琴弓的修复保养

1、琴弓的修复保养专业提琴弓维修包括：换弓毛,换马尾库,换螺丝,修理弓杆,换绕线,换弓尖片,换小皮,修理弓尖裂缝,修理马尾库等琴弓的性能:这是一个和演奏者最为密切的问题，演奏者和弓的关系甚至超过和琴的关系， 弓是手臂的延伸，每一个音符都必须由弓的诠释而流露出来，演奏技术的好坏 与否与弓的性能是息息相关的，一把性能卓越的弓对您的琴艺有绝对的影响。琴弓的构造比起小提琴简单多了，但在这简单的构造中有许多条件被严格的要 求着，这些条件里有些是相互冲突的，符合某项条件时不得不牺牲另一项功能 ，例如一把稳定的弓在弦上跳跃的能力必定较弱，一把跳跃能力强的弓其稳定 性一定较不好，选择的基准在诠释什么样的曲风，轻快

2、的曲子，使用一把较轻 且跳跃能力强的弓可以帮助演奏者发挥更高层次的技巧，较重的弓会使琴声听 起来凝重浑圆。 目前制弓的材料有木制，碳纤维，两大类，在价格上木制的比碳纤的高，木制 弓又可分为手工及量产两类，手工木制琴弓的售价大约从美金1800元起到 6000元不等，量产木制琴弓从130元加币起到1300元加币左右，价格幅度那 么大是有它的原由的，最重要是弓身的使用材料，在则是使用配件的材质。 碳纤的琴弓是使用模具大量生产，特点是高张力，低价格。 琴弓最重要的是它的张力，两只不同的弓在相同弯曲幅度下能取得较高张力的 便是好的，张力高的弓能将弓毛绷的较紧，较紧的弓毛能发出较大的声音，这 对专业的演奏

3、家来说至为重要，因为他们必须在演奏听里诠释曲子，偌大的演 奏场地如果没有一只好弓，听众无法听清每个音符，紧绷的弓毛也使得大小声 的幅度更宽，演奏者能轻易的取得细微的声响到弘大的共鸣。 以木弓来说，为了取得更大的张力，弓身的制作在选材上非常严格，可以说材 料的质地就决定了弓的性能，量产弓在降低成本的要求下使用的是低张力的木 材，这适合入门者使用，但这样的弓在需要一些技巧的演奏时，会另演奏者有 挫折感，这样的情形并非练习不足，而是弓的机能不敷要求。 如果简单的为了得到更大的张力，那么只要将弓身的直径加大，就简单的能取 得张力，问题是它的重量变重了，一只笨重的弓是没法被灵巧操作的，小提琴 的弓在重量

4、的要求也非常严格，因为它是由上往下压在弦上，不是像大提琴的 弓是由侧面与弦接触。 弓的长度也是重要的要素，长的弓虽只长四分之一寸，它诠释曲子时就多了四 分之一寸的宽容度，但在制作较长的弓时很难取得应有的张力，较长的弓又具 有足够的张力是非常难得的。 弓的平衡，将手指当成翘翘板的支点，让弓像翘翘板一样横放在手指上，移动 弓身，当琴弓取得平衡的那点就是这支弓的支点，琴弓的支点设定应随使用者 手臂长短而移动，移动的方法是增加或减少握把前方缠绕的金属线。除了上述 弓的前后平衡外，还有左右的平衡，左右的平衡度大部分取决于弓身与弓毛的 距离（这里面还有更复杂的因素，此文里不再累述），当弓身与弓毛的间格变

5、大时，移动这把弓就像是骑一辆很高的脚踏车，随时有摔倒的危险，反之则安 定，好像是弓被弦吸住一样。 弯曲木弓是使用加热的方法，当一块长形木料被切削成弓的形状时，它是直的 ，木材被加热到一定温度后絁以外力它就会弯曲，就像竹子一般，待冷却后它 将保持一定的弯曲度，这弯曲的形状就是张力的来源，严格说来每支弓的弯曲 形状都是不同的，这就造成每支弓拥有不同的性格，所发出的声音也不同的原 因（发声的要素除此之外，还有许多复杂的因素，此文不再累述）。 原本笔直的弓身被弯曲后，在使用一定年限之后将会回复原状，当然不是完全 恢复笔直的状态，而是角度变小了，也许目视无法判断，但可从弓不再像以往 一样能取得固有张力感

6、觉出来，越好的素材能保持弓身弯曲的时间越久，但通 常好的素材密度都非常高（年轮密度高），弓的重量就会比较重，妨碍操作的 容易度，这是木弓的宿命之一，寻找符合条件的素材才有希望制成一只好弓， 因此找寻好素材也是制弓师傅一项非常重要的工作。 高质量的弓通常在高密度的材料结构下会被制作成较细的弓身，除了重量减轻外，它的重心也变得集中，不似低劣材料的弓有直径大之外，张力不足，重心难以掌握的缺陷。 综合上述的要点，选择琴弓的步骤如下： ：带着您惯用的琴弓及琴，作为选择新弓的比较基准。 ：当多支琴弓整齐的陈列在你面前时，首先比较弓的长度，将较长的弓挑选 出来。 ：审视弓身的材质，木材的纤维务必像竹纤维一般

7、笔直从弓尾走向弓头。 ：选择年轮密度较紧密者。 ：将弓毛绷紧（旋转弓尾的转子），使所有琴弓的弓毛与弓身的距离一致。 ：将弓的中央部份与弦接触，施予压力，好的弓能承受较大的压力，同时也 能发出较宏亮的声音，这代表弓的张力足够。 ：检查弓的感觉重量，弓的感觉重量并非是它的实际重量，将弓放在精准的 秤上，所得数值是弓的实际重量，这和感觉重量不同（关于弓的重量 容笔者另章选文），择取感觉较轻者。 ：试奏简单的曲目，运弓时不要使用复杂的技巧，简单的运弓下弓的本性较 容易显现出来。 ：如果您是一位资深的演奏者，运用您的技巧，让弓在弦上跳跃，在运弓中 加上更复杂的要素，感觉手上的弓是否顺手。 ：接下来您要做

8、得不是马上购入新弓，是将头脑里的东西冷却下来，回想 刚才的声音，弹性，重量，手感，离开现场找一家可以安静下来的咖啡馆 ，冷静下来决定是否要购入，不要当场决定，让一杯咖啡来使情绪安定， 这绝对是值得的。 ：最后当您要付款时，心中的那把弓必定浮现出来，这把心中的弓一定要非 常的清晰，而且坚定，不要参杂其它的因素，例如某个人说怎么个的，切 记每一位演奏者的手都是不同的，适合您的弓并非适合他。如果还稍存犹 豫宁可再喝杯咖啡也不要匆忙决定。 最后有一项非常重要的补充，那就是不要被弓的外观所迷惑，有些高价的弓 是采用黄金或者银金属，这些贵重的材料对声音没有绝对的影响，并非使用了黄金声音就会比较响亮，操作变

9、得容易，当然贵金属增加弓的附加价值， 但它并不会增加琴弓的性能，使用不当反而会降低性能，演奏者的琴艺不是 加上几公克的贵金属就会显得更杰出。   琴弓的质材:如 果您是一位独奏者，或者是乐团的第一小提琴手，那么将有许多机会一只独秀的赤裸裸展现琴声，就好像森林里最高大的树一样，俯是眼下绿油油的一片树林，从第 三者的视线看来，您却是最显眼的一棵树，因为比起其它的高出许多，显眼许多。在如上的情形下，琴和弓的质量就会被要求，要求琴声弘大，音质甜美，至于琴弓 就须符合反应灵敏，表现力丰富的条件。琴 弓的制作和琴最大的不同在于琴弓的结构非常简单，琴的结构复杂，小提琴的结构由力学的视点看

10、来，紧绷的琴弦下音箱及琴把承受弦的所有压力，在这压力下蹦 出声音（关于小提琴的发声，容笔者另章撰述），琴弓则简单多了，它是由一只被弯曲的棒子，将马尾毛绷紧，在绷紧的状态下承受演奏者手部来的压力，能承受 的压力越大表示表现力越丰富，打个比喻，眼前有两只弓，将弓毛绷紧，使弓毛和弓身的最短距离约十六厘米，在这最短距离上由弓身上方施加压力，当弓身碰触弓 毛时查看上方的施力值，就是一只弓所拥有的力气，一只能承受一百克的压力，另一只可能可以承受一百五十克的压力，压力值越高它的表现力就越好（弓的质量好 坏除了压力值之外还有其它的因素，此章不做累述）。在一个弓身直径相同条件下（越细的弓身，它的重心焦点就越明确

11、，反之则朦胧的不易掌握），材料密度越高，纤维走向越平顺，越能取得较高的压力值，越容易制作出好的弓。木弓在制作程序上是先制成没有弯曲的弓身，之后才经过加热的程序施加压力使它弯曲，待冷却后定形，越好的木材保持弯曲状态的时间越长（这决定于木材的种类），它所能承受的压力值就越安定（时间久了依然会减弱，因为木材会记忆原来的形状，这是木弓的宿命）。 除 了木弓之外，量产的玻璃纤维弓确实解决了上述的问题，它弯曲的幅度不会因时间而改变，又能取得高张力，同时承受较大的压力。玻璃纤维弓虽然解决了木弓的最 大问题，但是，在弓身的结构上有一个无法漠视的遗憾，那就是它是空心的，空心的结构有助于重量的减轻，轻量的弓身采用

12、金属置入弓头（或弓尾）求取平衡，这 样的弓是两头重而中间轻，而非重量平均分配在整只弓身上，因此在运弓时弓的重心在头尾两处，也就是说重心是前后的两个点，而不是一条线，木弓则没有这个问 题。琴弓的制作材料必须克服上述的缺点，并符合1：高强度 2：重量轻 3：能持久保持弯曲 4：重心明确（纤细及实心的弓身）显而易见的要符合上面的条件，木材及玻璃纤维很难达到，只有重开发新材料上着手。其实东方人日常生活中的竹材，就是一个适用的材料，但制作方式必须重头开发，在重复成形的过程里累积新材料的参考数据，这是一个庞大的开发过程，笔者历经五年的不断尝试，在公元两千年奠定竹弓的基础数据。琴弓的材质除了木材，玻璃纤维之外，又多了一项竹材的选择。  如何绷紧你的弓:弓要绷的多紧才是适当的呢？ 在诠释曲子当您用到G弦，又想要在G弦上发出声量，此时就是您的弓承受最大压力的时候，在这个点上，您的弓必须绷紧到不被最大压力压至弓身碰到弓毛。当您做跳弓动作，瞬间弓身弹力解放再回到弦上时，弓身不会碰到弓毛的紧绷程度就是您所需要的。要达到上述两点要求，有的弓依然是弯曲状态，有的弓却绷得弓身与弓毛成为平行状态，这明显的显示了弓身的张力。有力气的弓在弯曲的状态就能得到要求的张力，没力气的弓却要将弓身与弓毛拉的很开才有张力。弓身与弓毛的