三大构成_百度文库

1、1亚维农的少女是 毕加索 的代表作 2在可见光中, 波长最短的是(紫色 3一般而言, 一件物件表面接受光线照 射时, 光线越强, 它所反射出来的颜色 就越饱和、鲜艳, (明度 也越高 4在色相环上, 对比最强 的色彩是(红 与蓝 5两形交叠,彼此联合形成一个新的 形, 这是基本形态组合关系中对 (联合 的解释6(1666 年,牛顿用三棱镜发现了太 阳的七色光:红、 橙、 黄、 绿、 青、 蓝、 紫。7立体构成中的线 具有极强的表现力, 它能决定形的(方向 ,其不同组合方 式,可构成千变万化的空间形态8在建筑设计中主要运用控制线来规 划形体使其形成统一面貌的建筑大师 是(格罗佩斯 9现代设计的起

2、源地是(英国 10鹤立鸡群的鹤是一种(特异 的构 成形式11中国一些艺术家最早研究和提倡包 豪斯的教育思想和设计体系是在(20世纪 50年代 12面有长度、宽度、 没有厚度13、 19世纪下半叶,以(莫里斯 为 代表的工艺美术运动标志着现代设计 的孕育14利用数学法则构成的直线或曲线我 们称之为(几何形 15造型的范围非常广, (行为艺术 不 属于产业造型。16对于单个形体而言,我们常说的高 宽长的比例属于(内含比例 17(对比不属于 统一的形式法则 18在明度对比中, 大体可划分为 10种 明度调子, 具有反差大, 对比强、 形象 的清晰度高这些特质的明度调子属于 (高长调 19同类色相对比

3、 是指色相距离 15度以 内的对比20色彩的软硬 感主要取决于(明度和 彩度 20包豪斯是由(格罗佩斯 创办的一 所设计学校21在平面构成中,作为造型元素的点 (有 位置、大小和形状 22线是点移动的轨迹23国际奥林匹克运动会的会徽属于 (群化构成 24造型的范围非常广(产品设计 不 属于环境造型25所谓 对比的调和 ,是指采用(不同 甚至对立的造型要素做对照的安排, 从而形成统一、和谐的形式26以黑白灰系列的九个明度阶梯为基 本标准可进行明度对比强弱的划分, 依 此 7、 8、 9这三阶应属于高调色27对比色相对比 是指色相距离 30度左 右的对比关系28(黑色属于无彩色29人类只能通过日光

4、(可视光波在 (380780mm的区域内,才能看到 自然界之中的大部分物质与色彩现象 30(色彩要素 不属于立体构成造型的 基本要素31自然界的水花四溅,盛开的花朵属 于(发射 形式的构成 32(色相 是指色彩的相貌, 去区别于色彩种类的名称33包豪斯的第一任校长是 (格罗佩斯34线在立体造型中起着很重要的作用, 在使用线材时, 一方面要注意结构,另一方面还要注意(空隙 35在立体构成中 互衬对比 的构成要素的视觉关系可以轻易获得万绿丛中一点红的效果36形态元素是指形态的最基本的组成单位,主要是指(点、线、面、体、材质 37(共用面、矛盾连接、交叉线、交错式幻想图、 边洛斯三角形 属于矛盾空间

5、的构成方法38创作空间感的具体手法有(创造紧张感、 强化进深、 创造空间流动感、 创造场性39(湿的、镇静的、理智的、刺激的 属于寒色表现力40造型的基本要素广义上可以分为(形态要素、机能要素、关系要素 41二次元平面的造型里,被称为是三个基本形态的是 (正方形、三角形、圆形 42(创造力动感、 创造对外力的反抗感、创造生长感、 创造整体感 可以提升作品的亮感43以构成的形态区分,体可分为(点立体、线立体、面立体 44(热烈、旺盛的属于暖色表现力45包豪斯风格与理论包括 (工业时代需要具备充分的能力去运用所有科学、技术、 知识和美学的资源、 来创造一个满足人类精神和物质双重需要的心环境; 聘请

6、艺术家和工厂的技师对学生进行双轨制的教学; 抛弃纯艺术与实用艺术的分界观念, 要求学生参加社会实践活动, 而不脱离社会; 提倡艺术与技术的统一46近似构成与重复构成的不同 是重复可以形成一定的进深感、 空间感和秩序感; 近似可以在统一中求变化, 骨骼不变; 近似构成灵活、 多变, 有较强的趣味性47在立体构成中错觉产生跟视觉本身对光色的某种偏爱有关; 受空气清晰度影响; 与色彩的图与底的关系有关; 与视觉心理上对客观物象的选择与组织的区别有关; 与视觉中的光渗现象有关48有作用骨骼的含义 是骨骼线将画面面积分割成若干具有相对独立性的骨骼单位; 每个骨骼单位就是基本形的存在空间49民族的传统色

7、彩是 红、紫、黄50立体构成的因素 , 就宽泛意义而言,可分为 造型、 环境条件、 形态本身、 想象力、视觉基本特征51在平面构成中, 图与地的空间手法正确的是 (我们常称形象为图, 周围空间为地; 在视觉上具有凝聚力, 具有前进性的容易成为图; 图与地两者的关系是辨证的, 两者间常可以进行互换; 图与地相互关联,相互依存52对比、肌理、变异 的平面构成形式属于非规律性 的组合53视觉活动过程中要遵循一系列的原则, 例如 相近原则:图底原则, 类似原则,共同命运原则54构成从内容区分,可以分为纯粹构 成和应用构成,从纯粹构成的形式区 分, 可以区分为平面构成、 立体构成和 色彩构成三大类55平

8、面构成可以分为 自然形态的构成 和抽象形态的构成 两大类, 其中抽象形 态的构成是以抽象的几何形象作为基 础的构成, 即以点、 线、 面等构成元素, 进行几何形态的多种组合。56立体构成 是研究立体形态各元素的 构成法则, 是相对于模仿的一种造型新 概念, 是立体创造的一种科学方法。 它 有感性的直觉创造和理性的逻辑创造 两种方法57点的运动轨迹形成线,线的运动轨 迹形成面,面的运动轨迹形成体58色彩构成中的基本要素是 色相、明 度和彩度59现实世界中存在的形态可以分为 自 然形态和人工形态60平面构成 可以分为 自然形态构成和 抽象形态构成61平面构成视觉形象的造型元素是 点、线、面62现实

9、世界中存在的形态,可以分为 自然形态和人工形态两大领域, 其中 自 然形态包括有机形态、 无机形态及其衍 生的一切自然现象63就形态的外形而言,我们可以把它 归纳为 具象形态 与 抽象形态 两类64仿生形的创造法在创造方法中被称 为构成65色彩大致可以划分为两大类:无色 彩与有色彩66肌理一般分为视觉肌理和触觉肌理 67倾斜空间 是指由于基本形的倾斜或 排列的变化, 在人的视觉中会产生一种 空间旋转的效果, 所以倾斜也会给人一 种空间深度感68特异构成 是指在规律变化的构成形 式中进行 (骨骼或基本形 的 (变异 , 从而突出焦点, 兴奋点, 形成趣味中心 69色彩的 减色混合 是指物质的、吸

10、收 性色彩的混合70色彩的 色性 是指波长的单纯程度, 也就是色彩的鲜艳程度71当眼睛注视一个物体一段时间,然 后突然闭上, 而物体的形状依然会在脑 海中留下印象来,过几秒钟才会消失, 这种现象称为视觉残像72立体构成中的点 是构成一切形态的 基础, 它相对小而集中, 视觉效果活泼 多变,主要起到(确定位置 (凝聚视 觉 (引导视力 的作用,并有较强的 视觉导向作用73现代设计的发源地是包豪斯学府 74对比 是一种自由构成的形式,它不 以骨骼线为限制, 而是依据形态本身的 大小、疏密、虚实、显隐、形状、色彩 和记录等方面的对比而构成的75矛盾连接 是指利用直线、曲线、折 线在平面中空间方向的不

11、定性, 使形体 矛盾连接76在色彩中,黄色的明度最高,紫色 的明度最低,红色的彩度最高77在规律性骨骼和基本形的构成内, 变异其中个别骨骼或基本形的特征, 以 突破规律和单调感,使其形成鲜明反 差, 造成动感, 增加趣味, 即为 特异构成78滑节点是三种节点中最不牢固的一 种连续方式, 可以通过设置结构 (如在 接触面刻上小槽、 增加凹凸结构 来增 大(防滑处理以增加造型稳定 79色彩现象是一种(视觉 现象,产 生视觉的主要条件是光线, 物体是受到 光线的照射,才产生出形与色彩 80. 立体构成中, 形态是指立体物的 三 次元造型 形状是指物体的 二次元造 型 , 也就是说, 物体的某种形状只

12、是形 态的无数面向之中的一个面向之外廓, 形态是由无数形状构成的一个综合体。名词解释特异构成 :在规律性骨骼和基本形的构 成内, 变异其中个别骨骼或基本形的特 征, 以突破规律的单调感, 使其形成鲜 明反差, 造成动感, 增加趣味, 即为特 异构成。变像 :按照一定的目标, 利用形的相似 性, 把一种形象渐渐地变为另一种形象 称为变像黄金比 :将一条线分割成长短的两段, 当短线与长线段之比等于长线与总长 度之比时,这种分割称为黄金比 造型 :创造者透过视觉语言所表达的一 切可视或可能的成形活动加色混合 :也称色光混合, 将不同光源 的辐射光投照到一起合照出的新色光 色立体 :色彩按照三属性的关

13、系, 有秩 序有系统地排列与组合, 就可构成具有 三维立体的色彩体系,简称色立体。 重像 :两种或两种以上的形象, 按照一 定的内在联系与逻辑相互重合, 系统合 成一个新的形象,我们称之为重像 渐变构成 :基本形或骨骼逐渐的、 有规 律的循序变动, 它会产生节奏感和韵律 感量感 :人对形态本质即形态内力运动变 化的感受骨骼 :构成图形的框架、 骨架, 使图形 有秩序地排列肌理 :物理表面纹理。 肌皮肤; 理 纹理、质感、质地。空间混合 :将 不 同 的 颜 色 并 置 在一 起,当它们在视网膜上的投影小到 一定程度时,这些不同的颜色刺激 就会同时作用到视网膜上非常邻近 的部位的感光细胞,以致眼

14、睛很难 将它们独立地分辨出来,就会在视 觉中产生色彩的混合,这种混合称 空间混合,又称并置混合。明度对比 :将不同明度的两色并列在一 起,明的更明,暗的更暗的现象 人工形态 :人类有意识地从事各种有形 的活动,分纯粹造型和实用造型 同心式 :基本形层层围绕一个中心, 每 层基本形的数量不断增加, 形成实际上 是扩大的结构,扩散的形式。重复 :相同或近似的形态和骨骼连续 的,有秩序的反复出现叫重复。 完形压强 :视觉对简洁、 完美的形象的 追求, 心里学家称为调和, 两个或两个 以上的事物配合得适当,能够相互协 调,达到和谐透明 :透明是物质透过光线的性质或情 况。 指观看某个造型的同时也能看到

15、背 后的形体。 调和 :调和指两个或两个以上的事或物配合得当,能够相互协调、达到和谐问答题简述发射骨骼的种类有哪些离心式、同心式、多心式、向心式谈谈平面构成中图与地的关系任何形都是由图与地两部分组成, 在画面中, 形成视觉对象的叫图, 周围的空间叫地。图与地两者的关系是辨证的,两者间常常可以进行互换。 图与地是相互关联, 相互依存的, 因而我们在设计时一定要统筹兼顾, 充分利用图与地的变化关系,以获取完美有趣的视觉效果。简述线层的定义以及它所包含的两种构成形式线层就是用简单的直线按照一定秩序作排列或透叠, 产生空间节奏, 由于视点稍微一动就会有闪动的感觉, 所以能创造变化丰富的空间形象。 线层

16、分为平面线层, 线织面, 曲线层。 平面线层的构成原则是主直的两端线沿着平面上的两条导线作移动, 两根导线的长度以及主线段两端的移动速度可以相同也可以不同。线织面以基本线织面为基础, 在加上母线软硬的不同, 导线线质质地的变化, 运动速度的差异, 方向位置区别等,将得到无数奇妙的线织面。曲线层 利用同一曲线作排列或利用曲线的渐变作排列, 能够获得更为有趣的形态。简述配色的几种目的纯粹追求美的配色, 如美术作品; 重视实用化机能的配色, 尽管其效果不一定很美, 像黄与黑的安全标志, 群青与橘色的环卫工人服, 主要是为引起别人的注意; 既追求美又注重生活机能的配色, 像服装、 建筑、 室内等设计的

17、配色。 配色目的决定着配色好与坏的审视标准。重复构成的形式有哪几种 ?重复的平面构成通常可以分为四种形式, 即:基本形重复构成、 骨骼重复构成、 重复骨骼与重复基本形的关系, 群化构成色彩的三属性是什么?分别简述色彩三属性的概念色彩的三属性是明度、色相、彩度明度:指色的明暗程度, 也可称色的亮度、深浅色相:指色彩不同的相貌彩度:指波长的单纯程度, 也就是色彩的鲜艳度简述发射骨骼与基本形的关系一, 在发射骨骼内纳入基本形。 基本形纳入发射骨骼内, 采用有作用或无作用骨骼均可, 但基本形元素排列必须清晰有序。 二, 利用发射骨骼引导辅助线构筑基本形,使基本形融于发射骨骼中,突出发射骨骼的造型特征。

18、 辅助线可以在骨骼单位中勾画, 也可以是某种规律性骨骼 (重复、 渐变 与发射骨骼叠加、分割而成。 三, 以骨骼线或骨骼单位自身为基本形,基本形即发射骨骼自身,无需纳入基本形或其他元素, 完全突出发射骨骼自身。形体造型反映的方向性主要包括哪三个方面?视觉中的秩序, 视觉诱导, 线条都有方 向性。 同一个空间, 同一个物象, 由于 线条方向不同就有不同的视觉效应。 形 体造型反应的方向性有三个方面即构 件的组织形式,形体的体型的分割方 法,形体结构,框架的组织表现。 简述平面构成中几种线起的心理暗示 作用线最善于表现动与静, 直线表现静, 曲 线表现动,曲折线则有不安定的感觉。 简述平面构成中群

19、化构成形式的条件 有两个以上相同的基本形集中排列在 一起并互相发生联系时,才可构成群 化; 基本形的特征必须具有共同元素才 能产生同一性而形成群化; 基本形排列 必须有规律性和一致性, 才能使图形产 生连续性和构成群化。简述立体构成中两种不同的平衡形式 相依平衡:当一群或一个过程要素需要 另一个或另一群构成要素使其在视觉 上让人感到具有结构性的平衡时, 我们 称之为相依平衡。独立平衡:当一个要素不需要其他要素 的支持, 而能维持平衡, 这就是独立平 衡。张力:是指点、 线、面、体等构成要素 轴线之间的无形引力, 是人在心里上感 觉到的相互吸引的一种力。 同时张力也 可以延伸到色彩、 明度、 质

20、感等设计要 素的关系中简述视觉肌理和触觉肌理的区别视觉肌理是对物体表面特征的认识, 一 般是用眼睛看,而不是用手触摸的肌 理。 形和色非常重要, 是视觉肌理构成 的重要因素。 视觉肌理的表现手法多种 多样,如绘写、拓印、熏制法、自流、 拼贴等。 触觉肌理是用手抚摸有凹凸感 的肌理。 例如, 玻璃、 金属等坚硬的肌 理形态能给人刺痛的感觉, 岩石、 木质 的肌理能给人淳朴、 亲切、 无话的感觉, 使人恬静。什么是色彩混合,分为哪几类 ?两种或两种以上的颜色混合在一起, 构 成与原色不同的新色称为色彩构成。 我 们将其归纳为三大类:加色混合、 减色 混合、中性混合。从色彩心理中色彩联想上解释以下色

21、 彩红色 :对于红色, 我们既可以联想到具 体的事物, 如太阳、火焰、 红旗、鲜花 等,也可以产生抽象的联想,如革命、 激昂、 热情等; 绿色 :能让人联想到和 平、平静、 安全。 嫩绿、草绿象征着春 天、 成长、 生命和希望, 是青年色的代 表;中绿、 翠绿象征着盛夏、兴旺。 紫 色 :它代表着高贵、庄重、 奢华。紫色 还能造成一种神秘感。论述题在平面构成中,空间感只是一种假象, 是人们依据一定的视觉原理和经验在 平面中制造了具有纵深感的空间, 请 论 述至少六种在平面中能制造三维空间 的方法对于形体中的空间感觉, 是视野中许多 形态相互作用的结果。 任何形体, 它的 空间感的形成, 必须要

22、有相对应的形体 做为参照, 依据这一原理和经验就可以 制照纵深感的三维空间。 方法有:重叠空间 :两个形体相重叠时, 就会产生前 后的感觉, 这也就是平面的深度感, 是 感知形体空间最明显的一种启示。 大小 空间 :由于透视的原因, 相同的物体在 视觉中会产生近大远小的变化, 根据这 一视觉现象, 在平面中就会产生大形在 前,小形在后的空间关系。 倾斜空间 :由于基本形的倾斜或排列的变化, 在人 的视觉中会产生一种空间旋转的效果, 所以倾斜也会给人一种空间深度感。 曲 面空间 :弯曲本身就具有起伏变化, 因 此平面形象的弯曲, 就会产生有深度的 幻觉, 从而造成空间感。 投影空间 :由 于投影

23、本身就是空间感的一种反映所 以投影的效果也能形成一种视觉上的 空间感。 交错空间 :两个平面相互交叉, 平面的二维性质就会因为它们的交叉 转为三维空间,前后关系由此产生。 造型是人类有意识。有计划、有步骤、 有目的, 并且有意义的具体行为, 请论 述造型问题的处理程序通常可分为哪 几个重要阶段造型问题的除了程序通常可分为下列 几个重要阶段:一, 问题确立阶段 。 此 阶段主要的工作在于确立存在问题的 定义与了解问题的性质。 二, 问题的求 解阶段 。 此阶段主要的工作在于将确立 的问题经过信息的佐证, 分析来完成可 靠的答案, 作为构想发展的基础。 为了 达到真正核心问题的切实解决, 还须仔 细求证, 一一衡量, 再经过综合的评价, 做出正式的提案。 三,构思发展阶段 。 此阶段主要的工作在于接受提案的要 点, 并作创意性的开发, 寻求解决造型 机能问题的最佳方法, 且试图完成初步