效果此技法要注意烟熏痕迹的保存（可用定型液或蒙上透明塑料纸），更不要使用过旺的明火，以免控制不住此做法常用做图形的局部，并与其他方法同时使用 （7272）、拼贴法指用现有材料，以拼贴在画面中来代替颜料的描绘此法应充分调动现有材料本身的质地和自然纹理，以获得巧妙而意外

23、的形式美感在拼贴时应注意材料与图形本身的意义转换 （7373） 空 间 我们在平面形态中所谈的空间，是立体形态的我们在平面形态中所谈的空间，是立体形态的二次元空间表现形式，它是幻觉性的，而不是实际二次元空间表现形式，它是幻觉性的，而不是实际意义上的立体和空间，是三维物体的二维表现。要意义上的立体和空间，是三维物体的二维表现。要在二维的界面中体现平面感或平面的立体感，则形在二维的界面中体现平面感或平面的立体感，则形象的大小、方向、位置、投影、透视关系等至关重象的大小、方向、位置、投影、透视关系等至关重要，这些因素能够在平面中使人产生立体的幻觉，要，这些因素能够在平面中使人产生立体的幻觉，从而导致幻觉的空间感。从而导致幻觉的空间感。 （7474） 表现空间的方法有很多